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| AUCTION 81 | 08. März 2025 |
Auction 81 Highlights CATEGORIES ARTISTS all lots aftersale only results onlyDresden Collection - 19th ct
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001 Werke einer Dresdner Privatsammlung
Es ist ein großes Glück, dass die nachfolgende Sammlung, überwiegend in den 1960er bis 1980er Jahren zusammengetragen, in ihrer Umfänglichkeit in widrigen Zeiten entstehen und bestehen konnte, denn privates Sammeln war in der DDR mindestens schwierig, bisweilen sogar riskant. Der Erwerb von Kunst entsprach nicht der Ideologie des DDR-Regimes, das Kunst weniger als Ware denn vielmehr als Waffe im Klassenkampf sah. Eine Vermögensbildung war im Arbeiter- und Bauernstaat verpönt.
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* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
002 Eugen Bracht, Nächtliche Schlucht mit gestürztem Reiter. 1860.
Eugen Bracht 1842 Morges/Genfersee – 1921 Darmstadt Carl Friedrich Lessing 1808 Breslau – 1880 Karlsruhe Hans Thoma 1839 Bernau/Schwarzwald – 1924 Karlsruhe
Pen drawing (ink), laviert. U.re. monogrammiert "EB.", o.li. ausführlich datiert "12. Sept. 60.". Auf Untersatzkarton montiert.
Die Zeichnung entstand wohl während des Aufenthalts Eugen Brachts bei Hans Thoma in Bernau im Südschwarzwald von August bis Oktober 1860. Die Landschaft in Kombination mit einem historisierenden, erzählerischen Motiv wie dem gestürzten Reiter stehen unter dem Einfluss des Landschafts- und Historienmalers Carl Friedrich Lessing.
Wir danken Herrn Dr. Manfred Großkinsky, Frankfurt a. Main, für freundliche Hinweise.
22 x 28,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
003 Johann Friedrich Franz Bruder "Vue de Raden prés de Lilienstein sur l'Elbe en Saxe". Um 1820.
Johann Friedrich Franz Bruder 1782 Dresden – 1838 ebenda Johann Gottfried Jentzsch 1759 Hinterjessen – 1826 Dresden Christian Gottfried Schultze 1749 Dresden – 1819 ebenda
Etching, koloriert, nach einer Zeichnung von Johann Gottfried Jentzsch. In der Platte unterhalb der Darstellung u.li. bezeichnet "Dessiné d'apers nature par Joh. Gottfr. Jentzsch", u.re. "Gravé par J. F. Bruder" und u.Mi. betitelt sowie bezeichnet "Se vend à Dresde chez C. G. Schultze, Graveur de S.A.S.E. de Saxe, hors la Seethor No. 412". Im Passepartout hinter Glas in einer Biedermeier-Leiste mit aufgesetzten Eckquadern gerahmt.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, A 1995–6815.
Leicht stockfleckig, lichtrandig, gebräunt und knickspurig. An der u.li. Ecke eine kurze diagonale Knickspur, an der u.re. Ecke eine weitere, diese partiell eingerissen. Am u. Rand li. ein winziger Einriss (3 mm).
Pl. 43,7 x 54,6 cm, Bl. 51,2 x 63,7 cm, Ra. 67 x 82 cm.
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004 Wilhelm Claudius "Dörfel" / "Arnsdorf" / Hühnerschar zwischen Bäumen. 1873– 1886.
Wilhelm Claudius 1854 Altona – 1942 Dresden
Zwei Bleistiftzeichnungen / Grafitzeichnung. Zwei Arbeiten monogrammiert "W C", ausführlich datiert und betitelt. Eine Arbeit mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers u.re. versehen. Jeweils auf Untersatz montiert.
"Dörfel leicht", "Arnsdorf" sichtbarer stockfleckig. "Hühnerschar zwischen Bäumen" lichtrandig und mit kleinen Randläsionen.
11,5 x 15,3 cm / 11,1 x 15 cm / 28 x 22 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
005 Heinrich Georg Crola, Weite Heidelandschaft (Rügen?). Wohl 1840er/ 1850's.
Heinrich Georg Crola 1804 Dresden – 1879 Ilsenburg
Watercolour über Bleistiftzeichnung, aquarelliert. Unsigniert. Verso mit einer Künstlerzuschreibung von fremder Hand in Blei. Auf Untersatzkarton montiert.
Vgl. stilistisch: "Landschaft mit Bach in der Steiermark", 1836, Aquarell über Blei, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. C 1937–449.
Lit.:
Herrmann Zschoche, Georg Heinrich Crola: Georg Heinrich Crola : 1804 – 1879 ; Erinnerungen eines Landschaftsmalers ; Dresden, München, Düsseldorf, Ilsenburg. Husum 2011.
Insgesamt etwas ungleichmäßig gebräunt und minimal stockfleckig. Verso mit montierungsbedingten Klebstoffspuren.
20,3 x 36,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Johann Theodor Eusebius Faber 1772 Gottleuba – 1852 Dresden
Pencil drawing auf Bütten, wohl des 18. Jhs., mit Wasserzeichen (kursächsisches Wappen mit Balken und Rautenkranz). Unsigniert. Verso in Blei wohl von fremder Hand bezeichnet "Faber del." Auf Untersatzkarton montiert.
Zum Wasserzeichen vgl.: Landesarchiv Baden-Württemberg, Wasserzeichen Informationssystem, Referenznr. DE0960–Telemann21737_120_14a sowie DE0960–Keiser1_17–18, dort jeweils mit abweichenden Maßen.
Etwas gebräunt und minimal stockfleckig. Im u. Bereich mit einigen Quetschfalten.
18,8 x 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Karl Gottfried Traugott Faber 1786 Dresden – 1863 ebenda
Pencil drawing auf gelblichem Papier. Unsigniert. U.re. in Blei künstlerbezeichnet "Faber", darunter von fremder Hand ortsbezeichnet. O.re. mit Bezeichnung in Kugelschreiber von fremder Hand.
Die Blattränder leicht gebräunt, o.li. mit einem minimalen Einriss. Die Blattecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Verso mit Farbspuren.
31 x 23 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
008 Karl Gottfried Traugott Faber (zugeschr.) "Eingang in den Herrnhof v. Zobel in Löbtau". 1846.
Karl Gottfried Traugott Faber 1786 Dresden – 1863 ebenda
Pencil drawing auf chamoisfarbenem Papier. Unsigniert. U.Mi. in Blei ausführlich datiert "d. 19. August 1846" und betitelt.
Insgesamt stockfleckig sowie montierungsbedingte Klebstoffflecken. Die Ecken etwas knickspurig.
24,3 x 29,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Thomas Fearnley 1802 Fredrikshald – 1842 München Kunstausstellung Kühl 1924 Dresden
Oil on canvas. Unsigniert. Verso auf dem Keilrahmen mit einem Papieretikett versehen, darauf irrtümlich Johan Christian Clausen Dahl zugeschrieben. In einem polimentvergoldeten Hohlkehlrahmen, ursprünglich zu einem Gemälde von Hans Unger gehörend, gerahmt. Auf der li. Rahmenleiste verso in Pinsel nummeriert "H. U. [Hans Unger] 238", die o. Rahmenleiste mit einem fragmentarisch erhaltenen Papieretikett, in blauem Farbstift nummeriert "3761", weitere Annotationen in Blei von fremder
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41 x 33,7 cm, Ra. 52,3 x 44,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
010 Karl Gottfried Traugott Faber "Landschaft im Mondschein". 1832.
Karl Gottfried Traugott Faber 1786 Dresden – 1863 ebenda
Oil on canvas. Signiert und datiert "Traugott Faber 1832" li. auf dem Felsen. In einer breiten, profilierten, versilberten und schellackpolierten Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunsthandlung Patzig, Freital bei Dresden, 1967.
Ausgestellt in:
Caspar David Friedrich und sein Kreis: Ausstellung Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Albertinum, vom 24.11.1974 bis 16.2.1975. 1974. KatNr. 54.
Abgebildet in:
Hans Joachim Neidhardt: Caspar David Friedrich und sein Kreis. Dresden 1974. S. 66, KatNr. 54.
Altrestaurierter Zustand. Bildträger doubliert, möglicherweise mit Intarsie u.re. Malschicht mit leichter Klimakante, gesamtflächig leichtes Alterskrakelee. Die Bildfläche mit mehreren farbfalschen Retuschen, weitere Retuschen unter dem Firnis.
49 x 58 cm, Ra. 63 x 71 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Gottlieb Moritz Julius Fiebiger 1813 Bautzen – 1883 Dresden Kunsthandlung Funcke ? Dresden – 1984 ebenda
Oil on canvas. Unsigniert. Verso auf der o. Leiste des Rahmens mit einem Papieretikett mit Angaben zum Künstler versehen. In einem versilberten Rahmen, die Sichtleiste mit Blattspitzen-Ornament versehen, die Ecken durch florale Applikationen betont.
Provenienz: Kunsthandlung Funcke (Heinz Miech), Dresden, 1969.
Zu Gemälden des Künstlers mit Felsenpartie-Motiven vgl.: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Band I.1. Minden 1974. S. 319, Nr. 10; 19; 21 und 28.
Kleine Deformation an einem altrestaurierten Leinwand-Riss re.Mi., verso mit einem Flicken hinterlegt. Weitere geringfügige Bildträger-Deformationen li.u. sowie am u. Rand. Partiell unscheinbare Frühschwundrisse sowie Klimakante und Alterskrakelee. Im Bereich des Himmels mehrere, leicht farbfalsche, matte Retuschen. Malschicht im Falzbereich mit leichten Druckstellen sowie vereinzelte kleine Malschicht-Fehlstellen. Firnis leicht gegilbt. Rahmen partiell oxidationsspurig.
57,5 x 45,3 cm, Ra. 72 x 59,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
012 Heinrich Gärtner, Blick auf den Garten des Giusti-Palasts in Verona. Wohl 1856– 1866.
Heinrich Gärtner 1828 Ballin – 1909 Dresden
Watercolour über Bleistiftzeichnung. U.re. signiert "H. Gärtner fec.". Verso von fremder Hand in Blei mit Künstlerdaten versehen. Auf Untersatzkarton montiert, darauf von fremder Hand in Blei nochmals mit Angaben zum Künstler.
Östlich der Altstadt von Verona liegt der Palazzo Giusti, benannt nach dem italienischen Diplomaten Agostino Giusti, der einst im Dienste der Medici und der Republik Venedig stand. Er galt als Förderer des Gartenbaus und der Künste. Beeindruckend ist die
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18,7 x 24,2 cm, Unters. 30 x 44 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
014 Christian Friedrich Gille "Felsen über dem Plauenschen Grund". Um 1865/ 1870.
Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden
Oil on paper, vollflächig auf Hartfaserplatte kaschiert. Unsigniert. Verso mit einem neuen Etikett mit Angaben zu Künstler und Werk. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunsthandlung Funcke (Heinz Miech), Dresden, 1967.
Ausgestellt in:
Christian Friedrich Gille, 1805–1899, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister, 2. Oktober bis 27. November 1994 / Kunsthalle Bremen, April – Mai 1995, KatNr. 44.
Abgebildet in:
Gerd Spitzer: Christian
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25,8 x 30,9 cm, Ra. 35,5 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
015 Christian Friedrich Gille "Waldbodenstück". Um 1860.
Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden Kunsthandlung Funcke ? Dresden – 1984 ebenda
Oil on paper, vollflächig auf Malpappe kaschiert. Unsigniert. Verso in Blei von fremder Hand künstlerbezeichnet sowie in Blei nummeriert "30". In einem goldfarbenen Rahmen mit Wellenbändern gerahmt.
Vgl. motivisch "Wiesenstück", 1856, Öl auf Papier auf Pappe, 28,5 x 37,6 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Albertinum, InvNr. 94/16.
Provenienz: Kunsthandlung Funcke (Heinz Miech), Dresden, 1967.
Wir danken Frau Dr. Anne Spitzer und Herrn Dr. Gerd Spitzer, Bad Harzburg, für freundliche Hinweise.
Bildträger u.re. mit einem durch die Kaschierung fixierten Einriss (ca. 1,7 cm). Mittig unscheinbare, dunkle Farbfleckchen und vereinzete kleine Materialanhaftungen im Firnis. Winzige Retusche u.re. Falzbereich vereinzelt und unscheinbar berieben.
19 x 24,2 cm, Malpappe 19,7 x 25 cm, Ra. 32,4 x 37,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
016 Christian Friedrich Gille, Fünf Bleistiftzeichnungen. 1850er - 1870's.
Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden
Five pencil drawings. a) Waldhang mit Holzsteg. 1879.
b) Elbzillen. Um 1855/60.
c) Weite Flusslandschaft mit Ortschaft und Pappeln. Um 1840.
d) Abendliche Wolkenstudie. Um 1860.
e) Blick vom alten Gasthaus am Kleinen Bärenstein, Sächsische Schweiz. Um 1870.
, zum Teil auf braunem Papier, "Abendliche Wolkenstudie" braun laviert und weiß gehöht.
"Ein Waldhang mit Holzsteg" u.Mi. monogrammiert "CG" und ausführlich datiert "21 Juli 79", u.li. von fremder Hand
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13,6 x 18,2 cm / 12,4 x 17,7 cm / 8,1 x 13,7 cm / 22,4 x 29,8 cm / 13,7 x 18,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
017 Carl Anton Graff, Baumstudie. 1796.
Carl Anton Graff 1774 Dresden – 1832 ebenda
Red chalk drawing auf Bütten. Verso in Blei signiert "C. Graff ad. nat. del. 1796". Auf Untersatzkarton montiert.
Die Blattränder leicht griffspurig und mit kleinen Stauchungen. Sehr vereinzelte Stockfleckchen. Verso etwas angeschmutzt.
18,8 x 27 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Christian Gottlob Hammer 1779 Dresden – 1864 ebenda
Etching, in Sepiatönen koloriert auf "Whatman"-Bütten. In der Platte unterhalb der Darstellung u.li. bezeichnet "Desine d'apres nature et gravé par Hammer", Mi. betitelt und verlagsbezeichnet. Im Passepartout hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstichkabinett, InvNr. A132635.
Papier leicht gebräunt und knickspurig. Mit vereinzelten Stockflecken. Am re. und li. Rand jeweils außerhalb der Darstellung mit einem vertikalen Falz. Rahmen oxidationsspurig und mit vereinzelten Fehlstellen.
