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| AUKTION 80 | 02. November 2024 |
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Willem Claesz Heda 1594 Harleem – 1680 ebenda
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso schabloniert bezeichnet "Kopie nach No. 1365 der Königl. Gemälde Galerie zu Dresden" sowie handschriftlich bezeichnet "nach Heda von Anton Holubetz". Im originalen Stuckrahmen gerahmt.
Zur Vorlage siehe: Willem Claesz Heda, "Ein Frühstück mit einer Brombeerpastete", 1631, Öl auf Eichenholz, 54 x 82 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.Nr. 1371. Von 1887 bis 1908 führte das Gemälde die Gal.Nr. 1365, sodass in diesem Zeitraum wohl die Kopie durch Hohebetz entstand.
Bildträger u.re. mit kleiner Bestoßung. Malschicht partiell mit Bereibungen, Alterskrakelee, teilweise leicht aufstehende Farbschollen und kleine Farbverluste im u.li. Bereich. Am Rand o.Mi. ein länglicher Farbverlust. Falzbereich etwas gedunkelt, mit minimalen Bereibungen.
56 x 84 cm, Ra. 61 x 89 cm.
002 Lucas Cranach d.Ä. (Kopie nach) "Gnadenbild Mariahilf". 19. Jahrhundert / Vorlage nach 1537.
Lucas Cranach d.Ä. 1472 Kronach – 1553 Weimar
Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einem goldfarbenen Hohlkehlrahmen gerahmt.
Zur Vorlage vgl.: Lucas Cranach d.Ä. "Gnadenbild Mariahilf", nach 1537, Öl auf Holz, 78,5 x 47,1 cm, Dom St. Jakob zu Innsbruck.
Kopien des Gemäldes, teils auch als Skulpturen aufgeführt, die teils den Mittelpunkt von Wallfahrten darstellten, befinden sich in knapp 100 Kirchen in Deutschland, Österreich, England und weiteren europäischen Ländern. In Dresden wird eine Kopie in St. Martin-Kirche (ehemalige Garnisonkirche) bewahrt.
Bildträger doubliert, mit einem kleinen Einriss u.Mi. Malschicht mit unscheinbarem Alterskrakelee. Falzbereich mit leichten Bereibungen und einem Farbverlust o.re. Keilrahmen erneuert.
45 x 37,5 cm, Ra. 65,5 x 58 cm.
003 Pietro della Vecchia (nach), Der Mathematik-Lehrer. Wohl 18. Jh. / Vorlage 1625 – 1678.
Pietro della Vecchia 1602 /1603 ? – 1678 Venedig Juan van der Hamen y Léon 1596 Madrid – 1631 ebenda
Öl auf geschnitzter Holztafel, verso mit dem Schruppeisen bearbeitet. Unsigniert. U.re. auf einem kleinen Papieretikett nummeriert "814". Verso irrtümlich künstlerbezeichnet "Joh. van der Hamen", mit weiteren Bezeichnungen, einem Etikett mit der Nummerierung "Nr. 190 (?) 814" sowie Siegelwachsresten. In einem einfachen goldfarbenen Rahmen mit Halbrundstab-Profil gerahmt.
Zur Vorlage vgl.:
Pietro della Vecchia "Der Mathematik-Lehrer", 1625 – 1678, Öl auf Holz, 32 x 45 cm, Musée
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39,4 x 53,2 cm, Ra. 46,4 x 60 cm.
004 Pieter Pietersz. III Vromans (zugeschr.), Die Heilige Nacht. 2. Viertel 17. Jh.
Pieter Pietersz. III Vromans ? – 1654 Delft
Öl auf Holz. Signiert "P. Vromans" unterhalb der Krippe. Verso mit einem Klebeetikett eines Vorbesitzers u.li. Ein weiteres Klebeetikett u.Mi., darauf in Tusche teilweise leserlich altbezeichnet "Hoormann. Der Name steht an der Wiege. […] Caraggio, von dem man annehmet er sei der erste gewesen der das Licht vom Kinde habe ausströmen lassen". U.re. ein rotes Wachssiegel mit einem Totenkopf im Wappen, darüber ein Ritterhelm, welcher von einem Engel als Helmzier bekrönt wird (nicht bei
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49,6 x 65,1 cm, Ra. 65,2 x 80,1 cm.
Christiane Eberhardine von Brandenburg-Bayreuth 1671 Bayreuth – 1727 Pretzsch Johann Kupezky 1667 Bösing – 1740 Nürnberg Kurfürst Friedrich August I. von Sachsen (August d 1670 Dresden – 1733 Warschau Adam de Manyoki 1673 Szokolya – 1757 Dresden Andreas Möller 1684 Kopenhagen – 1762 Berlin Louis de Silvestre 1675 Sceaux – 1760 Paris
Öl auf Leinwand auf brauner bzw. grauer Grundierung, doubliert. Unsigniert.
Provenienz: Sammlung Generalmusikdirektor Christian Thielemann, Berlin.
Ausschnitthafte Versionen oder Wiederholungen des um 1940 im Wachwitzer Schloss in Dresden befindlichen Porträtpaares:
Louis de Silvestre (nach) "König August II. von Polen", um 1728, Öl auf Leinwand, 107,5 x 85,5 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, ehemals InvNr. S 449, 1999 an das Haus
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82 x 68,5 cm / 82 x 65,3 cm. Ra. 95 x 78,5 cm / Ra. 95,3 x 78,3 cm.
006 Wohl deutscher Künstler, Bildnis einer Hofdame mit Perlenkette. 1. H. 18. Jh.
Öl auf Leinwand, oval. Unsigniert. In einem bronzefarbenen Schmuckrahmen des 18. Jahrhunderts.
Umschlagkante des Bildträgers teils sehr knapp, vereinzelt Einrisse bis zum Beginn der Malschicht. Malschicht mit gleichmäßigem Alterskrakelee und einem Einriss (ca. 9 cm) an der re. Schulter, verso hinterlegt sowie eine kleine punktuelle Druckstelle im Gesicht. Mehrere kleine Retuschen. Falzbereich mit kleinen Schäden und Abdrücken.
Der Rahmen in der Breite nicht passend (eingesetzte Papp-Lunette). Rahmen bronzefarben überfasst.
74 x 53 cm, Ra. 90 x 75 cm.
Abraham van Cuylenborch um 1620 Utrecht – 1658 ebenda
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso mit Resten eines maschinenschriftlichen Etikett u.li. Verso an der o. Keilrahmenleiste mit einem Etikett mit Werkdaten und der irrtümlichen Betitelung "Diana und Aktaeon". In einem grau gefassten Rahmen mit kupferfarbenen Stuckverzierungen gerahmt.
Meleager ist eine Figur der griechischen Mythologie. In seiner Heimat Kalydon trieb der sogenannte Kalydonische Eber sein Unwesen – er wurde von der erzürnten Jagdgöttin Artemis ausgeschickt, um die
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61 x 84 cm, Ra. 73,5 x 97 cm.
008 Carl Gustav Carus, Stadt im Mondschein / Ponte Nomentano. Wohl frühe 1840er Jahre.
Carl Gustav Carus 1789 Leipzig – 1869 Dresden Kunstsalon Gerstenberger 1902 Chemnitz – 1958 ebenda Richard Friedrich Vetterlein 1871 Altenburg / Thüringen – 1932 Zittau
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso auf der o. Keilrahmenleiste auf einem Papieretikett von späterer Hand in brauner Tinte bezeichnet "Stadt im Mondschein v.[on] Carus / Vetterlein. Zittau. Sa.[chsen] Görlitzerstr. 11.". In einer Berliner Leiste gerahmt.
Nicht im WVZ Prause, vgl. jedoch motivisch "Rom, St. Peter im Mondschein" ("Italienischer Mondschein"), 1833, (Prause 173), "Blick über Dächer auf gotische Kirche im Mondschein" ("Deutscher Mondschein"), 1833, (Prause 199), und das
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42 x 32 cm, Ra. 50 x 40,5 cm.
Hippolyte de Chamisso 1769 Schloss Boncourt – 1841 ?
Deckfarben auf Elfenbein. Signiert "de Chamisso" u.re. Verso mit einem partiell erhaltenen, maschinenschriftlichen Etikett mit der Bezeichnung " […] Chamisso / […]t in Riga von / […]lenz von Brevern.". Hinter Plexiglas in goldfarbener Messingeinfassung mit ebonisierter Rahmenplatte gerahmt.
Dargestellt ist ein Mitglied der estländischen Linie der Adelsfamilie von Brevern. Möglicherweise handelt es sich um Heinrich Johannes Iwan von Brevern auf Kostifer (1775 Kostifer – 1850
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H. 8 cm, Ra. 15,4 x 13,9 cm.
010 Johann Anton Castell "Blick auf Dresden vom Wolfshügel". Wohl 1861.
Johann Anton Castell 1810 Dresden – 1867 ebenda
Öl auf Leinwand. Ligiert signiert und datiert u.li. "ACastell 186(1?)". Verso an der u. Keilrahmenleiste betitelt. In einem goldfarbenen Stuckrahmen mit Eckkartuschen im Stil des Hochbiedermeiers gerahmt.
In Dresden als dem Hauptort der deutschen romantischen Malerei hat sich der Geist dieser Bewegung am eindrücklichsten in der Landschaftsmalerei verwirklicht. Das kulturelle Klima der sächsischen Residenzstadt sowie ihre landschaftliche Umgebung begünstigten diese Entwicklung. Als
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45 x 61,5 cm, Ra. 62 x 79 cm.
