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| AUCTION 84 | 07. März 2026 |
Auction 84 Highlights CATEGORIES ARTISTSPaintings, Old Masters
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001 Nicolaes Claesz Pietersz. Berchem (Berghem) (nach), Der Dudelsackspieler. 1644– 1645.
Nicolaes Claesz Pietersz. Berchem (Berghem) um 1620 Haarlem – 1683 Amsterdam
Oil on oak board. Unsigniert. In einem breiten Stuckrahmen mit doppeltem floralem Ornament aus Palmetten und Akanthus.
Vorlage: Nicolas Berchem, "Dudelsackspieler", Radierung, Pl. 23,1 x 15,8 cm, mehrere Zustände, u.a. Chicago Art Institute, InvNr. 1938.1365 (siehe Abbildung).
Vgl. zur Vorlage: Gerdien Wuestman, Berchem als Radierer – leicht, meisterhaft und unnachahmlich, in: Biesboer, Pieter (Hrsg.), Nicolaes Berchem – im Licht Italiens. Haarlem 2006, S. 119–132, hier S.
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46 x 59,5 cm, Ra. 73,5 x 86,2 cm.
002 Jan Dircksz Both "Ruinen an der Seebucht". 2nd quarter 17th cent.
Jan Dircksz Both 1615 Utrecht – 1652 ebenda
Oil on hessian. Unsigniert. In einem barocken Schnitzrahmen mit Teilversilberungen und Goldlacküberzug..
Zur Vorlage vgl.: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Öl auf Eichenholz, 54 x 41 cm, InvNr. 1271.
Vgl.: Uta Neidhardt in: Ekkehard Mai, Joachim Rees, Bettina Baumgärtel (Hrsg.): Das Capriccio als Kunstprinzip: zur Vorgeschichte der Moderne von Arcimboldo und Callot bis Tiepolo und Goya, Mailand 1996. S. 225–226.
Mit großer
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53,2 x 41,5 cm, Ra. 68 x 57,5 cm.
003 Jan Brueghel d.Ä., Paar holländische Stadtansichten mit Grachten. Ca. 1630– 1650.
Jan Brueghel d.Ä. 1568 Brüssel – 1625 Antwerpen
Oil on canvas, auf den originalen Spannrahmen. Unsigniert. Verso auf dem Spannrahmen in Feder alt bezeichnet "H. L. aus Bloemersheim 1920". Je im profilierten Holzrahmen mit Wellenleisten und Halbrundstab aus Vogelaugenahorn gerahmt.
Vgl. zu Vorlagen der figurenreichen Szene:
Nachfolger Jan Brueghels d.Ä. "Flusslandschaft", 1640–60, Öl auf Kupfer, 19,3 x 23,5 cm, Museum of Gloucester, Gloucester, InvNr. GLRCM: Art00320.
Wenceslaus Hollar (nach Jan Brueghel d.Ä.)
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29 x 34 cm / 29 x 34 cm, Ra. 38,8 x 43,8 cm.
004 Daniel Caffé (Umkreis), Bildnis eines Herren. Um 1800.
Daniel Caffé 1750 Küstrin – 1815 Leipzig
Oil on canvas. Unsigniert. Verso auf dem Spannrahmen bezeichnet ""Keit."". In einem klassizistischen Kassettenrahmen mit Laubholzfurnier und aufgesetzten Eckquadern mit gedrückten Messingrosetten gerahmt.
Bildträger mit vereinzelten Druckstellen und Deformationen. Recto zwei kleine geschlossene Löchlein Mi. sowie li.Mi., farbabweichend retuschiert. Weitere kleine Retuschen am u. Rand. Falzbereich berieben. Malschicht mit Klimakante und Alterskrakelee. Firnis mit kleinsten matten Bereichen. Die Eckquader des Ra. später ergänzt.
59 x 47,5 cm, Ra. 68,7 x 56,5 cm.
