005   Ottmar Elliger d. Ä., A garland of fruit encircled by insects. 1665.

Ottmar Elliger d. Ä. 1633 Kopenhagen – vor 1679 Berlin
Johann Wilhelm Weisse 1846 Kamenz – 1916 ebenda

Oil on oak board. Faintly discernible signed and dated to the bottom middle "Ottmar Elliger Fecit An. 1665".

Provenance: Saxon private collection; heritage of Johann Wilhelm Weisse (1846–1916), honorary citizen of the city of Kamenz.

We thank Dr. Fred Meijer, Amsterdam, for confirmation of authenticity based on digital image (e-mail of 16.04.2026).

Paint layer with slight abrasion on the margins. Insignificant craquelure. Scattered, small, profesional inpaintings, especially in the margins. Varnish renewed.

56,5 x 40 cm, Ra. 68,5 x 53 cm.

021   Christian Friedrich Gille "Flussufer mit Gebüsch" (Blick über die Elbe bei Niedrigwasser?). Um 1840.

Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden

Oil painting auf grundiertem Papier, vollflächig auf Malpappe montiert. Verso in Blei u.re. signiert "C.F. Gille", von fremder Hand nummeriert "Nr. 94" und "III-98" sowie mit Informationen zum Künstler versehen. In einer über rotem Bolus versilberten Leiste gerahmt.

Mit einer schriftlichen Authentizitätsbestätigung von Dr. Gerd Spitzer, Bad Harzburg, vom 08.09.2018.

Malschicht im Bereich des Himmels mit zahlreichen kleinen, fachmännischen Retuschen sowie weiteren kleinen auf der Bildfläche verteilt. Alter, unscheinbarer Knick im Papier an Ecke u.re., dort mit Retuschen.

12 x 23,3 cm, Ra. 21 x 32 cm.

042   Otto Altenkirch "Reiherschwemme". 1925.

Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn

Oil on canvas. Geritzt signiert "Otto Altenkirch" u.re. Verso auf der o. Keilrahmenleiste betitelt sowie nochmals signiert und ortsbezeichnet "Otto Altenkirch Dresden". In einer messingfarben gefassten Hohlkehlleiste mit Eckverzierungen gerahmt.
WVZ Petrasch 1925–36–S.

Ausgestellt in:
Weihnachtsausstellung Sächsischer Kunstverein Dresden, Dezember 1925.
Kunsthandlung Max Sinz, Dresden, Dezember 1926.
Gewerbeschau Siebenlehn, Dezember 1932.
Ausstellung "Meißner Landschaften", Meißen, Februar 1935.
Ausstellung Schloss Nossen, April-Oktober 1935.

Verso Bildträger mit einer alten Hinterlegung li.Mi., recto retuschiert. Vereinzelte bräunliche Fleckchen auf der Oberfläche. Malschicht mit Krakelee im o. Bereich, Frühschwundkrakelee im Bereich des dunklen Wassers. Alter Firnis. Ra. überfasst.

90 x 101 cm, Ra. 106,5 x 117 cm.

043   Otto Altenkirch "Baumgruppe bei den Dünen (Vorfrühlingstag)"(Ziesar). 1934.

Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn

Oil on canvas. Geritzt signiert und datiert "Otto Altenkirch. 34." u.re. Verso auf der o. Keilrahmenleiste li. betitelt "Vorfrühlingstag" sowie re. nochmals signiert und ortsbezeichnet "Dresden". In einer silberfarbenen, profilierten Leiste gerahmt.
WVZ Petrasch 1934–6–Z.

Ausgestellt in:
Dresdner Kunstausstellung, Juli-September 1935, KatNr. 3, dort betitelt "Vorfrühlingstag".

Das Gemälde entstand im brandenburgischen Ziesar, wo Altenkirch geboren wurde. In den ...
1920er Jahren erschloss sich der Künstler neue Motivregionen und weilte von 1926–1934 nahezu jährlich um die Osterzeit im Brandenburgischen. Ziesar ist slawischen Ursprungs und bedeutet "Hinter dem See". Wo der See einstmals lag, erstreckt sich heute ein Feuchtwiesengebiet "Alte See". > Read more

Malschicht sehr vereinzelt mit Alterskrakelee sowie im Bereich des Himmels partiell mit feinem Frühschwundkrakelee. Im Bereich des Himmels sowie an der o. Bildkante mit wenigen, punktuellen Retuschen. Keile des Keilrahmens ergänzt.

95,5 x 121,5 cm, Ra. 112 x 137,5 cm.

060   Werner Hofmann "Bildnis Karl". 1930/1931.

Werner Hofmann 1907 Dresden – 1983 ebenda

Oil painting auf Markisenstoff. Am Rand Mi.re. ligiert monogrammiert und datiert "WH 31" sowie darüber mit dem Künstlersignet. Verso u.re. signiert "Werner Hofmann", betitelt und datiert "1930". In einer einfachen, aufgenagelten holzsichtigen Leiste gerahmt.

Lit.:
Otto Griebel, Curt Grosspietsch, Werner Hofmann, Otto Dix, George Grosz: Otto Griebel, Curt Grosspietsch, Werner Hofmann: Otto Dix, George Grosz, Eugen Hoffmann. Leonhardimuseum Dresden. 28. März bis 9. Mai ...
1965.

Werner Hofmann: Maler und Grafiker, Dresden 1907–1983 ; Mitglied der ASSO. Ausstellung im Pretiosensaal Dresdner Schloss, vom 10.11. – 11.12.1983.