Pl. 43,3 x 54 cm, Bl. 44,9 x 61,5 cm, Ra. 57,8 x 68,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
019 Christian Gottlob Hammer (zugeschr.), Mittelgebirgslandschaft. Wohl 1st half 19th cent.
Christian Gottlob Hammer 1779 Dresden – 1864 ebenda
Watercolour über Blei. Unsigniert. Verso von fremder Hand in Blei mit Künstlerangaben versehen. Auf Untersatzkarton montiert, darauf verso nochmals von fremder Hand in Blei mit Angaben zum Künstler versehen. Hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
Papier leicht gebräunt und mit leichtem Säurerand. Leicht stockfleckig.
22,5 x 31,3 cm, Ra. 36 x 46,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
020 Christian August Günther "Das Schloß Meißen". Um 1810.
Christian August Günther getauft 1759 Pirna – 1824 Dresden
Etching, koloriert. In der Platte unter der Darstellung bezeichnet "Das Schloß Meißen. Dem Herrn Freiherrn zu Racknitz Churfürstl. Sächs, Haus-Marschall, des Johannitter=Maltheser Ordens Ritter unterthänig gewidmet von C. A. Günther.", dazwischen mittig das das Wappen des genannten Freiherrn zu Racknitz. Verso von fremder Hand in Blei mit Angaben zum Künstler versehen. Im Passepartout hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs wird bewahrt in:
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Pl. 46,5 x 63,5 cm, Bl. 57 x 69,8 cm, Ra. 66,9 x 82,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Carl Ehrenfried Held 1782 Dresden – 1839 ebenda
Three watercolour über Blei. "Die Pulvermühle" auf Bütten mit Wasserzeichen "S", "Burgstädtel" auf Bütten mit Wasserzeichen "DRESDEN". Verso jeweils signiert, betitelt und datiert. Jeweils freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Insgesamt leicht gebräunt. "Die Pulvermühle" mit Stockflecken. Im Randbereich mit sehr unscheinbarem Materialverlust.
"Bey Potschappel" mit Stock- und Flüssigkeitsflecken. An o.li. Ecke und u.Mi. sowie in der Darstellung re. im Bereich des Himmels jeweils eine Fehlstelle. Am o., li. und u. Rand Einrisse (0,5 cm).
"Burgstädel" mit Stockflecken. In den Randbereich unscheinbar knickspurig. Re.u. Ecke mit diagonalem Knick (1 cm). Am li. und u. Rand mit kleinsten Rissen. Verso atelierspurig und mit Resten einer älteren Montierung.
19,5 x 26,6 cm / 20,3 x 26,8 cm / 20,5 x 27,3 cm, Ra. 35 x 46 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
022 Johann Gottfried Jentzsch (zugeschr.), Schloss Schweta bei Döbeln. Um 1800.
Johann Gottfried Jentzsch 1759 Hinterjessen – 1826 Dresden Friedrich August II, König von Sachsen 1797 Weißensee – 1854 Brennbichl (Tirol)
Pen and brush drawing in ink über Bleistiftzeichnung auf "C & I Honig"-Bütten. Unsigniert. U.re. mit dem Sammlungsstempel von Friedrich August II von Sachsen (Lugt 971). U.Mi. in brauner Tusche bezeichnet "Schweda beij Döbel". Verso von fremder Hand in Blei mit Angaben zum Künstler versehen. Auf Untersatzkarton montiert, darauf von fremder Hand in Blei mit Angaben zum Künstler versehen.
Am Zusammenfluss von Zschopau und Freiberger Mulde erhob sich eine erstmals 1288 urkundlich
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20,4 x 31,7 cm, Unters. 30,1 x 45,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
023 Johann Christian Klengel, Landschaft mit Dengler. Wohl um 1784.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Pen drawing in Sepia, weiß gehöht, auf blauem Bütten. Mi. signiert "Klengel inv.". Vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert, dieser verso mit weiteren Informationen zu dem Werk von fremder Hand.
WVZ Fröhlich Z 819.
Ausgestellt in: Heino Maedebach: Johann Christian Klengel (1751 – 1824). Gemälde und Zeichnungen. Ausstellungskatalog Stadt- und Bergbaumuseum Freiberg (Juni – Juli 1950). Freiberg 1950, KatNr. 122.
Wohl Studienblatt zu dem auf der Akademischen
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26,9 x 31,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
024 Johann Christian Klengel, Sieben Hirten- und Weideviehdarstellungen. Wohl 1st quarter 19th cent.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Bleistiftzeichnung / Feder- und Pinselzeichnung in Sepia / fünf Rötelzeichnungen, zumeist auf Bütten mit verschiedenen Wasserzeichen. Sechs Arbeiten signiert "Klengel", eine Arbeit datiert "1814". Jeweils auf Untersatzkarton bzw. im Passepartout montiert.
Zu vier Zeichnungen: WVZ Fröhlich Z 799 "Zwei Kühe und lagerndes Kalb"; Z 843 "Badender Hirte mit Kuhherde und einem Pferd"; Z 846 "Grasende Pferde, links im Mittelgrund Rind und Schaf"; Z 847 "Hirtin mit zwei Eimern, Hütejunge und
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Min. 18,9 x 15,8 cm, max. 21,7 x 30,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
025 Wilhelm Georg Alexander von Kügelgen, Bildnis Julius Rosenberg mit Pfeife. 1831.
Wilhelm Georg Alexander von Kügelgen 1802 St. Petersburg – 1867 Ballenstedt Gerhard von Kügelgen 1772 Bachach a. Rhein – 1820 Dresden
Pencil drawing auf feinem Bütten. Ausführlich datiert und undeutlich bezeichnet "Berlin 8 Febr. 18 [unleserlich] Abends", dahinter von fremder Hand ergänzt "31". Darunter in Tusche bezeichnet "Julius Rosenberg". Am u.re. Blattrand nochmals von fremder Hand annotiert. Auf Untersatzkarton montiert.
Vgl. motivisch: "Bildnis eines unbekannten Malers mit Pfeife", um 1807, Bleistiftzeichnung, 16,8 x 12,7 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstichkabinett, InvNr. C1963–984 (WVZ
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26 x 18,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
026 Carl Robert Kummer "Abend an der Schottischen Küste". 1855.
Carl Robert Kummer 1810 Dresden – 1889 ebenda Kunsthandlung Franz Meyer, Dresden 1876 Dresden – ?
Oil painting auf leichtem Karton. Verso entlang des u. Randes in brauner Tinte betitelt und signiert "Rob. Kummer.". Am o. Rand mit zwei Textilbändern an einer Hartfaserplatte fixiert. Auf dieser verso auf einem Etikett maschinenschriftlich künstler- und werkbezeichnet sowie handschriftlich mit der WVZ-Nr. versehen. In einem reich verzierten, goldfarbenen Stuckrahmen.
WVZ Nüdling 371.
Provenienz: Kunstantiquariat Franz Meyer, Dresden, 1971.
Ausgestellt in:
Carl Robert
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22,4 x 29,7 cm, Ra. 35,4 x 41,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
027 Carl Robert Kummer, Sebi (Niederndorf / Kufstein) in Tirol, Österreich. Wohl frühe 1830's.
Carl Robert Kummer 1810 Dresden – 1889 ebenda
Pencil drawing, aquarelliert, auf leichtem Karton. U.re. signiert "R. Kummer" und li. ortsbezeichnet "Sebi b. Kuffstein". Auf Untersatzkarton montiert.
Wohl identisch mit WVZ Nüdling 117 (ohne Abb.) "Sebi bei Kufstein", 1831, Bleistift-, Feder- und Pinselzeichnung, aquarelliert, 21,5 x 39,7 cm .
Insgesamt mit sehr feinen, bräunlichen Fleckchen, im u. Bereich etwas deutlicher. Vereinzelt minimale Randläsionen.
30,4 x 39,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Carl Robert Kummer 1810 Dresden – 1889 ebenda
Two pencil drawings, eine Arbeit koloriert, auf weißem bzw. chamoisfarbenen Papier. Jeweils unsigniert, eine Arbeit ortsbezeichnet "Capri", die andere verso mit Annotationen von fremder Hand in Blei.
Die beiden Zeichnungen sind im Nachtrag zum WVZ Nüdling registriert.
Wir danken Frau Dr. Elisabeth Nüdling, Fulda, für freundliche Hinweise.
Beide Arbeiten leicht knickspurig und verso mit montierungsbedingten Klebstoffspuren, eine Zeichnung etwas stockfleckig, die andere leicht griffspurig.
23,6 x 16,5 cm / 31 x 20,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
029 Carl Robert Kummer "Golf von Palermo mit dem Monte Pellegrino". 1833.
Carl Robert Kummer 1810 Dresden – 1889 ebenda Johann Theodor Goldstein 1798 Warschau – 1871 Dresden Johann Nepumuk Ott 1804 München – 1870 ebenda
Oil painting auf kräftigem Papier, vollflächig auf eine 1 cm starke Sperrholzplatte kaschiert, verso mit Pappkaschierung. Unsiginert. Mit Einfassungslinien in Blei von Künstlerhand. Verso mit einem Papieretikett mit Angaben zum Künstler und Werk sowie mit der WVZ-Nr versehen. In einer Berliner Leiste gerahmt.
WVZ Nüdling 232.
Provenienz: Kunsthandlung Funcke (Heinz Miech), Dresden, 1973.
Ausgestellt in:
Carl Robert Kummer zum 200. Geburtstag. Schaukabinett der Galerie
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23,4 x 49,4 cm, Ra. 28,5 x 54,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
030 Adolph Heinrich Lier, An der Mühle. Wohl 1860er/ 1870's.
Adolph Heinrich Lier 1826 Herrnhut – 1882 Vahrn (Brixen)
Oil on canvas, vollflächig auf Malpappe kaschiert. Unsigniert. Verso zweifach mit dem Nachlass-Stempel "NACHLASS ADOLF LIER EIGENHÄNDIGES WERK" versehen sowie in Blei von fremder Hand fälschlicherweise bezeichnet "J. Ch. Gille". In einer Berliner Leiste gerahmt.
Nicht im WVZ Mennacher; vgl. jedoch motivisch: WVZ Mennacher 305 "Wassermühle in Aising", WVZ Mennacher 164 "Mühle am Bach" und 167 "Mühle".
Bildträger in den Ecken o.li., u.li., und u.re. mit jeweils einem Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess, die o.re. Ecke mit kleiner Fehlstelle. Firnis li. neben dem Wasserrad mit drei kleinen Fehlstellen, Falzbereich ungefirnist. Rahmen leicht berieben und oxidationsspurig.
29,8 x 22,3 cm, Ra. 35,8 x 28,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
031 Adolph Heinrich Lier "Wirtshaus in Polling" (Studie). Um 1870.
Adolph Heinrich Lier 1826 Herrnhut – 1882 Vahrn (Brixen)
Oil on paper, vollflächig auf Malpappe aufkaschiert. Verso auf einem klebemontierten Papieretikett in Tusche signiert "A. Lier" und betitelt sowie zweifach mit dem Dresdner Nachlass-Stempel "NACHLASS ADOLF LIER EIGENHÄNDIGES WERK" (Schriftart leicht abweichend) versehen. In einer dunkelbraunen Holzleiste mit goldfarbener Zierleiste gerahmt.
Nicht im WVZ Mennacher.
Die Randbereiche teils mit wohl rahmungsbedingten Läsionen sowie winzigen Farbabplatzern am re. Rand und am o. Rand innerhalb des Himmels sowie der Mi. im Bereich der Überdachung. Die Ecken angesetzt bzw. minimal aufgefasert. Über das Bild verteilt zahlreiche kleinteilige Retuschen.
24,5 x 32,5 cm, Ra. 29,2 x 36,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
032 Albert Ernst Mühlig (zugeschr.), Festung Königstein. Wohl 1880er/ 1890's.
Albert Ernst Mühlig 1862 Dresden – 1909 ebenda
Oil on canvas auf Malpappe. Unsigniert. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Antiquariat Rausch, Dresden, 1985.
Bildträger in o.li. Ecke mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Malschicht o.re. und am li. Rand mit Materialverlust sowie am li. Rand mit einer Kratzspur (ca. 2 cm). Jeweils eine Retusche Mi.li. und u.re. Schmaler o. Rand ungefirnist. Leiste mit geringen Fehlstellen, partiell ergänzt.
19,1 x 25,7 cm, Malpappe 19,5 x 26,3 cm, Ra. 26,4 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
033 Bernhard Mühlig, Abendliche Dorfstraße im Winter. Wohl 1880er/ 1890's.
Bernhard Mühlig 1829 Eibenstock – 1910 Dresden
Oil on paper. Signiert u.li. "B. Mühlig". Vollflächig auf Untersatzkarton klebemontiert und hinter Glas in einer schmalen goldfarbenen Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, 1984.
Vereinzelte Randläsionen. O.li. und am li. Blattrand mit kleinem Materialverlust. Papier gegilbt und verso technikbedingt leicht fleckig.
10,3 x 15,7 cm, Ra. 25,3 x 30,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
034 Heinrich Friedrich Laurin (zugeschr.), Eichenstamm. Wohl spätes 18. / frühes 19th cent.
Heinrich Friedrich Laurin 1756 Dresden – Um 1830 ebenda
Watercolour und Federzeichnung in Tusche auf Bütten mit Wasserzeichen (bekrönte Lilie im Schild). Verso wohl von fremder Hand künstlerbezeichnet "Laurin". Auf Untersatzkarton montiert.
Die Blattränder etwas griffspurig, mit kleinen Knicken und Stauchungen. Verso farbspurig.
31,6 x 21,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
035 Carl Wilhelm Müller, Gegend bei Salzburg. 1865.
Carl Wilhelm Müller 1839 Dresden – 1904 ebenda
Pencil drawing, sparsam koloriert, auf bräunlichem Papier. U.Mi. monogrammiert "C.W.M.", ortsbezeichnet und ausführlich datiert "27. Septbr. 65." Auf Untersatzkarton montiert.
Leicht gebräunt und minimal knickspurig. Am o. Rand mit zwei Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Im u.re. Bereich der Darstellung ein kleiner Farbfleck. Verso atelierspurig und mit Resten einer ehemaligen Montierung.
26,6 x 21,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
036 Christoph Nathe, Die Lochmühle im Liebethaler Grund. 1806.
Christoph Nathe 1753 Niederbielau – 1806 Schadewalde
Watercolour über Blei, vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert. U.li. auf dem Felsen ligiert signiert und datiert "NATHE 1806". Im Passepartout hinter Glas in einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Wird im Nachtrag in das WVZ Fröhlich-Schauseil aufgenommen.