005 Abraham van Cuylenborch, Meleager und Atalante in einer Felsengrotte. Mid 17th cent.
Abraham van Cuylenborch um 1620 Utrecht – 1658 ebenda
Oil on canvas. Unsigniert. Verso mit Resten eines maschinenschriftlichen Etiketts u.li. Verso an der o. Keilrahmenleiste mit einem Etikett mit Werkdaten und der irrtümlichen Betitelung "Diana und Aktaeon". In einem grau gefassten Rahmen mit kupferfarbenen Stuckverzierungen gerahmt.
Meleager ist eine Figur der griechischen Mythologie. In seiner Heimat Kalydon trieb der sogenannte Kalydonische Eber sein Unwesen – er wurde von der erzürnten Jagdgöttin Artemis ausgeschickt, um die
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61 x 84 cm, Ra. 73,5 x 97 cm.
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy 1715 Weimar – 1774 Dresden Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606 Leiden – 1669 Amsterdam
Unsigniert. In einem goldfarbenen Rahmen, die Sichtleiste mit Blattspitzenmotiv.
Vgl. dazu die 1730 entstandene, nahezu motivgleiche (spiegelbildliche) Radierung von Christian Wilhelm Ernst Dietrich "Der Engel hindert die Opferung Isaac's" in der Manier Rembrandts, WVZ Linck 7.
Vgl. zur Vorlage: Rembrandt Harmensz. van Rijn (und Werkstatt) "Die Opferung Isaaks", 1636. Öl auf Leinwand, Alte Pinakothek München, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, InvNr. 438.
Provenienz: Privatbesitz Dresden seit ca. 1920.
Bildträger doubliert. Malschicht mit gleichmäßigem Alterskrakelee. Stellenweise kleine Farbverluste. Zwei Retuschen im u. Bildbereich, farbfalsche Retuschen im Gesicht und den Beinen Isaaks. Firnis mit unterschiedlichem Oberflächenglanz. Keilrahmen alt ergänzt.
56,2 x 47,4 cm, Ra. 64,2 x 55 cm.
007 Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy "Wandernde Musikanten". 1745.
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy 1715 Weimar – 1774 Dresden Adriaen van Ostade 1610 Haarlem – 1685 ebenda Cornelis Visscher II 1629 Haarlem – 1658 Amsterdam Johann Georg Wille 1715 Biebertal b. Gießen – 1808 Paris
Oil on canvas. Unsigniert. In einem goldfarbenen, klassizistischen Rahmen mit Akanthusapplikationen.
Das vorliegende Gemälde steht an fünfter Position einer langen Rezeptionskette. An erster Stelle steht der bekannte Genremaler Adriaen van Ostade und sein Gemälde "Wandernde Musikanten" (Privatbesitz). Dieses wurde im Druck von Cornelis Visscher II verbreitet (z.B. British Museum, 36,6 x 30,6 cm, 1839,0413.188) .
Einer der Abzüge diente wiederum dem Dresdner Hofmaler Dietrich
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48,5 x 35 cm, Ra. 63,5 x 50 cm.
008 Andries Cornelis Lens, Chronos beschneidet Amor die Flügel. Wohl um 1800.
Andries Cornelis Lens 1739 Antwerpen – 1822 Brüssel
auf ovaler, gewölbter Holztafel. Unsigniert. U.Mi. sowie verso undeutlich bezeichnet. In einem goldfarbenen Stuckrahmen.
Zur Vorlage vgl.: Queens Park Art Gallery, Summer Exhibition, Manchester, 1898, Nr. 165 und 170, dort ausgestellt mit dem Gegenstück "Die Hoffnung stillt Amor", zuletzt Bonhams, Old Master Paintings, 26. 10.2021, Lot 85.
Malschicht mit kleineren Kratzern und Läsionen, insbesondere im u. Bereich, zwei Kratzer mit Farbverlusten in der Malschicht unterhalb Chronos' Kinn sowie im Bereich seines Knies (je ca.2,5 cm). Firnis mittig mit Feuchtigkeitsflecken,.
