Christian Friedrich Gille "Im Rabenauer Grund". Um 1860/ 1870.

Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden

Oil on paper, vollflächig auf Malpappe montiert. Unsigniert. Im Passepartout hinter Glas in einer abgeplatteten, goldfarbenen Leiste gerahmt.
Die Arbeit ist im WVZ Spitzer (unpubliziert) registriert.

Provenienz: Sächsische Privatsammlung; in den 1990er Jahren in der Dresdner Galerie "Kunst der Zeit" erworben.

Die ganz in Brauntönen gehaltene Ölskizze vermittelt jene dunkle Herbstlichkeit, die Gille in zahlreichen Ölgemälde- und Skizzen einzufangen suchte. Aus dem ...
stilistischen Vergleich ergibt sich die Datierung:
Vgl. für die Stimmung, die malerische Auffassung der Felsen und die etwas wahllos ins Bild gesetzten, hauchdünnen Grashalme "Im Wiesengrund bei Briesnitz", 1832 (Spitzer 1994, KatNr. 9).
Vgl. für die Darstellung der Gischt in langen, zarten Pinselstrichen, das monochrome Braun des Wassers sowie die verunklärend getupfte Ufervegetation "Im Parkgrund", 1830/35 (Spitzer 1994, KatNr. 10).
Vgl. für den kontrastreichen Einsatz des Hellgrün "Kinderstudie", 1840/50 (Spitzer 1994, KatNr. 31).
Gerd Spitzer: Christian Friedrich Gille, 1805–1899. Leipzig 1994.

Wir danken Frau Dr. Anne Spitzer und Herrn Dr. Gerd Spitzer, Bad Harzburg, für freundliche Hinweise. > Read more

Verso o., li. und re. auf dem Rand der Malpappe Klebestreifen. Re. Rand des Blattes schon beim Aufkleben auf die Pappe unsauber beschnitten.

19,5 x 26,2 cm, Ra. 28,7 x 35 cm.

Christian Friedrich Gille "Rhododendronzweig". Um 1860.

Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden
Kunsthandlung Funcke ? Dresden – 1984 ebenda

Oil on paper, vollflächig auf Malpappe montiert. U.li. signiert "C. F. Gille". Verso nummeriert "N 3459". In einer goldfarbenen Stuckleiste gerahmt.
Die Arbeit ist im WVZ Spitzer (unpubliziert) registriert.

Provenienz: Privatsammlung Dresden; Kunsthandlung Funcke (Heinz Miech), Dresden, 1967.

Wir danken Frau Dr. Anne Spitzer und Herrn Dr. Gerd Spitzer, Bad Harzburg, für freundliche Hinweise.

Bildträger im u. Bereich mit durchgängiger, horizontaler Knickspur, abgeschrägte Ecken, diese sowie der li. Rand partiell mit Fehlstellen. Unregelmäßiger Firnis. Rahmen o.li. und o.re. mit kleinen Fehlstellen.

23,5 x 31,2 cm, Ra. 31,7 x 39,1 cm.

Carl Lohse, Bildnis eines Mannes in Gelb. Wohl um 1920.

Carl Lohse 1895 Hamburg – 1965 Dresden

Oil on fibreboard. Unsigniert. Verso mit dem Nachlassstempel des Künstlers und der InventarNr. "46" versehen. In einer weißen Leiste gerahmt.

"Die überquellende schöpferische Ekstase bringt während des kurzen Zeitraums von Ende 1919 bis Frühjahr 1921 ein Werk hervor, das seinem Umfang, seiner Ausdrucksstärke, seiner formalen Vielfalt und Bewältigung nach zu den bleibenden Leistungen des deutschen Nachkriegsexpressionismus gehört", so resümiert Frank Tiesler die Bischofswerdaer ...
Zeit Carl Lohses, vgl. Tiesler 1980, S. 12.
Das vorliegende Porträt ist in der Gesamtschau vor allem Beweis der stilistischen Experimentierfreudigkeit des gebürtigen Hamburgers, der in Dresden zu den prägenden Figuren der Weimarer Republik wurde.
Zu Köpfen mit expressiverer Farbigkeit und einer stärker flächigen Zergliederung der Physiognomie vgl. die Carl Lohse-Ausstellung 2023 im Brandenburgischen Landesmuseum für moderne Kunst eingeräumt, Katalog, S. 27–41.
In die wichtige Schaffensphase um 1920 fallen aber auch monochromere, im Farbauftrag fließendere Köpfe mit pastosen Hintergründen wie das vorliegende "Bildnis eines Mannes in Gelb". Wichtige Beispiele hierfür wurden in der Regensburger Austellung 1986 gezeigt, vgl. Katalog, Nr. 3f, 5, 10, 12, 16 und 31.
Lit.:
Frank Tiesler, Carl Lohse, Leben und Werk, in: Carl Lohse (Publikation der Galerie Neue Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, und des Rats des Kreises Bischofswerda). Dresden 1980, S. 8–18.
M. Grcic-Ziersch, I. Stilijanov-Nedo: Carl Lohse. Werke aus expressionistischer Zeit 1919–1921.Museen der Stadt Regensburg. Regensburg 1986.
Ulrike Kremeier (Hrsg.): Carl Lohse. Seelenbilder. Porträts und Landschaften 1910–1940 (Brandenburgisches Landemuseum für moderne Kunst). Cottbus 2023. > Read more

Materialbedingte, leichte Läsionen am Bildträgerrand. Malschicht mit punktuellem Farbverlust (7 mm) am re. Rand und am u. Rand. Gehrungen des Rahmens geöffnet.

