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| AUCTION 83 | 08. November 2025 |
Auction 83 Highlights CATEGORIES ARTISTS all lots aftersale only results onlyPaintings, Old Masters
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301 Josef Achmann "Die Judith-Darstellerin Frau Magda-Lena" / "Judith und Holofernes". 1921.
Josef Achmann 1885 Regensburg – 1958 Schliersee
Two wood cuts auf bräunlichem Maschinenbütten. Jeweils u.re. in Blei signiert "Achmann" sowie typografisch bezeichnet, u.re. nummeriert "93" / "101". Erschienen in "Die Rote Erde", 2. Folge, 1. Buch, Blatt 19 und 23. Adolf Harms Verlag, Hamburg 1922. Eines von je 400 Exemplaren der Normalauflage.
Söhn HDO 67201–19; 67201–23.
Sehr vereinzelt griffspurig und stockfleckig, der li. Rand jeweils mit Spuren der früheren Broschur.
Stk. je ca. 18,5 x 15 cm, Bl. je 31,8 x 24 cm.
302 Otto Altenkirch "Bieberstein". 1904.
Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn
Pencil drawing auf chamoisfarbenem Papier. U.li. betitelt, ausführlich datiert und monogrammiert "15.10.04 O. A.". Auf Untersatzkarton montiert und hinter Glas gerahmt.
Minimal lichtrandig. Verso mit Spuren aus dem Werkprozess.
13,4 x 9 cm, Ra. 22,3 x 17,6 cm.
303 Otto Altenkirch "Born" (Darß). 1905.
Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn
Pencil drawing auf chamoisfarbenem Papier. U.li. betitelt, ausführlich datiert und monogrammiert "1. April. 05 O.A.". Auf Untersatzkarton montiert und und hinter Glas gerahmt.
Minimal lichtrandig.
9 x 13,7 cm, Ra. 17,5 x 22,3 cm.
304 Otto Altenkirch "Heller". 1914.
Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn
Pencil drawing auf chamoisfarbenem Papier. Unsigniert. U.li. betitelt und ausführlich datiert "7. Juni 1914". Auf Untersatzkarton montiert und in schmaler silberner Leiste hinter Glas gerahmt.
"Immer wieder zog es mich zu den schlichten Landschaften des Hellers mit seinen Sanddünen und Wassertümpeln, seinen Kiefern und Birken, dem alten Hellergut mit seinen hohen, alten Linden und dem romantischen Herrenhaus, der jetzigen Hellerschänke. Seit 1907 bin ich nie müde geworden, mich bei
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BA.16,6 x 24,2 cm, Ra. 24,5 x 31,3 cm.
305 Ernst Barlach "Armer Vetter und hoher Herr I". 1919.
Ernst Barlach 1870 Wedel – 1938 Güstrow/Mecklenburg
Lithograph. U.re. in Blei signiert "EBarlach". Blatt 16 der Folge "Der arme Vetter". Hinter Glas gerahmt.
Abgebildet in: Barlach, Ernst / Schult, Friedrich: Werkverzeichnis Ernst Barlach, Bd. II, Hamburg 1958, Nr. 128.
St. 26,5 x 34,5 cm, Bl. 39,8 x 49 cm, Ra. 53,3 x 63,2 cm.
307 Max Beckmann "Liebespaar II". 1918.
Max Beckmann 1884 Leipzig – 1950 New York
Drypoint etching auf chamoisfarbenem Bütten. In Blei signiert "Beckmann" an der u.re. Plattenkante. Mit dem Trockenstempel der Ganymed-Presse der Marées-Gesellschaft am u.re. Blattrand. Blatt 5 der Folge "Gesichter" mit 19 Arbeiten. Gedruckt bei Franz Hanfstaengl, München, herausgegeben vom Verlag der Marées-Gesellschaft, R. Piper & Co., München, 1919. Eines von 60 Exemplaren der Ausgabe auf Bütten, Gesamtauflage 100 Exemplare. Im Passepartout.
WVZ Hofmaier 126 II B b (von D), mit
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Pl. 21,5 x 25,9 cm, Bl. 29,5 x 36,7 cm.