38 x 28 cm, Ra. 58,3 x 47,9 cm.
009 Salomon Koninck "Der Eremit". 1643.
Salomon Koninck 1609 Amsterdam – 1656 ebenda Edmund Tschaplowitz um 1845 Ohrdruf – nach 1918 Dresden
Oil on canvas. Von Kopistenhand signiert und datiert "E. Tschaplowitz 1916" u.re. In einer einfachen Holzleiste gerahmt.
Zur Vorlage vgl. Salomon Koninck "Der Eremit", Öl auf Leinwand, 121 x 93,5 cm, 1643, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. 1589.
Bildträger mit Riss (9 cm) u.re., gekittet und retuschiert sowie ein weiterer, kleiner, geschlossener Riss o.li. Kleine Kratzer mit winzigem Malschicht-Verlust über der re. Seite des Buches. Weitere, punktuelle Retuschen. Malschicht mit Fliegenschmutz.
100 x 78,5 cm, Ra. 110 x 87 cm.
010 Anton Graff (nach), Bildnis Adam Friedrich Oeser. Wohl 1780er/ 1790's.
Anton Graff 1736 Winterthur (Schweiz) – 1813 Dresden Adam Friedrich Oeser 1717 Preßburg – 1799 Leipzig
Oil on canvas. Unsigniert. Verso beigelegt ein Papieretikett mit Angaben zu Anton Graff und Adam Friedrich Oeser. In einem polimentvergoldeten Rahmen gerahmt.
Möglicherweise handelt es sich bei vorliegendem Gemälde um die bei Berckenhagen benannte Kopie des dort aufgeführten Bildnisses Adam Friedrich Oesers (WVZ Berckenhagen 1060 / 1061), ehemals im Besitz von Pastor Heilmann, Göttingen.
Provenienz: Privatsammlung Kassel
Vgl. Anton Graff, Adam Friedrich Oeser, 1783
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48,2 x 36,5 cm, Ra. 57,5 x 45,6 cm.
011 Johann Christian Klengel "Hirte mit Weidevieh an der Furt". Um 1800.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Oil on wood panel. Unsigniert. Verso in rotem Pinsel nummeriert "33." sowie mit Annotationen in Blei von alter Hand "5646 a" und "15 p". In einem teilvergoldeten Stuckrahmen. Verso auf dem Rahmen nochmals in Blei nummeriert "33" o.Mi.
Nicht im WVZ Fröhlich.
Wir danken Frau Dr. Anke Fröhlich-Schauseil, Dresden, für freundliche Hinweise.
Wie so häufig bei Klengel, finden wir Versatzstücke der Darstellung an anderer Stelle wieder: Die liegende Kuh in einer Ölstudie und einer
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17,6 x 25,5 cm, Ra. 27,5 x 35 cm.
012 Johann Christian Klengel "Ruhender Hirte mit Pferd". 1770's
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Oil on wood panel. U.li. signiert "Klengel". Verso in Rot schabloniert nummeriert "160" sowie mit alten Annotationen in Blei "N 56459" und "15 p". In einem teilvergoldeten Stuckrahmen.
Nicht im WVZ Fröhlich.
Wir danken Frau Dr. Anke Fröhlich-Schauseil, Dresden, für freundlichen Hinweise.
In vorliegender Tafel ragt das lebhafte Pferd im Zentrum heraus. Man sollte diese deshalb im Zusammenhang mit Klengels "Pferdestudie" nach Philips Wouwerman und Rosa da Tivoli sehen, die
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17,5 x 25,5 cm, Ra. 27 x 35 cm.
Klaes (Nicolaes) Molenaer 1626 -29 Haarlem – 1676 ebenda
Oil on canvas. Relining and stretcher frame 1st half 19th cent. An old inscription "niklaes molenaer" to the lower left, apparently transfer of the lost signature. With an auction no. "610' in white chalk verso on the right stretcher bar, with the brand stamp "78' on the upper stretcher bar on the right, numbered "3261” in graphite on the left and with a partially lost owner's stamp " [...] acad. Maler / 8020 Dresden / Brunnenstr. 6", probably from the 1970s/1980s. In an ebonised
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59 x 75,2 cm, Ra. 77,5 x 93,5 cm.