011 Fritz (Friedrich) Bamberger, Die Küste bei Hastings mit Fischern und Booten. Wohl 1863.
Fritz (Friedrich) Bamberger 1814 Würzburg – 1873 Neuenhain Heinrich Ambros Eckert 1807 Würzburg – 1840 München
Öl auf Malpappe. U.re. auf dem Stein signiert "F. Bamberger." Verso mit dem Etikett der im frühen 19. Jh. führenden deutschstämmigen Londoner Künstlerbedarfshandlung "Ackermann & Co.", darauf handschriftlich nummeriert "3238". In einem Stuckrahmen nach französischem Vorbild mit Eckkartuschen gerahmt.
Verzeichnet in: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Bd. I.1. Minden 1974. S. 50, Nr. 6 des Künstlereintrags Friedrich Bamberger.
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30,3 x 40,6 cm, Ra. 48,9 x 59 cm.
012 Woldemar Hottenroth "Bildnis eines armenischen Priesters". Um 1835.
Woldemar Hottenroth 1802 Dresden – 1894 ebenda
Öl auf Leinwand. Signiert u.re. "Woldemar Hottenroth". Verso mit der schablonierten Lagernummer "200" der öffentlichen Städtischen Gemälde-Galerie Hamburg. Auf der li. Keilrahmenleiste mit den Resten eines alten Papieretiketts, schwach lesbar mit Künstlerangaben versehen. In einem vergoldeten Rahmen mit Hohlkehle und Sichtleiste mit Akanthusfries.
Verzeichnet in: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Minden 1974. Bd. I.2, S. 607, Nr. 3 des
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75,5 x 64,5 cm, Ra. 86 x 76 cm.
013 Karl Millner, Bayerische Voralpen – Blick auf die Benediktinerwand. Wohl 1870er/1880er Jahre.
Karl Millner 1825 Mindelheim – 1895 München
Öl auf Papier, auf Hartfaser montiert. U.re. signiert "von Millner, Karl" u.li. nochmals signiert und bezeichnet "Millner Benediktiner Wand". Gerahmt in einem ebonisierten, gekehlten Rahmen mit goldfarbener Sichtleiste. Verso auf dem Rahmen künstlerbezeichnet und nummeriert "Nr. 748".
Ecke des Bildträgers u.re. mit kleinem Knick und minimalem Materialverlust. Malschicht mit einer länglichen Retusche im Bereich des Gebirges. Firnis etwas gegilbt. Rahmen mit Farbabrieb.
15,5 x 24,8 cm, Ra. 30 x 37,8 cm.
014 Johann Christian Klengel "Landschaft mit Wasserfall, rechts vorn eine Hirtin mit Vieh". Um 1800.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Öl auf Kupferblech. Unsigniert. Verso in schwarzer Kreide bezeichnet "G11" sowie geritzt nummeriert "22". In einem goldfarbenen Stuckrahmen gerahmt, dort verso mit einem fragmentarisch erhaltenen Etikett, wohl der bei Maedebach benannten Galerie Gerstenberger, Wilhelm Großhennig, Chemnitz, mit typographischen Werkangaben.
WVZ Fröhlich M77; WVZ Maedebach G 47, jeweils mit leicht abweichenden Maßangaben und abweichender Angabe zur Signatur / Bezeichnung.
Die Katalogisierung
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28,6 x 38,8 cm, Ra. 42 x 51,5 cm.
Stanislaus Friedrich Ludwig Graf von Kalckreuth 1820 Kozmin bei Posen – 1894 München
Öl auf Leinwand. U.li. signiert und datiert "Kalckreuth 90". In einem goldfarbenen neoklassizistischem Rahmen.
Malschicht mit teils ausgeprägtem Krakelee und leichter Klimakante. Bildträger verso mit dunklen Flecken, wohl aufgrund durchgedrungenem, neuen Firnisauftrag. Rahmen mit unscheinbaren Läsionen.
36,7 x 44,8 cm, Ra. 54 x 63 cm.
016 Carl Robert Kummer, Boote am abendlichen Ufer. 1885.
Carl Robert Kummer 1810 Dresden – 1889 ebenda
Öl auf Papier, auf Sperrholz montiert. U.re. geritzt signiert und datiert "Rob. Kummer 1885". Verso mit umfangreichen Annotationen von späterer Hand zu Künstler, Provenienz und restauratorischen Maßnahmen im Jahr 1936 sowie mit einem Etikett des "Bilderhaus Paul Wiedemann, Chemnitz, Friedrichstraße". In einer Berliner Leiste gerahmt.
Das Gemälde wird in den Nachtrag zum WVZ Nüdling aufgenommen.
Vgl. motivisch das im selben Jahr entstandene Gemälde "Seestrand" des Künstlers
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24 x 35 cm, Ra. 31 x 41,5 cm.
017 Carl Morgenstern, Fischerboote an der Küste von Fécamp, Normandie. Wohl um 1844.
Carl Morgenstern 1811 Frankfurt am Main – 1893 ebenda
Öl auf Holz. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers (Lugt 5879) versehen, nummeriert und bezeichnet "121. Küste bei Fécamp Normandie" sowie mit Maßangaben u.re. In schwarzer Feder o.li. bezeichnet "67. bei Hâvre (?). BXX". In einem bronzefarbenen, masseverzierten Rahmen mit Eckkartuschen gerahmt. Verso auf dem Rahmen in blauem Farbstift nummeriert "121".
Vgl. motivisch "Am Posilip bei Neapel", 1839, Öl auf Leinwand, auf Pappe kaschiert, 21,5 x 30,4 cm,
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17,5 x 25 cm, Ra. 35 x 42 cm.
Carl Wilhelm Müller 1839 Dresden – 1904 ebenda Friedrich Leon Pohle 1841 Leipzig – 1908 Dresden
Öl auf Leinwand. Signiert und datiert "C. W. Müller. 1867" u.re. In einer goldfarbenen Stuckleiste mit gebogtem Lilienfries gerahmt.
Provenienz: Niedersächsischer Privatbesitz; erworben aus dem Besitz des Herrn Peter Adolf Weinkauff, Enkelsohn Leon Pohles.
Vgl. motivisch das Aquarell des Künstlers "Serpentara im Sabinergebirge", wohl 1887, im Entstehungsjahr angekauft von Königin Carola von Sachsen, verzeichnet in: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten
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87,5 x 138 cm, Ra. 119,5 x 168,5 cm.
019 Giuseppe Palizzi, Ziegengruppe am Waldsaum. 2. H. 19. Jh.
Giuseppe Palizzi 1812 Chieti – 1888 Paris Hans Fritsche 1904 Bautzen – 1894 ebenda
Öl auf Leinwand, auf Malpappe kaschiert. Signiert u.li. "Palizzi". In einem profilierten holzsichtigen Rahmen mit silberfarbener Zierleiste innen.
Provenienz: Nachlass des Künstlers Hans Fritsche.
Bildträger etwas gewölbt. Mehrere lange, mittels Kittung und Retusche geschlossene Risse im li. Bildbereich. Eine grobe Retusche im Kopf der vorderen Ziege sowie im Himmel o.re. Ecken und Kanten mit leichten Bestoßungen sowie Bereibungen im Falzbereich. Gleichmäßiges, feines Krakelee. O.re. unauffällige Quetschfalten. O.li. und an Ecke u.li. je ein kleiner Kratzer mit Farbverlust, re.Mi. ein hauchdünner Kratzer.
37,5 x 54,5 cm, Ra. 44 x 60 cm.
020 Carl Christian Sparmann (zugeschr.), Künstlerin malend am Dorfrand. Wohl Mitte 19. Jh.
Carl Christian Sparmann 1805 Hintermauer b. Meißen – 1864 Dresden
Öl auf Papier. Unsigniert. Im Passepartout montiert.
Die Ränder des Bildträgers etwas ungerade, u.re. Ecke mit leichter Knickspur. Im Himmel minimal fleckig. Verso fleckig.
15,8 x 20,7 cm.
021 Carl Johann Spielter, Der Antiquitätenhändler. 1897.
Carl Johann Spielter 1851 Bremen – 1922 ebenda
Öl auf Leinwand, auf Malpappe kaschiert. Signiert und datiert o.re. "Carl Spielter 97". In einem breiten, vergoldeten Stuckrahmen gerahmt.
Malschicht mit einer kleinen Retusche u.li., Falzbereich mit Bereibungen.
17,7 x 22,6 cm, Ra. 46 x 50,6 cm.
022 Clara Stöckhardt "Ilmufer mit Goethes Gartenhaus". 1876.
Clara Stöckhardt 1829 Budissin – 1897 San Remo
Öl auf Leinwand. Signiert u.re. "C. Stöckhardt". Verso auf der u. Keilrahmenleiste ein altes Etikett mit der Bezeichnung "Clara Stöckhardt. Partie im Park zu Weimar. Goethe Häuschen" sowie der handschriftlichen Nummerierung "57 A 2861 (?)". In einem goldfarbenen Stuckrahmen mit Eckkartuschen gerahmt.
Vgl. Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Band II.2. Minden 1974. S. 843, Nr. 3.
Ausgestellt in: Berliner Akademische Kunstausstellung 1876, Nr. 719.
Provenienz: Niedersächsischer Privatbesitz.
Umgeschlagener Spannrand des Bildträgers mit Materialverlusten. Mittig ein restaurierter Riss. Malschicht mit mehreren Retuschen im Himmel, weitere im Blattwerk der Bäume. Alterskrakelee und Klimakante. Mehrere kleine bis kleinste Farbverluste auf der Bildfläche verteilt, teils retuschiert. Falzbereich leicht berieben.
62 x 85 cm, Ra. 88,5 x 112 cm.