Birgit Dalbajewa (Hrsg.): Neue Sachlichkeit in Dresden. Dresden 2011. S. 242–244. > Read more

Bildträger am re. unscheinbar wellig, am o. Rand mit einer werkimmanenten Materialdopplung, die u. gebogte Kante in der Malschicht ablesbar. Malschicht mit vereinzelten winzigen Retuschen auf der Bildfläche verteilt. Eine Keiltasche des Keilrahmens defekt.

99 x 66 cm, Ra. 103 x 70,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

072   Willy Kriegel, Waldbodenstück mit Pilzen. Um 1940.

Willy Kriegel 1901 Dresden – 1966 Starnberg
Minni (Hermine) Herzing 1883 Frankfurt am Main – 1968 Chemnitz

Oil on plywood. U.re. monogrammiert "K". Verso u.li. ein Etikett der Kunsthütte Chemnitz, typografisch nummeriert "590". Rückseite vollflächig weiß grundiert. In einer profilierten Leiste mit silberfarbener Schlagmetallauflage über rotem Bolus gerahmt.

Provenienz: Nachlass Minni Herzing, Chemnitz / Dresden.

1938 wurde der bekennende Romantiker Willy Kriegel in der "Kunst für alle" gebeten, sein Werk zu charakterisieren. Illustriert ist sein Text mit weiteren, dem hier ...
vorliegenden vergleichbaren Bodenstücken: "Von dieser unendlich reichen Erde fühle ich mich angezogen und sitze inbrünstig davor und arbeite. Da entdecke ich in der kleinen, kleinsten und doch so großen Welt Herrlichkeiten ohne Ende. Sehe, daß wir Menschen gar keine Blumen und Pflanzen mehr kennen. Wir sind nur von Züchtungen umgeben und wissen gar nicht, wie wunderbar die Natur uns alle Blüten schenkt. […] An solchen nach Erde riechenden Flecken sitze ich und male. Dort beobachte ich das stille Leben, das Erdleben." (zitiert nach: Willy Kriegel: Kleine Welt am Wasser. In: "Die Kunst für alle" 53 (1937–38), S. 212–214.). > Read more

Bildträger mit Kratzspuren (vor dem Malprozess vorhanden). Malschicht im Falzbereich berieben, mit minimalen, punktuellen Farbverlusten an den Außenkanten. Ra. mit Kratzspuren und partiellen Verlusten der Schlagmetallauflage.

65 x 55,5 cm, Ra. 72 x 62 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

085   Fritz Schulze "Stilleben mit Kohl, Äpfeln und Zwiebeln". 1929.

Fritz Schulze 1903 Leipzig – 1942 Berlin–Plötzensee

Oil on plywood. Unsigniert. Verso mit einer weiteren Arbeit "Stilleben mit Fischen" in Öl. IIn einem hochwertigen anthrazitfarben gefassten Plattenrahmen, die angeschrägte Sichtleiste über rotem Bolus vergoldet. Verso auf der o. Rahmenleiste mit dem Nachlass-Stempel "Fritz Schulze / Eva Schulze-Knabe".

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung, vormals Nachlass Eva Schulze-Knabe, Dresden.

Pastositäten der Malschicht vereinzelt leicht gepresst. Die u.re. Ecke mit unscheinbaren Fleckchen. Im Falzbereich o.li. ein punktueller Malschichtverlust (1 cm).

51 x 67,5 cm, Ra. 66 x 82 cm.

094   Paul Wilhelm "Elblandschaft mit Blick auf Schloss Seußlitz". Um 1930.

Paul Wilhelm 1886 Greiz – 1965 Radebeul
Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden

Oil on canvas. Unsigniert. Verso u.li. in Blei mit der Nachlass-Bestätigung "Aus dem Nachlass Paul Wilhelms – der Nachlassverwalter Sch. [i.e. Werner Schmidt, Dresden]". In einer einfachen, aufgenagelten Leiste gerahmt.

Abgebildet in:
Annerose Klitzsch, Gottfried Klitzsch (Hrsg.): Paul Wilhelm: im Garten seiner Kunst: Gemälde. Radebeul-West 2024, S. 287.

Bildträger neu aufgespannt. Leichte Leinwand-Deformationen, insbes. im Himmel am o. Bildrand. Spätere, wohl von Künstlerhand ausgeführte Retuschen an alten Bildträgerknicken im Himmel. Insgesamt mit feinem Krakelee. Vereinzelte winzige Malschicht-Fehlstellen.

64,5 x 94 cm, Ra. 65,5 x 96,5 cm.

096   Willy Wolff, Stillleben mit Echeveria, Säulenkaktus und Glaskugel. Um 1935.

Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda

Oil on plywood. O.Mi. ligiert monogrammiert "WW". Verso vollflächig bemalt und weiß überfasst, in Faserstift o.li. nummeriert "33". In einer schwarzen Hohlkehlleiste mit messingfarbener verzierter Sichtleiste gerahmt.

Das vorliegende sachlich-präzise Stillleben in altmeisterlicher Maltechnik zeigt eindrucksvoll den Einfluss des Lehrers Otto Dix, dessen Meisterschüler Willy Wolff von 1930–1933 war. Das Gemälde besticht durch seine Klarheit in Form und Farbe, die sichere Anordnung ...
im Format und die hohe Qualität des künstlerischen Handwerks. Diese Eigenschaften bilden ebenso die Grundlage für seine späteren, abstrakten, die Pop-Art adaptierenden Arbeiten.

Wir danken Herrn Pan Wolff, Berlin, für freundliche Hinweise. > Read more

Ecken des Bildträgers minimal bestoßen. Malschicht im o.re. Viertel etwas frühschwundrissig, eine Kratzspur li. neben der Kugel. Drei winzige, unscheinbare Fehlstellen im Hintergrund. Ra. minimal gebrauchsspurig.