Motivisch vgl.: Christoph Nathe, Ein Fluss im Elbsandsteingebirge, 1805, Pinsel in Braun über schwarzer Kreide und Bleistift, WVZ Fröhlich-Schauseil Z 343.
Wir danken Frau Dr. Anke Fröhlich-Schauseil, Dresden, für freundliche Hinweise.
Insgesamt gebräunt, im Bereich des Himmels o.Mi. mit einer vertikalen Tropfenspur (ca. 15 cm) sowie wenigen Stockfleckchen. Die u.re. Ecke leicht knickspurig.
37,2 x 52,5 cm, Ra. 56,1 x 69,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
037 Ernst Erwin Oehme, Waldstück / "Martinskapelle in Meißen". Vor 1885.
Ernst Erwin Oehme 1831 Dresden – 1907 ebenda
Two watercolour über Bleistiftzeichnungen auf Bütten. "Martinskapelle in Meißen" verso signiert und betitelt, die andere Arbeit unsigniert. Jeweils auf Untersatzkarton montiert.
Die Martinskapelle in Meißen ist romanischen Ursprungs aus der Mitte des 12. Jahrhunderts. 1683 wurde das Innere der Saalkirche gänzlich erneuert, 1885 ein Anbau im Westen hinzugefügt und der Südanbau verändert sowie ein Dachreiter erbaut.
"Waldstück" mit Reißzwecklöchlein in den Ecken. "Martinskapelle in Meißen" etwas knickspurig und unscheinbar stockfleckig.
35,5 x 28,3 cm / 24,4 x 31,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
038 Ernst Erwin Oehme, Interieur (Studie). Wohl 1890's.
Ernst Erwin Oehme 1831 Dresden – 1907 ebenda Kunstausstellung Kühl 1924 Dresden
Oil on cardboard. Unsigniert. Verso ein Papieretiket mit handschriftlichem Nachlassvermerk der Schwiegertochter des Künstlers Gertrud Oehme sowie o.li. in Blei undeutlich bezeichnet. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden.
Bildträger im Randbereich leicht gegilbt, re. und li. leicht berieben sowie u.li. mit zwei kleinen punktuellen Materialverlusten. Malschicht u.li und u.re. mit Frühschwundkrakelee. Ecken des Rahmens leicht bestoßen.
35,8 x 27,6 cm, Ra. 42,3 x 34,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
039 Ernst Erwin Oehme (zugeschr.), Steinbruch in der Sächsischen Schweiz. 1901.
Ernst Erwin Oehme 1831 Dresden – 1907 ebenda
Oil on paper, vollflächig auf kräftige Malpappe montiert. Unsigniert, u.re. ausführlich geritzt datiert "24/9 1901". Verso in Tinte von fremder Hand mit Angaben zum Künstler versehen sowie in Blei betitelt. In einem vergoldeten Stuckrahmen gerahmt, darauf verso Papieretikett der "Rahmenfabrik Paul Krause".
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, 1984.
Vgl. motivisch: "Steinbruch in der Sächsischen Schweiz", 1860, Öl auf Leinwand, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Albertinum, Gal.-Nr. 2290.
Bildträger im den Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Malschicht an den Rändern unscheinbar berieben und u.li. eine kleine Fehlstelle.
Rahmen o. mit Fehlstellen.
39,5 x 28,8 cm, Ra. 47 x 36,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Ernst Ferdinand Oehme 1797 Dresden – 1855 ebenda August Heinrich 1794 Dresden – 1822 Innsbruck Kunsthandlung Gerhard Patzig 1954 Freital bei Dresden – 1983 ebenda Johann Gottlob von Quandt 1787 Leipzig – 1859 Dresden
Oil on canvas. Monogrammiert und datiert "18 EO 31" u.re. In einem breiten Kassettenrahmen, partiell polimentvergoldet, bzw. mit goldfarbener Schlagmetallauflage, die gekehlte Leiste mit reliefiertem Vasen- und Blattdekor, gerahmt.
WVZ Neidhardt 90.
Provenienz: Kunsthandlung Patzig, Freital, 1965; vermutlich Schloss Dahlen bei Leipzig; Sammlung Johann Gottlob von Quandt, Dresden.
Ausgestellt in:
Ausstellung der Königlich Sächsischen Akademie der Künste zu Dresden, 1831.
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80 x 67 cm, Ra. 100 x 87 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
041 Heinrich Woldemar Rau, Partie im Plauenschen Grund. 1880.
Heinrich Woldemar Rau 1827 Dresden – 1889 ebenda
Watercolour auf leichtem Karton. U.re. signiert "W. Rau", ausführlich datiert und ortsbezeichnet "Plauen 18. Sept. 80". Auf Untersatzkarton montiert.
Vgl. stilistisch: "Baumstamm zwischen Felsen", um 1855Wasserfarben über Blei, , Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. C 1978–192.
sowie
"Weg im Rabenauer Grund", Ohne Jahr, Wasserfarben über Blei, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. C 1978–76.
Verso mit Resten einer ehemaligen Montierung.
28,6 x 23,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
042 Heinrich Woldemar Rau, Die Fürstenburg in Burgeis (Italien) – Blick auf den Nordostflügel. 1875.
Heinrich Woldemar Rau 1827 Dresden – 1889 ebenda
Watercolour auf leichtem Karton. U.re. signiert "W. Rau". Mi.li. ortsbezeichnet und ausführlich datiert "Fürstenburg 9. Sept. 75". Auf Untersatzkarton montiert.
Vgl. stilistisch: "Burghof der Festung Hohensalzburg", Wasserfarben über Blei, ohne Jahr, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. C 1978–156.
Die o. Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Verso mit montierungsbedingten Klebstoffspuren.
28,4 x 21,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
043 Heinrich Woldemar Rau, Partie an der Porta San Lorenzo in Bergamo. Wohl 1858– 1860.
Heinrich Woldemar Rau 1827 Dresden – 1889 ebenda
Watercolour auf leichtem Karton. Unsigniert. U.li. ortsbezeichnet und datiert "22. März". Auf Untersatzkarton montiert.
Vgl. stilistisch: "Landschaft mit Brücke an der Porta Pia bei Rom". Wasserfarben über Federzeichnung in Tusche und Blei, 1858–60, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. C 1978–70.
sowie
"Straße in der Campagna", 1859, Wasserfarben über Blei, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. C 1978–56.
Leicht gebräunt. O.re. ein kleiner Wasserfleck. Verso mit montierungsbedingten Klebstoffrückständen.
20,8 x 29,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
044 Johann Christian Reinhart, Ariccia bei Rom mit Blick auf Santa Maria Assunta. 1818.
Johann Christian Reinhart 1761 Hof / Bayern – 1847 Rom
Crayon drawing auf Bütten. Unsigniert. In brauner Tusche u.re. von fremder Hand bezeichnet "C. Reinhart" sowie datiert und ortsbezeichnet "Roma 1818". Vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert, darauf u.li. in Blei von fremder Hand nummeriert "1030", u.re. mit Maßangaben von fremder Hand sowie bezeichnet "J. Chr. Reinhart 472/2". Verso ein Papieretikett mit Angaben zu Künstler und Werk. Im Passepartout hinter Glas in einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Nicht im WVZ
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60,1 x 48,6 cm, Untersatz 73,1 x 60,3 cm, Ra. 80,3 x 69,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Adrian Ludwig Richter 1803 Dresden – 1884 ebenda Gerhard Patzig 1927 Burgk – 2009 Freital
Oil on canvas. Unsigniert. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunsthandlund Patzig, Freital, 1964.
Vgl. motivisch:
Ludwig Richter: Die Burgstolpen in der Sächsischen Schweiz, Blick nach Osten, 1834 oder 1859, Radierung, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. 1995–7047.
Carl Justus Ludwig Peschek, Die Burgruine Stolpen in der Sächsischen Schweiz von Westen, um 1830, Stahlstich, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. 1995–7080.
Mehrere, geringfügige Bildträger-Deformationen. Malschicht mit Klimakante und Alterskrakelee. O.Mi. im Bereich des Himmels mit vereinzelten Retuschen an kleinen Malschicht-Fehlstellen. Kleiner unscheinbarer Kratzer im Firnis Mi. Im Falzbereich partiell mit rahmungsbedingtem Abrieb der Malschicht. Firnis etwas fleckig und leicht gegilbt. Rahmen mit leicht geöffneten Gehrungen sowie oxidationsspurig.
34 x 45,7 cm, Ra. 39,8 x 51,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
046 Ferdinand von Rayski (zugeschr.), Sechs Reiter- und Kampfszenen. Wohl 1850er/ 1860's.
Ferdinand von Rayski 1806 Pegau – 1890 Dresden
Six pencil drawings. Jeweils unsigniert. Zumeist verso mit weiteren Skizzen. Jeweils auf Untersatzkarton montiert.
Nicht im WVZ Maräuschlein.
Zumeist knitterspurig und mit gebräunten Blatträndern. Vereinzelt Stockfleckchen. Zwei Zeichnungen mit deutlicheren Knickspuren. Zwei Arbeiten mit verso gesichertem Materialverlust bzw. Einriss.
Min. 7,4 x 6 cm, max. 21,5 x 34,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
047 Ferdinand von Rayski, Ida von Schönberg. 1841.
Ferdinand von Rayski 1806 Pegau – 1890 Dresden Ida Sophie Ernestine von Schönberg (geb. Schönberg) 1810 Oberlangenau / Freiberg – 1847 Purschenstein
Charcoal drawing auf gelblichem Papier. Unsigniert. In Blei von fremder Hand bezeichnet u.li. "Frau Ida v. Schönberg auf Purschenstein (in der Hauskapelle)". Verso in Blei von fremder Hand nummeriert "I 230" und bezeichnet "vgl. Walter 726". Auf Untersatzpapier montiert und hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
Ferdinand von Rayski arbeitete für mehrere Familienmitglieder der reichverzweigten sächsischen Adelsfamilie von Schönberg. 1841 beauftragte der königlich-sächsische
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28 x 22,3 cm, Ra. 46,3 x 35,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
048 Conrad Caspar Rordorf "Ansicht der Stadt Schandau". Um 1830.
Conrad Caspar Rordorf 1800 Zürich – 1847 Mexico City Christian Gottlob Hammer 1779 Dresden – 1864 ebenda
Aquatint in colours, koloriert, auf "J WHATMAN"-Papier nach einer Zeichnung von Christian Gottlob Hammer. In der Platte Mi. unterhalb der Darstellung bezeichnet "Ansicht der Stadt Schandau ohnweit der Böhmischen Grenze. Vue de la ville de Schandau aux pontiers de la Bohême. Im Verlag von Gaspare Weiss & Comp. in Dresden." sowie li. "Dessiné d`après nature par G. Hammer." und re. "Gravé par C. Rordorf.", darunter "No 2". Im Passepartout hinter Glas in einem goldfarbenen Rahmen gerahmt. Auf
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Pl. 25,3 x 31,6 cm, Ra. 40 x 52,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
049 August Richter (zugeschr.), Liegender Hund im Stall. Wohl 1840er/ 1850's.
August Richter 1801 Dresden – 1873 Pirna
Pen drawing (ink) auf grauem Papier. Unsigniert. Verso mit einer verworfenen weiteren Federzeichnung in Tusche sowie von fremder Hand künstlerbezeichnet. Auf Untersatzkarton montiert.
U.re. ein diagonaler Knick. Am u.li. Blattrand ein winziger Einriss.
18,5 x 23 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
050 Rudolf Heinrich Schuster, Ziegenhirtin an der Elbe bei Sebusein (?). Wohl 1870er/ 1890's.
Rudolf Heinrich Schuster 1848 Markneukirchen – 1902 ebenda
Oil on canvas. Monogrammiert "R. S." u.re. Verso mit einem Etikett der Kunsthandlung Willy Pech, Dresden. Gerahmt, darauf verso Stempel der Galerie Königstraße, Dresden.
Provenienz: Antiquariat Rausch, Dresden, 1991.
Vgl. motivisch: "Das Elbufer bei Sebusein", Aquarell, ohne Jahr, abgebildet in: Eberhard Hempel: Das böhmische Mittelgebirge in seiner Bedeutung für die Kunst von Ludwig Richter und Rudolf Schuster. Dresden 1937. Abb. 6.
Bildträger doubliert und beschnitten. An den Rändern Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
22 x 28,2 cm, Ra. 26 x 32,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
051 Rudolf Heinrich Schuster (zugeschr.) "Pünderich / Mosel". 1889.
Rudolf Heinrich Schuster 1848 Markneukirchen – 1902 ebenda
Pencil drawing auf gelblichem Papier. Unsigniert. U.li. betitelt und ausführlich datiert "14 Nov 84.". Auf Untersatzkarton montiert.
Lichtrandig. Die Blattränder etwas griffspurig sowie mit Reißzwecklöchlein in den Ecken. O.li. mit einem Farbfleck.
24,2 x 33,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
052 Rudolf Heinrich Schuster (zugeschr.), See im Riesengebirge (bei Warmbrunn?). Um 1880.
Rudolf Heinrich Schuster 1848 Markneukirchen – 1902 ebenda Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Oil on canvas, vollflächig auf Hartfaser kaschiert. Unsigniert. Mit Lineatur in Blei durch Künstlerhand. Verso auf einem Etikett bezeichnet. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Sammlung Albert Wigand, Dresden.
Unscheinbare rahmungsbedingte Bereibung. Rahmen mit Materialverlust und partiell goldfarben ergänzt.
16,4 x 23 cm, Ra. 22,8 x 28,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
053 Karl Christian Sparmann "Parthie aus dem Rabenauer Grunde" (bei Dresden). 1834.
Karl Christian Sparmann 1805 Hintermauer b. Meißen – 1864 Dresden Kunstausstellung Kühl 1924 Dresden
Oil on canvas. Signiert und datiert auf einem Stein u.re. "Sparmann 1834". In einem partiell vergoldeten Rahmen mit Akathusfries-Sichtleiste sowie in den Ecken und der Kehlleiste mit Zierapplikationen gerahmt.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, 1974.
Verzeichnet in:
Friedrich von Boetticher: Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Minden 1974, Bd. 4, S. 779, Nr. 10.
Hans Joachim Kluge: Der Landschaftsmaler Carl Christian Sparmann. Meißen 1805 – 1864
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70,8 x 86,8 cm, Ra. 89,5 x 105 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
054 Franz Albert Venus "Waldstück". 1868.
Franz Albert Venus 1842 Dresden – 1871 ebenda
Oil painting auf leichtem Karton, vollflächig auf Sperrholz kaschiert. Nach der Farbtrocknung geritzt signiert und datiert auf dem Stein u.re. "A. Venus 68". In einer Berliner Leiste gerahmt.
