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| AUCTION 84 | 07. März 2026 |
Auction 84 Highlights CATEGORIES ARTISTS all lots aftersale only results onlyPaintings, Old Masters
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001 Nicolaes Claesz Pietersz. Berchem (Berghem) (nach), Der Dudelsackspieler. 1644– 1645.
Nicolaes Claesz Pietersz. Berchem (Berghem) um 1620 Haarlem – 1683 Amsterdam
Oil on oak board. Unsigniert. In einem breiten Stuckrahmen mit doppeltem floralem Ornament aus Palmetten und Akanthus.
Vorlage: Nicolas Berchem, "Dudelsackspieler", Radierung, Pl. 23,1 x 15,8 cm, mehrere Zustände, u.a. Chicago Art Institute, InvNr. 1938.1365 (siehe Abbildung).
Vgl. zur Vorlage: Gerdien Wuestman, Berchem als Radierer – leicht, meisterhaft und unnachahmlich, in: Biesboer, Pieter (Hrsg.), Nicolaes Berchem – im Licht Italiens. Haarlem 2006, S. 119–132, hier S.
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46 x 59,5 cm, Ra. 73,5 x 86,2 cm.
005 Abraham van Cuylenborch, Meleager und Atalante in einer Felsengrotte. Mid 17th cent.
Abraham van Cuylenborch um 1620 Utrecht – 1658 ebenda
Oil on canvas. Unsigniert. Verso mit Resten eines maschinenschriftlichen Etiketts u.li. Verso an der o. Keilrahmenleiste mit einem Etikett mit Werkdaten und der irrtümlichen Betitelung "Diana und Aktaeon". In einem grau gefassten Rahmen mit kupferfarbenen Stuckverzierungen gerahmt.
Meleager ist eine Figur der griechischen Mythologie. In seiner Heimat Kalydon trieb der sogenannte Kalydonische Eber sein Unwesen – er wurde von der erzürnten Jagdgöttin Artemis ausgeschickt, um die
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61 x 84 cm, Ra. 73,5 x 97 cm.
007 Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy "Wandernde Musikanten". 1745.
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy 1715 Weimar – 1774 Dresden Adriaen van Ostade 1610 Haarlem – 1685 ebenda Cornelis Visscher II 1629 Haarlem – 1658 Amsterdam Johann Georg Wille 1715 Biebertal b. Gießen – 1808 Paris
Oil on canvas. Unsigniert. In einem goldfarbenen, klassizistischen Rahmen mit Akanthusapplikationen.
Das vorliegende Gemälde steht an fünfter Position einer langen Rezeptionskette. An erster Stelle steht der bekannte Genremaler Adriaen van Ostade und sein Gemälde "Wandernde Musikanten" (Privatbesitz). Dieses wurde im Druck von Cornelis Visscher II verbreitet (z.B. British Museum, 36,6 x 30,6 cm, 1839,0413.188) .
Einer der Abzüge diente wiederum dem Dresdner Hofmaler Dietrich
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48,5 x 35 cm, Ra. 63,5 x 50 cm.
009 Salomon Koninck "Der Eremit". 1643.
Salomon Koninck 1609 Amsterdam – 1656 ebenda Edmund Tschaplowitz um 1845 Ohrdruf – nach 1918 Dresden
Oil on canvas. Von Kopistenhand signiert und datiert "E. Tschaplowitz 1916" u.re. In einer einfachen Holzleiste gerahmt.
Zur Vorlage vgl. Salomon Koninck "Der Eremit", Öl auf Leinwand, 121 x 93,5 cm, 1643, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. 1589.
Bildträger mit Riss (9 cm) u.re., gekittet und retuschiert sowie ein weiterer, kleiner, geschlossener Riss o.li. Kleine Kratzer mit winzigem Malschicht-Verlust über der re. Seite des Buches. Weitere, punktuelle Retuschen. Malschicht mit Fliegenschmutz.
100 x 78,5 cm, Ra. 110 x 87 cm.
Klaes (Nicolaes) Molenaer 1626 -29 Haarlem – 1676 ebenda
Oil on canvas. Relining and stretcher frame 1st half 19th cent. An old inscription "niklaes molenaer" to the lower left, apparently transfer of the lost signature. With an auction no. "610' in white chalk verso on the right stretcher bar, with the brand stamp "78' on the upper stretcher bar on the right, numbered "3261” in graphite on the left and with a partially lost owner's stamp " [...] acad. Maler / 8020 Dresden / Brunnenstr. 6", probably from the 1970s/1980s. In an ebonised
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59 x 75,2 cm, Ra. 77,5 x 93,5 cm.