023 Deutsche Schule, Abschied Hagars. Um 1820.
Peter von Cornelius 1783 Düsseldorf – 1867 Berlin Peter Rittig 1789 Koblenz – 1840 Rom
Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einer hochwertigen, über rotem Bolus polimentvergoldeten Modellleiste gerahmt.
Das vorliegende Werk eines unbekannten deutschen Malers, der wohl dem Kreis der Nazarener nahe stand, beeindruckt durch seine hohe malerische Qualität. Im Sinne Raffaels schuf der Künstler eine ausgewogene Komposition, er bediente sich des Stilmittels der Isokephalie, auch als Gleichkopfhöhe bekannt. Die Figuren nehmen Bezug auf die Malerei des Quattrocento und den großen
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107 x 142 cm, Ra. 116 x 151 cm.
Carl Friedrich Trautmann 1804 Breslau – 1875 Waldenburg (Schlesien)
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso auf der o. Keilrahmenleiste in Tusche bezeichnet "Trautmann fecit" sowie in Blei bezeichnet "Nepomuk-Kirche Breslau". In einer Berliner Leiste gerahmt. Nachträglich mit breiter, schwarzer, passepartoutähnlicher Einlegeleiste versehen.
Vgl. motivisch: Unbekannter preußischer Künstler "Die Kreuzkirche in Breslau", 1842, Lithografie, St. 18,3 x 11,7 cm.
Malschicht mit Alterskrakelee und einem spiralförmigen Sprung in der Malschicht o.li. Retuschen im gesamten Bildbereich, hauptsächlich im li. Drittel sowie umlaufend im Falzbereich. Zwischen Falzbereich und Umschlagkante mit Bereibungen und kleinen Materialverlusten. Der Keilrahmen verso mit Spuren eines ehemaligen Anobienbefalls.
55 x 44,5 cm, Ra. 72 x 62 cm.
025 Deutscher Künstler, Bildnis eines Herren. Wohl um 1820/1830.
Öl auf Leinwand. Unsigniert. In profilierter Holzleiste gerahmt.
Leinwand mit Deformationen an den u. Ecken. Keilrahmen erneuert. Malschicht mit Alterskrakelee und Klimakante. Retuschen in den Gesichtspartien und im Hintergrund an einem geschlossenen und hinterlegten Leinwandriss. Malschicht-Abrieb und kleine Fehlstellen im Falzbereich.
70 x 62 cm, Ra. 90 x 76 cm.
026 Monogrammist LJ "Cascade du Staubach (Lauterbrunnen)" (Bern, Schweiz). Wohl 1870er/1880er Jahre.
Öl auf dünnem Karton. Verso in Blei in Sütterlin monogrammiert "LJ" (?) und betitelt. Im originalen Rahmen.
Bildträger leicht gewellt. Malschicht mit Fehlstelle o.li., kleine Fehlstellen am u. Rand. Firnis verbräunt und angeschmutzt. Rahmen in Bronzefarbe überfasst.
12,3 x 17,2 cm, Ra. 23,2 x 28 cm.
Juliette Récamier 1777 Lyon – 1849 Paris
Deckfarben auf Elfenbein. Unsigniert. "Mme Récamier" verso betitelt und mit einem handschriftlichen Etikett. Hinter Glas in goldfarbener Messingeinfassung mit ebonisierten Rahmen.
Bitte beachten Sie, dass ein Handel nur innerhalb der Europäischen Gemeinschaft erlaubt ist.
Bescheinigung DE-DD 129/24 vom 26.09.2024 nach Verordnung (EG) Nr. 338/97 des Rates und Verordnung (EG) Nr. 865/2006 der Kommission über den Schutz von Exemplaren wild lebender Tier- und Pflanzenarten durch Überwachung des Handels.
Die Papierverklebung verso etwas angeschmutzt, bei einer Arbeit mit Läsionen. Plexiglas und Rahmen mit einigen Kratzern. Leichte Anschmutzungen.
H. 5,5 cm, Ra. 11 x 11,5 cm / H. 7 cm, Ra. 12 x 11 cm.
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Im profiliertem Holzrahmen mit aufwendigem Karnies, auf Kreidegrund vergoldet.
Deutsche Künstler, die sich oft dauerhaft in Rom niederließen, hatten sich Anfang des 19. Jh. als Künstlerbund um J.A. Koch geschart. Während die erste Generation großteils den Nazarenern zuzurechnen ist (Cornelius, Overbeck, Schnorr), gehörten Maler wie Feuerbach, Böcklin und Marées zur zweiten Generation.
Das Freundschaftsbild "Italia und Germania" von Overbeck
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74 x 99,5 cm, Ra. 91,6 x 117 cm.
041 Otto Altenkirch "Am Hellerberg". 1937.
Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn
Öl auf Leinwand. Geritzt signiert und datiert u.li. "Otto Altenkirch 37". Verso auf der o. Umschlagkante der Leinwand betitelt sowie nochmals signiert und ortsbezeichnet "Otto Altenkirch Dresden". In einer profilierten Leiste gerahmt.
WVZ Petrasch 1937–29–H, dort betitelt "Eiche am Berghang".
Bildträger mit unscheinbaren Deformationen, verso mit durchgedrungenen Klebemittel-Spuren. Malschicht mit teils leicht aufstehenden Sprüngen und einer winzigen Fehlstelle im u.li. Bildviertel Mi. Retuschen an ehem. leicht geöffneten Sprüngen im Himmel sowie in der Bildmitte.
25,5 x 30,5 cm, Ra. 31,5 x 36,5 cm.
042 Romana Arregui (nach) "Die drei Basken". Wohl Ende 19. Jh.
Romana Arregui 1875 Bilbao – 1932 ?
Öl auf Leinwand. Signiert "E. Manzing" o.re. Verso mit einem Papieretikett des ehemaligen Eigentümers auf dem Keilrahmen o.li. sowie ein weiteres Etikett mit Widmung u.re. In einer bronzefarbenenen, profilierten und masseverzierten Holzleiste gerahmt. Verso mit einem Klebeetikett eines Restaurators o.li.
Mit einer Restauratorennotiz des Restaurators und Malers H. U. Krause, Dresden, vom 15.8.1978.
Bildträger wachsdoubliert. Malschicht mit feinem Alterskrakelee und Retuschen. Im Falzbereich mit Bereibungen und Farbverlusten, an der re. Kante mit großflächigeren Verlusten. Vereinzelt kleine Unregelmäßigkeiten im Firnis.
39,8 x 61,4 cm, Ra. 57,9 x 79,4 cm.
043 Jeanna Bauck, Mädchen im Birkenwäldchen. Wohl 1890er Jahre.
Jeanna Bauck 1840 Stockholm – 1926 München
Öl auf Leinwand. U.re. signiert "Jeanna Bauck". Darüber wohl von fremder Hand nochmals bezeichnet "Jeanna Bauck". Verso Fragment eines alten Papieretikettes "von Jeanna B… München". In goldfarbe gefasstem Rahmen.
Vgl. motivisch.: "Landschaft mit Birken", 2. Hälfte 19. Jhr., Öl auf Leinwand, Berliner Privatbesitz. sowie "Unbetitelt" (Landschaft), ca. 1900, Öl auf Leinwand, Bukowski Auktioner AB Stockholm.
Bildträger am o. Rand angestückt. neu aufgespannt. Malschicht angeschmutzt, mit alten Übermalungen im Bereich der Figur, kleinteilige Retuschen im gesamten Bildbereich. Partiell deutliches Krakelee, Bereibungen und Farbablösungen, vereinzelte Kratz-und Druckspuren. Verso mit leichtem Abdruck einer früheren Mittel-Spannleiste sowie deutlichen Flüssigkeitsflecken und durchgedrungenes Bindemittel. Keilrahmen mit Materialverlusten und offenen Gehrungen.
103,5 cm x 77,2 cm. Ra. 112,7 cm x 86,2 cm.
044 Richard Birnstengel "Kähne am Haffstrand, graue Herbststimmung mit Möven" ("Keitelkähne"). 1940.
Richard Birnstengel 1881 Dresden – 1968 ebenda
Öl auf Malpappe. Unsigniert. Verso von fremder Hand künstlerbezeichnet, betitelt und datiert, sowie bezeichnet "Rudolf 197(1?)".
Bildträger mit Randläsionen, teils mit kleinen Farbverlusten. O.Mi. mit einer unfachmännischen Retusche. Der Falzbereich berieben und mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Verso mit Klebstoffresten.
34,1 x 49,8 cm.
045 Maurice Blieck, Am Fluß. 1897.
Maurice Blieck 1876 Laeken – 1922 Brüssel
Öl auf Leinwand. Signiert "Maurice Blieck" u.re. Verso nochmals in schwarzer Ölfarbe signiert und datiert "M. Blieck 97" sowie mit einer alten Inventarnummer. In einem goldfarbenen Stuckrahmen gerahmt.
Malschicht mit Krakelee. Retuschen im Bereich der Baumkronen und der Uferzone. Falzbereich leicht berieben. Unscheinbarer Feuchteschaden im Firnis o.re. Verso atelierspurig. Keilrahmen erneuert.
51 x 62 cm, Ra. 71,4 x 82 cm.
046 Bibienz, Stillleben mit Sommerblumen. Wohl 1. H. 20. Jh.
Bibienz 20. Jh.
Öl auf Leinwand. Signiert "BIBIENZ" u.re. Verso mit einem Händleretikett "Kunsthandlung Pernitzsch, Leipzig" auf oberer Keilrahmenleiste und re. auf einem Klebeetikett neueren Datums nummeriert. In einer profilierten, schwarzen Holzleiste mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
Leichter Malschicht-Abrieb o.re. Vereinzelte unscheinbare Wasserflecken u.li. Verso Leinwand maltechnikbedingt leicht fleckig. Rahmen mit kleiner Fehlstelle der Fassung u.re.