309 Edouard García Benito, Zwei elegante Damen. 1927.
Edouard García Benito 1891 Spanien – 1981 Paris
Pen drawing (ink) und Bleistift, aquarelliert und mit farbigen Kreiden, auf festem Velin. U.re. Künstlersignet und Datierung. U.li. Stempel des Modehauses Lucien Lelong in der Rue Matignon, Paris. Auf Untersatzkarton montiert.
Randbereiche fleckig und fingerspurig.
48 x 36 cm.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Zwei Farbholzschnitte und ein Holzschnitt auf gelblichem, zum Teil hauchdünnem Japan. Jeweils im Stock monogrammiert "SB", in Blei signiert "Berndt" bzw. monogrammiert "SB". Teils datiert, bezeichnet und nummeriert.
Leicht gegilbt mit verschieden ausgeprägten Randmängeln, Knickspuren, Stauchungen und (Stock-)Fleckchen. Der Holzschnitt lichtrandig.
Stk. max. 22 x 32 cm, Bl. max. 27,3 x 41 cm.
311 Siegfried Berndt "Die Brücke von St. Cloud" / "Landungssteg". Um 1908/ 1911.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Two wood cuts in colours auf gelblichem Japanbütten, vollflächig zwischen zwei hauchdünne Japanpapiere gelegt. Jeweils unter dem Stock in Blei signiert "Berndt" und bezeichnet "Eigenhanddruck", verso nummeriert "1" bzw. "5". Beide Arbeiten im Passepartout montiert, darauf von fremder Hand bezeichnet.
"Landungssteg" abgebildet in: Andreas Albert: Siegfried Berndt – Ein Dresdner Meister des Farbholzschnittes. Husum 2013, S. 25, dort mit leicht abweichenden Maßangaben.
Leicht gegilbt und farbspurig, das zweite Blatt mit einem Materialverlust in der o.li. Ecke. Die Kanten teilweise beschnitten.
Stk. 19,5 x 27 cm / Stk. 18,2 x 24,8 cm, Bl. je ca. 24 x 30 cm.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Radierung / zwei Farbholzschnitte auf Bütten. Eine Arbeit im Stock monogrammiert "SB". Teils in Blei signiert "Berndt" und datiert bzw. technikbezeichnet, Überwiegend im Passepartout, das zweite Blatt darauf abweichend betitelt.
Insgesamt deutlich angeschmutzt, farb- und knickspurig mit Randmängeln und vereinzelten Quetschfalten. Radierung im Plattenbereich wellig, "Angler am See" stockfleckig.
Bl. max. 25 x 40 cm.
313 Siegfried Berndt "Springendes Pferd am Gestade". Um 1930.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Wood cut in colours auf gelblichem Japan. U.re. in Blei signiert ""Berndt." sowie u.li. betitelt und technikbezeichnet "Eigenhanddruck". In der u.li. Ecke nummeriert "103".
Abgebildet in: Andreas Albert: Siegfried Berndt – Ein Dresdner Meister des Farbholzschnittes. Husum 2013, S. 57.
Blattkanten teilsweise beschnitten, u. mit Randmängeln und waagerechten Knickspuren.Vereinzelt farb- und fingerspurig.
Stk. ca. 19,5 x 26 cm, Bl. ca. 25,5 x 31,8 cm.
314 Siegfried Berndt "Nikodemus". Um 1925.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Wood cut, aquarelliert, auf gelblichem Japan. U.re. in Blei signiert "Siegfried Bernd", u.li. betitelt und technikbezeichnet.
Abgebildet in: Andreas Albert: Siegfried Berndt – Ein Dresdner Meister des Farbholzschnittes. Husum 2013, S. 58.
Sehr selten.
Etwas gebräunt und fleckig mit deutlichen Randmängeln, Stauch- und Knickspuren.
Stk. 44 x 31,2 cm, Bl. 49 x 37 cm.
315 Richard Birnstengel "Flucht aus Ostpreußen". 1945– 1947.
Richard Birnstengel 1881 Dresden – 1968 ebenda
Watercolour auf "FABRIANO"-Bütten. U.re. signiert "R. Birnstengel". Freigestellt im Passepartout montiert.
Vgl. motivisch: "Flüchtlinge", nach 1945, Aquarell, abgebildet in: Andreas Albert: Ostseebilder. Georg Gelbke / Richard Birnstengel. Motive der Kurischen Nehrung. Husum 2002, S. 41.
