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| AUKTION 86 | 07. November 2026 |
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Bernardo Bellotto, gen. Canaletto 1720 Venedig – 1780 Warschau
Radierung auf kräftigem Bütten mit Wasserzeichen Mi.li. und Mi.re. In der Platte unterhalb der Darstellung französisch betitelt "Vue de la Place de la Ville-neuve de Dresden, de la grande Allée qui aboutit à la Porte noire et des deux grandes rues dites Rähnitz-Gasse et Breite Gasse Ou L'on voit aussi la Statue Equestre du Roi Auguste II. de Glorieuse memoire et L' ancien Hôtel de ville" und u.re. signiert "Peint et Gravé par Bernard Bellotto dit Canaletto Peintre Roial.". Das Wappen
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Pl. 53,5 x 84,5 cm, Bl. 58,5 x 88,5 cm, Ra. 66 x 95 cm.
222 Albrecht Dürer "Aufenthalt in Ägypten". Um 1502.
Albrecht Dürer 1471 Nürnberg – 1528 ebenda
Holzschnitt auf Bütten mit Wasserzeichen. Im Stock monogrammiert "AD" u.re. Blatt 15 der Folge "Marienleben". Verso mit zwei Sammlerstempeln "N.B." im Kreis (Lugt 5177, nicht aufgelöst) und Ines Kaps "I Eule" (Lugt 35) sowie mit Annotationen in Blei von fremder Hand.
WVZ Bartsch (later editions without text) 90 h (von j); Meder (Weitere Ausgaben ohne Text) 202 h (von k); The New Hollstein 202; Schoch / Mende / Scherbaum (Weitere Ausgaben ohne Text) 180 h (von i).
Bis nahe an die Einfassungslinie geschnitten. Fachmännisch gereinigt und stabilisiert. Verso Reste einer alten Montierung.
Stk. 29,8 x 21 cm (bis an den Rand geschnitten).
223 Albrecht Dürer "Der Apostel Paulus". 1514.
Albrecht Dürer 1471 Nürnberg – 1528 ebenda Galerie Gerd Rosen 1945 Berlin – 1962 ebenda Dr. Ernst Ruge 1878 Görlitz – 1953 Badenweiler
Kupferstich auf feinem Bütten. In der Platte u.re. monogrammiert und datiert "1514 AD". Verso mit der Inventar(?)-Nr. "8648" in Blei und dem Sammlerstempel "Dr. Ruge" im Kreis (Lugt 2158a) sowie Annotationen in Blei von fremder Hand "original", "B[artsch] 50", "M[eder] 47" und "St Paul B[artsch] 50". Freigestellt im Passepartout montiert.
Bartsch 50 II (von II), dort mit leicht abweichenden Maßangaben;
Meder 47 2.a (von d); New Hollstein 47 II (von II); Schoch / Mende / Scherbaum 74
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Darst. 11,6 x 7,3 cm, Bl. 11,8 x 7,4 cm, Psp. 41 x 29 cm.
Gavin Hamilton 1723 Murdieston House (Lanarkshire) – 1798 Rom
39 Kupferstiche (von 40) auf kräftigem Bütten inklusive Titelblatt. Alle Blätter mit Bezeichnungen des Künstlers, der Vorlage und des Stechers, überwiegend mit dem Namen von Hamiltons Mitarbeiter Domenico Cunego, teilweise mit denen von G. Volpato, A. Capellani, C. Tinti, G. Perini, A. Gampanella bzw. F. Lonsing. Auf dem Titelplatt datiert "1773". Verlegt bei Montagnani, Rom. Etwas späterer Halbpergament-Einband mit handkoloriertem Papier. In Lagen gebunden.
Kupferstich Nr. 4, Michelangelo "Erschaffung Evas", fehlend. Bindung gelockert. Die Blätter 1, 2, 3, 5, 9 und 40 lose. Blätter leicht wellig, angestaubt, griffspurig und mit Stockflecken. Blatt 1, 9 und 34 mit deutlichen Läsionen am re. Rand. Flüssigkeitseintrag am re. und o. Randbereich, außerhalb der Darstellung, nach hinten größer werdend, die letzten zehn Blätter deutlicher betroffen. Einband beschabt, mit bestoßenen Ecken und Einrissen, Rücken mit Läsionen.
Pl. max. 55,5 x 35,5 cm, min. 27,5 x 26 cm, Bl. 65 x 46 cm, Einband 66 x 47 x 3,5 cm.
225 Lucas van Leyden "Der heilige Hieronymus in der Wüste". 1516.
Lucas van Leyden 1494 Leyden – 1533 ebenda
Kupferstich auf feinem Bütten mit Wasserzeichen o.Mi. In der Platte u.li. monogrammiert "L", o.li. datiert "1516". Verso in Blei mit Annotationen von fremder Hand "1233" sowie "Lucas von Leyden Bartsch 113". Am o. Rand im Passepartout montiert.
Bartsch 113, New Hollstein 113; WVZ Volbehr 110 I (von I).