Die Studie wird von Florian Illies, Berlin, unter der Nr. 77b in den Nachtrag des Werkverzeichnisses der Ölstudien und Gemälde von Albert Venus aufgenommen.
Provenienz: Antiquitätenhandlung Heinz Rausch, Dresden, 1972.
Wir danken Herrn Florian Illies, Berlin, für die freundliche
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29,4 x 17,9 cm, Ra. 33,5 x 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
055 Franz Albert Venus, Blick auf den Albaner See. 1866.
Franz Albert Venus 1842 Dresden – 1871 ebenda
Watercolour über Bleistiftzeichnung auf chamoisfarbenem Bütten. U.re. ligiert signiert "AVenus", ortsbezeichnet und ausführlich datiert "Juli 66". Verso von fremder Hand in Blei mit Angaben zum Künstler versehen. Auf Untersatzkarton montiert, darauf u.li. von fremder Hand in Blei nochmals mit Angaben zum Künstler versehen.
Wir danken Herrn Florian Illies, Berlin, für die freundliche Authentizitätsbestätigung.
Zu Venus' Italienreise im Jahr 1866/67 vgl.: Reinhard Wegner: Poesie der Linie. Franz Albert Venus & Viktor Paul Mohn in Rom. Frankfurt 2020, S. 32ff.
Sehr vereinzelte winzige Stockfleckchen, ein bräunliches Fleckchen im Himmel o.re. Die Blattecke u.li. mit Reißzwecklöchlein. Am u.re. Blattrand. mit einer vertikalen, mehrfach bogenförmigen, wohl werkimmanenten Quetschfalte (13 cm). Verso mit Resten einer älteren Montierung, Mi.re. mit einem Flüssigkeitsfleck, recto nicht sichtbar.
17 x 27,2 cm, Unters. 28,8 x 35,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
056 Franz Albert Venus, Blick über die Elbe bei Sebusein auf den Lobosch in Böhmen. 1862.
Franz Albert Venus 1842 Dresden – 1871 ebenda
Watercolour über Bleistiftzeichnung. Ligiert monogrammiert und datiert "AV. 1862." sowie bezeichnet "D[er]. Kirchberg am Deiblick b[ei]. Sebusein" u.re. Verso von fremder Hand in Künstlerangaben versehen. Auf Untersatzkarton montiert, darauf von fremder Hand in Blei nochmals mit Angaben zum Künstler.
Wir danken Herrn Florian Illies, Berlin, für die freundliche Authentizitätsbestätigung.
Vgl. motivisch:
Albert Venus, Landschaft bei Sebusein, August 1865, Öl auf Leinwand,
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20,5 x 28,2 cm, Unters. 31,8 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
057 Franz Albert Venus "Cenazano zum Marienfest". Wohl 1866/ 1869.
Franz Albert Venus 1842 Dresden – 1871 ebenda Karl Josef Friedrich 1888 Dresden – 1965 Seifersdorf
Drawing in Sepia über Bleistiftzeichnung, partiell aquarelliert, auf bräunlichem Papier. Unsigniert. U.li. betitelt. Verso von fremder Hand in Blei mit Künstlerangaben versehen. Auf Untersatzkarton montiert, darauf von fremder Hand in Blei nochmals mit Angaben zum Künstler versehen.
Provenienz: ehemals Sammlung Karl Josef Friedrich, Seifersdorf.
Wir danken Herrn Florian Illies, Berlin, für die freundliche Authentizitätsbestätigung.
Abgebildet in:
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14,4 x 24,4 cm, Unters. 32,5 x 43,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
058 Ludwig Christian Wagner (zugeschr.), Ostia bei Rom – Blick auf das Castello di Giulio II. 1838.
Ludwig Christian Wagner 1799 Wetzlar – 1839 ebenda
Pencil drawing. Unsigniert. U.re. in Blei ortsbezeichnet "Ostia" und ausführlich datiert "13 Mai 1838". Auf Untersatzkarton montiert.
Die Blattränder leicht griffspurig. Vereinzelt minimal stockfleckig.
26,8 x 38,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
059 Gottlob Michael Wentzel (zugeschr.) "Villa Borghese". 1829.
Gottlob Michael Wentzel 1792 Großschönau – 1866 Dresden
Pencil drawing auf Transparentpapier. Unsigniert. U.re. auf einem klebemontierten Stück Transparentpapier betitelt und ausführlich datiert "24 febr. 29". Auf Untersatzkarton montiert.
Leicht knitterspurig. Ein Einriss o.li.
14,5 x 20,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
060 Carl August Wizani (auch Witzani), Dürrkamnitz bei Herrnskretzschen. Um 1800.
Carl August Wizani (auch Witzani) 1767 Dresden – 1818 Breslau
Watercolour über Federzeichnung in Tusche. U.re. signiert "Witzani". Auf Untersatzkarton montiert, darauf von fremder Hand in Blei mit Angaben zum Künstler. Hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
Die Blattecke o.re. mit unscheinbarer Knickspur. Untersatz angeschmutzt. Rahmen mit unscheinbaren Fehlstellen.
20,3 x 20 cm, Ra. 51,9 x 41,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Carl August Wizani (auch Witzani) 1767 Dresden – 1818 Breslau
Gouache auf festem Bütten. Unsigniert. Verso künstlerbezeichnet. Auf Untersatzkarton montiert.
An den o. Blatträndern mit schwarzem Farbabrieb. Verso mit Resten ehemaliger Montierungen.
17,9 x 25,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
062 Carl August Wizani (auch Witzani) "Bergfeste Stolpen". Um 1800.
Carl August Wizani (auch Witzani) 1767 Dresden – 1818 Breslau
Etching, altkoloriert, nach einer Zeichnung von Johann Friedrich Wizani. In der Platte unterhalb der Darstellung signiert, bezeichnet und betitelt sowie mit einer Widmung des Verlegers an Joseph Friedrich Freiherr von Racknitz (1744 – 1818). Erschienen bei Christian Gottfried Schultze, Dresden. Im Passepartout hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
Deutlich licht- und säurerandig sowie leicht stockfleckig. Im re. Drittel mit einer vertikalen Bräunung. Die re. und li. Blattränder je mit einem vertikalen Falz.
Pl. 42,5 x 54 cm, Bl. 47,8 x 65,7 cm, Ra. 54 x 71 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
063 Johann Friedrich Wizani "Ansicht von Tharandt im Plauenschen Grunde". Um 1810.
Johann Friedrich Wizani 1770 Dresden – 1835 ebenda Christian Gottfried Morasch 1749 Dresden – 1815 ebenda
Etching, koloriert. Unterhalb der Darstellung Mi. auf einer separaten Schriftplatte bezeichnet "II te Ansicht von Tharandt im Plauenschen Grunde. Bei C. G. Morasch in Dresden, vor dem Pirnaer Thore Neuegasse N 172." sowie re. "Nach der Nat. gez. u. gest. Wizani d. Jung.". Im Passepartout hinter Glas in einer Biedermeierleiste mit Eckquadern gerahmt.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 1984–659.
Leicht stockfleckig und leicht gebräunt.
Pl. 40 x 47 cm, Bl. 41 x 47,5 cm, Ra. 52,8 x 64,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
064 Dresdner Romantiker, Große Eiche im Abendlicht. 2. Viertel bis Mid 19th cent.
Albert Gustav Carus 1817 Dresden – 1891 ebenda Johan Christian Clausen Dahl 1788 Bergen – 1857 Dresden August Heinrich 1794 Dresden – 1822 Innsbruck
Oil on canvas. Unsigniert. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunsthandlung Funcke, Dresden (Heinz Miech), Juli 1969, dort als Zuschreibung an Carl Gustav Carus erworben.
Aufgrund des detailreich ausgeführten, pflanzenbewachsenen Vordergrunds ist durchaus eine Beziehung des uns unbekannten Künstlers zu dem früh verstorbenen, hochbegabten Künstlerfreund Ernst Ferdinand Oehmes August Heinrich und damit auch zu Johan Christian Clausen Dahl denkbar. Vgl. dazu das
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53,8 x 42 cm, Ra. 61 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
065 Albert Zeh "Landleute bei einer Kapelle" (Böhmische Landschaft mit Bildstock). Wohl 1856– 1860.
Albert Zeh 1834 Dresden – 1865 ebenda Kunsthandlung Funcke ? Dresden – 1984 ebenda
Oil on canvas. Signiert u.re. "A. Zeh". In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunsthandlung Funcke (Heinz Miech), Dresden, 1968.
Ausgestellt in:
"Ludwig Richter und sein Kreis. Ausstellung zum 100. Todestag im Albertinum zu Dresden", Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Albertinum, 1984.
Abgebildet in:
Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Hrsg.): Ludwig Richter und sein Kreis. Ausstellung zum 100. Todestag im Albertinum zu Dresden, Ausst.-Kat. Dresden 1984, S. 223, Katnr. 772.
Bildträger mit leichten Deformationen. Malschicht mit Klimakante sowie gesamtflächig mit leichten Frühschwundrissen und ausgeprägtem Alterskrakelee.Vereinzelte gedunkelte Strichretuschen. Eine weitere Retusche an einem kleinen, verso hinterlegtem Riss in der Leinwand re.Mi. Im Bereich des Busches u.li. eine kleine Malschicht-Fehlstelle sowie entlang der Bildkanten, dort zudem mit leichtem Malschicht-Abrieb. Firnis etwas gegilbt. Rahmen oxidationsspurig.
35,3 x 48,2 cm, Ra. 43,1 x 55 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
066 Albert Zeh "Andacht vor einer Waldkapelle". 1855.
Albert Zeh 1834 Dresden – 1865 ebenda
Oil on canvas. Signiert und datiert "Albert Zeh 1855" u.re. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung Oschatz, 1970.
Ausgestellt in:
"Ludwig Richter und sein Kreis. Ausstellung zum 100. Todestag im Albertinum zu Dresden", Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Albertinum, 1984.
Abgebildet in:
Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Hrsg.): Ludwig Richter und sein Kreis. Ausstellung zum 100. Todestag im Albertinum zu Dresden, Ausst.-Kat. Dresden 1984, S.
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47 x 69 cm, Ra. 56,7 x 78,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig
Etching , braun laviert. In der Platte o.re. mit dem K?nstlerstempel "AZ im Schild". Am Rand u.Mi. mit angeschnittenem Sammler- bzw. Inventar-Stempel. Verso in Blei von fremder Hand mit Angaben zum K?nstler versehen. Auf einem Untersatzkarton montiert, dort von fremder Hand in Blei ortsbezeichnet. In einer Berliner Leiste hinter Glas gerahmt.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 131959.
Vgl. motivisch die
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Bl. 31,8 x 47,1 cm, Ra. 42 x 55,1 cm.
068 Adrian Zingg (Werkstatt) "Der Kuhstall in der Sächsischen Schweiz". Vor 1815.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig Carl August Richter 1770 Wachau/Dresden – 1848 ebenda
Etching, partiell mit Aquatinta, braun laviert. Unsigniert. Auf Untersatzpapier montiert und hinter Glas in einem goldfarbenen, bolussichtigen Kehlrahmen.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 133654.
Abgebildet in:
Claudia Schnitzer, Bernhard von Waldkirch (Hrsg.): Adrian Zingg. Wegbereiter der Romantik. Erschienen zur Ausstellung "Adrian Zingg. Wegbereiter der Romantik", Staatliche Kunstsammlungen
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Bl. 30,6 x 43,8 cm, Ra. 45,5 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig
Etching, braun laviert. Unsigniert. Auf einem Untersatzkarton montiert, darauf verso von fremder Hand bezeichnet "Graf Einsiedels Colonade bei Prießnitz an der Elbe". Hinter Glas in einer schmalen Berliner Leiste gerahmt, auf Rahmenrückwand verso mit Angaben zum Künstler und Werk versehen.
Ein weiterer Abzug diess Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 131926, dort o.re. mit dem radierten Monogramm des Künstlers "AZ im Schild".
Bis über die Plattenkante geschnitten. Leicht wellig, stockfleckig und leicht gebräunt. Die Blattecke o.re. mit diagonaler Knickspur. Rahmen oxidationsspurig.
Bl. 9,5 x 14,5 cm, Ra. 18,7 x 21,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
070 Adrian Zingg "Das Zauberschloss". Wohl um 1800.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig Johann Georg Wagner 1744 Meißen – 1767 ebenda
Etching auf Bütten nach einem Gemälde von Johann Georg Wagner. Unterhalb der Darstellung re. in der Platte signiert "A. Zingg. sc." und li. bezeichnet "J.G. Wagner pinx." sowie mit einer Widmung an Anton Graff. Erschienen bei Karl Tauchnitz, Leipzig.
Selten!
Vgl. dazu zwei Exemplare vor der Schrift in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 23956 und A 23957.
Insgesamt leicht angeschmutzt, leicht gebräunt und vereinzelt unscheinbar stockfleckig.
Pl. 29,5 x 41 cm, Bl. 37,2 x 46,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
071 Wohl alpenländischer Künstler, Gebirgslandschaft. Wohl frühes 19th cent.
Oil on canvas. Unsigniert. In einer breiten Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Kunsthandlung Funcke, Dresden, 1967.
Bildträger geschnitten. Malschicht mit Klimakante, Krakelee und vereinzelten Retuschen. Am Rand leicht berieben und mit Materialverlust im li. Falzbereich. Rahmen leicht oxidationsspurig, leicht berieben und mit vereinzelten, kleinen Fehlstellen und Retuschen am Rand.
34 x 40,5 cm, Ra. 43 x 50,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
072 Niederländische Schule (?), Abendlandschaft mit Windmühle. Wohl um 1900.
Oil on oak board. Unsigniert. Bildträger verso gefasst. In einer breiten Berliner Leiste gerahmt.
Malschicht mit alten flächigen Retuschen, vor allem im Bereich des Himmels und umlaufend der Windmühle. An den Rändern leicht berieben und am li. Rand mit zwei kleinen Fehlstellen.
18 x 24,3 cm, Ra. 28,7 x 34,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
073 Deutscher Zeichner, Landschaft auf Capri. 1839.
Pencil drawing auf dünnem Papier. Unsigniert. U.li. in Blei bezeichnet und ausführlich datiert "Ticiano 18 August 39". Verso irrtümlich künstlerbezeichnet "Friedrich Wilhelm Schwechten". Auf Untersatzkarton montiert.