29,3 x 24,4 cm, Ra. 35 x 30 cm.

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117   Johannes Beutner "Nach der Feldarbeit". 1953.

Johannes Beutner 1890 Cunnersdorf/Sächs. Schweiz – 1960 Dresden

Oil on canvas. Signiert und datiert "J. Beutner 53" u.re. Verso mit einem Papieretikett versehen, darauf typografisch bezeichnet "Dresden" und nummeriert "* 0516".

Ausgestellt in:
Dritte Deutsche Kunstausstellung, Albertinum, Dresden, 1. März bis 30. April, 1953.

Malschicht mit sehr vereinzelten kleinsten Fehlstellen. Kleine, unscheinbare Materialeinschlüsse in der Farbe (werkimmanent) im u. Bildbereich. Maltechnikbedingt matte Farbbereiche.

112 x 140 cm.

136   Sighard Gille "Fasching". 1988.

Sighard Gille 1941 Eilenburg – lebt in Leipzig

Oil on canvas. Monogrammiert "G 88" u.re. Auf dem Papierpfeil am Sakko der re. Figur mit der Inschrift "VON DER SU lernen heisst siegen lernen!". Verso o.re. signiert, betitelt und datiert "S. Gille FASCHING 1988". In einer schwarzen Leiste gerahmt.
WVZ Gille 371.

Provenienz: Nachlass Sammlung Reinhard Boettcher, Frankfurt am Main/Kapstadt; Galerie am Sachsenplatz, Leipzig, 1988.

Ausstellt in:
"Sighard Gille. Malerei, farbige Blätter, Zeichnungen und Druckgrafik der Jahre ...
1984 bis 1988", Galerie am Sachsenplatz, Leipzig, 07.05.-04.06. 1988 (Kat., Abb. S. 12, Zustand Dezember 1987);
"Twelve Artists from the German Democratic Republic". U.a. Busch-Reisinger Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts, 16.09.-5.11.1989 (Kat., Abb. S. 74);
"Sighard Gille 1962–1989. Gemälde, Objekte, Zeichnungen, Grafik". U.a. Ludwig-Institut für Kunst der DDR, Städtische Galerie Schloß Oberhausen, 27.10.-10.12.1989 (Kat., Abb. S. 78).

Lit.:
Henry Schumann. Die Weisheit der Formen des Fleisches. Zum Werk Sighard Gilles. In: Bernhard Mensch (Hrsg.): Sighard Gille 1962 – 1989: Gemälde, Objekte, Zeichnungen, Grafik ; Städtische Galerie Schloss Oberhausen, 27. Oktober bis 10. Dezember 1989. Oberhausen 1989. S. 15–21.

"Dargestellt sind Sighard und Ina Gille in ihren Faschingskostümen, die sie 1987 zum Fasching der Hochschule für Grafik und Buchkunst tragen, der unter dem Motto 'Einschreiten' steht. Der Künstler hat die Ärmel seines Sakkos ausgestopft und Handschuhe an die Enden genäht, diese 'Arme' hinter dem Rücken mit Stricken gefesselt. Im Gesicht hat er eine Staubschutzmaske. Seine Frau hat ihre Jacke mit aus Zeitungen geschnittenen Texten Michail Gorbatschows (*1931) beklebt. So kostümiert, entsteht mit Selbstauslöser ein Foto, das später Vorlage für das Gemälde ist. Es ist das erste von zwei Faschingsbildern, vgl. "Fasching II" (WVZ Gille 407)." (zitiert nach WVZ S. 176). > Read more

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Bildträger an den o. Ecken mit unscheinbaren Deformationen, verso etwas braunfleckig.

173,2 x 123,5 cm, Ra. 181,5 x 131,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

155   Hans Jüchser "Frau im Balkonzimmer". 1959.

Hans Jüchser 1894 Chemnitz – 1977 Dresden

Oil on canvas. Signiert und datiert "Jüchser. 59." u.li. Verso mit einer übermalten Arbeit, darauf betitelt sowie nochmals datiert und signiert. Auf dem Keilrahmen o.Mi. mit einem Papieretikett versehen, darauf in Schreibmaschinenschrift bezeichnet. In der originalen Künstlerrahmung.

Das Gemälde wurde 1960 anlässlich des 65. Geburtstages des Künstlers im Vorjahr in der Städtischen Kunstsammlung Karl-Marx-Stadt (Chemnitz) ausgestellt.
Vgl.: Hans Jüchser. Dresden – Gemälde ...
– Aquarelle – Zeichnungen – Graphik. Ausstellungs-Katalog Städtische Kunstsammlung Karl-Marx-Stadt. Karl-Marx-Stadt, 1960. Kat.Nr. 65 (mit Abb.), dort betitelt "Balkonzimmer".

Das Gemälde von musealer Qualität zeigt Helga, zweite Ehefrau und Muse des Künstlers. Hans Jüchser heiratete sie im Entstehungsjahr des vorliegenden Werkes und setzte ihr 1963 und 1964 mit mehreren Bildnissen, die sie mit einem schwarzen Tuch zeigen, Denkmäler seiner Verehrung. Bereits 1956 schuf er ihr Bildnis und ein Jahr später das Porträt mit chinesischem Fächer und chinesischem Brokatkleid.

