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| AUCTION 85 | 20. Juni 2026 |
Auction 85 Highlights CATEGORIES ARTISTS all lots aftersale only results onlyPaintings 16th-19th ct.
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Karel Breydel 1678 Antwerpen – 1733 ebenda
Oil on canvas, je auf dem originalen Spannrahmen. Unsigniert. Jeweils in einer versilberten, schellackpolierten, gekehlten Leiste gerahmt, die Sichtleiste mit Akanthusornament.
"Schlacht am Kahlenberg mit polnischen Husaren und Türken" auf dem Keilrahmen alt bezeichnet "Carl Breydel […] Antwerpen. ein sehr guter Schlachtenmaler", außerdem ein verpresstes, rotes Wachssiegel und die alte Inventarnummer in Öl "No. 123" auf der Leinwand.
"Schlacht von preussischen gegen
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31 x 39 cm / 31 x 38,5 cm, Ra. 37 x 46 cm.
002 Wenzel Ignaz Brasch (zugeschr.), Erfolgreiche Jagd. Wohl Mid 18th cent.
Wenzel Ignaz Brasch 1708 Lissa, Böhmen – 1761 Schwabach
Oil on canvas. Unsigniert. In einem Rahmen mit Kymationfries und Perlstab als Sichtleiste mit über rotem Bolus goldfarbener Schlagmetallauflage.
Bildträger doubliert, wohl formatverkleinert. Malschicht mit deutlicher Kratzspur u.li. Punktuelle farbfalsche Retuschen sowie punktuelle weiße Verschmutzungen. Falzbereich bestoßen und berieben. Alterskrakelee. Spannrahmen mit inaktivem Anobienbefall. Ra. berieben, bestoßen und angeschmutzt.
31 x 39 cm, Ra. 41,5 x 49, cm.
003 Caspar Netscher (nach) "Musizierendes Paar". 1666. Kopie von Theodor Lazer Mid 19th cent.
Caspar Netscher um 1639 Heidelberg oder Prag (?) – 1684 Den Haag Theodor Lazer Erwähnung 1871
, oben rund. Verso mit einem Etikett auf der o. Keilrahmenleiste, darauf alt in Tusche signiert und bezeichnet "Theodor Lazer / Dresden / Seilergasse No./.7.III". In einem prunkvollen, goldfarbenen Stuckrahmen mit umlaufender, breiter Blattornamentik und partiell versilberten und mit Goldlack versehenen Profilen.
Zur Vorlage vgl.: Caspar Netscher "Musizierendes Paar", 1666, Öl auf Eichenholz, oben rund, 59,5 x 46 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gal.-Nr. 1349.
Bildträger mit mehreren geschlossenen Rissen, teilweise mit Flicken hinterlegt bzw. mit Kittmasse geschlossen, deutlich gewölbt im Bereich der Flicken. Malschicht mit Retuschen im Bereich des Hintergrundes o.re., li. oberhalb des Kopfes der stehenden Dame, am Teppich, unterhalb der Signatur sowie am Buch u.Mi. Feines Krakelee mit Schollenbildung und kleineren Fehlstellen. Rahmen mit partiellen Ausbrüchen.
61,5 x 47,5 cm, Ra. 75,5 x 61,5 cm.
004 Jean-Jacques Spoede, Akis and Galatea. Probably 1723 or 1725.
Jean-Jacques Spoede um 1680 Antwerpen – 1757 Paris
Oil on canvas. Signed on the base of the shell-shaped vessel and partially illegibly dated "J. Spoede 1723 [?]". On the reverse, in fibre-tip pen, with a later number "108363' top right. On the central strut of the stretcher, the hot-stamped number "I'. In a magnificent, original, carved and gilded Rococo decorative frame.
Possibly originally conceived as a supraporte in an interior setting.
Provenance: German private collection; Weichmann Art Auction, Wiesbaden, 1976.
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49,5 x 81 cm, Ra. 68,5 x 92 cm.
Eduard Karl Franz von Gebhardt 1838 Sankt Johannis, Gouvernement Estland – 1925 Düsseldorf Fritz Busch 1890 Siegen – 1951 London
Oil on paper, von Künstlerhand auf Leinwand kaschiert. O.re. signiert "E v Gebhardt". Verso nochmals signiert, auf dem Keilrahmen bezeichnet und mit verschiedenen nummerierten Etiketten.
Provenienz: Privatsammlung Dresden; Besitz Frida Borsdorf, Dresden-Hellerau, Kindermädchen bei Fritz Busch; Sammlung Fritz Busch, Chefdirigent der Staatskapelle Dresden, 1933 nach England emigriert.
Die Ränder des Bildträgers mit deutlichen Läsionen. Vereinzelte Knickspuren sowie unscheinbare Bestoßungen im o.re. Viertel. Malschicht mit sehr vereinzelten Retuschen.
100 x 73,5 cm.
009 Christian Friedrich Gille "Sumpfgewächse am Wasser". Um 1870/1880.
Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden
Oil on paper, nachträglich vollflächig auf Hartfaser montiert. Unsigniert. In einem breiten, goldfarbenem Rahmen, mit durchscheinender, dunkelroter Grundierung und organisch strukturierter Oberfläche und profilierter Sichtleiste.
Mit einer schriftlichen Authentizitätsbestätigung von Dr. Gerd Spitzer vom 8. Januar 2017.
Abgebildet in:
Gerd Spitzer: Christian Friedrich Gille. Malerische Entdeckung der Natur. Petersberg 2018. Tafel 85.
"In manchen der späten Studien
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27,2 x 37,1 cm, Ra. 39 x 48,7 cm.