Insgesamt etwas stockfleckig und minimal knitterspurig. O.Mi. mit einem Wasserfleck. Verso kleine montierungsbedingte Materialverluste sowie Reste ehemaliger Montierungen.
26,5 x 37,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
080 Otto Altenkirch "Herbstallee in Niederreinsberg". 1941.
Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn
Oil on canvas. Geritzt signiert "Otto Altenkirch" u.li. Verso auf der o. Keilrahmenleiste mittig nummeriert "9/1950" sowie li. mit den Resten eines Ausstellungsetiketts (wohl der Großen Dresdner Kunstausstellung, 1942). In einer goldfarbenen Stuckleiste gerahmt, auf der o. Rahmenleiste verso nochmals nummeriert "9/1950".
WVZ Petrasch 1941–25–S.
Ausgestellt in:
Grosse Dresdner Kunstausstellung 1942: Gemälde, Plastik, Graphik; 27. Juni – 20. September im Sächsischen Kunstverein, Brühlsche Terrasse, Nr. 1.
Geringfügige, rahmungsbedingte Druckstellen im Falzbereich. Drei Gehrungsfugen des Rahmens geöffnet.
103 x 86 cm, Ra. 121 x 105 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
081 Otto Altenkirch "Elster Wahrenbrück" / "Liebenswerda". 1927.
Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn
Two pencil drawings auf chamoisfarbenem Papier. Jeweils signiert "Otto Altenkirch", ausführlich datiert "6. Okt. 27." bzw. "24. Sept. 27" und betitelt. Zusammen auf einem Untersatzpapier montiert.
Minimal griffspurig, die Blattecken mit kleinsten Stauchungen.
12 x 18,5 cm / 12 x 18,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
082 Gerd Böhme, Dresden – Bahnunterführung Freiberger Straße. Wohl späte 1910er / frühe 1920's.
Gerd Böhme 1899 Dresden – 1978 ebenda
Watercolour auf gräulichem Papier. Unsigniert. Verso in Blei von der Witwe des Künstlers authorisiert "aus Nachlaß von Gerd Böhme. Hilde Böhme". Auf Untersatzkarton montiert, darauf künstlerbezeichnet und datiert sowie Werkdaten versehen.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, 2003.
Die Blattecken o.re. und u.re. mit größeren Materialverlusten, die Blattränder gebräunt und mit mehreren Einrissen, verso hinterlegt. Insgesamt knitterspurig und o.li. sowie u.Mi. mit Feuchtigkeitsflecken.
44,7 x 58 cm, Unters. 56,5 x 75,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
083 Carl Bantzer, Landschaft mit Feldern bei Reichenbach. 1926.
Carl Bantzer 1857 Ziegenhain – 1941 Marburg
Pencil drawing auf chamoisfarbenem Papier. U.re. monogrammiert "C. B." sowie ortsbezeichnet und ausführlich datiert "Reichenbach 12.5.26". Verso mit einer unvollendeten Bleistiftzeichnung. Auf Untersatzkarton montiert.
Vgl. stilistisch: "Hanglandschaft mit Bäumen", 1915, Bleistiftzeichnung, abgebildet in: Bernd Küster: Carl Bantzer. Marburg 1993. S. 211.
Etwas lichtrandig. Verso leicht fleckig.
26,5 x 35,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Fritz Brandt 1853 Berlin – 1905 Nettuno bei Rom
Oil on canvas, auf Malpappe kaschiert. Unsigniert. In einer Berliner Leiste gerahmt.
Malschicht mit minimalen Bereibungen im Falzbereich. Firnis unregelmäßig gegilbt und fleckig. Rahmen mit kleinen Materialverlusten.
28,7 x 22,3 cm, Ra. 33,5 x 26,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
086 Pol Cassel "Das Atelierhaus des Künstlers im Steinbruch bei Wehlen". 1933.
Pol Cassel 1892 München – 1945 Kischinau, UdSSR
Watercolour und Gouache auf kräftigem Büttenkarton. Signiert und datiert u.re. "Pol Cassel 33". U.li. nummeriert "7" sowie o.li. in Blei "54". Verso nochmals nummeriert "262". Hinter Glas gerahmt.
Das Aquarell zeigt den Maler selbst mit seiner Schäferhündin Panje, auf der Treppe steht sein jüngerer Sohn Constantin. Das Haus war ursprünglich als Kantine oder Meisterbüro des 1904 stillgelegten und verwilderten Steinbruchs Mehnert-Göbel erbaut worden. Pol Cassel mietete es im Jahr
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50,2 x 36 cm, Ra. 71 x 51 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
087 Max Feldbauer "Gerstenfeld beim Irlbacher Keller". 1923.
Max Feldbauer 1869 Neumarkt/Oberpfalz – 1948 München
Oil on canvas. Signiert und datiert "Max Feldbauer 23" u.re. Verso in Blei ortsbezeichnet "Donau-Gäu bei Straubing / Niederbayern", darunter mittig betitelt und ausführlich datiert "9. Juli 23", darunter nochmals signiert "M. Feldbauer". Auf der re. Keilrahmenleiste in Blei nochmals ortsbezeichnet und signiert "Irlbach bei Straubing" / Nieder-Bayern / M Feldbauer 9. Juli 1923". Auf u.re. Ecke ein nummeriertes Textiletikett "LB 227 / 63009" sowie zwei weitere nummerierte Papieretiketten auf der u. Leiste. In einer schlichten Holzleiste gerahmt.
Leichte Bildträger-Deformationen in der Bildmitte, an Ecke o.li. sowie geringe Leinwandspannung. Kleine Malschicht-Fehlstellen, insbes. an den Bildkanten sowie vereinzelte Krakelee-Bildung. Unscheinbare Faseranhaftungen an Pastositäten o.li. Kleine Retusche an Ecke u.li.
41,5 x 43 cm, Ra. 51 x 53 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
088 Rudolf Höckner, Landschaft bei Weimar. Wohl 1920er/ 1930's.
Rudolf Höckner 1864 Hilmersdorf bei Wolkenstein (Erzgebirge) – 1942 Bad Mergentheim
Oil on cardboard. Signiert u.re."R. Höckner". In einem goldfarbenem Rahmen gerahmt. Auf der Rahmenrückwand künstlerbezeichnet sowie bezeichnet "früher in Weimar".
Die Ränder des Bildträgers etwas ungerade, lichtrandig.
10,2 x 14,9 cm, Ra. 14 x 18,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
089 Rudolf Höckner, Einsames Bauernhaus. Wohl 1920er/ 1930's.
Rudolf Höckner 1864 Hilmersdorf bei Wolkenstein (Erzgebirge) – 1942 Bad Mergentheim
Oil on paper, auf Malpappe kaschiert. Signiert u.li. "R. Höckner". In einem ebonisierten Rahmen mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, 1970.
Malschicht im li. Falzbereich mit kleinen Farbverlusten.
27,5 x 44 cm, Ra. 37 x 53 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
090 Rudolf Höckner, Abendlicher Waldsaum. Wohl 1930's.
Rudolf Höckner 1864 Hilmersdorf bei Wolkenstein (Erzgebirge) – 1942 Bad Mergentheim Wolfgang Balzer 1884 Dresden – 1968 Radebeul Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Oil on cardboard. U.re signiert "R. Höckner". Auf Untersatz montiert und hinter Glas in einer schmalen Leiste gerahmt. Auf der Rahmenrückwand von fremder Hand bezeichnet "Geschenk v. Wolfg[ang]. Balzer an Albert Wigand am 27.10.1965. Geschenk von Albert Wigand 14. 4.69" sowie künstlerbezeichnet.
Provenienz: Sammlung Albert Wigand, Dresden; vormals Sammlung Wolfgang Balzer, Radebeul.
Bildträger mittig mit unscheinbarer horizontaler Knickspur. Malschicht in den Ecken o. und u.re. mit kleinen Farbverlusten. Verso mit Klebstoffspuren und montierungsbedingten Materialverlusten.
28 x 14,8 cm, Ra. 36,5 x 23,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
091 Bernhard Kretzschmar "Dorfstraße mit zwei Männern in hohen Hüten". 1923.
Bernhard Kretzschmar 1889 Döbeln – 1972 Dresden
Drypoint etching auf kräftigem Papier. In der Platte u.li. monogrammiert und datiert "BK 23". Unter der Platte re. in Blei signiert und datiert "B. Kretzschmar 23". Im Passepartout hinter Glas in einer schmalen, partiell ebonisierten und goldfarbenen Leiste gerahmt.
WVZ Schmidt R 135.
Abgebildet in: Wegbereiter. 25 Künstler der DDR. Dresden 1976, S. 101.
Unterhalb der Darstellung mit zwei Stockfleckchen. Leicht lichtrandig. Verso mit Resten einer ehemaligen Montierung.
Pl. 21,2 x 26,4 cm, Bl. 36 x 40,3 cm, Ra. 38 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
092 Bernhard Kretzschmar "Vorstadtstraße in Gostritz". 1930.
Bernhard Kretzschmar 1889 Döbeln – 1972 Dresden
Drypoint etching. In der Platte monogrammiert und datiert "BK 30" u.li. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Bernhard Kretzschmar", u.li. von fremder Hand bezeichnet "Zur Hochzeit am 19.5.56 von Alfred Metzner". Hinter Glas gerahmt.
WVZ Schmidt / Werner R 183a (von b).
Ein weiteres Exemplar befindet sich in der Sammlung der Städtischen Galerie Dresden, Inv. Nr. 1981/k 2047.
Provenienz: Versteigerung des Staatlichen Kunsthandels der DDR 1987.
Leicht lichtrandig. Am u. Rand mit Feuchtigkeitsflecken. Verso mit Resten einer älteren Montierung.
Pl. 23,7 x 30,8 cm, Bl. 34,8 x 41,5 cm, Ra. 38,4 x 45,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
093 Otto Hettner "Olivenhain auf Mallorca". 1926.
Otto Hettner 1875 Dresden – 1931 ebenda Kunstausstellung Kühl 1924 Dresden
Oil on canvas. Verso auf der li. Keilrahmenleiste signiert "Prof. Hettner", auf der re. Keilrahmenleiste wohl von Künstlerhand bezeichnet "Professor Otto Hettner Olivenhain. Insel Mallorka [sic!] 1926 gemalt" sowie o.Mi. nummeriert "1281x" und "31 124". In einem schwarz und goldfarbenen Modellrahmen, die Ecken mit stilisiertem Blattdekor, gerahmt, darauf verso an o. Leiste auf einem Papieretikett nummeriert "500".
Das Gemälde wird in das in Vorbereitung befindliche WVZ Renner
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61,5 x 74,8 cm, Ra. 80,7 x 92 cm.
094 Gotthardt Kuehl, Der rote Salon (Das Musikzimmer des Künstlers). Wohl um 1898– 1902.
Gotthardt Kuehl 1850 Lübeck – 1915 Dresden
Oil on canvas. Unsigniert. Verso auf der o. Keilrahmenleiste auf einem Papieretikett mit der handschriftlichen Bestätigung des Direktors des Sächsischen Kunstvereins Robert Richter vom 9. April 1925 "Hiermit bescheinige ich, dass das umstehende Gemälde, Kuehls Musikzimmer mit dem Blick in sein Empfangszimmer darstellend, Oel auf Leinwand, Bildgröße 82 x 100 cm, ein eigenhändiges Werk von Gotthardt Kuehl (1851 – 1915) ist und aus seinem künstlerischen Nachlass stammt" . In einer
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100 x 82 cm, Ra. 115 x 97 cm.
095 Gotthardt Kuehl "Fischerdorf". 1903.
Gotthardt Kuehl 1850 Lübeck – 1915 Dresden
Oil on cardboard. Signiert und ausführlich datiert "Gotthard Kuehl 24/3.03" u.re. Verso o.Mi mit einem Papieretikett mit der Bestätigung der Witwe des Künstlers Henriette Kuehl "Hiermit bescheinige ich, dass dieses Ölbild "Studie eines Fischerdorfes" (Nr. 17 des Katalogs der Kuehl-Gedächtnis-Ausstellung im sächsischen Kunstmuseum zu Dresden, Brühlsche Terrasse, im März-April 1917) ein eigenhändiges Werk meines verstorbenen Mannes des geheimen Rats Professor Gotthardt Kuehl, ist.
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14 x 23 cm, Ra. 27 x 47,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
096 Gotthardt Kuehl, Altar der Frauenkirche in Dresden. Um 1907.
Gotthardt Kuehl 1850 Lübeck – 1915 Dresden
Crayons in colours, Gouache und Kohlestiftzeichnung auf sehr kräftiger Malpappe. Signiert und bezeichnet "G. Kuehl Frauenkirche in Dresden" u.li. In einem partiell vergoldeten Modellrahmen.
Nicht im WVZ Neidhardt.
Möglicherweise handelt es sich bei vorliegendem Werk um eine Vorarbeit zu dem Gemälde Gotthardt Kuehls "Inneres der Frauenkirche in Dresden", undatiert, Öl auf Leinwand, 106 x 75,3 cm, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München, InvNr. G 10917 (WVZ Neidhardt 606).
Die äußersten Kanten des Bildträgers mit vereinzelten, leichten Stauchungen und minimalen Material- und Malschichtverlusten. Die u.re. Ecke gestaucht. Malschicht mit einer kleinen Kratzspur am Rand Mi.re. sowie einer Bereibung am Rand o.Mi. Verso mit bräunlichen Flecken. Zwei Gehrungsfugen des Rahmens leicht geöffnet. Die Oberfläche vereinzelt mit kleinen Läsionen und leichten Materialverlusten.
35,6 x 27,1 cm, Ra. 51,6 x 43 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
097 Otto Lange, Die Elbe bei Pillnitz im Winter. 1910's
Otto Lange 1879 Dresden – 1944 ebenda
Oil on paper, vollflächig auf Leinwand kaschiert. Signiert u.re. "OTTO LANGE". Verso auf dem Keilrahmen von fremder Hand künstler- und ortsbezeichnet. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Provenienz: Heinz Rausch Antiquitäten, Dresden, 1969.
Vgl. motivisch: "Winterlandschaft in Nebelstimmung", Anfang 1910er Jahre, Öl auf Leinwand, 31 x 49 cm, Museum Bautzen, InvNr. 12880s.
Wir danken Frau Dr. Claudia Schönjahn, Reutlingen, für freundliche Hinweise.