014 Gillis Mostaert d.Ä. "Maria Magdalena unter dem Kreuz". Vorlage 1570.
Gillis Mostaert d.Ä. um 1528 Hulst – 1598 Antwerpen Hans Liefrinck 1518 Augsburg – 1573 Antwerpen Hieronymus Wierix 1553 Antwerpen – 1619 ebenda
Oil on oak board, diese verso mit Anschnitten eines Reliefdekors. Unsigniert.
Nach einem Gemälde von Gillis Mostaert, um 1570.
Siehe dazu die motivgleiche Radierung von Hieronymus Wierix nach Mostaert, hrsg. von Hans Liefrinck um 1570–73, Hollstein Dutch and Flemish, S. LXII.35.686.
Die Radierung ist bezeichnet: "Christus humiliavit semetipsum, factus obediens usque ad mortem, mortem autem crucis. Propter quod Deus exaltavit illum, et donavit illi nomen quod est super omne
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44,3 x 31,6 cm.
015 Christoffer Jacob Schultze, In der Küche. 1795.
Christoffer Jacob Schultze aktiv Ende des 18. Jh.
Oil on wood panel. Verso signiert und ausführlich bezeichnet "Christoffer, Jacob, Schultze, Gemahlt 1795, D[_] Januarii, [_] in, Embden,". In einem
Flammenleisten-Kassettenrahmen, die Flammenleisten über roter Grundierung und goldfarbener Fassung ebonisiert, die Kassette mit Ahornmaser-Furnier.
Malschicht mit größeren Retuschen. Ra. leicht bestoßen, die Gehrungen leicht geöffnet.
19 x 23,2 cm, Ra. 31 x 35 cm.
016 Jan Wildens, Winterlandschaft mit einem Jäger. 1624.
Jan Wildens 1586 Antwerpen – 1653 ebenda Emmerich Andresen ? Dresden – ? ebenda
U.re. signiert und datiert "E. Andresen cop. 1923". Verso mit Angaben zum Originalgemälde versehen. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Zur Vorlage vgl.: Jan Wildens, Winterlandschaft mit dem Jäger, 1624, Öl auf Leinwand, 194 x 101 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. 1133.
Malschicht mit Klimakante, etwas angeschmutzt sowie mit Alterkrakelee und vereinzelten Fehlstellen. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben. Rahmen mit Fehlstellen.
89 x 146,5 cm, Ra. 110,5 x 158,5 cm.
018 Carl August Wizani (auch Witzani), Blick auf Dohna. Um 1797– 1812.
Carl August Wizani (auch Witzani) 1767 Dresden – 1818 Breslau
Oil on canvas. Unsigniert.
Mit einem schriftlichen Gutachten von Frau Dr. Anke Fröhlich, Dresden, vom 16. März 2014.
"Mit der Sorgfalt in den topographischen Details und der feinteiligen Pinselführung bei der Darstellung der Ortschaft, mit der Raumauffassung mit Vorder-, Mittel und Hintergrund sowie der Landstraße, die den Betrachterblick in die Bildtiefe führt, weist das Werk Merkmale auf, die Adrian Zingg mit seinen sächsischen Landschaftsveduten populär gemacht
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56 x 68 cm.
019 Bartolomé Esteban Murillo "Madonna mit Kind". 1655 - 1660.
Bartolomé Esteban Murillo 1617 Sevilla – 1682 ebenda Luca Battelli & Cn. 19. Jahrhundert
Oil on canvas. Unsigniert. Verso, auf den neuen Keilrahmen übertragen, das Etikett von "Luca Battelli & Cn. – Galerie de Tableaux – Florence. Rue de Bardi 62 bis". In einem großen, durchbrochen geschnitzten Rahmen mit Schlagmetallauflage.