80,5 x 70,3 cm, Ra. 93,3 x 82,7 cm.
047 Richard Böhm, Das Musikzimmer. Um 1900.
Richard Böhm 1858 Dresden – 1947 Lauscha
Öl auf Leinwand. U.li. signiert "R. Böhm". In einer schmalen goldfarbenen Leiste gerahmt.
Bildträger doubliert. Malschicht zwischen Stuhl und Klavier mit Pentimenti. Firnis ungleichmäßig. Verso mit Feuchteflecken.
54,8 x 68,8 cm, Ra. 60 x 75 cm.
048 Walter Bertelsmann "Bei Glückstadt (Niederelbe)". Wohl 1927/1928.
Walter Bertelsmann 1877 Bremen – 1963 Worpswede
Öl auf Malpappe. Signiert "W. Bertelsmann" u.li. Verso in Blei wohl von fremder Hand betitelt und künstlerbezeichnet "Walter Bertelsmann Worpswede" sowie in weißer Kreide nummeriert "1210". In einer profilierten, farbig gefassten Holzleiste gerahmt.
WVZ Felgendreher 448 (in Vorbereitung).
Vgl. motivisch "Blick über die Elbe bei Glückstadt", undatiert, Öl auf Karton, 23 x 34 cm, WVZ Felgendreher 445 (in Vorbereitung) sowie "Blick zwischen Krautsand und Glückstadt" 1927, Öl auf
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33,8 x 51 cm, Ra. 46 x 63 cm.
049 Fritz Beckert, Dresden – Blick vom Coselpalais in die Töpferstraße. 1917.
Fritz Beckert 1877 Leipzig – 1962 Dresden
Öl auf Leinwand. Signiert und datiert "Fritz Beckert 1917" u.re. Verso o.Mi. in Pinsel nummeriert "8/57". In einer bronze- und goldfarbenen Stuckleiste gerahmt.
Vgl. motivisch:
"Am Coselpalais", Aquarell über Zeichnung, abgebildet in: Erhard Frommhold: Unvergängliches Dresden – Aus dem Lebenswerk des Städtemalers Fritz Beckert. Dresden 1955. Abb. 11.
"Dresden – Blick vom Coselpalais", Aquarell, reproduziert in: Mappe Fritz Beckert "Dresden".
Seit etwa 1910
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150 x 90 cm, Ra. 165 x 105 cm.
050 Fritz Beckert, Wolkenstudie – Dresden-Loschwitz. 1949.
Fritz Beckert 1877 Leipzig – 1962 Dresden
Öl auf Malpappe. U.re. monogrammiert, bezeichnet und ausführlich datiert "F. B. Loschwitz 21.10.49.".
Malschicht mit kleineren Farbausbrüche an den Kanten o. und u. Kleinste Retuschen o.re. Verso atelierspurig.
20,5 x 29 cm.
051 Fritz Beckert, Wolkenstudie. 1949.
Fritz Beckert 1877 Leipzig – 1962 Dresden
Öl auf Malpappe. U.re. signiert und ausführlich datiert "19.8.49 F. Beckert".
Die Ecken des Bildträgers leicht bestoßen. Malschicht mit kleinen Retuschen.
20 x 29 cm.
052 Robert Breyer, Bildnis einer jungen Dame. Um 1910.
Robert Breyer 1866 Stuttgart – 1941 Bensheim-Auerbach
Öl auf Malpappe. Signiert u.re. "RBreyer". Verso mit einer Darstellung einer bergigen Seenlandschaft in Öl. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Bildträger mit gestauchten Ecken und Kanten und partiell kleinen Farbverlusten. Malschicht stellenweise mit Frühschwundkrakelee. Im Bereich o.Mi. eine kleine Farbveränderung. Falzbereich mit minimalen Bereibungen. Verso mit vereinzelten Farbverlusten und Läsionen.
50 x 37,5 cm, Ra. 59 x 47 cm.
053 Erich Buchwald-Zinnwald "Vorfrühling in Zinnwald". 1918.
Erich Buchwald-Zinnwald 1884 Dresden – 1972 Krefeld
Öl auf Leinwand, auf Hartfaser maroufliert. Signiert und datiert u.li. "E. Buchwald-Zinnwald 18". Verso auf dem Keilrahmen betitelt sowie nochmals signiert und datiert "1918. Erich Buchwald-Zinnwald". In einer gekehlten, goldfarbenen Leiste gerahmt.
Wohl von Künstlerhand formatverkleinert. Bildträger stockfleckig. Malschicht angeschmutzt und vereinzelt mit Krakelee. Eine Druckstelle mit winzigen Farbverlusten Mi.re., eine unscheinbare Kratzspur u.Mi. Retuschen im Himmel sowie am re. Bildrand. Vereinzelt kleinste Farbverluste. Falzbereich und Umschlagkante mit Bereibungen und Farbverlusten.
78,5 x 84,8 cm, Ra. 91,5 x 99 cm.
054 Franz Bunke "Schafherde am Dorfrand von Schwaan". Um 1890.
Franz Bunke 1857 Schwaan – 1939 Weimar Paul Wilhelm Tübbecke 1848 Berlin – 1924 Weimar
Öl auf Holz. Unsigniert. Verso mit einem neueren Klebeetikett mit Werkdaten sowie einem alten Etikett des Rahmenmachers "Eduard Müller, Freiburg im Breisgau". In einem gekehlten, goldfarbenen Rahmen mit Blattspitzenfries gerahmt.
Das Gemälde ist in dem in Vorbereitung befindlichen Nachtrag zum WVZ Brunner unter der Nr. 276 registriert.
Provenienz: Norddeutscher Privatbesitz; Ahrenshooper Kunstauktionen, 07.08. 2010, Los K08; Nachlass Paul Wilhelm Tübbecke.
Bildträger unscheinbar gewölbt, die Ecken o.li. und u.li. mit Materialverlust. Malschicht mit mehreren, minimal farbfalschen Retuschen im Bereich des Himmel. Falzbereich am o. Rand leicht gegilbt, vereinzelt mit winzigen Material- und Farbverlusten. Kleiner Kratzer im Eckbereich u.re.
15,8 x 26,5 cm, Ra. 23,8 x 34,5 cm.
055 Josef Burger, Stillleben mit Narzissen und Porzellanfigur. 1930.
Josef Burger 1887 München – 1966 ebenda Friedrich Goldscheider 1845 Slabetz – 1897 Nizza Erich Jachmann 1909 Geislingen – unbekannt
Öl auf Leinwand. Signiert "Burger" u.li. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Malschicht vereinzelt mit Krakelee sowie leicht aufstehenden Farbschollen. Sehr vereinzelt kleinste Farbverluste.
65 x 55,5 cm, Ra. 83,5 x 73 cm.
Richard Paul Burkhardt-Untermhaus 1883 Untermhaus – 1963 Dresden
Öl auf Malpappe. Signiert u.li. "Burkhardt-Untermhaus". Verso nochmals signiert "Burkhardt-Umtermhaus" und betitelt. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Die Ecken des Bildträgers leicht bestoßen. Malschicht vereinzelt mit kleinen Retuschen.
41 x 48,8 cm, Ra. 47,5 cm x 56,5 cm.
057 Hans Clar, Junge Frau im Park / Vor der Hochzeit / Drei Damen. Wohl 1930er Jahre.
Hans Clar 1893 Herrnskretschen – 1944 Dresden
Öl auf Papier/ Öl über Farbstift auf Papier, auf festen Untergrund aufkaschiert. Jeweils signiert "H. Clar". Jeweils gerahmt.
Blattränder teils etwas ungerade, mit kleinen Randläsionen und vereinzelt minimalen Farbverlusten. Wenige kleine Fleckchen in der Malschicht. Firnis teils mit Unebenheiten.
19,8 x 13,2 cm, Ra. 31,5 x 26 cm.
058 Richard Paul Burkhardt-Untermhaus "Körnerhaus, Loschwitz". 1923.
Richard Paul Burkhardt-Untermhaus 1883 Untermhaus – 1963 Dresden
Öl auf Leinwand. U.re. signiert "Burkhardt-Untermhaus". Verso auf der u. Keilrahmenleiste nochmals signiert und datiert "Rich. Burkhardt-Untermhaus 23" sowie ortsbezeichnet "Dresden". Auf einem Etikett künstlerbezeichnet und handschriftlich betitelt. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Malschicht stellenweise mit Krakelee, teils mit leicht abstehenden Farbschollen und minimalen Farbverlusten. Falzbereich mit leichten Druckstellen und kleinen Farbverlusten. Keile des Keilrahmen fehlend.
47 x 50 cm, Ra. 59 x 62 cm.
059 Pol Cassel "Kinderkopf" (Bildnis Constantin, der Sohn des Künstlers). Um 1934.
Pol Cassel 1892 München – 1945 Kischinau, UdSSR
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso auf der u. Keilrahmenleiste mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen. In einer schwarz gefassten Holzleiste gerahmt.
Die Arbeit ist in dem in Vorbereitung befindlichen WVZ Diegelmann registriert.
Provenienz: Dresdner Privatbesitz; Kunstausstellung Kühl, Dresden, frühe 1990er Jahre.
Wir danken Herrn Franz-Carl Diegelmann, Zürich, für freundliche Hinweise.
Pol Cassel ist "schwelgender und träumender Realist, der seine Zeit
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35,5 x 28,4 cm, Ra. 38 x 31 cm.