Das weit geöffnete, französische Fenster, an welchem Helga sich hingebungsvoll einer Handarbeit widmet, gibt den Blick auf den Bodden von Ückeritz frei, in der Ferne genießt eine Familie den Sommertag. Der Künstler verbrachte seit den 1930er Jahren seinen Urlaub auf Usedom, wo er Malerfreunde wie Otto Manigk und Otto Niemeyer-Holstein traf. Oft wohnte Jüchser bei Niemeyer-Holstein, der in Lüttenort, an der schmalsten Stelle der Insel sein Atelier mit einem bezaubernden Garten hatte.

Die aus vielen Farbflecken zusammengesetzte beinahe impressionistische Darstellung zeugt von der Leichtigkeit des empfundenen Moments und transportiert die Wärme der Luft und die Zärtlichkeit, mit der der Maler sein Modell ins Bild setzte. Die Komposition ist bei größter Asymmetrie von beeindruckender Ausgewogenheit, die Gegensätze von Innen und Außen, von durch Malerei dargestelltem Handwerk, von Ornament und Natur sind vereint im Zusammenklang von Licht und Farbe.

Vgl. Gisbert Porstmann und Linda Karohl (Hgg.), Hans Jüchser, Farbe als absolute Kraft (Kat. Ausst. Dresden 2010), Altenburg 2010. > Read more

Leinwand entlang des re. Bildrands im Falzbereich mit leichter Verformung nach innen am dahinterliegenden Keilrahmenwulst. Geringfügiger Malschicht-Abrieb im Falzbereich. Rahmen berieben und mit weißen Farbflecken auf u. Leiste.

122 x 93 cm, Ra. 130 x 99,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

171   Bernhard Kretzschmar "Geburtstag – Fahrt nach Meißen". 1962.

Bernhard Kretzschmar 1889 Döbeln – 1972 Dresden
Hildegard Stilijanov-Kretzschmar 1905 Dresden – 1981 ebenda

Oil on canvas. Verso mit einem verworfenen Blumenstilllebens in Öl, auf der o. Keilrahmenleiste mit einem Papieretikett des Künstlers, darauf signiert, betitelt, technikbezeichnet und mit einer Maßangabe. An den Bildrändern aufgenagelte schmale Abstandsleisten. In der originalen Rahmung des Künstlers.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung; erworben aus dem Nachlass des Künstlers.

Abgebildet in:
Sigrid Walther und Gisbert Porstmann (Hrsg.): "Deutung des Daseins": der ...
Maler Bernhard Kretzschmar in der Städtischen Galerie Dresden. Dresden 2018, S. 136 bzw. M 27.
Fritz Löffler: Bernhard Kretzschmar. Leben und Werk. Dresden 1985, Tafel 181.

Am linken Bug des Dampfers sind die Künstlerin und zweite Lebenspartnerin Bernhard Kretzschmars Hildegard Stilijanov und ihr Sohn Peter dargestellt. Sie und Bernhard Kretzschmar hatten sich in den frühen 1950er Jahren kennengelernt und 1958 geheiratet, nachdem Kretzschmars erste Frau Susanne im Jahr 1941 nach schwerer Krankheit gestorben war. Aufgrund der sommerlichen Jahreszeit kommen nur Hildegards oder Peters Geburtstag als Anlaß der Ausflugsfahrt in Betracht.

Wir danken Herrn Peter Stilijanov, Klosterneuburg, für freundliche Hinweise. > Read more

Malschicht mit Farbverlusten im o.re. Eckbereich sowie weitere kleine an den Bildrändern. Kleine bräunliche Flecken auf der Oberfläche. Ra. an den Kanten berieben und bestoßen, Gehrungen leicht geöffnet.

65 x 85 cm, Ra. 86 x 105 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

182   Willy Müller-Lückendorf "Blick nach Nordböhmen (Sudetenland)". 1955.

Willy Müller-Lückendorf 1905 Olbersdorf b. Zittau – 1969 Lückendorf
RAKO 1882 Rakovnik

Oil painting und Tempera auf "RAKO"-Malpappe. U.re. ligiert monogrammiert und datiert "wmL 1955". Verso nochmals monogrammiert und signiert sowie von Künstlerhand ausführlich betitelt, datiert, motiv- und technikbezeichnet "Blick nach Nordböhmen (Sudetenland) – Roll Kummergeb. Tölz Bösige Falkenberg Daubaer Schweiz Kamnitzberg i. Vordergrund Flur von Lückendorf im Zittauer Bergland (im Herbst) – Malerei: teils Harzoelfarbe teils Öltempera – Malmittel: Damar (sic!) + Leinöl je 50% ...
– Schlussfirniss (sic!) Dama (sic!) 1 : 3 – Müller-Lückendorf wmL 1955", außerdem mit einem Nachlass-Etikett versehen. In einer profilierten, silberfarbenen Leiste mit braunen Zierstrichen gerahmt.

Wir danken Herrn Knut Müller, Chemnitz, für freundliche Hinweise. > Read more

Bildträger verso mit kleinen Läsionen und Kratzern. Malschicht mit vereinzelten Retuschen im Falzbereich. Randbereiche mit kleinen Nagellöchlein, wohl aus dem Werkprozess. Ra. an den Ecken etwas berieben.

50 x 70 cm, Ra. 60 x 80 cm.

189   Otto Niemeyer-Holstein "Gewächshaus". 1953.

Otto Niemeyer-Holstein 1896 Kiel – 1985 Lüttenort/Koserow

Oil on cardboard. U.re. signiert und datiert "Otto Niemeyer-Holstein 1953". In einer breiten, profilierten Leiste mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
WVZ Soldner 1106.

Ausgestellt in:
Otto Niemeyer-Holstein. Städtische Kunsthalle Mannheim, 12.9.-12.10. 1958, KatNr. 11.

