005   Louis de Silvestre and Andreas Möller (workshop or successor) ‘King August II of Poland’ / ‘Christiane Eberhardine von Brandenburg-Bayreuth, wife of King August II of Poland’. Probably 1730s/ 1740's

Christiane Eberhardine von Brandenburg-Bayreuth 1671 Bayreuth – 1727 Pretzsch
Johann Kupezky 1667 Bösing – 1740 Nürnberg
Kurfürst Friedrich August I. von Sachsen (August d 1670 Dresden – 1733 Warschau
Adam de Manyoki 1673 Szokolya – 1757 Dresden
Andreas Möller 1684 Kopenhagen – 1762 Berlin
Louis de Silvestre 1675 Sceaux – 1760 Paris

Oil on canvas on brown or grey ground, relined. Unsigned.

Provenance: Collection General Music Director Christian Thielemann, Berlin.

Excerpted versions or repetitions of the portrait couple in the Wachwitz Palace in Dresden from around 1940:Louis de Silvestre (after) "King August II of Poland’, c. 1728, oil on canvas, 107.5 x 85.5 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, formerly inv. no. S 449, restituted to the House of Wettin in 1999, cf. Marx ...
(1975), cat. no. 18.Louis de Silvestre (Art des) "Christiane Eberhardine von Brandenburg-Bayreuth, Gemahlin König Augusts II. von Polen’, after 1726, oil on canvas, 108 x 86 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, formerly inv. no. S 445, today preserved in Moritzburg Castle, inv. no. 99/97, cf. Marx (1975), cat. no. 22a.

As with the Wachwitz portrait pair, which was created by Louis de Silvestre or in his style, different painting compositions in the present paintings also prove that they were created in different environments.Prof. Dr. Harald Marx's intensive examination of the authorship of the portrait of Christiane Eberhardine, first published in 1975 in the catalogue "Die Gemälde des Louis de Silvestre’ and again in 1981 in more detail in his essay "Andreas Möller und seine Aufenthalte in Dresden’, is a fascinating, dense journey through the royal Saxon court painting of the first half of the 18th century.

These portraits are published in: https://fr.wikipedia.org/wiki/Auguste_IIhttps://de.wikipedia.org/wiki/Christiane_Eberhardine_von_Brandenburg-Bayreut.Baroque frame in Venetian style, late 17th / early 18th century. Two-layer, corner-panelled construction. Red bolus over chalk ground, with remnants of gilding. Moulded and fluted on the sides. Carved acanthus leaf decoration, cross engraving, smooth reserves. Visible moulding with narrow intermediate groove.The frames are not part of the auction lot and can be purchased separately for €2,200 plus buyer's premium. > Read more

The canvas relined. Paint layer with climatic edges, the entire surface with partially reticulated age craquelure and small retouches, partially also in craquelure cracks. Scattered old retouches under the varnish.The frames with scattered minor losses of material. The frame of "August II’ rebated by 30 mm on the right side. The frame of "Christiane Eberhardines’ discarded, lower left with a maaddition.

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82 x 68,5 cm / 82 x 65,3 cm. Ra. 95 x 78,5 cm / Ra. 95,3 x 78,3 cm.

008   Carl Gustav Carus, City by moonlight / Ponte Nomentano. Probably early 1840's.

Carl Gustav Carus 1789 Leipzig – 1869 Dresden
Kunstsalon Gerstenberger 1902 Chemnitz – 1958 ebenda
Richard Friedrich Vetterlein 1871 Altenburg / Thüringen – 1932 Zittau

Oil on canvas. Unsigned. To the reverse on the upper stretcher bar on a paper label inscribed in brown ink by a later hand "City by moonlight b.[y] Carus / Vetterlein. Zittau. Sa.[xony] Görlitzerstr. 11.’. Framed in a so-called Berlin frame.
Not listed in catalogue raisonné by Marianne Prause, but refer to "Rome, St. Peter by moonlight’ ("Italian moonlight’), 1833, (Prause 173), "View over the rooftops on a Gothic church by moonlight’ ("German moonlight’), 1833, (Prause 199), ...
and the lost painting "Memory of Paris’, 1836, (Prause 263).
Canvas with a drawing in pencil under the painting depicting Ponte Nomentano near Rome.
Provenance: Estate of Richard Friedrich Vetterlein (1871 – 1932), Zittau.
We would like to thank Prof Marlies Giebe and Dr Gerd Spitzer for their extensive support. > Read more

Canvas mounted on MDF board, tension edges with minor lesions. Paint in the area of the architecture with few small retouches under the varnish, in part slightly colour faded. Further small retouches to the outermost edge of the painting below centre. Slight early shrinkage craquelure lower left, very fine, reticulated age craquelure in the lower area of the painting, overall inconspicuous.