060 Pierre Emmanuel Damoye, Saules au Bord d'un Ruisseau (Weiden am Bach). 1888.
Pierre Emmanuel Damoye 1847 Paris – 1916 ebenda
Öl auf Holz. Signiert und datiert "E. DAMOYE. 88." u.li. Verso mit dem Etikett der "Gemälde-Galerie Abels, Köln, Stadtwaldgürtel 32" sowie einem maschinenschriftlichen Etikett mit ausführlicher Werk- und Künstlerbeschreibung. In einem goldfarbenen Stuckrahmen mit Eck- und Mittelkartuschen gerahmt.
Malschicht gesamtflächig mit Frühschwundkrakelee. Falzbereich mit kleinen Retuschen, der u. Falzbereich mit Bereibungen und Malschichtverlust. Verso randumlaufend mit Resten einer älteren Papierbandmontierung.
33 x 60 cm, Ra. 49,5 x 75,5 cm.
061 Narcisse Virgile Diaz de la Peña "Étude dans le Bas-Bréau". Wohl vor 1861.
Narcisse Virgile Diaz de la Peña 1807 Bordeaux – 1876 Menton
Öl auf sehr kräftiger Malpappe. Undeutlich signiert "N. Diaz" u.li. In einem schmalen Holzrahmen mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
Wohl WVZ Miquel 1283, dort als unsigniert bezeichnet und mit der Provenienzangabe: Nr. 39 Verkauf Diaz, Hôtel Drouot, Paris, 4–5/04/1861, FF 260, Collot. Collection Collot (Freund von Diaz und großer Kunstsammler).
Bildträger mit angestoßenen, beriebenen Ecken und Kanten. Falzkante mit Farb- und Materialverlusten und Quetschungen, besonders an der li. Kante sowie an den Ecken u.li. und re. Gleichmäßiges Krakelee auf gesamter Bildfläche. Verso mit Kratzspuren.
45,5 x 27,7 cm, Ra. 53,3 x 35,5 cm.
062 Wilhelm Dodel (zugeschr.), Junge Frau mit Japanischer Zierquitte. Wohl frühe 1930er Jahre.
Wilhelm Dodel 1907 Moskau – 1944 Grustinja, Sowjetunion
Öl auf Leinwand. Unsigniert, unvollendet. In einer schmalen Holzleiste gerahmt.
Zur Malweise vgl.: Wilhelm Dodel, Stehender Arbeiter. 1932. Öl auf Sperrholz, abgebildet in: Deutsche Fotothek, Datensatz 32010095.
"Ab 1933 entstanden vor allem ganzfigurige, überscharf realistische, dabei idealisierte, oft manieristisch überlängte und stets von einer Blumensymbolik begleitete Porträts, für die Dodel stilistische Anleihen aus dem Werken von Botticelli, Mantegna, aber auch von
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119 x 50 cm, Ra. 122,5 x 53 cm.
063 Louis Douzette "Darß – Blick über abendliche Wiesen". Wohl 1890er Jahre.
Louis Douzette 1834 Tribsees – 1924 Barth
Öl auf Zedrelenholz (Westindische Zedrele, Zigarrenkistenholz). U.re. signiert "L. Douzette". In einem goldfarbenen Rahmen mit Hohlkehle und Blattspitzenfries gerahmt und das äußere Profil vergoldet.
Das Gemälde ist in dem in Vorbereitung befindlichen WVZ Vogel registriert.
Wir danken Herrn Dr. phil. habil. Gerd-Helge Vogel, Berlin, für freundliche Hinweise.
Bildträger sehr geringfügig gewölbt. Verso mit einer mit Marmorpapier kaschierten Pappe (wohl Teilstück eines Mappen- oder Bucheinbands) beklebt sowie ein aufgeleimtes Holzstückchen an einem Riss im hölzernen Bildträger u.re. An den Rändern Reste ehemaliger Klebemontierungen. Malschicht im Falzbereich rahmungsbedingt mit leichten Druckstellen, am o.li. Rand sowie u.li. mit kleinen Farbverlusten.
12,6 x 21,7 cm, Ra. 23 x 32 cm.
064 Richard Dreher, Sommerlandschaft mit Feldern bei Dresden. Um 1902.
Richard Dreher 1875 Dresden – 1932 ebenda
Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einem goldfarbenen Stuckrahmen mit Eckkartuschen gerahmt.
Malträger etwas locker sitzend, u.li. leicht deformiert. Malschicht leicht angeschmutzt. Alterskrakelee, insbesondere in der o. Bildhälfte mit winzigen unscheinbaren Farbabplatzern. Der Spannrahmen ohne Keile.
54 x 68 cm, Ra. 77 x 90 cm.
065 Arno Drescher, Vor dem Gewitter – Landschaft im Vogtland mit Brücken. 1914.
Arno Drescher 1882 Auerbach/Vogtland – 1971 Braunschweig
Öl auf Sperrholz. Signiert u.re. "A. Drescher". Verso bezeichnet "Landschaft 14". Gerahmt in einer holzsichtigen gekehlten Leiste.
Im Falzbereich o.li. zwei kleine Kerben im Bildträger sowie leichte Bereibungen. Malschicht mit einer Retusche am o.re. Rand.
22 x 29,5 cm, Ra. 31,5 x 39 cm.
066 Arno Drescher, Sitzender Knabe im Matrosenanzug. Wohl 1930er Jahre.
Arno Drescher 1882 Auerbach/Vogtland – 1971 Braunschweig
Öl auf Malpappe. Unsigniert. Verso mit einer Restaurierungsnotiz in Blei.
Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.
Randbereiche des Bildträgers leicht bestoßen, mit vereinzelten kleinen Farbverlusten. Malschicht mit Krakelee, vereinzelten Sprüngen und kleinsten Farbverlusten. Im o.li. Bereich etwas fleckig. Eine Retusche im Bereich der re. Hand.
63 x 46,5 cm.
067 Arno Drescher "Abendlandschaft". 1936.
Arno Drescher 1882 Auerbach/Vogtland – 1971 Braunschweig
Öl auf Sperrholz. Geritzt monogrammiert und datiert "A.D. 1936" u.li. Verso betitelt und signiert "A. Drescher". In einer goldfarbenen Stuckleiste gerahmt.
Malschicht mit feinem, gleichmäßigem Alterskrakelee. Einige Retuschen in der Bildfläche. Falzbereich mit leichter Gilbung, kleinen Bereibungen und Farbverlusten, partiell retuschiert.
20,5 x 27 cm, Ra. 38,5 x 44 cm.
068 Friedrich Feigl, Kleinstadtstraße in Südfrankreich. Wohl um 1905 – 1910.
Friedrich Feigl 1884 Prag – 1965 London
Öl auf Leinwand. U.li. signiert "Feigl". Verso auf den Keilrahmenleisten künstlerbezeichnet, undeutlich in Blei bezeichnet "Reich[...]" und nummeriert "149". In einer ungefassten schmalen Holzleiste gerahmt.
Bildträger mit kleinen Deformationen u.li. und o.re., vereinzelte unscheinbare im Randbereich. Malschicht mit einer kleinen Fehlstelle o.li. sowie winzige an den Bildkanten. Vereinzelt unscheinbares Krakelee.
60 x 80 cm, Ra. 62 x 82 cm.
069 Aladar Edvi-Illés, Ungarisches Fischerdorf mit Windmühle am Balaton (?). Wohl 1920er Jahre.
Aladar Edvi-Illés 1870 Pest – 1958 Budapest
Öl auf Holz. U.re. signiert "E. ILLÉS A." In einem breiten, ebonisierten Rahmen gerahmt.
Malschicht mit vereinzelten kleinsten Farbverlusten sowie wenigen kleine retuschierte Kratzspuren.
10,5 x 18 cm, Ra. 24 x 31,8 cm.
070 Walter Friederici "Rosenstrauß". Wohl 1920er/1930er Jahre.
Walter Friederici 1874 Chemnitz – 1943 Dresden
Öl auf Malpappe. Signiert u.re. "Friederici". Verso in Blei betitelt. In einer profilierten goldfarbenen Leiste gerahmt.
Die Randbereiche rahmungsbedingt leicht berieben sowie am li. Rand mit zwei unscheinbaren Nagellöchlein. Etwas angeschmutzt. Der Rahmen an o. re Ecke defekt.
70 x 56,5 cm, Ra. 77 x 64 cm.
071 Alexander Gerbig, Bei der Feldarbeit. 1913.
Alexander Gerbig 1878 Suhl – 1948 ebenda
Öl auf Leinwand, auf Malpappe kaschiert. In Blei signiert und datiert u.re. "A. Gerbig 1913". In einer einfachen Holzleiste gerahmt.
Die Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
21,7 x 21,7 cm, Ra. 23 x 23 cm.
072 Elsa Genest-Arndt, Junge Frau am Ostseestrand bei Heiligendamm (?). Wohl um 1915/1920.
Elsa Genest-Arndt 1882 Berlin – 1956 Gmund am Tegernsee
Öl auf Leinwand. Signiert sowie monogrammiert u.re. "E. Genest-Arndt" und "E.G.A.". Verso auf der o. Keilrahmenleiste mit dem Ausstellungsetikett der Großen Berliner Kunstausstellung, darauf schabloniert nummeriert "100".
Bildträger wohl von Künstlerhand an der u. Bildkante formatverkleinert, an der o. Umschlagkante mit zwei kleinen Einschnitten. Malschicht mit Retuschen im Bereich des Himmels. Firnis mit unterschiedlichem Oberflächenglanz. Der Keilrahmen an einer Stelle mit Materialverlust.
48 x 68 cm.
073 Conrad Felixmüller "Blankschmiede in Dassel". 1940.
Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin
Öl auf Leinwand, nicht aufgespannt. U.li. signiert und datiert "C. Felixmüller 1940". Verso mit dem Gemälde "Herbst – Waldweg nach Tautenhain", signiert und datiert "C. Felixmüller 1953" u.re.