Verzeichnet und abgebildet in:
Walter Passarge: Otto Niemeyer-Holstein. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Mannheim, 12. September bis 12. Oktober 1958. KatNr. 11, Abb. S. 4.

Seit 1933 wohnte ...
Otto Niemeyer-Holstein zunächst nur im Sommer, ab 1939 ganzjährig auf Usedom zwischen Koserow und Zempin. Wohnhaus und Atelier gehen auf Entwürfe seiner Freunde Fridel Hohmann und Karl Buttmann zurück. Die eigenwillige Architektur erinnert selbst schon an ein Kunstwerk. Der Künstler nannte das Anwesen mit den weiß getünchten Ziegelwänden "Lüttenort". > Read more

Fachgerechte längliche Retusche (ca. 9 cm) an einer ehem. Schnittkante in ob. Bildträgerschicht unten mittig.

51 x 61 cm, Ra. 64 x 74 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

193   Theodor Rosenhauer "Lößnitzlandschaft im Winter". 1960's.

Theodor Rosenhauer 1901 Dresden – 1996 Berlin

Oil on canvas. U.re. signiert "Th. Rosenhauer". Verso auf der o. Keilrahmenleiste re. bezeichnet "Leihgabe." (lasierend weiß überstrichen), li. bezeichnet "nicht weiterschikken! [sic!]", darüber mit den Resten eines alten Papieretiketts. In einer profilierten Leiste gerahmt.
Das Gemälde ist im Nachtrag zum WVZ Werner (unpubliziert) registriert.

Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung; Sammlung Irmgard und Heinz Oberländer, Dresden; Geschenk des Künstlers 1960er ...
Jahre.

Vgl. motivisch:
"Lößnitzlandschaft mit Anschlagtafel", 1964, Öl auf Leinwand, abgebildet in: Inge Zimmermann: Theodor Rosenhauer: Ausstellung 1986 Akademie der Künste der Deutschen Demokratischen Republik. Berlin 1986. S. 65.

"Lößnitzhäuser", um 1932, Öl auf Leinwand, 1945 verbrannt, abgebildet in: Klaus Hebecker: Theodor Rosenhauer. Erfurt 2010. S. 104.

"Die winterliche Jahreszeit ist Rosenhauers hohe Zeit zum Malen, die Zeit des Jahres, da sich das Grün verdunkelt, Grau und Schwarz dominieren und ein Weiß, das sich aus den Valeurs von Grau und Blau zusammensetzt. Ähnlich dem Schatten ist Schnee ein Phänomen intensiver Farbigkeit. Voller Bewunderung sah Rosenhauer dabei auf die braunen Schneeschatten von Pieter Bruegel und die blauen Farbmischungen der Expressionisten. Dem Vorbild Bruegel d. Ä. folgend, liegt die Ausdrucksstärke der Schneelandschaften Theodor Rosenhauers in der Wahrhaftigkeit des Atmosphärischen, in der besonderen Stimmung eines frostklaren Tages, der die Anwesenheit des Menschen bedeutungslos erscheinen läßt." (zitiert nach Gabriele Werner: Bestandskatalog und Werkverzeichnis der Gemälde. Dresden 1997. S. 38). > Read more

Malschicht im Bereich des Himmels mit ganz vereinzeltem, unscheinbaren Krakelee. Keile des Keilrahmens ergänzt.

35 x 50 cm, Ra. 43 x 58,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

208   Max Uhlig "Bildnis Fr. U.". 1987.

Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)

Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Uhlig 87". Verso betitelt, nummeriert "18" und nochmals datiert. In einer weißen, aufgenagelten Schattenfugenleiste gerahmt.

Provenienz: Nachlass Sammlung Reinhard Böttcher, Frankfurt am Main/Kapstadt; Galerie Alvensleben, München, 1988.

Vgl. stilistisch:
"Bildnis Lutz Wohlrab", Öl auf Leinwand, 1984, 147 x 116 cm, abgebildet in: Max Uhlig. Malerei, Arbeiten auf Papier, Druckgrafik. 34. Katalog der Galerie am Sachsenplatz. 1987. ...
S. 14, KatNr. 17.

"Ingeborg Ruthe [Journalistin und Kunsthistorikerin] sprach 2002 in der Berliner Zeitung von 'Porträtlandschaften' Uhligs: das Bildnis als zerklüftetes Terrain. Gleich eingangs zitiert sie auch den Maler selber, der ihr sagte: 'Für mich ist eine Sache interessant, wenn sie durch langes Anschauen fremd wird.' Diese offenkundig intendierte Fremdheit ist Zustand, und die Verfremdung ist Prozess. Sie finden in beiden Motivgruppen statt, sie schlagen die Brücke zwischen der Landschaft, den Köpfen […].
Dass Uhlig seine Bildnisse als 'Köpfe' bezeichnet, nicht als Porträts, wurde oft konstatiert. Dass er damit aber das ihm vor Augen stehende respektive Modell sitzende Individuum gleichsam verdinglicht und entpersönlicht, ist ein auffälliger Sachverhalt: Der Kopf ist Körperteil, ein Porträt aber enthält Seele. Diese verbalisierte Verdinglichung erscheint umso bemerkenswerter, als Uhlig relativ wenig stilllebenartig arbeitete […].
Max Uhlig schuf zwar Porträts, aber es geht ihm nicht vorrangig um Kenntlichkeit oder gar um die Aufdeckung seelischer Befindlichkeiten, Verhältnisse oder Zustände. Dafür fand er schon früh Legitimation bei den heimischen Künstlern, die sich von ihm darstellen ließen, bei Hermann Glöckner, Hans Jüchser, Hans Theo Richter und Willy Wolff." (zitiert nach Bernhard Maaz: Max Uhlig – den Faden wieder aufnehmen. In: Bernhard Maaz (Hrsg.): Max Uhlig Druck. Dresden 2012. S. 14f). > Read more

Unscheinbares, waagerechtes Krakelee oben re. im ockerfarbenen Hintergrund. Ra. leicht gebrauchsspurig.