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42 x 32 cm, Ra. 50 x 40,5 cm.

014   Johann Christian Klengel "Landschaft mit Wasserfall, rechts vorn eine Hirtin mit Vieh". Um 1800.

Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden

Oil on copper plate. Unsigniert. Verso in schwarzer Kreide bezeichnet "G11" sowie geritzt nummeriert "22". In einem goldfarbenen Stuckrahmen gerahmt, dort verso mit einem fragmentarisch erhaltenen Etikett, wohl der bei Maedebach benannten Galerie Gerstenberger, Wilhelm Großhennig, Chemnitz, mit typographischen Werkangaben.
WVZ Fröhlich M77; WVZ Maedebach G 47, jeweils mit leicht abweichenden Maßangaben und abweichender Angabe zur Signatur / Bezeichnung.

Die Katalogisierung ...
Maedebachs beruft sich wohl auf das Etikett der Galerie Gerstenberger, auf welchem fragmentarisch lesbar ist "[bezeichn]et: Klengel" [entspricht der Signatur].

Provenienz: Sächsischer Privatbesitz; Lempertz, Köln, Auktion 934, 21.03.2009, KatNr. 18; Sammlung Prof. Hans-Siegfried und Jutta Schuster, Köln, ehemals Sammlung Johannes Lehmann, Leipzig; Kunstausstellung Gerstenberger / Wilhelm Großhennig, Chemnitz.

Wohl ausgestellt in: Meisterwerke verschiedener Epochen des 19. Jahrhunderts, 18. Jahrhunderts und 17. Jahrhunderts, Galerie Gerstenberger, Chemnitz, Juni 1938. Vgl.: Saß, Ulrike: Die Galerie Gerstenberger und Wilhelm Grosshennig: Kunsthandel in Deutschland von der Kaiserzeit bis zur BRD. Wien; Köln; Weimar 2021. S. 423.

Ausgestellt in: Johann Christian Klengel (1751 – 1824). Gemälde und Zeichnungen. Stadt- und Bergbaumuseum Freiberg, Juni – Juli 1950. Nr. 27.

Vgl. das nahezu motiv- und formatgleichen Gemälde des Künstlers: "Landschaft mit Wasserfall", um 1800, Öl auf Leinwand, 30 x 39,5 cm, unsigniert, WVZ Fröhlich M 78, Schmidt Kunstauktionen Dresden, Auktion 76, 24.06.2023, KatNr. 7. > Read more

Malschicht mit netzförmigem Alterskrakelee. Vereinzelte Retuschen, unter dem Firnis mit älteren, zum Teil größeren Retuschen. Falzbereich teils mit kleinen Farbverlusten, eine größere Fehlstelle in der u.li. Ecke, partiell mit Bereibungen. Firnis etwas ungleichmäßig gegilbt.

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28,6 x 38,8 cm, Ra. 42 x 51,5 cm.

017   Carl Morgenstern, Fischerboote an der Küste von Fécamp, Normandie. Wohl um 1844.

Carl Morgenstern 1811 Frankfurt am Main – 1893 ebenda

Oil on wood panel. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers (Lugt 5879) versehen, nummeriert und bezeichnet "121. Küste bei Fécamp Normandie" sowie mit Maßangaben u.re. In schwarzer Feder o.li. bezeichnet "67. bei Hâvre (?). BXX". In einem bronzefarbenen, masseverzierten Rahmen mit Eckkartuschen gerahmt. Verso auf dem Rahmen in blauem Farbstift nummeriert "121".

Vgl. motivisch "Am Posilip bei Neapel", 1839, Öl auf Leinwand, auf Pappe kaschiert, 21,5 x 30,4 cm, ...
Privatsammlung Frankfurt am Main, abgebildet in: Christian Ring (Hrsg.), Sophia Dietrich: Carl Morgenstern und die Landschaftsmalerei seiner Zeit. Ausstellungskatalog Museum Giersch in Frankfurt a. M. (25. September 2011 bis 29. Januar 2012). Petersberg 2011, S. 153, Kat.Nr. 72.