Zur Vorlage vgl.: Galleria Palatina, Palazzo Pitti, Öl auf Leinwand, 157 x 107 cm, InvNr. Palatina 63.
Fachmännisch restauriert. Bildträger doubliert. Malschicht mit Retuschen. Keilrahmen erneuert. Gehrungen des Rahmens geöffnet, mit Platten hinterlegt, Oberfläche berieben und bestoßen.
107 x 77 cm, Ra. 150 x 118 cm.
020 J. Aglietti et Fils, Mater dolorosa in der Art des Antonio da Correggio. 19th cent.
J. Aglietti et Fils 19. Jh. Antonio Allegri, gen. Correggio ca. 1489 Correggio – 1534 ebenda
Oil on fibreboard. Unsigniert. Verso mit dem Herstellerstempel "J. Aglietti et Fils – Peintres Florence – Via Maggio No. 15.". In einem durchbrochen geschnitzten, goldfarbenen Rahmen.
Malschicht mit vereinzelten Retuschen sowie Bereibungen im Falzbereich. Ra. mit minimalen Obeflächenschäden und einem Materialverlust im Bereich eines Blattes re.
29,5 x 24 cm, Ra. 55 x 43 cm.
021 J. Aglietti et Fils nach Elisabeth Vigée-Lebrun "Selbstbildnis". 1790.
J. Aglietti et Fils 19. Jh. Elisabeth Vigée-Lebrun 1755 Paris – 1842 ebenda
Oil on fibreboard. Unsigniert. Verso im Oval mit dem Herstellerstempel "J.Aglietti et Fils – Peintres Florence – Via Maggio No. 15.". In einem durchbrochen geschnitzten, goldfarbenen Rahmen.
Zur Vorlage vgl.: Galleria degli Uffizi, Florenz, Öl auf Leinwand 100 x 81 cm, InvNr 1905.
Bildträger leicht gewölbt. Malschicht mit Bereibungen im Falzbereich. Ra. mit minimalen Schäden.
29 x 24 cm, Ra. 55 x 45 cm.
022 J. Aglietti et Fils nach Frans van Mieris d.Ä. "Das Bauernmahl". 1650 - 1655.
J. Aglietti et Fils 19. Jh. Frans van Mieris d.Ä. 1635 Leiden – 1681 ebenda
Oil on canvas. Unsigniert. Verso im Oval mit dem Herstellerstempel "J.Aglietti et Fils – Peintres Florence – Via Maggio No. 15.". In einem durchbrochen geschnitzten, goldfarbenen Rahmen.
Zur Vorlage vgl.: Galleria degli Uffizi, Florenz, Öl auf Holz, 36 x 31,5 cm, InvNr 1267.
Malschicht mit minimalen Bereibungen im Falzbereich. Ra. mit geöffneten Gehrungen, berieben und leicht angeschmutzt.
38 x 32 cm, Ra. 55 x 49 cm.
023 Maler des Hochbarock, Bildnis einer höfischen Dame / Bildnis eines höfischen Herren. 1670– 1720.
Oil on canvas. Unsigniert. Jeweils in barocken Schnitzrahmen mit floralem Dekor.
Eine Ähnlichkeit der Dargestellten besteht zu Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel (1691–1750) sowie Reichsgräfin Catharina Kolbe von Wartenberg (1674–1734).
Bildträger jeweils umlaufend beschnitten, doubliert, fachmännisch restauriert. "Bildnis einer höfischen Dame" mit Retuschen im Bereich der Stirn, des Kinns und in der Kleidung. Im Bereich des Inkarnats geringes Krakelee. "Bildnis eines höfischen Herren" mit größere Retuschen am Rand re. und im Bereich der Perücke, zahlreiche kleine Retuschen. Malschicht in den Falzbereichen berieben. Die Ra. neu gefasst, mit Bereibungen und zum Teil geöffnete Stoßfugen.
Je 82 x 64 cm, Ra. 96 x 78 cm.
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