Blatt bis an die Einfassungslinie geschnitten. Leicht wellig sowie mit Stockflecken. Ein Abriss an o.re. Ecke, hinterlegt, am Rand u.li. eine weitere Hinterlegung. Verso Reste einer ehemaligen Montierung o. und u.li. Eine unscheinbare vertikale Knickspur im Bereich des re. Baums.
Bl. 15,4 x 13,5 cm, Psp. 51 x 39 cm.
Giovanni Battista Piranesi 1720 wohl Mogliano – 1778 Rom
Radierung auf Bütten. In der Platte u.re. bezeichnet "Piranesi Archit. dif. et inc.". Aus "Le Antichità Romane", Band III, 1. Pariser Ausgabe, 1800–1809.
WVZ Focillon 332; Wilton-Ely 465; Ficacci 322.
Vertikaler Mittelfalz. Insgesamt leicht knickspurig, in den Randbereichen leicht griffspurig. Eine Quetschfalte o.Mi. Zwei kleine Einrisse, verso hinterlegt. U.li. ein kleiner Einriss mit minimalem Materialverlust.
Pl. 42,8 x 62,3 cm, Bl. 52,7 x 69,6 cm.
Giovanni Battista Piranesi 1720 wohl Mogliano – 1778 Rom
Radierung auf Bütten mit Wasserzeichen "C A …" (nicht aufgelöst). U.li. in der Platte signiert "Cavalier Piranesi del. e inc.". Titelblatt aus "Vasi, candelabri, cippi, sarcofagi tripodi lucerne ed ornamenti antichi (…)", Band II. 1. oder 2. Pariser Ausgabe 1800 – 1835.
WVZ Ficacci 786; Focillon 601; Wilton-Ely 888; Höper 13.1; Hind S. 87.
Vertikaler Mittelfalz, mit Materialverlusten o. und u. Papier gebräunt und stockfleckig, mit leichten Anschmutzungen. Randbereiche umlaufend mit Stauchungen und Einrissen sowie kleineren Verlusten. Die Ecke re.u. deutlicher.
Pl. 47,8 x 71 cm, Bl. 58,3 x 86,6 cm.
Giovanni Battista Piranesi 1720 wohl Mogliano – 1778 Rom
Radierung auf Bütten mit Wasserzeichen "Haus mit zwei Vögeln" (Robison Wz. 82). U.re. in der Platte signiert "Cav. Piranesi F.". Aus "Vasi, candelabri, cippi, sarcofagi tripodi lucerne ed ornamenti antichi (…), Band II. 2. Pariser Ausgabe 1835.
WVZ Focillon 619; Wilton-Ely 906; Ficacci 751; Hind S. 87.
Die Randbereiche leicht griff- und knickspurig, mit kleinsten Materialverlusten. U.li. ein kleiner Einriss, verso hinterlegt. O. Blattkante teils berieben. Mittig eine vertikale Knickspur, recto kaum sichtbar, o.re. eine diagonale Knickspur.
Pl. 50,6 x 72,5 cm, Bl. 54,6 x 78,4 cm.
229 Giovanni Battista Piranesi "Vue des restes du derrière du Pronaos du Temple de Neptune". 1778.
Giovanni Battista Piranesi 1720 wohl Mogliano – 1778 Rom
Radierung auf kräftigem Bütten mit Wasserzeichen "BRACCIANO" re. und "Bekröntes Wappen mit Löwen" (undeutlich) li. (Robison Wz 59 / 64). In der Platte signiert "Cav. Piranesi F.". Blatt XIV der Folge "Differentes Vues De Quelques Restes De Trois Grands Édifices Qui Subsistent Encore Dans Le Milieu De L'Ancienne Ville De Pesto autrement. Posidonia qui est située dans la Lucianie", Rom, 1778–1779. Im Passepartout hinter Glas in einer hochwertigen, über rotem Bolus vergoldeten Modellleiste gerahmt.
WVZ Ficacci 865; Focillon 596; Wilton-Ely 731; Hind S. 87.
Blatt mit Säurerand und vertikalem Mittelfalz, verso mit Resten einer Büttenhinterlegung. Vereinzelt kleinste Stockfleckchen, im o.re. Randbereich mit vereinzelten leichten Kratzspuren. Verso minimal gebräunt und angeschmutzt.
Pl. 47 x 66,3 cm, Bl. 53 x 74,7 cm, Ra. 70 x 87 cm.
Theorodus "Dirck" Verrijck 1734 Haarlem – 1786 Den Haag
Zwei Feder- und Pinselzeichnungen in Tusche, aquarelliert, auf geripptem "Jan Kool"-Bütten bzw. "Jan Honig & Zoon"-Bütten. "Flusslandschaft mit Kapellenruine" u.re. signiert "T. Verijk", das andere unsigniert. Jeweils an den o. Ecken im Passepartout montiert und hinter Glas in einer goldfarbenen Leiste gerahmt.
Zu den Wasserzeichen vgl. Churchill, William Algernon: Watermarks in paper in Holland, England, France, etc. in the XVII and XVIII centuries and their interconnection
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Je 33 x 49,5 cm, Ra. je 45 x 61 cm.