Möglicherweise entstand das Gemälde 1844 im Kontext einer Normandie-Reise des Künstlers. Carl Morgenstern schuf jedoch auch in seinem Spätwerk Küstenlandschaften mit Fischern, die nicht auf tatsächlichen Reisen basierten. > Read more

Kleinste Materialverluste an den Bildträger-Kanten. Malschicht stellenweise mit unscheinbarem Krakelee und kleinteiligen, dachförmig aufstehenden Farbschollen, im u.li. Bereich mit winzigen Farbverlusten. Mehrere kleine Retuschen im Himmel sowie an Ecke u.re. Größere Retusche im Fels re. Sehr feiner, ca. 6 cm langer Kratzer o.li. Winzige dunkle Fleckchen o.re. (wohl im Firnis). Rahmen mit kleinen, unscheinbaren Materialverlusten.

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17,5 x 25 cm, Ra. 35 x 42 cm.

018   Carl Wilhelm Müller, Blick von der Serpentara bei Olevano auf die Albanerberge und den Monte Artemisio. 1867.

Carl Wilhelm Müller 1839 Dresden – 1904 ebenda
Friedrich Leon Pohle 1841 Leipzig – 1908 Dresden
Richard Seifert 19. Jh.

Oil on canvas. Signiert und datiert "C. W. Müller. 1867" u.re. In einer goldfarbenen Stuckleiste mit gebogtem Lilienfries gerahmt.

Provenienz: Niedersächsischer Privatbesitz; erworben aus dem Besitz des Herrn Peter Adolf Weinkauff, Enkelsohn Leon Pohles.

Vgl. motivisch das Aquarell des Künstlers "Serpentara im Sabinergebirge", wohl 1887, im Entstehungsjahr angekauft von Königin Carola von Sachsen, verzeichnet in: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten ...
Jahrhunderts. Bd. II.1. Minden 1974. S. 95, Nr. 4 der gelisteten Aquarelle des Künstlers.

Das Kupferstich-Kabinett der Staatliche Kunstsammlungen Dresden bewahrt mehrere Aquarelle und Zeichnungen der Italienreise Carl Wihelm Müllers, entstanden zwischen Juli und Oktober des Jahres 1866.

Am 10. Juni 1866 brachen Albert Venus und Victor Paul Mohn zu ihrer ersten Italienreise auf und trafen am 20. Juni in Rom ihren Dresdner Ateliergenossen Carl Wilhelm Müller, der sie für die ersten sechs Monate ihrer Reise begleitete.
"Das Städtchen Albano, südöstlich von Rom an einem Kratersee gelegen, dient den drei Künstlern als Ausgangspunkt für ihre Wanderungen in die malerischen Berge, nach Castel Gandolfo und Ariccia, zum Kloster Santa Maria di Grottaferrata oder an den Nemisee. Zum ersten Mal erleben sie die reizvolle italienische Landschaft, das sanfte Licht, die fremde Vegetation einer ihnen durch die Erzählungen und Bilder [Adrian Ludwig] Richters bereits bekannten, aber noch nicht vertrauten Gegend, die so vielen Künstlern vor ihnen Anregung und Vorbild waren. […]. Von Albano aus machen sich die drei Richter-Schüler in Begleitung [Albert] Hertels Anfang September auf den Weg über Valmontone in das etwa 50 Kilometer weiter östlich gelegene Olevano, einem von deutschen Landschaftsmalern seit dem späten 18. Jahrhundert zum Künstlerdorf auserkorenen Winzerort inmitten einer wilden Bergwelt. Müller, Venus und Mohn beziehen vom 8. September bis zum 15. Oktober die berühmte Herberge Casa Baldi. In den letzten drei Wochen leisten ihnen die ebenfalls aus Dresden kommenden Theodor Grosse, Albert von Zahn, Alfred Diethe und für drei Tage Leopold Venus […] Gesellschaft. (zitiert nach: Reinhard Wegner: Poesie der Linie: Franz Albert Venus & Viktor Paul Mohn in Rom. Frankfurt 2020. S. 39ff).
Aufgrund finanzieller Nöte musste Carl Wilhelm Müller seine Reise früher beenden als Venus und Mohn, in einem Brief an Ludwig Richter vom 22. Oktober 1866 aus Rom brachte er sein Bedauern darüber bereits zum Ausdruck: "[…] dabei fiel es mir recht wie ein Alp aufs Herz, dass ich nicht mehr weit bis zur letzten Rate habe und dann fort müsste um gewiß nie wieder hiersein zu können. […] Es wurde mir recht klar, dass für die reiche und schöne Natur bei so vielen Kunstschätzen 3/4 Jahr doch gar zu kurz ist denn 1/4 Jahr vergeht fast eh man sich nur einigermaßen eingelebt […]" (zitiert nach Wegner, S. 42f).
Am 2. Januar 1867 war Carl Wilhelm Müller wieder in Dresden.