160 x 100 cm, Ra. 163 x 103 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

223   Albrecht Dürer Apostle Paul. 1514.

Albrecht Dürer 1471 Nürnberg – 1528 ebenda
Galerie Gerd Rosen 1945 Berlin – 1962 ebenda
Dr. Ernst Ruge 1878 Görlitz – 1953 Badenweiler

Copper engraving on laid paper. Monogram and date "1514 AD" in the plate bottom right. Verso with the number "8648" in pencil and with the collectors stamp "Dr. Ruge" (Lugt 2158a) as well as annotations "original", "B[artsch] 50", "M[eder] 47" and "St Paul B[artsch] 50". Mounted in mat.

Bartsch 50 II (of II), there with slight differences in the measurments.
Meder 47 2.a (of d); New Hollstein 47 II (of II); Schoch / Mende / Scherbaum 74 2.a (of d).

Before the vertikal scratch ...
above the wall and the diagonal scratch coming from the right margin. This engraving, described in Meder's work as condition I, is stored as a unique print in the Kupferstichkabinett of the national museum in Berlin. Therefore, the here existing condition is the earliest available on the art market.

Provenance: private collection Radebeul; estimated Gerd Rosen auctions, Berlin, auction XXI, 20.-21. October 1953, KatNo. 1775; Collection Dr. Ernst Ruge, Frankfurt / Oder. > Read more

Trimmed to the platemark. One bright foxing stain in the area of the left upper arm (d. approx. 8 mm). Three tiny black stains from the printing process above the mountains on the right margin, below an insignificant dirt stain. Verso laid paper with an insignificant thinning in the top left corner.

Darst. 11,6 x 7,3 cm, Bl. 11,8 x 7,4 cm, Psp. 41 x 29 cm.

342   Paula Lauenstein "Hageres Modell". 1922.

Paula Lauenstein 1898 Dresden – 1980 Crostau

Watercolour und farbige Kreiden auf ockerfarbenem, wolkigen Velin. U.re. in Grafit monogrammiert und datiert "PL1922". Verso mit Annotationen in Blei von fremder Hand. An den o. Ecken im Passepartout montiert.

Abgebildet in:
Paula Lauenstein. Werke der Dresdner und der Münchner Zeit. Galerie Döbele, Dresden 2007, S. 25.

Die Blattkanten zum Teil etwas ungerade, minimale Einrisse in der u.li. Ecke, verso hinterlegt, die o.li. Blattecke mit leichtem Materialverlust. Unscheinbarer, schmaler Säurerand o. und li. Re. Bildhälfte mit vereinzelten Stockflecken.

59,3 x 44,9 cm, Psp. 80 x 60 cm.

363   Curt Querner "Junge aus dem Dorf". 1935.

Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa

Watercolour auf strukturiertem Bütten. U.re. in Blei signiert und datiert "Querner 1935". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Museumsglas mit UV-Schutz in einer gekehlten Holzleiste gerahmt.
WVZ Dittrich B 79, dort mit leicht abweichenden Maßangaben.

Am 4.3.1938 notierte Curt Querner in seinem Tagebuch:
"Ich dachte an mein bisheriges Malen. Wie hätte es sich gestaltet, wenn ich dieses, jenes nicht getan hätte – wer weiß es? Feststeht eins: Die Erlebnisse des ...
Jahres 1932, vorwiegend der Zusammenbruch des politischen Denkens, das Wachwerden aus der Massensuggestion, brachten die erste entscheidende Änderung mit sich. Die Schwangerschaft von Gina, das Vaterwerden ebenfalls.
Das Jahr 1933 lenkte das Auge auf das bäuerliche Leben hin und setzte gleichzeitig den Abschluß unter die besten Bilder, die ich gemalt habe. Aber die Dinge, die ich beim Hausierhandel der Jahre 1930–32 erlebt habe, sind noch nicht gemalt worden. Ich denke an die fahlen Gesichter der kleinen Bauern im Erzgebirge, die violetten Gesichter mit strohblonden Haaren oder die Kinderköpfe mit roten Kopftüchern (diese habe ich ja teilweise gemalt). Aber die Weiber mit den Sackschürzen vorm dicken Bauch, die in Löwenhain, die in Porsdorf mit dem kartoffelfarbenen Gesicht, die Alte in der vollkommen verluderten Wirtschaft, wo ein pestilenzartiger Gestank war, wo alle Farben Graus, Brauns im Grundton waren. – Dieses Abgearbeitete, dieses schöne Farbenspiel in Ocker, Graus, Violetts, wo es gleich ist, ob eine Nase oder Mund oder Wange, Haar, Tuch gemalt ist, alles gleichmäßig im Ton erscheint, das habe ich noch nicht gemalt. […] – Die Menschen, das Drum und Dran eines Bauernhofes mit seinen schönen Farben, das hat hier noch keiner gut gemalt! Was ist mir das gleichgültig, was man da über Malerei trompetet! Was man da für Reden, Redensarten führt. Ich will das Oben und Unten malen, die beiden Seiten der Menschen, das Helle wie das Dunkle – alles andere ist mir gleichgültig, nur gut malen! Ich bin gegen alle Armeleute-Malerei, gegen alle sogenannte Tendenz, gegen das Eine wie das Andere. Malerei muß gut sein, und es gibt nur den Unterschied – gute oder schlechte Bilder!" (zitiert nach: Hans-Peter Lühr (Hrsg.): Curt Querner. Tag der starken Farben: aus den Tagebüchern 1937 bis 1976. Sonderausgabe Dresdner Hefte. Dresden 1996. S. 22). > Read more

Technikbedingt partiell unscheinbar wellig, mit Reißzwecklöchlein in den Ecken und mittigen Randbereichen. Verso atelierspurig.