Das eindrucksvolle Blatt thematisiert die Fluchtbewegung aus Ostpreußen vor dem Einmarsch der Roten Armee, welche die Kurische Nehrung ab Januar 1945 besetzte. Birnstengel inszeniert die
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54,2 x 38,2 cm, Psp. 80 x 60 cm.
317 Johannes Beutner, Badeszene. Wohl 1920er/ 1930's.
Johannes Beutner 1890 Cunnersdorf/Sächs. Schweiz – 1960 Dresden
Etching and aquatint auf chamoisfarbenem Velin. Unter der Platte in Blei signiert "Joh Beutner" und bezeichnet "Probedruck".
Selten.
Knick- und fingerspurig mit Randmängeln und Anschmutzungen, etwas wellig.
Pl. 29,8 x 22,5 cm, Bl. 49,2 x 34,9 cm.
318 Herman Frederik Bieling "Nacht" / Tanzendes Paar / "Heilige Nacht". 1920 / 1930/ Wohl 1920's.
Herman Frederik Bieling 1887 Rotterdam – 1964 Rhoon
Three wood cuts auf orangefarbenem bzw. bräunlichem Kupferdruckpapier bzw. Japan. Jeweils u.re. in schwarzem Stift signiert "Bieling", zwei Arbeiten betitelt. Ein Blatt zweitverwendet, verso mit einem weiteren, beschnittenen Druck.
Partiell knickspurig und berieben. "Heilige Nacht" fleckig, mit einem fachmännisch hinterlegten Einriss o.re. (Länge ca. 4 cm).
Stk. max. 45 x 22 cm, Bl. max. 52 x 29 cm.
319 Jacob Friedrich Bollschweiler "Weggeschlepptes Mädchen". 1918.
Jacob Friedrich Bollschweiler 1888 Lörrach – 1938 Süditalien
Lithograph auf bräunlichem Simili-Japan. U.re. im Stein signiert und datiert "Bollschweiler 191[…]", die Datierung zum Teil beschnitten, darüber nochmals in Blei signiert "Bollschweiler". Erschienen in "Die Schaffenden", I. Jahrgang, 2. Mappe, 2. Blatt, Verlag Gustav Kiepenheuer, Weimar 1919. In der u.li. Blattecke mit dem Trockenstempel DIE SCHAFFENDEN versehen und von Sammlerhand bezeichnet.
Söhn HDO 72702–2.
Blatt bis über die Steinkante beschnitten.
St. und Bl. 31 x 40 cm.
320 Fortuna Brulez-Mavromati "Geneigter Männerkopf" / "Nonnen" / "Elefanten". 1921.
Fortuna Brulez-Mavromati 1893 Galatz (Rumänien) – 1953 Hamburg
Three wood cuts auf bräunlichem Maschinenbütten. Jeweils u.re. in Blei signiert "Fortuna Brulez" sowie typografisch künstler- und technikbezeichnet, u.re. nummeriert "127" / "133" / "135". Erschienen in "Die Rote Erde", 2. Folge, 1. Buch, Blatt 26, 29 und 30. Adolf Harms Verlag, Hamburg 1922. Eines von je 400 Exemplaren der Normalauflage.
Söhn HDO 67201–26; 67201–29; 67201–30.
Der li. Rand jeweils mit Spuren der früheren Broschur.
Stk. je ca. 22 x 19 cm, Bl. 32 x 24 cm.
321 Max Brüning "Der Okkultist – Magische Vision" / "Der Okkultist – Astral Dämon". Um 1925.
Max Brüning 1887 Delitzsch – 1968 Lindau
Farbradierung / Farbige Aquatintaradierung auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier. Jeweils unterhalb der Platte in Blei signiert "Max Brüning" sowie am u.li. Blattrand betitelt und bezeichnet. Verso von fremder Hand künstlerbezeichnet.
Verzeichnet in der Werkliste der Kunstfreunde Max Brüning,
Berlin – Innsbruck – Lindau, Nr. 177 / 181.
Angeschmutzt und fleckig, partiell knickspurig und berieben.
Pl. je ca. 32 x 23,5 cm, Bl. max. 50 x 36,5 cm.
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