Die Serpentara (Schlangenhain) ist ein Steineichenwäldchen oberhalb von Olevano Romano. Den Deutschrömern galt das Wäldchen als "heiliger Eichenhain". "Der Eichenwuchs auf kahlem Felsen wurde zum bevorzugten und am häufigsten studierten Waldmodell der Romantiker" (zitiert nach: Deutsche Akademie Rom). 1873 wurde die Abholzung der Serpentara durch eine gemeinschaftliche Spendensammlung von Malern und Kunstfreunden verhindert. U.a. Carl Schuch beteiligte sich daran mit der Übernahme von einem Viertel der Kosten. > Read more

Malschicht mit Klimakante. Partiell mit maltechnikbedingten, unscheinbaren Frühschwundrissen und altersbedingtem Krakelee. Gedunkelte Altretusche am re. Bildrand Mi. im Bereich der Berge sowie weitere, unscheinbare im Bereich der Steine u.li. und im Hintergrund der Figurengruppe. Weitere sehr kleine, fachgerechte Retuschen re.Mi. sowie am u. Bildrand re. an einem geschlossenen Löchlein.

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87,5 x 138 cm, Ra. 119,5 x 168,5 cm.

049   Fritz Beckert, Dresden – Blick vom Coselpalais in die Töpferstraße. 1917.

Fritz Beckert 1877 Leipzig – 1962 Dresden

Oil on canvas. Signiert und datiert "Fritz Beckert 1917" u.re. Verso o.Mi. in Pinsel nummeriert "8/57". In einer bronze- und goldfarbenen Stuckleiste gerahmt.

Vgl. motivisch:
"Am Coselpalais", Aquarell über Zeichnung, abgebildet in: Erhard Frommhold: Unvergängliches Dresden – Aus dem Lebenswerk des Städtemalers Fritz Beckert. Dresden 1955. Abb. 11.

"Dresden – Blick vom Coselpalais", Aquarell, reproduziert in: Mappe Fritz Beckert "Dresden".