Die Ecken des Bildträgers mit kleinen Knickspuren, minimale Randläsionen. Malschicht mittig in pastosem Farbauftrag mit einer kleinen Bereibung. Rahmen mit geöffneten Gehrungen.
29,5 x 35,5 cm, Ra. 43 x 49,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
098 Otto Lange "Spitzingsee" (Oberbayern). Wohl um 1933.
Otto Lange 1879 Dresden – 1944 ebenda
Pencil drawing auf bräunlichem Papier. U.re. signiert "Otto Lange" und betitelt. Auf Untersatzkarton montiert.
Vgl. motivisch und stilistisch: "Wimbachtal", Bleistiftzeichnung, abgebildet in: Claudia Schönjahn: Monumentale Graphik! Otto Lange (1897–1944). Petersberg 2014, S. 294, Abb. 14.34.
"Zeugnis [von der Abstraktion des Wesentlichen] gibt eine Sammlung von Skizzenbüchern, die 1933 auf Langes Bergtouren in den Alpen entstanden sind. Diese Skizzen sind jeweils mit
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23,8 x 30,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
099 Erwin Spindler (zugeschr.), Mondhimmel über der Stadt. Wohl um 1882.
Erwin Spindler 1860 Dresden – 1926 Leipzig
Oil on canvas, vollflächig auf Hartfaserplatte montiert. Unsigniert. U.re. bezeichnet "n. d. [unleserlich] 11–12 Uhr". Verso in schwarzem Stift von fremder Hand künstlerbezeichnet "Erwin Spindler". In einer profilierten, goldfarbenen Schlagmetallleiste gerahmt.
Möglicherweise WVZ Winkler Teil 3 (verschollene Werke) / 22 "Mondlandschaft, Stadt", verzeichnet im Sächsischen Kunstverein 1882.
Vgl. dazu auch: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Band II.2. Minden 1974. S. 786, Nr. 4.
Rahmen mit offenen Gehrungen, vereinzelt bestoßen und oxidiert.
24,3 x 30,5 cm, Ra. 30,3 x 36,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
100 Robert Hermann Sterl "Drei Steinbrecher beim Abdrücken des Blocks". Um 1909.
Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz
Oil on canvas, partiell mit werkimmanenten Ritz- und Spachtelspuren. Signiert "Rob. Sterl" u.re. In einer breiten, kassettierten Leiste mit goldfarbener Schlagmetallauflage gerahmt. Verso auf der o. Rahmenleiste mit dem Ausstellungsetikett des Städtischen Kunstmuseums Reutlingen.
WVZ Popova 743; WVZ Zimmermann 655.
Provenienz: Privatsammlung Lohmen, Sächsische Schweiz.
Ausgestellt in:
Robert Sterl (1867–1932). Bilder der Arbeit. Kunsthalle Rostock, 1974.
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60 x 74,3 cm, Ra. 78 x 91 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
102 Robert Hermann Sterl "Hofecke mit Wagenrad". 1901.
Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz
Oil on cardboard, auf eine schwarz bemalte Hartfaser kaschiert. Unsigniert. Verso auf dem Nachlass-Etikett u.re. typografisch beschriftet "Nachlaß Rob. Sterl" und oben mit der handschriftlichen Bestätigung der Witwe des Künstlers Helene Sterl. O.li. nummeriert "6" sowie o.re. "7A". In einer Berliner Leiste gerahmt.
WVZ Popova 407.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, nach 1976; 1948 von Helene Sterl verkauft.
Zwei werkimmanente Reißzwecklöchlein o.re. Pastositäten gepresst. Winzige, vereinzelte Malschicht-Fehlstellen im Randbereich sowie eine kleine in einer Pastosität Mi. Winziger Materialverlust an Ecke o.re. Rahmen mit Oxidationsflecken, leicht geöffnete Gehrungsfugen und Bestoßungen. Verso partieller Materialverlust im Holz an unterer Leiste.
23 x 22 cm, Ra. 26,9 x 26 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
103 Robert Hermann Sterl "Fasanenschlösschen" (Moritzburg). 1918.
Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz
Pencil drawing, partiell in Kohlestift gehöht. U.li. monogrammiert "R. St." sowie betitelt und ausführlich datiert "2.8.1918". Auf Untersatzkarton montiert.
Die Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Blattränder mit minimalen Stauchungen.
18 x 25,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
104 Robert Hermann Sterl "Gebergrund bei Goppeln". Um 1891.
Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz
Oil on cardboard, auf eine textilbezogene Sperrholzplatte vollflächig klebemontiert. Unsigniert. Verso auf dem Nachlass-Etikett typografisch beschriftet "Nachlaß Rob. Sterl", unnummeriert sowie mit der handschriftlichen Bezeichnung "Robert Sterl Gebergrund". Freigestellt in einer Berliner Leiste gerahmt.
WVZ Popova 101.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, nach 1976.
Zwei Knickspuren an leicht gestauchter Ecke o.li. Feiner Einschnitt am o. Rand der Malpappe re. Winziges werkimmanentes Reißzwecklöchlein li.Mi. sowie daneben ein 2 cm langer Kratzer. Firnis o.li. mit leichter Gilbung. Winzige Malschicht-Fehlstelle in Pastosität Mi. sowie u.Mi. Weitere, unscheinbare Fehlstellen li.Mi. sowie u.li. Rahmen mit Oxidationsflecken sowie länglicher Materialverlust im Holz an o. Sichtleiste li.
17,5 x 24,5 cm, Ra. 27,1 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
105 Robert Hermann Sterl, Lastenträger in Saratow an der Wolga. Wohl um 1920.
Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz
Charcoal drawing. Wohl von Künstlerhand ortsbezeichnet "Wolga Saratow" u.li. sowie wohl von der Witwe des Künstlers Helene Sterl monogrammiert "R.St.". Auf Untersatzkarton montiert.
Wir danken Frau Kristina Popova, Dresden, für freundliche Hinweise.
Vgl. motivisch das Gemälde "Lastträger mit schwerem Ballen", 1920, Öl auf Leinwand (WVZ Popova 1088).
Die Blattränder etwas ungerade, unscheinbar lichtrandig und technikbedingt minimal wischspurig.
21,8 x 13,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz
Five lithographs auf kräftigem, chamoisfarbenen Japan. Vier Arbeiten im Stein signiert bzw. monogrammiert und datiert "Robert Sterl 08" bzw. "R. St. 1910". Drei Arbeiten in Blei monogrammiert "R. St". bzw. signiert "Robert Sterl", eine Arbeit datiert "1912".
WVZ Becker 51; 42; 50; 57; 68.
Zu "Brückenbau" vgl. motivisch WVZ Popova 718; zu "Nikisch dirigierend III" WVZ Popova 823 und zu "Der Hafen von Astrachan" WVZ Popova 881.
Jeweils mit kleinen Randläsionen und teils mit leichten Knickspuren. "Nikisch dirigierend III" stärker knickspurig. "Erdarbeiter" stockfleckig, "Brückenbau" leicht stockfleckig.
Verschiedene Steinmaße, Bl. min. 38,8 x 37,2 cm, Bl. max. 52,3 x 37,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
107 Paul Wilhelm "Kleine Herbstlandschaft" (Blick auf Radebeul und das Minckwitzsche Weinberghaus). Wohl späte 1930's.
Paul Wilhelm 1886 Greiz – 1965 Radebeul
Oil on canvas. Am u. Bildrand re. signiert "P. Wilhelm". Leinwand zweitverwendet, verso mit einer weiteren Ölskizze. In einer Berliner Leiste gerahmt. Auf dem Rückwandkarton nochmals in Blei o.re. signiert, u.re. wohl von Künstlerhand betitelt und mit dem Adress-Stempel des Künstlers versehen. Mi. nummeriert "139" sowie darüber nochmals, wohl von fremder Hand, betitelt.
Bildträger leicht gewellt, mit Gewebestreifen umlaufend angerändert und auf einen starren, schmalen Holzrahmen gespannt. Kleine Löchlein an den Rändern, wohl aus dem Werkprozess stammend. Winzige Malschicht-Fehlstelle u.Mi. Verso Malschicht krakeliert und partiell gepresst. Rahmen mit Oxidationsflecken und kleinen Läsionen.
24,7 x 34,5 cm, Ra. 33,5 x 43 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
108 Oskar Zwintscher "Bei Diesbar an der Elbe". 1892.
Oskar Zwintscher 1870 Leipzig – 1916 Dresden
Pencil drawing. Unsigniert. U.re. ausführlich datiert "August 92". Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen. Im Passepartout montiert, darauf innenseitig betitelt und bezeichnet "No 304 der Gedächtnisausstellung 1916". Verso auf dem Passepartout nochmals betitelt, datiert, künstlerbezeichnet sowie nummeriert "No 2229".
Wohl ausgestellt in:
Oskar Zwintscher: Gedächtnis-Ausstellung des Sächsischen Kunstvereins. Dresden, April / Mai 1916. Nr. 304.
Nr. 304 ist nicht
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15,5 x 24,8 cm, Psp. 31,9 x 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
110 Gerhard Altenbourg "Mit geheimer Achse". 1978.
Gerhard Altenbourg 1926 Rödichen-Schnepfenthal – 1989 Meißen
Wood cut in colours auf kräftigem, gelblichen Japan. Unterhalb der Darstellung li. in Tusche signiert "Altenbourg", re. datiert "1978". U.Mi. mit dem Blindstempel des Künstlers, darüber monogrammiert "A", darunter nummeriert "3/4" sowie u.li. betitelt.
WVZ Janda H 205, II F (von III I).
Die Exemplare "3/4" und "4/4" dieses Zustands wurden in der Ausstellung "Gerhard Altenbourg. Grafik und Zeichnungen aus drei Jahrzehnten", Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstichkabinett, 21. Februar – 18. Mai 1979, zum Kauf angeboten.
Der re. Blattrand mit unscheinbaren Quetschfalten, die o.li. Ecke mit einer kleinen Knickspur.
Stk. 38 x 25 cm, Bl. 50 x 37,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
111 Gerhard Altenbourg "Groß der Bruder, er grient; Kohlstrünkchen indessen schaut aus nach G.". 1988.
Gerhard Altenbourg 1926 Rödichen-Schnepfenthal – 1989 Meißen
Lithograph auf Bütten. U.re. in Tusche signiert "Altenbourg", datiert "1988", bezeichnet "Andruck" und nummeriert "2/4". Darüber mit dem Blindstempel des Künstlers versehen und monogrammiert "A". U.li. betitelt.
WVZ Janda L 176 A 2. (von B 4.), mit abweichender Datierung und leicht abweichendem Titel.
Unscheinbar lichtrandig. Der o.re. Blattrand mit einem kleinen Einriss (1 cm).
St. 42 x 28 cm, Bl. 52 x 39 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
112 Annemarie Balden-Wolff "Geöffnete Frucht". 1960.
Annemarie Balden-Wolff 1911 Rüstringen – 1970 Dresden
Farbige Federzeichnung in Tusche. Verblasst signiert und datiert u.li. "BALDEN-WOLFF 60". Auf schwarzen Untersatzkarton klebemontiert. Darauf verso von fremder Hand betitelt. Im Passpartout hinter Glas in einer schmalen Schlagmetall-Wellenleiste gerahmt.
Teils leicht gegilbt und mit sehr vereinzelten Stockfleckchen. Unterhalb der Darstellung mit einer kleinen Deckweißkorrektur.
25 x 29 cm, Ra. 33 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
113 Carlfriedrich Claus "Reflexion unbewusster TV-Wirkung". 1979.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Etching auf weißem Bütten. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert "C. Claus", betitelt und datiert "1979", u.re. nummeriert "7/50". Verso von fremder Hand künstlerbezeichnet. Gedruckt anlässlich der Ausstellung in der Galerie Clara Mosch, Karl-Marx-Stadt 1979.
WVZ Werner-Juppe G 56 II b (von II c).
Abgebildet in: Carlfriedrich Claus. Aurora. Sprachblätter, Experimentalraum Aurora, Briefe. Ausstellung aus Anlass der Verleihung des Kunstpreises der NORD/LB Norddeutsche Landesbank. Kunsthalle Rostock. Berlin 1995, S. 118.
Die Schöpfränder mit leichten Stauchungen.
Pl. 14,8 x 19,6 cm, Bl. 53,5 x 40 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
114 Wieland Förster "Mädchentorso". 1979.
Wieland Förster 1930 Dresden – lebt in Berlin
Hartstuck, schlagmetallvergoldet. Auf einem Sandsteinsockel gesteckt montiert. Eines von drei Exemplaren in Hartstuck.
WVZ Mlekusch 192.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, 1984.
Leichte Abplatzung der Schlagmetallvergoldung im Bereich der re. Hüfte.
H. 24,6 cm, H. (gesamt) 33,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
115 Wieland Förster "Penthesilea und Achilles" / Liegender weiblicher Akt. 1989/ 1981.
Wieland Förster 1930 Dresden – lebt in Berlin
Grafitzeichnung auf kräftigem Papier / Radierung mit leichtem Plattenton auf Bütten. Die Radierung in der Platte re.Mi. spiegelverkehrt datiert "28.VI.81". Jeweils in Blei signiert und datiert "Förster II. 89" bzw. "Förster 81", die Zeichnung betitelt, die Radierung nummeriert "37/100". Die Zeichnung auf Untersatzkarton klebemontiert.
24 x 34 cm / Pl. 15,8 x 24,6 cm, Bl. 37,5 x 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
116 Hermann Glöckner, Blattform (Schwünge). 1984.
Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
Lithograph in colours auf "Hahnemühle"-Bütten. U.li. in Blei signiert und datiert "Glöckner 1984", u.re. nummeriert "14/95".
Die Blattränder etwas ungerade sowie technikbedingt leicht wellig.
St. 67 x 49,3 cm, Bl. 69 x 49,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
117 Hermann Glöckner, Geschlossene Schwünge in Schwarz und Weiß auf Braun. 1958.
Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
Tempera auf feinem Japan. Verso mit Schwüngen in Blei, u.li. in Blei signiert "Glöckner" sowie mit der Nachlassnr. "696" versehen. U.re. nochmals in Tinte signiert "Glöckner", darunter ausführlich datiert "58 55 / 4". Hinter Glas in einer breiten, versilberten, profilierten Leiste gerahmt.
Vgl. motivisch: "Überlegungen von rotbraunen und grauen Kurven", in: Ernst-Gerhard Güse: Hermann Glöckner- Werke 1909–1985. Saarbrücken 1993, S. 85, Nr. 50.
