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| AUKTION 84 | 07. März 2026 |
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002 Jan Dircksz Both "Ruinen an der Seebucht". 2. Viertel 17. Jh.
Jan Dircksz Both 1615 Utrecht – 1652 ebenda
Öl auf Rupfen. Unsigniert. In einem barocken Schnitzrahmen mit Teilversilberungen und Goldlacküberzug..
Zur Vorlage vgl.: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Öl auf Eichenholz, 54 x 41 cm, InvNr. 1271.
Vgl.: Uta Neidhardt in: Ekkehard Mai, Joachim Rees, Bettina Baumgärtel (Hrsg.): Das Capriccio als Kunstprinzip: zur Vorgeschichte der Moderne von Arcimboldo und Callot bis Tiepolo und Goya, Mailand 1996. S. 225–226.
Mit großer
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53,2 x 41,5 cm, Ra. 68 x 57,5 cm.
003 Jan Brueghel d.Ä., Paar holländische Stadtansichten mit Grachten. Ca. 1630– 1650.
Jan Brueghel d.Ä. 1568 Brüssel – 1625 Antwerpen
Öl auf Leinwand, auf den originalen Spannrahmen. Unsigniert. Verso auf dem Spannrahmen in Feder alt bezeichnet "H. L. aus Bloemersheim 1920". Je im profilierten Holzrahmen mit Wellenleisten und Halbrundstab aus Vogelaugenahorn gerahmt.
Vgl. zu Vorlagen der figurenreichen Szene:
Nachfolger Jan Brueghels d.Ä. "Flusslandschaft", 1640–60, Öl auf Kupfer, 19,3 x 23,5 cm, Museum of Gloucester, Gloucester, InvNr. GLRCM: Art00320.
Wenceslaus Hollar (nach Jan Brueghel d.Ä.)
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29 x 34 cm / 29 x 34 cm, Ra. 38,8 x 43,8 cm.
004 Daniel Caffé (Umkreis), Bildnis eines Herren. Um 1800.
Daniel Caffé 1750 Küstrin – 1815 Leipzig
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso auf dem Spannrahmen bezeichnet ""Keit."". In einem klassizistischen Kassettenrahmen mit Laubholzfurnier und aufgesetzten Eckquadern mit gedrückten Messingrosetten gerahmt.
Bildträger mit vereinzelten Druckstellen und Deformationen. Recto zwei kleine geschlossene Löchlein Mi. sowie li.Mi., farbabweichend retuschiert. Weitere kleine Retuschen am u. Rand. Falzbereich berieben. Malschicht mit Klimakante und Alterskrakelee. Firnis mit kleinsten matten Bereichen. Die Eckquader des Ra. später ergänzt.
59 x 47,5 cm, Ra. 68,7 x 56,5 cm.
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy 1715 Weimar – 1774 Dresden Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606 Leiden – 1669 Amsterdam
Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einem goldfarbenen Rahmen, die Sichtleiste mit Blattspitzenmotiv.
Vgl. dazu die 1730 entstandene, nahezu motivgleiche (spiegelbildliche) Radierung von Christian Wilhelm Ernst Dietrich "Der Engel hindert die Opferung Isaac's" in der Manier Rembrandts, WVZ Linck 7.
Vgl. zur Vorlage: Rembrandt Harmensz. van Rijn (und Werkstatt) "Die Opferung Isaaks", 1636. Öl auf Leinwand, Alte Pinakothek München, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, InvNr. 438.
Provenienz: Privatbesitz Dresden seit ca. 1920.
Bildträger doubliert. Malschicht mit gleichmäßigem Alterskrakelee. Stellenweise kleine Farbverluste. Zwei Retuschen im u. Bildbereich, farbfalsche Retuschen im Gesicht und den Beinen Isaaks. Firnis mit unterschiedlichem Oberflächenglanz. Keilrahmen alt ergänzt.
56,2 x 47,4 cm, Ra. 64,2 x 55 cm.
008 Andries Cornelis Lens, Chronos beschneidet Amor die Flügel. Wohl um 1800.
Andries Cornelis Lens 1739 Antwerpen – 1822 Brüssel
Öl auf ovaler, gewölbter Holztafel. Unsigniert. U.Mi. sowie verso undeutlich bezeichnet. In einem goldfarbenen Stuckrahmen.
Zur Vorlage vgl.: Queens Park Art Gallery, Summer Exhibition, Manchester, 1898, Nr. 165 und 170, dort ausgestellt mit dem Gegenstück "Die Hoffnung stillt Amor", zuletzt Bonhams, Old Master Paintings, 26. 10.2021, Lot 85.
Malschicht mit kleineren Kratzern und Läsionen, insbesondere im u. Bereich, zwei Kratzer mit Farbverlusten in der Malschicht unterhalb Chronos' Kinn sowie im Bereich seines Knies (je ca.2,5 cm). Firnis mittig mit Feuchtigkeitsflecken,.
38 x 28 cm, Ra. 58,3 x 47,9 cm.
010 Anton Graff (nach), Bildnis Adam Friedrich Oeser. Wohl 1780er/1790er Jahre.
Anton Graff 1736 Winterthur (Schweiz) – 1813 Dresden Adam Friedrich Oeser 1717 Preßburg – 1799 Leipzig
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso beigelegt ein Papieretikett mit Angaben zu Anton Graff und Adam Friedrich Oeser. In einem polimentvergoldeten Rahmen gerahmt.