Seit etwa 1910 widmete ...
sich Fritz Beckert dem Sujet der Vedutenmalerei – sowohl mit Dresdner Ansichten als auch anderer Städte (Vgl. "Dresden, die Salzgasse nach Westen", 1916, SKD, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 1995–2624; "Frauenkirche und Neumarkt", 1940, SKD, Kunstfonds, InvNr. 205/80; "Blick vom Schlossturm auf die Brühlsche Terrasse und das Neustädter Ufer", 1944, SKD, Albertinum, InvNr. 87/44). Er bezieht sich dabei unmittelbar auf das künstlerische Schaffen seines ehemaligen Lehrers Gotthardt Kuehl, mit dem er auch nach Abschluss seines Studiums noch in engem Kontakt stand. 1902 ehrten Fritz Beckert und acht Künstlerkollegen, zumeist ebenfalls ehemalige Schüler Kuehls, ihren Meister mit der Gründung der Gruppe "Die Elbier", die sich ursprünglich sogar "Kuehlianer" nennen wollte.
Gotthardt Kuehl schuf zahlreiche Darstellungen seiner Wahlheimat Dresden. Auffällig ist in seinen Werken häufig eine leicht erhöhte Perspektive, aus der er den Blick über die Stadt und ihre Architektur schweifen lässt, sowie das Einfangen besonderer Lichtstimmungen. 1879–89 hielt Kuehl sich in Paris auf und erhielt dort durch die Impressionisten neue Impulse. Es entstanden etwa Ansichten des Pariser Kais ("Pont Royal in Paris", 1. H. 1880er Jahre, Museum der Bildenden Künste, Leipzig, InvNr. 1194; "Pariser Kai", 1. H. 1880er Jahre, SKD, Albertinum, GalNr. 2321A), die das lebendige, momenthafte Treiben in der Stadt zeigen.
Die zu dieser Zeit heranreifende Technik der Fotografie regte auch in der bildenden Kunst den Verzicht auf Vollständigkeit an, wodurch ein neues Sehen entstand und vermehrt ausschnitt- und momenthafte "Aufnahmen" in den Fokus rückten. In Paris gehörte etwa der französische Impressionist Gustave Caillebotte zu den ersten Künstlern, die dies für sich entdeckten und weiterverbreiteten. Er schuf Pariser Straßenschluchten und Stadtlandschaften zu unterschiedlichen Tages- und Jahreszeiten (vgl. " Straße in Paris an einem regnerischen Tag ", 1877, The Art Institute of Chicago, InvNr. 1964.336; "Verschneite Dächer", 1878, Musée d'Orsay, InvNr. RF 876; "Rue Halévy, Blick aus der sechsten Etage", 1878, Museum Barberini, Potsdam, InvNr. MB-Cai-02). Gotthardt Kuehl hat diese Arbeiten in seiner Pariser Zeit mit großer Sicherheit gesehen. Zurück in Dresden, griff er immer wieder auf diese Gestaltungselemente zurück. Auch Adolph von Menzel, der Dresden oft besuchte, gilt hinsichtlich der Faszination und der daraus resultierenden, intensiven künstlerischen Auseinandersetzung mit der barocken Architektur der Stadt als Vorreiter Kuehls (Gerhard Gerkens und Horst Zimmermann (Hrsg.): Gotthardt Kuehl (1850–1915). Leipzig 1993, S. 77). (Vgl. "Blick auf die Frauenkirche zu Dresden", 1883, Museum der Bildenden Künste, Leipzig)
Der barocke, 91 Meter hohe Kuppelbau der Frauenkirche war den Vedutenmalern ein beliebtes Motiv. Bereits im Jahr 1900 gab Kuehl in seiner Kreidezeichnung "Am Coselpalais hinter der Frauenkirche" (Stadtmuseum Dresden, InvNr. 1978/K28) jenen Blick in Richtung Töpfergasse wieder, den Fritz Beckert 17 Jahre später malerisch umsetzt.
Aus etwas erhöhter Sicht zeigt Beckert die Ansicht durch die halbgeöffnete Toranlage des Ehrenhofs des Coselpalais". Vorbei an der auf Grund ihrer Größe nur angeschnittenen und damit monumental wirkenden Frauenkirche schaut man zur Töpferstraße, im Hintergrund ragt der Hausmannsturm des Residenzschlosses in den Winterhimmel. Wie in Kuehls Zeichnung nimmt allein der verhältnismäßig geringe Ausschnitt der Kirchenfassade etwa ein Drittel der Gesamtkomposition ein.
Beckerts Gemälde zeichnet sich vor allem durch das besondere, delikate Licht aus. Obwohl der Himmel von grauen Wolken bedeckt wird, findet die morgendliche Wintersonne dennoch ihren Weg und bestrahlt die Gebäude. Die sonnenabgewandten Seiten und lange Schatten lassen die hellen Gebäude im Mittelgrund und Hintergrund umso mehr leuchten. Die Spuren im Schnee, die Menschen und Kutschen erzählen vom täglichen Treiben an der Kirche.
Fritz Beckert reiht sich mit dem vorliegenden Hauptwerk eindrücklich in die lange Tradition der Vedutenmalerei ein und führt diese als Spätimpressionist fort. Aufgrund der zahlreichen Stadtansichten, die er in Form von Zeichnungen, Aquarellen und Gemälden bis 1945 schuf, gilt der Künstler als Urheber der "letzten und großartigsten künstlerischen Dokumentation des alten Dresden vor der Vernichtung" (zitiert nach: Hans Joachim Neidhardt: Dresden wie es Maler sahen. Leipzig 2005, S. 26). > Read more

An den rückseitig umgeschlagenen Leinwand-Spannrändern mehrere Einrisse sowie kleine, gleichmäßig lange Risse (ca. 2 cm), wohl vom Vorgang des Aufspannungsprozesses. Malschicht an den Rändern minimal berieben, dort vereinzelt mit kleinen, fachgerechten Retuschen.

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150 x 90 cm, Ra. 165 x 105 cm.

054   Franz Bunke "Schafherde am Dorfrand von Schwaan". Um 1890.

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