010 Carl Robert Kummer, Felsige Küste, in der Ferne Segelschiffe (Schottland?). Um 1851.
Carl Robert Kummer 1810 Dresden – 1889 ebenda Ferdinand Avenarius 1856 Berlin – 1923 Kampen auf Sylt Wolfgang Jess 1885 Hannover – 1945 vermisst in Berlin
Oil on paper, auf Malpappe kaschiert, diese auf eine zweite Malpappe kaschiert. Unsigniert. In einer Berliner Leiste gerahmt. Auf der Rahmenrückwand von fremder Hand künstlerbezeichnet, betitelt "Felsen am Strand" und bezeichnet.
Das Gemälde wird in den Nachtrag zum WVZ Nüdling aufgenommen.
Provenienz: Westdeutsche Privatsammlung; Nachlass Wolfgang Jess; Nachlass Ferdinand Avenarius, Herausgeber des "Der Kunstwart".
Vgl. motivisch:
"Sonnenuntergang an der Schottischen
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18,5 x 24,5 cm, Ra.22 x 27,5 cm.
Friedrich Johann Christian Ernst Preller d.Ä. 1804 Eisenach – 1878 Weimar
, vollflächig auf kräftige Malpappe kaschiert. Unsigniert. Verso von fremder Hand künstlerbezeichnet. In einer goldfarbenen Stuckleiste mit Schlagmetallauflage gerahmt.
Das Gemälde wird in das in Vorbereitung befindliche WVZ Steinbrück aufgenommen.
Vgl. motivisch:
Der schwarze See bei Bergen, Norwegen, undat., Öl auf Leinwand, Klassik Stiftung Weimar, InvNr. G 383.
Alpenlandschaft mit Wildbach und Einsiedler, 1867, Bleistiftzeichnung, laviert, Staatliche
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21,6 x 27,8 cm, Ra. 31 x 37 cm.
013 Joseph Rummelspacher "Landschaft mit Holzfuhrwerk". 1876.
Joseph Rummelspacher 1852 Berlin – 1921 ebenda
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Rummelspacher 76". In einem über rotem Bolus matt- und glanzvergoldeten, profilierten Rahmen, mit feinem Perlstab als Sichtleiste.
Kanten des Bildträger mit Papierkaschierung. Malschicht im Bereich des Fuhrwerks und des braunen Pferds mit leichten Verputzungen, im Randbereich mit vereinzelten Retuschen. Ra. berieben und überfasst.
71 x 107 cm, Ra. 85 x 119,5 cm.
Johann Andreas von Herrenburg 1824 Berlin – 1906 ebenda
, auf Malpappe kaschiert. U.li. signiert "A. Herrenburg". In einer üppig ornamentierten Leiste mit Schlagmetallauflage gerahmt.
Wann genau Johann Andreas von Herrenburg Jerusalem besichtigte, ist nicht bekannt. Aber der archäologisch höchst interessierte Maler war 1846 auf wissenschaftlicher Expedition in Syrien und Kleinasien und hatte vielleicht auch auf seiner Ägypten-Nubien-Expedition 1847 Gelegenheit, den Ölberg zu besteigen.
Zu Herrenburg: Karin Rhein: Deutsche
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21,3 x 31,4 cm, Ra. 28,6 x 38,5 cm.
Ferdinand Georg Waldmüller 1793 Wien – 1865 Helmstreitmühle
, auf kräftige Malpappe maroufliert. Verso auf einem Klebeetikett von fremder Hand bezeichnet "Studienkopf eines Knaben Ferd. G. Waldmüller […]". In einer goldfarbenen Leiste gerahmt.
Malschicht kaschierungsbedingt mit minimalen Farbverluste am Rand und in der u.li. Ecke. Deutlicheres, gleichmäßiges Alterskrakelee. Vier punktuelle Retuschen, teilweise farbfalsch. Rahmen deutlich bestoßen und angeschmutzt.
44,2 x 37 cm, Ra. 52 x 44 cm.
Unsigniert. In einer schwarz gefassten, profilierten Holzleiste mit messingfarbener Sichtleiste gerahmt.
Der Lago di Nemi zog zahlreiche, romreisende Künstler im 19. Jh. an. Auf dem markanten Hügel im Mittelgrund thront der Palazzo Sforza-Cesarini. Rechts im Hintergrund ist bereits das Tyrrhenische Meer zu erkennen.
Bildträger doubliert und randumlaufend papierkaschiert. Malschicht mit Alterskrakelee, u.li. mit Materialverlust (ca. 0,6 x 2 cm). Bräunliche kleine Flecken in Baumkrone o.re. Zahlreiche ältere, teils flächige und malerische Retuschen auf gesamter Bildfläche. Wohl ein alter Riss u.re. (durch Doublierung und Retusche nicht einsehbar). Falzbereiche mit kleinen Läsionen. Rahmen etwas berieben.
60 x 90 cm, Ra. 75,1 x 103,5 cm.
Franz Pforr 1788 Frankfurt a.M. – 1811 Albano Laziale
, auf dem originalen Spannrahmen. Unsigniert. Verso auf dem Keilrahmen mit einer alten Zuschreibung in schwarzer Fettkreide "Franz Pforr".
Dargestellt ist wohl die erste Auffindung Hagars durch einen Engel an der Quelle nahe Schur (1. Mose 16,1–16). Alternativ ist motivisch auch der Heilige Georg und die Prinzessin von Silena denkbar.
O. Rand des Bildträgers mit Anränderung sowie weitere partielle Hinterlegungen an den anderen Spannrändern. Bildträger mit kleineren Deformationen und Klimakante sowie u.li. ein Riss (3 cm). Ecken etwas berieben. Malschicht partiell oberflächlich berieben. Kleine Fehlstellen an den Bildkanten. Mehrere Retuschen auf der Bildfläche verteilt sowie vereinzelt im Randbereich.
82,5 x 49,3 cm.
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