80 x 60,5 cm, Ra. 90 x 70 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

Walter Nessler, Rotes Haus mit Zeppelin (Huyton Internment Camp Liverpool?). 1940.

Walter Nessler 1912 Leipzig – 2000 London

Oil on wood panel (Deckel eines Werkzeugkastens). U.re signiert "Nessler". Verso monogrammiert und datiert "N 40" sowie auf der Texttafel einer Galerie mit Werksdaten versehen. In einem profilierten Rahmen.

Die Arbeit entstand während Nesslers Internierung im Huyton Internment Camp bei Liverpool. Fast alle deutschen Exilanten in Großbritannien wurden während des Zweiten Weltkriegs aus Sicherheitsgründen als "enemy aliens" für kürzere oder längere Zeit gefangen gehalten. Die ...
Gemeinschaft der Internierten, häufig ältere, deutsche Wissenschaftler und Künstler, entwickelt seit einigen Jahren zum Gegenstand größeren, wissenschaftlichen Interesses.
Möglicherweise war das Lager auch Inspiration für die vorliegende ungewöhnliche Darstellung eines Wachturms auf ebenso ungewöhnlichem Träger.

Provenienz: Nachlass Walter Nessler, Großbritannien. > Read more

Rahmen mit einer Reparatur li. und einigen Bestoßungen.

15 x 22 cm, Ra. 21 x 38 cm.

Wilhelm Rudolph, Junge Hirschkuh, liegend. Vor 1920.

Wilhelm Rudolph 1889 Hilbersdorf b. Chemnitz – 1982 Dresden

Tempera auf Leinwand. Signiert "W. Rudolph" u.re. Verso auf dem Keilrahmen dreifach monogrammiert "W.R." sowie nochmals signiert "W. Rudolph.". In einer grau gefassten, profilierten Holzleiste gerahmt.

Vgl. motivisch: "Junge Hirschkuh", vor 1920, Tempera auf Leinwand, Städtische Kunstsammlungen Dresden Chemnitz, InvNr. 151., abgebildet in:
Herbert Eichhorn, Gisbert Porstmann, Ralf Gottschlich, Johannes Schmidt (Hrsg.): Wilhelm Rudolph, Das Phantastischste ist die Wirklichkeit. ...
Malerei und Holzschnitte. Bielefeld 2014. S. 32, KatNr. 1.
Martin Schmidt: Wilhelm Rudolph. In Licht und Dunkelheit des Lebens und der Natur. Dresden 2003. S. 176, KatNr. 144. > Read more

34,5 x 44,5 cm, Ra. 47,5 x 58 cm.

Robert Hermann Sterl "Hessischer Bauernjunge". Um 1895.

Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz

Oil on canvas. U.li. signiert "Rob. Sterl". Verso auf der Keilrahmenleiste bezeichnet "Herr Prof. Sterl [_]str. 43 Atelier". In einem goldfarbenen Rahmen.
WVZ Popova 209.

Provenienz: Privatbesitz Dresden.

Schon kurz nachdem Robert Sterl 1891 seine Ausbildung an der Dresdner Kunstakademie beendet hatte, zog es ihn auf Vermittlung Carl Bantzers in die Willingshäuser Künstlerkolonie. Nach längeren Studienreisen nach Paris, Brüssel und Amsterdam kam er 1893 nach Hessen ...
zurück, Sterl verlebte in Willingshausen die Sommer bis zu seiner Berufung als Professor an die Dresdner Akademie 1904.
Das Leben der einheimischen Dorfbewohner und die Landschaft wurden für Sterl eine andauernde Inspirationsquelle auf dem Weg zum wichtigsten Impressionisten Deutschlands.

Vgl. Kristina Popova, Auf den Spuren von Robert Sterl – eine Wanderung entlang des Flusses seines Lebens, in: Roland Halbritter (Hg.), Der Maler Robert Sterl (1867 – 1932). Impressionismus – Arbeit – Rhythmus, Ausst.-Kat. Bad Kissingen, Obere Saline, 2018, S. 5–12, S. 6–8. > Read more

Malschicht mit leichtem Frühschwundkrakelee.

39 x 23 cm, Ra. 44,5 x 28 cm.

Willy Müller-Lückendorf "Blick zum Jeschken von Lückendorf gesehen". 1963– 1969.

Willy Müller-Lückendorf 1905 Olbersdorf b. Zittau – 1969 Lückendorf

Casein tempera auf Malpappe. U.re. geritzt signiert "[Willy?] Müller-Lückendorf". Verso nochmals signiert, betitelt und technikbezeichnet. Fest in eine goldfarbene, profilierte Leiste gerahmt.