36,8 x 27,5 cm, Ra. 60 x 50 cm.

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393   Paul Wilhelm, Fliegenpilze. 1930er / frühe 1940's.

Paul Wilhelm 1886 Greiz – 1965 Radebeul

Watercolour auf Japan. U.li. signiert "P. Wilhelm". Randumlaufend im Passepartout montiert und hinter Glas in einer einfachen Leiste gerahmt.

Technikbedingt leicht wellig, leicht knickspurig und leicht stockfleckig. Blattecken gestaucht, ein hinterlegter Einriss in der o.re. Ecke. Gehrungen des Ra. leicht geöffnet.

37 x 53 cm, Ra. 56 x 72 cm.

421   Gerhard Altenbourg "Wund-Denkmale" (Schwebende Labung und Schauer). 1980–1986.

Gerhard Altenbourg 1926 Rödichen-Schnepfenthal – 1989 Meißen
Hans Weichold 1913 Mühlberg / Elbe – 1980 Altenburg

Künstlerbuch, ungebunden, mit einer Gouache und 28 Farbholzschnitten.
Gouache: "Eines Auges Rundungsfülle um die Linien leiser Sohlen: weide meine Lämmer", 1979, Gouache und Pinsel- und Federzeichnung in chinesischer Tusche kräftigem, naturfarbenen Japan-Doppelbogen (re. Seite). In der Darstellung u.Mi. ligiert monogrammiert "GA", auf der unbearbeiteten li. Seite in Blei signiert "Altenbourg", datiert und ligiert monogrammiert "1979 GA" sowie mit dem Blindstempel des Künstlers versehen. ...
Auf der Außenseite des Bogens in Blei nummeriert "37".
28 Farbholschnitte: Zehn blattgroße und 18 kleinere Farbholzschnitte auf chamoisfarbenen Velin-Doppelbögen. Jeweils in Blei signiert "Altenbourg" sowie überwiegend zusätzlich in Blei ligiert monogrammiert "GA" und mit dem Prägestempel des Künstlers versehen.
Erschienen im Verlag der Galerie Brusberg, Hannover, Nr. 37 von 50 arabisch nummerierten Exemplaren. Im Druckvermerk vom Künstler signiert, nummeriert und mit einer kleinen Handzeichnung versehen. Lose eingelegt in der originalen Halbpergament-Kassette, bezogen mit hellgrünem "Richard de Bas"-Handbütten "Couleurs chinées blanc", mit je einem Farbholzschnitt auf Vorder- und Rückdeckel sowie Rücken, rotgeprägter Rückentitel.
WVZ Janda 79/59 (Gouache); WVZ Janda 82/92 (Künstlerbuch).

"Wund-Denkmale" erschien in zwei Fassungen als Gemeinschaftsedition des Verlags der Galerie Brusberg, Hannover (50 arabisch nummerierte Exemplare) und dem Verlag Philipp Reclam jun., Leipzig (50 römisch nummerierte Exemplare). Bis auf vier Prosatexte und die drei Holzschnitte auf der Kassette sind diese beiden Ausgaben jeweils mit anderen Gedichten, Grafiken und einer originalen Arbeit ausgestattet.

U.a. ausgestellt in:
Gerhard Altenbourg: Druckgraphische Mappenwerke und Künstlerbücher. Lindenau-Museum Altenburg, 13. November 2010–27. Februar 2011.

"Die hellere Farbgebung und die Einbeziehung der Struktur des Holzstockes verleihen den Bildern eine schwebende Wirkung. Die feine Drucktype – Orpheus-Antiqua – und die zarten Linien der Zeichnungen tragen ebenso wie die Großzügigkeit des Layouts zur besonderen Stellung des Buches Wund-Denkmale – 'sein Buch der Bücher' (Altenbourg, 1989, S. 12) – bei." (zitiert nach: Béatrice Hernad, Karin von Maur: Papiergesänge: Buchkunst im zwanzigsten Jahrhundert; Künstlerbücher, Malerbücher und Pressendrucke aus den Sammlungen der Bayerischen Staatsbibliothek München; anläßlich der Ausstellung "Papiergesänge – Buchkunst im zwanzigsten Jahrhundert" in der Bayerischen Staatsbibliothek München vom 24. September bis 19. Dezember 1992. München 1992). > Read more

Druckfrischer Zustand. Der Doppelbogen des Originals in der unbearbeiteten li. Blattecke mit einer Knickspur. Vorderdeckel der Kassette mit wenigen, unscheinbaren, bräunlichen Flüssigkeitsfleckchen u.re., o.li. mit einer ganz unscheinbaren Verfärbung.

Kassette 31,5 x 33 cm.

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557   Curt Querner "Frau in roter Jacke beim Krautschneiden". 1957.

Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa

Watercolour auf Zeichenpapier mit typografischem Register-Eindruck u.re. U.re. in Grafit monogrammiert und ausführlich datiert "Qu 15.11.57". Verso in Grafit betitelt "Bäurin [sic!] in Scheune", technikbezeichnet sowie von Künstlerhand bezeichnet "XoX". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Museumsglas mit UV-Schutz in einer profilierten Holzleiste gerahmt.
WVZ Dittrich B 581.