014 Gillis Mostaert d.Ä. "Maria Magdalena unter dem Kreuz". Vorlage 1570.
Gillis Mostaert d.Ä. um 1528 Hulst – 1598 Antwerpen Hans Liefrinck 1518 Augsburg – 1573 Antwerpen Hieronymus Wierix 1553 Antwerpen – 1619 ebenda
Oil on oak board, diese verso mit Anschnitten eines Reliefdekors. Unsigniert.
Nach einem Gemälde von Gillis Mostaert, um 1570.
Siehe dazu die motivgleiche Radierung von Hieronymus Wierix nach Mostaert, hrsg. von Hans Liefrinck um 1570–73, Hollstein Dutch and Flemish, S. LXII.35.686.
Die Radierung ist bezeichnet: "Christus humiliavit semetipsum, factus obediens usque ad mortem, mortem autem crucis. Propter quod Deus exaltavit illum, et donavit illi nomen quod est super omne
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44,3 x 31,6 cm.
015 Christoffer Jacob Schultze, In der Küche. 1795.
Christoffer Jacob Schultze aktiv Ende des 18. Jh.
Oil on wood panel. Verso signiert und ausführlich bezeichnet "Christoffer, Jacob, Schultze, Gemahlt 1795, D[_] Januarii, [_] in, Embden,". In einem
Flammenleisten-Kassettenrahmen, die Flammenleisten über roter Grundierung und goldfarbener Fassung ebonisiert, die Kassette mit Ahornmaser-Furnier.
Malschicht mit größeren Retuschen. Ra. leicht bestoßen, die Gehrungen leicht geöffnet.
19 x 23,2 cm, Ra. 31 x 35 cm.
018 Carl August Wizani (auch Witzani), Blick auf Dohna. Um 1797– 1812.
Carl August Wizani (auch Witzani) 1767 Dresden – 1818 Breslau
Oil on canvas. Unsigniert.
Mit einem schriftlichen Gutachten von Frau Dr. Anke Fröhlich, Dresden, vom 16. März 2014.
"Mit der Sorgfalt in den topographischen Details und der feinteiligen Pinselführung bei der Darstellung der Ortschaft, mit der Raumauffassung mit Vorder-, Mittel und Hintergrund sowie der Landstraße, die den Betrachterblick in die Bildtiefe führt, weist das Werk Merkmale auf, die Adrian Zingg mit seinen sächsischen Landschaftsveduten populär gemacht
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56 x 68 cm.
020 J. Aglietti et Fils, Mater dolorosa in der Art des Antonio da Correggio. 19th cent.
J. Aglietti et Fils 19. Jh. Antonio Allegri, gen. Correggio ca. 1489 Correggio – 1534 ebenda
Oil on fibreboard. Unsigniert. Verso mit dem Herstellerstempel "J. Aglietti et Fils – Peintres Florence – Via Maggio No. 15.". In einem durchbrochen geschnitzten, goldfarbenen Rahmen.
Malschicht mit vereinzelten Retuschen sowie Bereibungen im Falzbereich. Ra. mit minimalen Obeflächenschäden und einem Materialverlust im Bereich eines Blattes re.
29,5 x 24 cm, Ra. 55 x 43 cm.
023 Maler des Hochbarock, Bildnis einer höfischen Dame / Bildnis eines höfischen Herren. 1670– 1720.
Oil on canvas. Unsigniert. Jeweils in barocken Schnitzrahmen mit floralem Dekor.
Eine Ähnlichkeit der Dargestellten besteht zu Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel (1691–1750) sowie Reichsgräfin Catharina Kolbe von Wartenberg (1674–1734).
Bildträger jeweils umlaufend beschnitten, doubliert, fachmännisch restauriert. "Bildnis einer höfischen Dame" mit Retuschen im Bereich der Stirn, des Kinns und in der Kleidung. Im Bereich des Inkarnats geringes Krakelee. "Bildnis eines höfischen Herren" mit größere Retuschen am Rand re. und im Bereich der Perücke, zahlreiche kleine Retuschen. Malschicht in den Falzbereichen berieben. Die Ra. neu gefasst, mit Bereibungen und zum Teil geöffnete Stoßfugen.
Je 82 x 64 cm, Ra. 96 x 78 cm.
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