Regelbest. 7% MwSt (Schätzpreis 1.017 € inkl. MwSt) **
231 Adrian Zingg, Landschaft nahe Manter (Normandie). Vor 1790, wohl 1759–1766.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig Paul Arndt 1865 Dresden – 1937 München Jacob Philipp Hackert 1737 Prenzlau – 1807 in San Piero di Careggio, heute Careggi Johann Georg Wille 1715 Biebertal b. Gießen – 1808 Paris
Federzeichnung, laviert, auf chamoisfarbenem Bütten. O.re. signiert "A. Zingg del.". Verso mit dem Sammlerstempel von Prof. Paul Arndt (1865 Dresden – 1937 München, Lugt 2067b) sowie von fremder Hand in Blei künstlerbezeichnet. An den o. Ecken freigestellt im Passepartout montiert.
Bei vorliegender Zeichnung handelt es sich mit großer Wahrscheinlichkeit um die Vorlage der entsprechend seitenverkehrten Radierung "Vue d'un Villages pres des Manter", vor 1790 (Pl. 21,3 x 25,4 cm),
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20,7 x 31 cm, Psp. 40 x 40 cm.
232 Adrian Zingg "Blick vom Borsberg bei Pillnitz über das Elbtal in die Sächsische Schweiz". 1804.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig
Umrissradierung in Braun, in Sepia laviert, auf chamoisfarbenem Papier. Unsigniert. In der Platte in der Wetterfahne datiert. Verso von fremder Hand bezeichnet.
Ein weiterer Abzug des Motivs wird bewahrt in: Albertina, Wien, InvNr. 6815.
Ein unlavierter Abzug des Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A1995–6232.
Lit.: Petra Kuhlmann-Hodick, Claudia Schnitzer, Bernhard von Waldkirch (Hgg.), Adrian Zingg, Wegbereiter der Romantik, Dresden 2012.
Bis an die Darstellung geschnitten. Vereinzelt mit leichten Griffknicken, am o. Blattrand mittig mit einer leichten, bogenförmigen Knickspur. Im Bereich des Himmels vereinzelt punktueller oberflächlicher Abrieb, am u. Blattrand Mi. mit einer Bereibung mit Farbverlust. Verso am o. Rand mit Resten ältere Montierungen, am u. Rand unscheinbar gebräunt.
Bl. 29,7 x 43,5 cm.
233 Adrian Zingg "Schloss Tetschen an der Elbe". Um 1800.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig
Umrissradierung in Braun, laviert. O.re. mit dem Künstlerstempel "A.Z" (im Schild) (Lugt 3797). Am o. Rand vollflächig und den u. Ecken auf Untersatzbüttenkarton montiert, darauf u.re. bezeichnet "A. Zingg fec :", u.li. und u.Mi. betitelt "Tetschen in Böhmen". Im Passepartout hinter Glas in einer goldfarbenen, klassizistischen Leiste gerahmt. Auf der Rahmenrückwand mit einem Etikett "No. MM. J-H – aquarelle lavis de A Zingg Le Suisse – Frsi 500."
Ein weiterer Abzug des Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 131935.
Bis an die Einfassungslinie (o. und u.) bzw. an die Darstellung geschnitten. Montierung unfachmännisch, leichte Farbveränderung entlang der Klebefläche verso. O.re. Ecke mit Flüssigkeitsfleckchen. Im Himmel minimal stockfleckig. Ra. bestoßen und überfasst.
Bl. 17,1 x 22,4 cm, Ra. 33,5 x 38,5 cm.
Regelbest. 7% MwSt (Schätzpreis 803 € inkl. MwSt) **
234 Adrian Zingg, Landschaft mit Burgruine. Wohl Mitte 19. Jh. Nachfolger der Mitte 19. Jh.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig
Aquarell und Federzeichnung in schwarzer und brauner Tinte. Unsigniert. Im Passepartout montiert und hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
Zur Darstellung von Landschaften mit Ruinen bei Adrian Zingg vgl.: Sabine Weisheit-Possél: Adrian Zingg (1734 – 1816): Landschaftsgraphik zwischen Aufklärung und Romantik. Berlin, Münster 2010. S. 117–128.
Papier säurebedingt gebräunt und stockfleckig. Rahmen an den Ecken partiell überfasst.
BA. 36 x 54,6 cm, Ra. 48,2 x 67,5 cm.
235 Adrian Zingg "Der Kuhstall in der Sächsischen Schweiz". Vor 1815.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig
Umrissradierung, partiell mit Aquatinta, braun laviert. In brauner Tusche signiert "Zingg del." u.li. In einem weißen Passepartout montiert.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 133654.
Abgebildet in:
Claudia Schnitzer, Bernhard von Waldkirch (Hrsg.): Adrian Zingg. Wegbereiter der Romantik. Erschienen zur Ausstellung "Adrian Zingg. Wegbereiter der Romantik", Staatliche Kunstsammlungen Dresden,
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Bl. 30 x 43,3 cm, Psp. 41,3 x 56,3 cm.
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