WVZ Spielmann 825, verso WVZ Spielmann 1292.
Vgl. dazu die Zweitversion von 1945, Öl auf Hartfaser, Braunschweigisches Landesmuseum, Braunschweig (WVZ Spielmann 1055).
Ausgestellt in:
Conrad Felixmüller 1897–1977. Kunstverein Wolfenbüttel-Kunstverein Göttingen 1978. KatNr.
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70 x 75 cm, verso 65,5 x 80 cm.
* Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.00 %.
074 Werner Gilles "Heimkehr". 1925.
Werner Gilles 1894 Rheydt, Rheinland – 1961 Essen Galerie Alex Vömel 1933 Düsseldorf
Öl auf Leinwand. U.re. signiert und datiert "WGilles 1925". Verso auf dem Keilrahmen mit einem Etikett der Galerie "Alex Vömel Düsseldorf". In einem schmalen Kassettenrahmen mit partieller Schlagmetallauflage gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung Rheinland; Galerie Vömel, Düsseldorf.
Ausgestellt in:
Werner Gilles, Ausstellung anlässlich der Verleihung des Lichtwark-Preises 1961 der Freien und Hanse-Stadt Hamburg, Hamburg 1961, KatNr. 7 (mit Abb.).
Kunstverein für die
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79,5 x 100 cm, Ra. 92 x 111 cm.
075 Josef Hegenbarth "Die Versuchung – Adam und Eva im Paradies". Um 1918.
Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz
Leimfarben auf Bristolkarton. O.re. in Tusche signiert "Josef Hegenbarth". Verso eine weitere, teilweise verworfene Darstellung in der selben Technik mit der Darstellung "Badende an der Quelle". Am u.li. Bildrand von Künstlerhand in Blei mit einer Rahmungsnotiz versehen "2 cm Goldrundstab ent [sic!] durchrieben".
WVZ Zesch A I 507.
Zum rückseitigen Motiv vgl. die Radierung "Badende an der Quelle", 1915, WVZ Lewinger 258.
Wir danken Herrn Ulrich Zesch, Stuttgart, für freundliche Hinweise.
Kanten des Bildträgers vereinzelt mit kleinen Stauchungen, die Ecken leicht aufgefasert. Malschicht mit einer Retusche am o. Rand mittig, o.li. und u.Mi. mit jeweils einer unscheinbaren Kratzspur. Eine winzige Verpressung in der pastosen Farbpartie am Fuß der Eva. Falzbereich mit unscheinbaren Bereibungen.
65 x 41 cm.
* Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.00 %.
076 Siegfried Herforth "Kopf eines Mannes". 1930.
Siegfried Herforth 1904 Baden-Baden – 1984 ebenda (?)
Öl auf Sperrholz, auf eine Sperrholzplatte montiert. Geritzt signiert "S. Herforth" und datiert u.re.
46 x 42,7 cm.
077 Siegfried Herforth (zugeschr.) "Sitzender weiblicher Rückenakt". 1930er Jahre.
Siegfried Herforth 1904 Baden-Baden – 1984 ebenda (?)
Öl auf Sperrholz, auf eine Sperrholzplatte montiert. Unsigniert.
Malträger mit vereinzelten kleinen Löchlein.
46 x 42 cm.
078 Kurt Haase-Jastrow "Abendnebel" (Gehöfte am Darßer Bodden?). 1917.
Kurt Haase-Jastrow 1885 Jastrow – 1958 Berlin
Öl auf Leinwand. Signiert und datiert u.li. "Kurt Haase-Jastrow 17". Verso mit einem Etikett des Deutschen Künstlerbundes, darauf betitelt. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers und der Nachlass-Nr. 1178. Auf der o. Keilrahmenleiste mit einer undeutlichen Bezeichnung in Blei. In einer profilierten Leiste gerahmt.
Malschicht mit länglichen Retuschen in den Ecken u.li. und re. Vereinzelt mit leichtem Krakelee, partiell winzige Farbverluste. Verso mit Klebstoffresten einer ehemaligen Verklebung.
61 x 70 cm, Ra. 69,5 x 78,5 cm.
079 Ludwig von Hofmann (zugeschr.), Badende an der Grotte (Studie). Wohl 1889/1890.
Ludwig von Hofmann 1861 Darmstadt – 1945 Pillnitz bei Dresden Maurice Denis 1870 Granville, Manche – 1943 Saint-Germain-en-Laye bei Paris
Öl auf nicht grundierter Leinwand. Verso auf dem Bildträger o.re. signiert oder bezeichnet "Ludwig von Hofmann". In einer profilierten, braunen Holzleiste gerahmt.
Zu vielfigürlichen Bildanlagen Ludwig von Hofmanns vgl. u.a.: vier Entwurfszeichnungen zum Wandbild "Quelle des Lebens" für die Deutsche Bücherei in Leipzig, 1917, abgebildet in: Wagner, Annette; Wolbert, Klaus (Hrsg.): Ludwig von Hofmann. Arkadische Utopien in der Moderne. Darmstadt, Institut Mathildenhöhe. Darmstadt,
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67,5 x 112,5 cm, Ra. 82 x 127,5 cm.
080 Charles-Émile Jacque, Jagdhunde im Wald von Fontainebleau. Wohl 1850er/1860er Jahre.
Charles-Émile Jacque 1813 Paris – 1894 ebenda
Öl auf Holz. U.li. signiert "Ch. Jacque". In einem goldfarbenen, aufwendig verzierten Stuckrahmen nach französischem Vorbild mit Eckkartuschen gerahmt.
Bildträger mit kleinen Materialverlusten an den Kanten, ein kleiner, oberflächlicher Ausbruch o.re. Malschicht mit kleinen Retuschen in der Bildfläche und im Falzbereich, dort mit leichten Bereibungen. Gehrungen des Rahmens o.re. und u.li. geöffnet.
16,6 x 25 cm, Ra. 39,5 x 48 cm.
Marie Ferdinand Jacomin 1844 Paris – 1902 Saint-Germain-en-Laye
Öl auf Leinwand. U.re. signiert M. Jacomin. Auf der mittleren Keilrahmenleiste in Blei, wohl von Künstlerhand, bezeichnet "Chêne de la Vierge [unleserlich] forêt Germain-en-Laye". Verso am Rahmen ein altes, handschriftliches Etikett. In einem goldfarbenen Stuckrahmen mit floralem Dekor gerahmt.
Mit großer Wahrscheinlickheit handelt es sich bei der dargestellten Eiche um die ca. 500 Jahre alte Eiche in Viroflay, unweit von Saint-Germain-de-Laye. An den sogenannten "Chênes de la Vierge" wird seit den 1850er Jahren die Jungfrau Maria verehrt.
Bildträger doubliert, verso mit alten Flicken. Die originale Leinwand an der Umschlagkante brüchig, mit einigen Rissen entlang der Kanten und Materialverlusten. Malschicht mit Retuschen und leichtem Alterskrakelee sowie partiell kleinen Farbverlusten.
38 x 46 cm, Ra. 58,5 x 66 cm.
082 Willy Kriegel, Ufer an der Wilden Weißeritz im Winter. Wohl späte 1930er Jahre.
Willy Kriegel 1901 Dresden – 1966 Starnberg
Öl auf Hartfaser. U.li. monogrammiert "K". In einem hochwertigen Kassettenrahmen mit goldfarbener Blattmetallauflage gerahmt. Verso auf dem Rahmen o.re. zweifach handschriftlich nummeriert "528" sowie in Blei bezeichnet "Winter".
Ausgestellt in: Willy Kriegel (1901–1966). Städtische Kunstsammlungen Freital, 1996.
Vgl. motivisch: "Verschneiter Bach". Mischtechnik, Große Deutsche Kunstausstellung 1941, KatNr. 598.
Seit 1935 bis zum Umzug der Familie nach Schluchsee zog
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60 x 50,1 cm, Ra. 79,5 x 69,5 cm.
* Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.00 %.
083 Ernst Kolbe, Madonna mit Kind (Seitenaltar der Pfarrkirche Hall / Tirol). Wohl 1924.
Ernst Kolbe 1876 Marienwerder – 1945 Rathenow
Öl auf Leinwand. U.re. signiert "E Kolbe". Im breiten historischen Rahmen mit aufwendig gearbeiteten Kartuschen mit Blattvoluten.
Zum Motiv vgl. das Gemälde "Innenansicht der Pfarrkirche Hall in Tirol", 1924, Öl auf Karton, abgebildet in "Ernst Kolbe. Ein Impressionist aus Westpreußen". Ausstellungskatalog des Westpreussischen Landesmuseums. Münster 2012. S. 22 mit Abb. und S. 61, Inv.-Nr.: 2000/40.
Malschicht partiell mit Frühschwund- und Alterskrakelee. Kleine Retuschen im Bereich des Haars und der Krone. Verso in diesem Bereich mit einer kleinen Kittung.
86 x 66 cm, Ra. 110 x 90 cm.
084 Gotthardt Kuehl "Das Dorf Vietzig". Um 1900.
Gotthardt Kuehl 1850 Lübeck – 1915 Dresden
Öl auf Malpappe. U.li. signiert "G. Kuehl" und bezeichnet "Dorf Vietzig". Verso mit einem alten Etikett, wohl von Lempertz, 1969. In einem goldfarbenen Stuckrahmen im Stil des Spätbiedermeiers mit Eckkartuschen und Samtbandbesatz gerahmt.
WVZ Neidhardt 419.