Technikbedingt partiell unscheinbar wellig. Mit mehreren papierimmanenten, vertikalen Quetschfalten. An der o.li. Blattkante eine minimale Stauchung mit Materialverlust.
45,4 x 62 cm, Ra. 75 x 87,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
118 Hermann Glöckner, Organische Struktur, aufsteigend. 1972.
Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
Spachtel und Tempera, Abdruck (Monotypie) auf wolkigem Japan, von der Rückseite gearbeitet. Verso u.Mi. in Blei signiert "Glöckner", technikbezeichnet und datiert "Glöckner / Handdruck Mono / 1972". Hinter Glas in einer Biedermeierleiste mit ebonisierten Eckquadern gerahmt.
Vgl. motivisch: "Helle Zeichen verfließend", Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, Inv.-Nr. C 1977–72.
Ein fachmännisch geschlossener l-förmiger Einriss o.Mi.
36 x 50,3 cm, Ra. 56,6 x 78 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
120 Dieter Goltzsche "Frau und gelbe Blüten". Wohl 1970er/ 1980's.
Dieter Goltzsche 1934 Dresden – lebt in Berlin
Watercolour auf festem Papier. U.re. in Blei signiert "Goltzsche". Verso nochmals signiert "Goltzsche" und betitelt. Freigestellt im Passepartout klebemontiert und hinter Glas in einer schwarzen Aluminiumleiste gerahmt.
Die o. Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Im li. Drittel eine vertikale Knickspur.
30,6 x 12,5 cm, Ra. 51 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
121 Eberhard Göschel, Sommerliche Landschaft. 1976.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Gouache auf grauem, faserigen Bütten. U.li. in Faserstift signiert und datiert "Göschel 76", darunter ein weiterer Signaturansatz in Blei. Am o. Rand auf einen Untersatz klebemontiert und hinter Glas in einer goldfarbenen Berliner Leiste gerahmt.
Blattkanten mit vereinzelten, winzigen Randmängeln. U.li. ein kurzer Einriss (ca. 0,5 cm), unterhalb der Signatur ein kleines Loch.
38 x 44,8 cm, Ra. 53 x 60,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
122 Eberhard Göschel, Kaltes Licht. 1988.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours auf gelblichem "Hahnemühle"-Bütten. Unterhalb der Darstellung re. signiert und datiert "Göschel 88", li. bezeichnet "P II".
Die u.li. Ecke mit einer kleinen Bereibung.
Pl. 29,8 x 46,7 cm, Bl. 39,4 x 53,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
123 Eberhard Göschel, Gründe Landschaft. 1979.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours auf "Hahnemühle"-Bütten. Unterhalb der Darstellung re. signiert und datiert "Göschel 79", li. nummeriert "18/20".
Pl. 24,3 x 31,5 cm, Bl. 53 x 39 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
124 Eberhard Göschel, Gelbes Licht. 1979.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours auf Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Göschel 79", nummeriert "19/20".
Die Blattecken leicht gestaucht.
Pl. 24 x 31,5 cm, Bl. 53 x 39,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
125 Eberhard Göschel, Spiegelungen, grau. 1982.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours auf "Hahnemühle"-Bütten. Unterhalb der Darstellung re. signiert und datiert "Göschel 82", li. bezeichnet "Probe".
Die Blattecken leicht gestaucht.
Pl. 25,8 x 49,2 cm, Bl. 47,7 x 53,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
126 Eberhard Göschel, Atmosphärisches Flimmern / Vegetation. 1976/ 1981.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Two etchings auf kräftigem Bütten bzw. "Hahnemühle"-Bütten. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Göschel" und datiert, li. nummeriert "3/30" bzw. bezeichnet "Probedruck".
"Vegetation" o.re. mit kleinen Fleckchen im weißen Rand.
Pl. 23,6 x 24 cm, Bl. 50 x 37,5 cm / Pl. 39,5 x 28 cm, Bl. 53,2 x 39,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
127 Herta Günther "Am Morgen". 1977.
Herta Günther 1934 Dresden – 2018 ebenda
Etching in colours. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Herta Günther 1977" sowie li. betitelt und nummeriert "3/20". Hinter Glas gerahmt.
WVZ Schmidt 355.
Vereinzelt minimal knickspurig.
Pl. 20 x 23,5 cm, Bl. 36 x 38,5 cm, Ra. 38,8 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
128 Peter Graf "Liebesabenteuer". Wohl zweite Hälfte 1970's.
Peter Graf 1937 in Crimmitschau – lebt in Radebeul
Oil on cardboard. Unsigniert. Auf grünem Untersatzpapier klebemontiert, darauf verso von fremder Hand in Blei künstlerbezeichnet und betitelt sowie bezeichnet "erworben aus der Ausstellung in der Galerie Mitte".
Wohl ausgestellt in: "Kontraste / Synthesen 4 – Leben in Dresden. Peter Graf, Gunter Herrmann, Peter Kaiser, Galerie Mitte, 11. Juni – 29. Juli 1982.
O.Mi. ein Reißzwecklöchlein und -abdruck aus dem Werkprozess. Die Blattränder mit kleinsten Farbverlusten.
27,8 x 18,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
129 Peter Graf, Zirkus. 1982.
Peter Graf 1937 in Crimmitschau – lebt in Radebeul
Pencil drawing und Pinselzeichnung in Tusche. U.re. in Kugelschreiber signiert und datiert "Graf 82".
Vgl. motivisch Peter Graf "Zirkus (Auftragsbild für einen Kindergarten)", 1981, Öl auf Hartfaser, 120 x 118 cm, Kunstfonds des Freistaates Sachsen, abgebildet in: Leonhardi-Museum Dresden: Peter Graf. Malerei, Grafik. Lampertswalde 2000, S. 33.
Bildträger u.re. mit einer kleinsten Durchstoßung. Verso mit flächigen Klebstoffspuren.
28 x 17,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
130 Peter Graf "by by black bird". 1984.
Peter Graf 1937 in Crimmitschau – lebt in Radebeul
Charcoal drawing auf dünnem Papier. U.re. ausführlich datiert und signiert "28.4.84" Graf". Auf grünem Untersatzpapier klebemontiert, darauf von fremder Hand künstlerbezeichnet und betitelt.
Wir danken Karin und Peter Graf, Radebeul, für freundliche Hinweise.
Zwei kleine Verfärbungen am Blattrand li.Mi. und u.li.
26,2 x 19 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
131 Peter Graf, Liegender weiblicher Akt. 1986.
Peter Graf 1937 in Crimmitschau – lebt in Radebeul
Pencil drawing auf dünnem, gelblichen Papier. U.li. ausführlich datiert und signiert "11.2.86 Graf". Auf Untersatzkarton montiert.
Die Blattränder ungerade geschnitten, mit kleinen Unregelmäßigkeiten sowie minimal griffspurig. Verso atelierspurig.
15,7 x 22,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
132 Peter Herrmann "Körnergarten in Dresden" / "Stadtmitte Dresden". 1968/ 1970.
Peter Herrmann 1937 Großschönau – lebt in Berlin
Two drypoint etchings auf Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "P. Herrmann" und datiert, li. nummeriert "5/10/79" bzw. "18/20/79".
"Stadtmitte Dresden" lichtrandig.
Pl. 23,2 x 32,2 cm, Bl. 53 x 39,4 cm / Pl. 28,9 x 34,5 cm, Bl. 53 x 39 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
133 Peter Herrmann "Zu Wolfgang Borchert: Draußen vor der Tür" / "Maler und Modell". 1975/ 1980.
Peter Herrmann 1937 Großschönau – lebt in Berlin
Radierung / Farbholzschnitt. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "P. Herrmann" und datiert, li. nummeriert "2 / / 2" bzw. bezeichnet "Probedruck".
"Zu Wolfgang Borchert" mit zwei leichten Stockfleckchen im u. weißen Rand. "Maler und Modell" leicht knickspurig.
Pl. 33,2 x 24,6 cm, Bl. 50 x 37,5 cm / Pl. 35,5 x 27 cm, Bl. 53 x 39,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
134 Werner Juza, Selbstbildnis mit Modell. 1976.
Werner Juza 1924 Rodewisch – 2022 Sörnewitz
Wasserfarben und PUR-Lack auf Pressspanplatte. U.li. signiert und datiert "W. Juza 76". Von Künstlerhand in einer schmalen Leiste gerahmt und auf eine weiß gefasste, rahmende Pressspanplatte montiert.
Malschicht mit kleinsten Farb- und Materialverlusten, partiell ganz leicht berieben.
15,9 x 16,4 cm, Ra. 24,8 x 25,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
135 Edmund Kesting "Rheinlandschaft". 1961.
Edmund Kesting 1892 Dresden – 1970 Birkenwerder
Watercolour, farbige Tusche, Wachskreide und Faserstift auf kräftigem Papier. Verso in Kugelschreiber signiert und datiert "Ed Kesting 1961" sowie betitelt. Auf Untersatz montiert und in einer schmalen goldfarbenen Leiste gerahmt.
Die Blattecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Verso leichte Montierungsrückstände.
15,4 x 22,1 cm, Ra. 23,2 x 30,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
136 Wolfgang Kuhle, Männlicher Torso. 1977.
Wolfgang Kuhle 1935 Reichardtsdorf – lebt in Neuendorf
Bronze, gegossen, rotbraun patiniert. Unsigniert. Am Stand nummeriert "IX". Auf einem Holzsockel montiert.
Zu weiteren "Männlichen Torsi" vgl.: Wolfgang Kuhle, Michael de Maiziére: Wolfgang Kuhle. Plastiken, Zeichnungen. Ohne Ort 2007.
H.15 cm, H. (gesamt) 20 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
137 Wilhelm Lachnit, Kreideküste. Wohl um 1955.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Gouache auf leichtem Karton. Unsigniert. Freigestellt im Passepartout klebemontiert und hinter Glas in einer goldfarbenen Leiste gerahmt.
Provenienz: Erworben aus dem Nachlass des Künstlers.
Vgl. motivisch "Strandkörbe" um 1955, Aquarell und Wachsstifte, 20,3 x 28,7 cm, abgebildet in: Cornelie Becker-Lamers, Wolfgang Finkbein: Wilhelm Lachnit 1899 – 1962, Aus dem graphischen Werk, Gotha 1999, S. 75, Tafel 29.
Sehr unscheinbar wellig, unscheinbare Griffspuren. Der u. Bildteil mit mehreren kleinen Farbverlusten sowie Kratzspuren in der u.li. Ecke.
20 x 27,5 cm, Ra. 44,3 x 54,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
138 Wilhelm Lachnit, Stillleben mit Zitrone. Wohl um 1960.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Oil on fibreboard. Unsigniert. Verso von der Schwägerin des Künstlers in Faserstift bezeichnet "Nachlass Wilhelm Lachnit / Helene Lachnit" und mit dem schwach lesbaren Nachlass-Stempel versehen. Im ebonisierten Rahmen mit silberfarbener Sichtleiste.
Wir danken Lothar Janus, Dresden, für freundliche Hinweise.
Ecken und Kanten der Platte bestoßen und leicht berieben, eine angeschmutzte Druckstelle im o.re. Falzbereich. Malschicht krakeliert und kratzspurig, die weißen und roten Farbpartien mit Verpressungen. Rahmen mit Läsionen.
20 x 23,8 cm, Ra. 24,7 x 30,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
139 Wilhelm Lachnit, Landschaft mit rotem Hügel. 1956.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Watercolour über Fettkreidezeichnung auf dünnem Papier. U.re. in Blei signiert und datiert "W. Lachnit 56". Verso von fremder Hand betitelt. Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einem schwarzen Aluminiumrahmen gerahmt.
Die Blattränder mit leichten Quetschfalten. Die Ecken montierungsbedingt mit leichten Bräunungen.
21,2 x 30,3 cm, Ra. 41 x 51 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
140 Wilhelm Lachnit "In Italien". 1956.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Watercolour über Farbstiftzeichnung auf kräftigem Papier. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen. Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer silberfarbenen Aluminiumleiste gerahmt.
Provenienz: Kunstausstellung Kühl, Dresden, Juni/Juli 1989.
Die Blattränder und -ecken etwas gestaucht, vereinzelt mit kleinen Knickspuren. Verso kleinste montierungsbedingte Materialverluste.
28,4 x 20,5 cm, Ra. 51 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
141 Wilhelm Lachnit, Südliches Bergdorf. Wohl 1950er/ 1960's.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Watercolour über Bleistiftzeichnung auf kräftigem Papier. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers sowie von fremder Hand bezeichnet. Freigestellt im Passepartout klebemontiert und hinter Glas in einer silberfarbenen Aluminiumleiste gerahmt.
Verso mit gebräunten Resten einer Klebstoffmontierung.
14,5 x 21 cm, Ra. 31 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
142 Wilhelm Lachnit, Ohne Titel. Wohl 1950er/ 1960's.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Etching und Gouache auf Velin. Verso signiert "Wilh. Lachnit". Auf Untersatzkarton montiert und hinter Glas in einer schmalen schwarzen Leiste gerahmt.
Blattränder minimal gestacht. Verso leicht gebräunt.
Pl. 18 x 21 cm, Bl. 20 x 22,5 cm, Ra. 27 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
143 Curt Querner, Winterlicher Obstgarten und Häuser in Börnchen. 1968.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Watercolour auf Aquarellkarton. U.re. in Blei monogrammiert und ausführlich datiert "Qu 5.3.68". Verso von Künstlerhand bezeichnet "XoX". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer silbernen Metallleiste gerahmt.
Nicht im WVZ Dittrich.
Vgl. motivisch das Gemälde "Obstgarten und Häuser in Börnchen", 1959, Öl auf Leinwand, abgebildet in: Ulrich Bischoff (Hrsg.): Curt Querner – Das malerische Werk. Zum 100. Geburtstag des Künstlers. Berlin 2004. S.
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38,5 x 56,1 cm, Ra. 61,5 x 81,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
144 Wilhelm Rudolph "Ruinenstadt, Zöllnerstraße". 1945/ 1946.
Wilhelm Rudolph 1889 Hilbersdorf b. Chemnitz – 1982 Dresden
Wood cut auf gelblichem Japan. Im Stock monogrammiert "WR" u.li. In Blei signiert "Wilhelm Rudolph" u.re., u.li. bezeichnet "Handdruck".
Abgebildet in: Herbert Eichhorn, Gisbert Porstmann, Ralf Gottschlich, Johannes Schmidt (Hrsg.): Wilhelm Rudolph, Das Phantastischste ist die Wirklichkeit. Malerei und Holzschnitte. Bielefeld 2014, S. 107, KatNr. 114.