Möglicherweise handelt es sich bei vorliegendem Gemälde um die bei Berckenhagen benannte Kopie des dort aufgeführten Bildnisses Adam Friedrich Oesers (WVZ Berckenhagen 1060 / 1061), ehemals im Besitz von Pastor Heilmann, Göttingen.
Provenienz: Privatsammlung Kassel
Vgl. Anton Graff, Adam Friedrich Oeser, 1783
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48,2 x 36,5 cm, Ra. 57,5 x 45,6 cm.
011 Johann Christian Klengel "Hirte mit Weidevieh an der Furt". Um 1800.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Öl auf Holz. Unsigniert. Verso in rotem Pinsel nummeriert "33." sowie mit Annotationen in Blei von alter Hand "5646 a" und "15 p". In einem teilvergoldeten Stuckrahmen. Verso auf dem Rahmen nochmals in Blei nummeriert "33" o.Mi.
Nicht im WVZ Fröhlich.
Wir danken Frau Dr. Anke Fröhlich-Schauseil, Dresden, für freundliche Hinweise.
Wie so häufig bei Klengel, finden wir Versatzstücke der Darstellung an anderer Stelle wieder: Die liegende Kuh in einer Ölstudie und einer
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17,6 x 25,5 cm, Ra. 27,5 x 35 cm.
012 Johann Christian Klengel "Ruhender Hirte mit Pferd". 1770er Jahre.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Öl auf Holz. U.li. signiert "Klengel". Verso in Rot schabloniert nummeriert "160" sowie mit alten Annotationen in Blei "N 56459" und "15 p". In einem teilvergoldeten Stuckrahmen.
Nicht im WVZ Fröhlich.
Wir danken Frau Dr. Anke Fröhlich-Schauseil, Dresden, für freundlichen Hinweise.
In vorliegender Tafel ragt das lebhafte Pferd im Zentrum heraus. Man sollte diese deshalb im Zusammenhang mit Klengels "Pferdestudie" nach Philips Wouwerman und Rosa da Tivoli sehen, die
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17,5 x 25,5 cm, Ra. 27 x 35 cm.
016 Jan Wildens, Winterlandschaft mit einem Jäger. 1624.
Jan Wildens 1586 Antwerpen – 1653 ebenda Emmerich Andresen ? Dresden – ? ebenda
Öl auf Leinwand. U.re. signiert und datiert "E. Andresen cop. 1923". Verso mit Angaben zum Originalgemälde versehen. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Zur Vorlage vgl.: Jan Wildens, Winterlandschaft mit dem Jäger, 1624, Öl auf Leinwand, 194 x 101 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. 1133.
Malschicht mit Klimakante, etwas angeschmutzt sowie mit Alterkrakelee und vereinzelten Fehlstellen. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben. Rahmen mit Fehlstellen.
89 x 146,5 cm, Ra. 110,5 x 158,5 cm.
019 Bartolomé Esteban Murillo "Madonna mit Kind". 1655 -1660.
Bartolomé Esteban Murillo 1617 Sevilla – 1682 ebenda Luca Battelli & Cn. 19. Jahrhundert
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso, auf den neuen Keilrahmen übertragen, das Etikett von "Luca Battelli & Cn. – Galerie de Tableaux – Florence. Rue de Bardi 62 bis". In einem großen, durchbrochen geschnitzten Rahmen mit Schlagmetallauflage.
Zur Vorlage vgl.: Galleria Palatina, Palazzo Pitti, Öl auf Leinwand, 157 x 107 cm, InvNr. Palatina 63.
Fachmännisch restauriert. Bildträger doubliert. Malschicht mit Retuschen. Keilrahmen erneuert. Gehrungen des Rahmens geöffnet, mit Platten hinterlegt, Oberfläche berieben und bestoßen.
107 x 77 cm, Ra. 150 x 118 cm.
021 J. Aglietti et Fils nach Elisabeth Vigée-Lebrun "Selbstbildnis". 1790.
J. Aglietti et Fils 19. Jh. Elisabeth Vigée-Lebrun 1755 Paris – 1842 ebenda
Öl auf Hartfaser. Unsigniert. Verso im Oval mit dem Herstellerstempel "J.Aglietti et Fils – Peintres Florence – Via Maggio No. 15.". In einem durchbrochen geschnitzten, goldfarbenen Rahmen.
Zur Vorlage vgl.: Galleria degli Uffizi, Florenz, Öl auf Leinwand 100 x 81 cm, InvNr 1905.
Bildträger leicht gewölbt. Malschicht mit Bereibungen im Falzbereich. Ra. mit minimalen Schäden.
29 x 24 cm, Ra. 55 x 45 cm.
022 J. Aglietti et Fils nach Frans van Mieris d.Ä. "Das Bauernmahl". 1650 -1655.
J. Aglietti et Fils 19. Jh. Frans van Mieris d.Ä. 1635 Leiden – 1681 ebenda
Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso im Oval mit dem Herstellerstempel "J.Aglietti et Fils – Peintres Florence – Via Maggio No. 15.". In einem durchbrochen geschnitzten, goldfarbenen Rahmen.
Zur Vorlage vgl.: Galleria degli Uffizi, Florenz, Öl auf Holz, 36 x 31,5 cm, InvNr 1267.
Malschicht mit minimalen Bereibungen im Falzbereich. Ra. mit geöffneten Gehrungen, berieben und leicht angeschmutzt.
38 x 32 cm, Ra. 55 x 49 cm.
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