Vgl. motivisch: "Blick vom Brandberg zum Jeschken", Öl, 1966, in: Der Landschaftsmaler Willy Müller-Lückendorf, Zittauer Geschichtsblätter 31 (2005), S. 13.

Die Landschaft, welche Müller-Lückendorf hier darstellte, wurde ab 1963 um den markanten Fernsehturm Ješted bereichert, heute ...
ein Grand Hotel. Auch im vorliegenden Bild ist bereits ein Bauabschnitt desselben zu erkennen. Fertigstellung des architektonischen Meisterwerks war im Jahre 1973. Dies hat Müller-Lückendorf nicht mehr erleben können. > Read more

Malschicht im Bereich des Buschs im u.li. Viertel mit einer Retusche (ca. 2 cm). Rahmen leicht bestoßen.

67 x 110 cm, Ra. 80 x 125 cm.

Stefan Plenkers "Rotes Haus in Geising". 1981.

Stefan Plenkers 1945 Ebern/Bamberg – 2024 Kreischa

Oil on canvas. U.re signiert und datiert "Plenkers 81". In einer einfachen aufgenagelten Leiste des Künstlers gerahmt.

Provenienz: Privatsammlung Thüringen; erworben im Atelier des Künstlers.

Wir danken der Witwe des Künstlers, Frau Gabriele Plenkers, Dresden, für freundliche Hinweise.

Bildträger technikbedingt leicht gewellt. Malschicht mit leichtem Frühschwundkrakelee in den pastosen Bereichen.

50 x 59,8 cm, Ra. 52,2 x 62 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

Max Beckmann "Cafemusik". 1918.

Max Beckmann 1884 Leipzig – 1950 New York

Drypoint etching auf Bütten. U.re. in Blei signiert "Beckmann". Blatt neun der Folge "Gesichter". Im Passepartout.
WVZ Hofmaier 130 III B b; WVZ Gallwitz 101.

Provenienz: Privatsammlung Österreich; Privatsammlung USA.

Unscheinbar lichtrandig. Ganz vereinzelt minimal fingerspurig.

Pl. 31,3 x 23 cm, Bl. 45 x 37 cm.

Ludwig Meidner "Straße in Wilmersdorf". 1913.

Ludwig Meidner 1884 Bernstadt/Schlesien – 1966 Darmstadt

Etching auf gelblichem Similijapan. In der Platte monogrammiert und datiert "LM 1913" u.li. In Blei signiert und datiert "Meidner 1913" u.re., mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" am u. Blattrand li. Aus: "Die Schaffenden", 1. Jahrgang, 4. Mappe.
WVZ Tenner 18; WVZ Söhn HDO 72704–6.

Ein kleiner Fleck (D. 0,5 cm) o.re. Leichter Oberflächenabrieb u.li.

Pl. 16,9 x 14 cm, Bl. 41 x 31 cm,.

Otto Mueller "Drei Mädchen im Profil" ("Drei Mädchenköpfe"). 1921.

Otto Mueller 1874 Liebau – 1930 Breslau

Lithograph auf chamoisfarbenem Japan. In Blei signiert "Otto Mueller" u.re. Eines von 25 unnummerierten Exemplaren. Herausgegeben vom Kreis graphischer Künstler und Sammler, Mappe II, 1921, Verlag Arnold Beyer, Leipzig.
WVZ Karsch 111 a (von c).

Leicht lichtrandig. Die seitlichen und o. Blattkanten möglicherweise minimal geschnitten. Verso am o. Blattrand mit unscheinbaren Resten einer fachmännischen Montierung.

St. 29 x 39 cm, Bl. 33,5 x 45,4 cm.

Wilhelm Rudolph, Erzgebirgslandschaft mit Pferdefuhrwerk. Frühe 1920's.

Wilhelm Rudolph 1889 Hilbersdorf b. Chemnitz – 1982 Dresden

Wood cut. Im Stock monogrammiert "WR" u.re. in Blei in Sütterlin signiert auf feinem Japan. "Wilhelm Rudolph" u.re., u.li. bezeichnet "Handdruck".

Sehr selten, einziger bisher bekannter Abzug.

Zu stilistisch vergleichbaren Holzschnitten dieser Werkphase vgl.: "Landstraße" (auch "Geisingstraße"), 1924, und "Kiefer im Gebirge" (früher Zustand), 1920er Jahre, abgebildet in: Herbert Eichhorn, Gisbert Porstmann, Ralf Gottschlich, Johannes Schmidt (Hrsg.): Wilhelm Rudolph, Das ...
Phantastischste ist die Wirklichkeit. Malerei und Holzschnitte. Bielefeld 2014. S. 52, KatNr. 31 und S. 65, KatNr. 49. > Read more

Sehr vereinzelt etwas braunfleckig.

Stk. 50 x 59,5 cm, Bl. 51,5 x 61,5 cm.