Vgl. motivisch auch "Dorfstraße in Vietzig", um 1900, Öl auf Malpappe, 24 x 13,5 cm, Sammlung Friedrich Pappermann, Dresden, WVZ Neidhardt 418.
Provenienz: Privatsammlung Berlin; Kunsthaus Lempertz, Köln
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34 x 44 cm, Ra. 54,5 x 65,5 cm.
085 Paul Kuhfuss "Jasmunder Bodden". 1919.
Paul Kuhfuss 1883 Berlin – 1960 ebenda
Öl auf Rupfen, ungespannt. Unsigniert. Verso u.li. in Blei nummeriert "84".
WVZ Hellwich 19/8, mit leicht abweichenden Maßangaben.
Bildträger umlaufend beschnitten, re. Rand ungerade. Unscheinbare Knickspur in li. Hälfte, Reißzwecklöchlein in den Ecken. Kleine Malschichtverluste im Randbereich, weitere winzige Verluste in der Bildfläche. Die Höhen der Malschicht etwas berieben. Leichte oberflächliche Schmutzablagerungen.
46,5 x 46 cm.
* Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.00 %.
086 Paul Kuhfuss, Stillleben mit Tulpen. Wohl 1930er Jahre.
Paul Kuhfuss 1883 Berlin – 1960 ebenda
Öl auf Sperrholz. Signiert u.re. "Kuhfuss". Verso auf dem Rahmen bezeichnet "Paul Kuhfuss Berlin-Pankow Amalienpark 7". In einem profilierten, goldfarbenen Rahmen.
Das Werk wird in den Nachtrag zum WVZ Hellwich / Röske aufgenommen.
Wir danken Herrn Ekkehard Hellwich, Ahrensfelde, für freundliche Hinweise.
Malschicht mit leichtem Krakelee. Zwei durchgehende, sehr unscheinbare, horizontale Risse entlang der Bildträgerfugen. Im Falzbereich wenige kleine Farbverluste und rahmungsbedingte Abdrücke. Rahmen mit Fehlstellen, Fassung übergangen.
72,5 x 63 cm, Ra. 86,5 x 75,5 cm.
* Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.00 %.
087 Paul Kuhfuss "Blumen am Fenster". 1931.
Paul Kuhfuss 1883 Berlin – 1960 ebenda
Öl auf Holz. U.re. signiert "Kuhfuss". Verso betitelt, künstlerbezeichnet und mit der Atelieranschrift des Künstlers "Berlin-Pankow Amalienpark 7" versehen. Zudem mit Verweis auf die Ausstellung in Berlin. In einem hellgrauen Stuckrahmen im Régence-Stil gerahmt.
WVZ Hellwich/Röske 31/5.
Ausgestellt in: Berliner Kunst am Königsplatz. Berlin 1935.
Malschicht mit minimaler Retusche im mittleren Bereich. Falzbereich mit leichten Bereibungen und Farbverlusten sowie weitere minimale in der Bildfläche. Vereinzelt bräunliche Bindemittelanhaftungen, insbes. in Blüte o.re. Firnis partiell etwas gegilbt. Rahmen mit kleinen Materialverlusten.
76,5 x 90 cm, Ra. 98,5 x 112 cm.
* Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.00 %.
088 August Lang (zugeschr.) "Am Königsee". 1883.
August Lang 1839 Wien – 1895 ebenda
Öl auf Leinwand. Verso auf einem Papieretikett künstlerbezeichnet sowie auf dem Keilrahmen vom fremder Hand in Blei betitelt. U.li. auf einer Retusche die Signatur "A. Lang" und Datierung von fremder Hand wohl analog ergänzt.
Leinwand doubliert, die äußeren Kanten des originalen Bildträgers auch im gerahmten Zustand sichtbar. Kleinere Deformationen in der u.re. Ecke. Firnis gegilbt. Malschicht mit Krakelee, u.a. im Bereich der Mittelstrebe. Malschichtergänzung in der u.li. Ecke, ca. 6 x 18 cm.
70,5 x 100 cm, Ra. 84,4 x 114,4 cm.
089 Max Merker "An der Teufelsmauer bei Timmenrode" (Harz). 1883.
Max Merker 1861 Weimar – 1928 ebenda
Öl auf Malpappe. Signiert " Max Merker" und datiert u.li. sowie li. neben der Signatur monogrammiert und datiert "M 83". Verso o.li. nochmals in Tusche signiert "Max Merker, Weimar" sowie betitelt und ausführlich datiert "Gemalt September 1883". Verso mit kleinen Skizzen in Tusche, wohl von Künstlerhand. Weitere Beschreibung der Darstellung in Tusche o.re., darunter nummeriert "k 26" und auf einem Papieretikett "Nr 2. Juni 1942". In einer zeitgenössischen, schwarzen Holzleiste gerahmt.
Bildträger gewölbt. Leichter Abrieb an Malschicht-Pastositäten. Ältere Retuschen am u. Rand im Falzbereich. Abdrücke des Rahmenfalzes umlaufend. Am u. Rand ein horizontaler Riss in der o. Schicht der Malpappe mit winzigen Fehlstellen. Geringfügige Randläsionen. Verso Reste älterer Montierung auf dem Bildträger.
49,9 x 65,8 cm, Ra. 56 x 71,6 cm.
090 Albert F. Laurens, Baumbestandener Weiher. 2. H. 19. Jh.
Albert F. Laurens 1864 Lyon – 1934 Bordeaux (?)
Öl auf Leinwand. Signiert "A LAURENS" u.re. Verso in Faserstift irrtümlich künstlerbezeichnet "N. A. LAURENS" o.li. In einem goldfarbenen profilierten Rahmen.
Malschicht mit einzelnen, sehr kleinen Fehlstellen, Alterskrakelee. Am äußersten Rand goldfarbene Farbspuren. Rahmen mit kleinen Fehlstellen, formatverkleinert.
45 x 60 cm, Ra. 56,1 x 72,5 cm.
Helmuth Liesegang 1858 Duisburg – 1945 Leipzig
Öl auf Holz. Signiert u.re. "H. Liesegang". In einem Kassettenrahmen gerahmt.
Bildträger vereinzelt mit kleinsten Materialverlusten an den Kanten. Falzbereich leicht gedunkelt, stellenweise mit kleinen Bereibungen. Verso leicht atelierspurig.
34,7 x 51,5 cm, Ra. 48,6 x 65 cm.
092 Ferdinand Leeke, Allegorie des Herbstes. 1908.
Ferdinand Leeke 1859 Burg bei Magdeburg – 1937 Nürnberg
Öl auf Leinwand. Signiert, ortbezeichnet und datiert u.li. "Ferd Leeke München 1908". In einem goldfarbenen Stuckrahmen mit Eckkartuschen gerahmt.
Malschicht mit Krakelee und vereinzelt leicht aufstehenden Farbschollen im Inkarnat. Einige winzige Farbverluste und kleine Retuschen in der Bildfläche sowie weitere in den Randbereichen. Größere Retuschen im li. Arm. Falzbereich etwas berieben, teils mit kleinen Farbverlusten sowie Firnis etwas gegilbt.
100,5 x 80,3 cm, Ra. 121 x 101,5 cm.
Gustav Löhr 1852 Blankenburg am Harz – 1926 Dresden
Öl auf Malpappe. Signiert u.li. "G. Löhr" sowie datiert und ortsbezeichnet "1913 Dresden.". In einem geschnitzten Modellrahmen mit vergoldeter Sichtleiste gerahtmt.
Die Ecken des Bildträger leicht bestoßenen und berieben. Malschicht mit einigen Retuschen, insbesondere umlaufend im Falzbereich, im Himmel o.Mi. und am o.re. Rand. U.re. vereinzelt aufstehende Farbschollen und kleine Farbverluste.
48,8 x 69 cm, Ra. 65,8 x 85,5 cm.
094 Alfred Abraham Lomnitz, Bauernhaus hinter Bäumen. Um 1920.
Alfred Abraham Lomnitz 1892 Eschwege – 1953 London
Öl auf Malpappe. Monogrammiert u.re. "LOM". In einem silberfarbenen Rahmen gerahmt.
Lit.: Hans Joachim Bodenbach: Alfred Lomnitz (1892 – 1953): Graphiker, Kunstmaler und Designer aus Eschwege. Künstler der verschollenen Generation. In: Eschweger Geschichtsblätter, Heft 14. 2003. S. S. 45 – 68.
Ecken des Bildträgers leicht bestoßen, mit kleinen Materialverlusten sowie einer kleinen Läsion o.re. Falzbereich mit kleinen Farbverlusten.
24 x 32,4 cm, Ra. 30,2 x 38,8 cm.
095 Cécile Mersch, Stillleben mit Sommerblumen. Wohl 1930er Jahre.
Cécile Mersch 1905 Ixelles, Belgien – 1993 ?
Öl auf Leinwand. Signiert u.re. "Cécile Mersch". In einer goldfarbenen Stuckleiste hinter Glas gerahmt.
Vereinzelt kleine Farbverluste im Falzbereich. Teils leichte Gilbung des Firnis. Rahmen an der u.re. Ecke mit Materialverlust.
27,5 x 22 cm, Ra. 33,5 x 28,5 cm.
096 Hugo Mieth, Der Hausaltar. Um 1920.
Hugo Mieth 1865 Reichenberg (Böhmen) – vor 1930 Berlin
Öl auf Malpappe. U.re. signiert "Hugo Mieth". Gerahmt in einem goldfarben und schwarz gefassten Profilrahmen.
Randbereiche des Bildträgers mit leichten Bestoßungen. Malschicht mit unscheinbarem Krakelee. Falzbereich berieben und mit kleinen Farbverlusten. Firnis leicht gegilbt.