Die Blattecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Schaffensprozess. Technikbedingt minimal wellig.

62 x 43,5 cm, Ra. 85 x 67,2 cm.

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563   Curt Querner "Diebels Gut im Winter". 1968.

Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa

Watercolour. U.re. in Grafit monogrammiert und in Blei ausführlich datiert "Qu. 15.3.68." Verso von Künstlerhand bezeichnet "XX" sowie von fremder Hand bezeichnet "Querner-Aquarell 1968 'Winter im Dorf'". Im Passepartout hinter Glas in einer profilierten, lackierten Leiste gerahmt.
WVZ Dittrich B 1722.

Die Blattecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Schaffensprozess. Im u. Bereich etwas lichtrandig, re. deutlicher. Verso atelierspurig und mit vereinzelten Resten einer ehemaligen Klebebandmontierung. Ra. vereinzelt bestoßen und mit Fassungsverlusten.

48,2 x 65,5 cm, Ra. 72,6 x 91,5 cm.

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680   "Capriccio" (Große Ausführung). Ferdinand Liebermann für Rosenthal, Kunstabteilung Selb. 1911. Ausformungszeitraum 1911-1933.

Ferdinand Liebermann 1883 Judenbach – 1941 München
Porzellanmanufaktur Rosenthal 1880 Erkersreuth (Selb)

Porcelain, sparsam in polychromen Scharffeuerfarben staffiert. Lachender Knabe, auf einem Steinbock reitend. Zweiteiliger, mehrfach gestufter und profilierter Rundsockel mit ausgestelltem, zylindrischem Stand. Unterseits die Manufaktur-Marke in Aufglasurgrün auf unglasiertem Grund. Modell-Nr. "K 68", Dekor-Nr. "1160".

Porzellanausformung der auf der Großen Berliner Kunstausstellung 1907, KatNr. 942 und der Münchner Jahresausstellung 1907, Glaspalast, KatNr. 1908/48 gezeigten ...
Bronze(?)- Figur (Illustrierte Zeitung, Leipzig, 1907, Abb. S 554).

Die Figur wurde seit 1912 auch in Verkleinerung ausgeführt.

Abgebildet in:
Helga Hilschenz-Mlynek: Rosenthal: Hundert Jahre Porzellan. Ausstellung, Kestner-Museum Hannover 29.4. – 13.6.1982; Focke-Mus. Bremen 20.6. – 15.8.1982; Kunstgewerbemus. Köln 10.9. – 31.10.1982. Stuttgart 1982. S. 43.

Emmy Niecol: Rosenthal, Kunst- und Zierporzellan 1897–1945. Wolnzach 2004. KatNr. 3.0727. > Read more

Winziger Chip an einer u. Ecke der Plinthe (<1 mm). Herstellungsbedingte Montierungsfuge am zylindrischen Sockel unterhalb des Lorbeerkranzes etwas sichtbar. Vereinzelte Unregelmäßigkeiten in der Glasur.

H. 60,5 cm.

701   Sehr seltene Soliflore "Mohnblüten" in Pâte-sur-Pâte-Malerei. Rudolf Hentschel (Form) und Julius oder Rudolf Hentschel (Dekor) für Meissen. 1898.

Hans Rudolf Hentschel 1869 Cölln b. Meißen – 1951 Meißen
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, die Wandung auf hellblauem Fond mit Mohnblüten in Pâte-sur-Pâte-Malerei in Altrosa und Hellgrün. Unterseitig mit der Knaufschwertermarke in Unterglasurblau, geritzter Modell-Nr. "Q 200" sowie Präge-Nr. "20".

Provenienz: Privatsammlung Dresden; Ketterer Kunst, Köln, um 1990.

Ein weiteres Exemplar wird bewahrt in:
Rijksmuseum, Amsterdam, ohne InvNr., u.a. abgebildet in: Johannes Just: Meissener Jugendstilporzellan. Leipzig 1983. S. 27, KatNr. ...
12.

Vgl. auch:
Gisela Haase (Hrsg.): Jugendstil in Dresden. Aufbruch in die Moderne. Dresden 1999. S. 240, KatNr. 99. > Read more

H. 17,5 cm.

751   Gold, Cultured Pearl and Diamond Necklace and Pair of Pendant-Earclips

916 yellow gold, tested. Butterfly closures of the earrings 585 yellow gold, with hallmark. Choker necklace with 109 pearls (d. 3 – 9 mm) and 218 brilliant cut diamonds (total appox. 2,4 ct). Each dangle with three pearls and 41 brilliant cut diamonds (total approx. 0,2 ct).

Sprign clip retainer with slight repair marks. Pearls with slight groth marks.

Choker L. 39 cm, 112 g, Ohrhänger L. je 4,9 cm, ges. 14,8 g.

752   Exceptional Emerald, Diamond and Onyx Necklace and Earrings.

750 yellow gold. Front section with a series of five oval-shaped onyx and diamond clusters, each centering upon an oval emerald cabochon (approx. 5.4 ct). Central piece with additional, detachable pearl.
Earrings of oval-shaped onyx and diamond clusters, centering upon an oval emerald cabochon (approx. 3.6 ct) and a detachable pandant made from a pearl and a round diamond (approx. 0.11 ct).
Neckalce and earrings with maker's mark "JS". Emeralds with jardin.

Emeralds partially with fine scratch-marks, some growth cracks reaching surface level. One of the onyx-parts with fine scratches.

Collier L. 45 cm, 122 g / Ohrhänger L. 5 cm, B. 2,5 cm, ges. 46 g.