69,5 x 53,4 cm, Ra. 93 x 76 cm.
097 Paul Müller-Kaempff "Heidelandschaft im Herbst" (bei Ahrenshoop). Wohl 1920er/1930er Jahre.
Paul Müller-Kaempff 1861 Oldenburg – 1941 Berlin
Öl auf Leinwand. Signiert u.li. "P. Müller-Kaempff.". In einem breiten, ebonisierten Hohlkehlrahmen.
WVZ Mahlfeld G 1246, mit leicht abweichenden Maßangaben.
Bildtträger mit leichten Deformationen, verso mit Bindemittel (wohl Wachs) imprägniert. Malschicht mit Krakelee, hauptsächlich im o. Bereich mit teils minimal aufstehenden Farbschollen. Großflächige malerische Überarbeitungen im Himmel, zahlreiche größere Retuschen in der Landschaft. Signatur übergangen. Rahmen mit leicht geöffneten Gehrungen sowie Altretuschen.
20,5 x 30 cm, Ra. 34,5 x 44 cm.
098 Max Oehler "Schloss-Teich / Belvedere. Weimar". Wohl 1910er/1920er Jahre.
Max Oehler 1881 Eisenach – 1943 Weimar
Öl auf Leinwand. U.re. signiert und ortsbezeichnet "Max OEHLER. W[ei]m[a]r." Verso betitelt, nochmals signiert und ortsbezeichnet "Max Oehler Weimar". In einer silberfarbenen Leiste gerahmt.
Malschicht partiell mit Krakelee, leicht angeschmutzt. Firnis leicht gegilbt.
45,5 x 60,5 cm, Ra. 54,5 x 69 cm.
099 Max Oehler "Blick auf Schloss Kranichfeld". 1929.
Max Oehler 1881 Eisenach – 1943 Weimar
Öl auf Leinwand, auf Malpappe kaschiert. U.li. signiert, bezeichnet und datiert "Max Oehler. W[ei]m[a]r. 1929". Verso betitelt sowie nochmals signiert und datiert. In einem silberfarbenen Hohlkehl-Rahmen gerahmt.
Blick über die winterliche Ilm auf Nebengebäude des Oberschlosses Kranichfeld im Weimarer Land.
Malschicht im Falzbereich mit Farbverdunkelungen. Am Rand re.Mi. kleine Anhaftungen des Schlagmetalls des Rahmens. Firnis minimal angeschmutzt und leicht gegilbt.
34,5 x 40,5 cm, Ra. 43,3 x 49 cm.
100 Georg Egmont Oehme, Stilleben mit Lauch und Kupferkanne. 1922.
Georg Egmont Oehme 1890 Dresden – 1955 ebenda
Öl auf Leinwand. Signiert und datiert u.re. "Georg Oehme 22". Verso mit einem Etikett der "Galerie Neupert, Zürich". In einem hochwertigen, blattvergoldeten Modellrahmen gerahmt.
Malschicht vereinzelt mit unscheinbaren Sprüngen. O.Mi. mit fachmännisch ausgeführten Retuschen. Firnis partiell etwas gegilbt.
60 x 68 cm, Ra. 74 x 82 cm.
101 Udo Peters, Landschaft mit Feldern. Wohl 1910er/1920er Jahre.
Udo Peters 1883 Hannover – 1964 Worpswede
Öl auf Malpappe. Signiert u.re. "UDO PETERS". In einer schmalen, goldfarbenen Leiste gerahmt.
Die Ecken des Bildträgers leicht bestoßen. Malschicht v.a. im Himmel mit ausgeprägtem Krakelee, kleinen Farbverlusten an den Krakeleerändern sowie leicht aufstehende Farbschollen im Himmel sowie li. im Baum. Kleine Retuschen im Himmel und am Baum. Falzbereich mit kleinen Farbverlusten. Verdunkelungen im Firnis im o. Bildbereich.
36,4 x 49 cm, Ra. 40 x 52,5 cm.
102 Max Pietschmann, Nymphe – Studie zu "Fischzug des Polyphem". 1891.
Max Pietschmann 1865 Dresden – 1952 ebenda
Öl auf Leinwand, auf Malpappe montiert. Signiert und datiert "M. Pietschmann 1891" u.re. Gerahmt in einem grau-schwarzen hölzernen Rahmen.
"Der Fischzug des Polyphem" (1892) nimmt Bezug auf die altgriechische Erzählung des Zyklopen Polyphem, der die Nereide Galatea begehrte. Galatea wies Polyphem aufgrund seines ungeschickten Werbens und seines hässlichen Äußeren zurück. Polyphem überwand seinen Liebeskummer mithilfe der Musik. In einer Version der Erzählung wurde Polyphem
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34,2 x 36,2 cm, Malpappe 35 x 36,9 cm, Ra. 43,5 x 45,5 cm.
103 Max Pietschmann, Liegender weiblicher Akt. Wohl um 1930.
Max Pietschmann 1865 Dresden – 1952 ebenda
Öl auf Malpappe. U.re. monogrammiert "M.P.". Verso signiert "M. Pietschmann". Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung München.
Die Kanten des Bildträgers minimal bestoßen, Malschicht dort mit kleinsten Farbverlusten. Firnis unregelmäßig.
24 x 28,8 cm, Ra. 32 x 36,5 cm.
104 Max Pietschmann, Frühlingsspaziergang im Dresdner Land. 1943.
Max Pietschmann 1865 Dresden – 1952 ebenda
Öl auf Leinwand. Signiert "Max Pietschmann" und datiert u.li. Im goldfarbenen Profilrahmen.
Vgl. zum Motiv die Darstellung des Paares in "Spaziergang in der Sächsischen Schweiz (?)", um 1930, Öl auf Bristolkarton, 14,1 x 26,3 cm, Schmidt Kunstauktionen Dresden, 67. Kunstauktion, 20.03.2021, KatNr. 85.
62,2 x 83,6 cm, Ra. 75,5 x 96,5 cm.
105 Rudolf Poeschmann "Dresden – Blick vom Waldschlößchen". 1924.
Rudolf Poeschmann 1878 Plauen – 1954 Dresden Max Hermann Fritz 1873 Neuhausen – 1948 Dresden Paul Wolf 1879 Schrozberg – 1957 Leonberg
Öl auf Leinwand. U.re. signiert und ortsbezeichnet "RUD.POESCHMANN DRESDEN". Verso nochmals signiert und datiert "RUD. POESCHMANN A24" sowie betitelt. In breitem Schmuckrahmen, darauf verso mit dem Etikett der "Max Sinz Kunsthandlung, Dresden, Prager Straße 38".
Rudolf Poeschmann zeigt den Blick nach Südwesten auf die Dresdner Altstadt vom Aussichtspavillon unterhalb des Waldschlösschens. Den Pavillon entwarf 1936 der Architekt Paul Wolf. Die Putten schuf der Bildhauer Max Hermann
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66,5 x 90 cm, Ra. 85 x 110 cm.
106 Rudolf Poeschmann (Wiederholung nach Hermann Rüdisühli) "Morgenandacht". 1920er/1930er Jahre.
Rudolf Poeschmann 1878 Plauen – 1954 Dresden Hermann Traugott Rüdisühli 1864 Lenzburg (Schweiz) – 1944 München
Öl auf Leinwand. Signiert "R. POESCHMANN" u.re. Verso auf dem Keilrahmen künstler- und ortsbezeichnet sowie mit einem Etikett mit Künstlerangaben versehen. In einer schwarz lackierten, gekehlten Leiste mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
Malschicht im Falzbereich mit minimalen Bereibungen und winzigen Fehlstellen, im gerahmten Zustand nicht sichtbar. Verso leicht fleckig mit einer Hinterlegung u.re.
40 x 50 cm, Ra. 51,3 x 61,5 cm.
107 Arthur Queck, Abendruhe. Wohl Mitte 20. Jh.
Arthur Queck um 1930 ? – ?
Öl auf Leinwand. Signiert u.re. "Art. Queck". In einer profilierten goldfarbenen Holzleiste gerahmt.
Leicht angeschmutzt.
44 x 70 cm, Ra. 54,5 x 80 cm.
108 Henny Protzen-Kundmüller, Frauen auf der Dorfstraße. Wohl 1930er Jahre.
Henny Protzen-Kundmüller 1896 Bamberg – 1967 München
Öl auf Leinwand. Monogrammiert u.re. "H P-K". Verso mit einem maschinenschriftlichen Etikett mit Namen und Atelieradresse der Künstlerin. In einer schwarz und goldfarben gefassten Leiste gerahmt.
Lit.:
Anke Gröner: Henny Protzen-Kundmüller. In: Karin Althaus, Sarah Bock, Lisa Kern (Hrsg.): Kunst und Leben 1918 bis 1955. Berlin 2022. S. 208–211.
Caroline Sternberg: Henny Protzen-Kundmüller. In: Angelika Mundorff, Barbara Kink (Hrsg.): Frau darf... 100 Jahre Künstlerinnen an der Akademie. Fürstenfeldbruck 2020. S. 172–175.
Bildträger mit leichten Deformationen, teils aufgrund geringer Bildspannung. Malschicht mit Klimakante und Krakelee, partiell kleinste Farbverluste und aufstehende Schollen, insbes. li.Mi. Zwei sehr unscheinbare Retuschen o.re. Falzbereich mit kleinen Malschicht-Fehlstellen. Oberflächlicher Kratzer re.Mi. Partiell Fasereinschlüsse im Firnis, dieser leicht gegilbt.
129,5 x 81,5 cm, Ra. 134 x 89 cm.
109 Curt Querner, Stehender weiblicher Akt (nach links). Wohl 1926.