Vermutlich handelt es sich bei dem Holzschnitt um den 1. Zustand. Ein 2. Zustand ohne Monogramm u.li. wird abgebildet in: Martin
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Stk. 48 x 64,5 cm, Bl. 53,5 x 75,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
145 Hans Theo Richter, Mutter und Kind lesend. Wohl 1950er/ 1960's.
Hans Theo Richter 1902 Rochlitz – 1969 Dresden
Crayon drawing auf orangefarbenem Umdruckpapier. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen. Auf Untersatzpapier montiert.
Am o. und u. Blattrand kleine Knickspuren, u.Mi. ein winziger Einriss. Die Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
42 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hans Theo Richter 1902 Rochlitz – 1969 Dresden
Three lithographs. Jeweils u.re. in Blei signiert "Richter". "Sitzende Frau, das Kind beobachtend" aus der Folge "65 Kinderszenen".
WVZ Schmidt 381; 473; 614.
"Schützende Hände" etwas knickspurig, mit einigen Stockfleckchen, hauptsächlich verso sichtbar sowie u.li. im weißen Rand mit einer Farbspur.
St. 21,5 x 27,1 cm, Bl. 35,8 x 37,1 cm / St. 6,5 x 7,5 cm, Bl. 19 x 13,4 cm / St. 35,5 x 16,3 cm, Bl. 63 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
147 Helmut Schmidt-Kirstein, Viergeteilt – weiß und blau. Wohl 1960's.
Helmut Schmidt-Kirstein 1909 Aue – 1985 Dresden
Oil on cardboard. U.li. monogrammiert "HS", verso in Blei künstlerbezeichnet "Schmidt-Kirstein". Hinter Glas in einer Holzleiste gerahmt, auf der Rahmenrückwand nochmals künstlerbezeichnet.
Malschicht mit mehreren kleinen Farbverlusten am o. Rand und einer Fehlstelle in der o.re. Ecke. Winzige Verpressungen in den pastosen Farbpartien, ein kleiner Farbausbruch in der rotbraunen Fläche u.re. Verso deutlich atelierspurig und fleckig.
23,8 x 18 cm, Ra. 31,3 x 26,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
148 Helmut Schmidt-Kirstein, Blumenstillleben. 1968.
Helmut Schmidt-Kirstein 1909 Aue – 1985 Dresden
Oil on cardboard. U.re. signiert und datiert "Kirstein 68". Verso auf der Rückwand von fremder Hand künstlerbezeichnet. Am o. und u. Rand auf einen Untersatz klebemontiert und hinter Glas in einer lackierten Leiste mit aufgesetzten Eckplatten gerahmt.
Kanten beschnitten. Die re. Rahmenleiste mit zwei von Kratzspuren umgebenen Löchlein einer früheren Montierung.
23,5 x 18 cm, Ra. 33,8 x 28,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
149 Werner Stötzer "Sitzende". 1970.
Werner Stötzer 1931 Sonneberg – 2010 Alt-Langsow/Oderbruch
Bronze, gegossen, dunkelbraun patiniert. Unsigniert. Lose auf einem Sandsteinsockel. Guß durch die Bronzegießerei Schabow, Berlin. Eines von 26 Exemplaren.
WVZ Volpert / Zimmermann / Kirkamm 100, mit minimal abweichenden Maßangaben sowie ohne Signatur und Nummerierung.
Ein weiteres Exemplar der Edition befindet sich in der Nationalgalerie Berlin, InvNr. B III 128 520 sowie im Kunstmuseum Moritzburg, Halle, InvNr. MOIII00602. Auch das Berliner Exemplar trägt keine Signatur und Nummerierung.
Rückseitig (Sitzfläche) sowie im Bereich des li. Schienbeins partiell grünlich oxidiert. Vereinzelt weiße Ablagerungen in den Tiefen.
H. 29 cm, H. (gesamt) 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
150 Werner Stötzer, Sitzender weiblicher Akt, ein Knie angewinkelt. 1986.
Werner Stötzer 1931 Sonneberg – 2010 Alt-Langsow/Oderbruch
Drypoint etching mit Plattenton auf Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Stötzer 86", li. nummeriert "30/50".
Die Blattecken o.re. und li. mit montierungsbedingert Gilbung.
Pl. 14,3 x 19,9 cm, Bl. 19,5 x 26,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
151 Max Uhlig, Landschaft. 1977.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Brush drawing in ink auf hauchdünnem Japan. U.re. in Blei signiert und datiert "Uhlig VII. 77".
Die Blattränder mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Die Ecke u.li. mit kleinem Einriss.
33,8 x 69,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
152 Max Uhlig, Landschaft. 1977.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Brush drawing in ink auf hauchdünnem Japan. U.li. in Blei signiert und datiert "Uhlig 77".
Die Blattränder mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Im o.re. Bereich etwas knitterspurig.
29,8 x 63,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
153 Max Uhlig, Halbfigur nach links. 1977.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Brush drawing in ink auf dünnem, wolkigen Papier. U.re. in Blei signiert und datiert "Uhlig 77". Gt
Technikbedingt wellig. Die Ecken mit Reiißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
60 x 45 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
154 Max Uhlig, Porträt eines Mannes. 1977.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Brush drawing in ink auf dünnem, chamoisfarbenen Papier. U.re. in Blei signiert und datiert "Uhlig 77". Verso mit einer Widmung des Künstlers. Hinter Glas gerahmt.
Technikbedingt wellig, am o. Rand mit leichte Quetschfalten. Am li. und re. Blattrand unscheinbare Knickspuren. Verso am u. Blattrand mit Resten einer ehemaligen Montierung.
61 x 55 cm, Ra. 72,5 x 62,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
155 Max Uhlig "Mecklenburgische Landschaft VI" / Gebüsch / "Selbstbild". 1975/ 1976/77/ 1987.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Three lithographs auf "Johannot"- bzw. "Hahnemühle"-Bütten. Jeweils in Blei signiert "Uhlig" und datiert sowie betitelt und bezeichnet "Vorzugsdruck".
WVZ Oesinghaus 85; 252 (dort als Ausstellungsplakat der Galerie Kühl Dresden, 1987); "Gebüsch" nicht im WVZ Oesinghaus.
Eck- und Randbereiche mit wenigen kleinen Stauchungen.
St. 15,4 x 45 cm, Bl. 50 x 65,1 cm / St. 41 x 58,5 cm, Bl. 53 x 68 cm / St. 55 x 43 cm, Bl. 73,3 x 53,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
156 Albert Wigand "Stilleben mit Korb". 1943/ 1952.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Oil on cardboard. Signiert o.re. "Wigand". Verso mit Figurenskizze in Blei, nochmals signiert "A. Wigand", adressbezeichnet "Dresden A, Bernhardstr. 115" und betitelt sowie mit dem Adress-Stempel des Künstlers versehen. Von fremder Hand mit Angaben zur Provenienz und Entstehung "[…] Das Bild wurde 1943 von Wigand gemalt und wie er angab, mehrfach überarbeitet. Er schätzt das Bild persönlich als eine gute Arbeit" sowie auf einem Papieretikett mit Angaben zum Künstler versehen. In einer
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28,1 x 40,6 cm, Ra. 37,2 x 49,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
157 Albert Wigand "Vorfrühling". 1961.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (verschiedene Papiere, Textilfasern), Kugelschreiber und Deckfarben auf braunem Karton. Im Originalpassepartout des Künstlers, darauf u.re. in Blei signiert "Wigand", u.li. betitelt und datiert "2.61". Vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert und freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1961/14.
Ausgestellt in:
Albert Wigand. Galerie Panko, Berlin. Ausstellung vom 23.12.2011 bis 21.01.2012.
Der u. Rand mit kleinen Läsionen.
14,2 x 10,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
158 Albert Wigand "kleine Bäume, Überschwang". 1967.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (bedruckte und farbige Papiere, verschiedene Textilien) und Deckfarben auf Silberfolie, auf Papier montiert. Im Originalpassepartout des Künstlers, darauf u.re. in Blei signiert und datiert "Wigand 11.67" und u.li. betitelt. Vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert und freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1967/65.
Silberfolie und Papier technikbedingt leicht wellig, mit kleinsten Randläsionen.
21,5 x 10,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
159 Albert Wigand "Leipzig. 1974.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (verschiedene bedruckte und farbige Papiere, Postkartenfragmente) und Kreidestift auf hellblauem Karton. Verso in Faserstift signiert "Wigand", betitelt und datiert "74". Freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1974/61.
Die Blattkanten mit sehr unscheinbaren Stauchungen. Verso leicht atelierspurig und mit Montierungsresten.
19,9 x 9,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
160 Albert Wigand "5 kleine goldene Sterne mit Blau und Rosa". 1965.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (bedruckte Papiere, Goldsterne) und Deckfarben auf gelblichem Papier, auf grünem Samtpapier-Untersatz klebemontiert. Verso in Kugelschreiber signiert und datiert "Wigand 65", der Untersatz verso mit einer Widmung des Künstlers versehen sowie nochmals datiert und signiert "Dez. 65 Wigand". Freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1965/57.
U.re. eine kleine Knickspur.
17,1 x 8,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
161 Albert Wigand "Dresden, Flemmingstraße" (verso "Straße zum kleinen Palais"). Wohl 1939– 1948.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Covering colour und farbige Kreiden auf ockerfarbenem Zeichenkarton. U.re. in Blei signiert "Wigand" und ortsbezeichnet "Dresd[en], Flemmingstr[aße]". Verso mit einer Kreidezeichnung, bezeichnet mit der Abbildungsnummer "WVZ 2503" und in Rot nummeriert "28". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
WVZ Grüß-Wigand B-1939–48/1 und B-1939–48/2.
Verzeichnet in: Briel, Cornelia: Albert Wigand – Leben und Werk: Versuch einer
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25 x 32,5 cm, Ra. 48 x 64 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
162 Albert Wigand "Hotel Stadt Bautzen". 1938.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Covering colour, Aquarell und Kreide auf ockerfarbenem Zeichenkarton. U.li. in Blei signiert und datiert "Wigand 38". Verso eine weitere Kohlezeichnung, nummeriert "3" und ortsbezeichnet "Stadt Bautzen am Zirkus Sarrasani". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer goldfarbenen, gekehlten Leiste gerahmt, auf der Rahmenrückwand eine abweichende Werkverzeichnisnotiz, Abbildungsnummer "Foto 2501".
WVZ Grüß-Wigand B-1938 / 19, Foto 2502.
Überarbeitete Fassung, die Deckfarben wurden um 1970 vom Künstler ergänzt.
Die Blattkanten leicht gestaucht. Mehrere Knickspuren mit kleinsten Farbverlusten in den Eckbereichen, entlang des re. Blattrandes sowie im Himmel o.re. Malschicht etwas angeschmutzt und berieben, mit winzigen Stockfleckchen.
25 x 35 cm, Ra. 45,8 x 58 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
163 Albert Wigand "ALLOTRIA" (Zirkuswagen). 1930's.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Crayon drawing und blaue Tinte auf Bristolkarton. In Blei u.re. signiert "Wigand". Verso mit der Arbeit "Hausdurchfahrt Königstraße", 1940er Jahre, Kreide- und Federzeichnung in schwarzer und blauer Tusche. Auf Untersatzkarton montiert.
WVZ Grüß-Wigand B-1929–38/37, verso WVZ Grüß-Wigand B-1939–48/3.
Die Blattränder leicht griffspurig, mit kleinen, rahmungsbedingten Verfärbungen. Verso mit Montierungsresten, von Künstlerhand überzeichnet.
24 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
164 Albert Wigand "an der 3 Königskirche (Götze's Gaststätte)". 1950.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Crayons in colours und Wasserfarbe auf gestrichenem Karton. U.li. in Kugelschreiber signiert und datiert "Wigand 50" sowie betitelt. Auf Untersatzkarton montiert.
WVZ Grüß-Wigand B-1950/5.
Die Randbereiche mit kleinen Stauchungen. O.re. ein unscheinbarer Einriss (1,5 cm), verso gesichert. Verso atelierspurig und mit Montierungsresten.
24,8 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
165 Albert Wigand "Königsbrückerstraße am Nordplatz". 1947.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Crayon drawing über Bleistiftzeichnung, weiß gehöht, auf gelblichem Zeichenkarton. U.li. in Kugelschreiber signiert "Wigand", in Blei datiert "47". Auf Untersatzkarton klebemontiert.
WVZ Grüß-Wigand B-1947/5.
Malschicht mit kleinsten Farbverlusten. Verso atelierspurig.
19,5 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
166 Albert Wigand "Rähnitzgasse (Schuhmacherei)". 1952.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Crayon drawing, partiell gewischt, auf bräunlichem Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "Wigand 52". Verso betitelt. Auf Untersatzkarton montiert.
WVZ Grüß-Wigand B-1952/2, mit leicht abweichenden Maßangaben.
Bildträger werkimmanent mit vier Papierklebestreifen, von Künstlerhand überzeichnet. Die Bildmittte mit zwei kleinen Schnittspuren, im Gesamteindruck unscheinbar. Verso atelierspurig und mit Montierungsresten.
25,3 x 32,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Four wood engravings in colours auf weißem, gelblichen bzw. grauem Bütten. Jeweils in Blei signiert "Wittig" und nummeriert. Teils datiert und betitelt.
WVZ Reinhardt 88; 95 a (von b); 164 II (von II) Probedruck; 174 a (von b).
Die Blattränder vereinzelt leicht griff- und knickspurig.
Stk. min. 29,5 x 32,2 cm, Bl. 37,8 x 42 cm, Stk. max. 30,5 x 34 cm, Bl. 44,3 x 60,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Vier Holzrisse und zwei Radierungen. Jeweils in Blei signiert "Wittig" und datiert, teilweise betitelt und nummeriert.
WVZ Reinhardt 84 I (von II); 11; 15; 19.
Kleine Randläsionen sowie vereinzelt leichte Anschmutzungen. "Das Neustädter Ufer" mit Stockfleckchen.
Verschiedene Stockmaße, Bl. min. 11 x 14,5 cm, Bl. max. 33,2 x 37,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
181 François Boucher (nach), Venus, den Tod des Adonis betrauernd. Nach 1733.
François Boucher 1703 Paris – 1770 ebenda Michel-Guillaume Aubert 1704 Paris – 1757 ebenda Michel Odieuvre 1687 Normandie – 1756 Rouen
Oil on canvas. Unsigniert. In der originalen Aufspannung auf Spannrahmen erhalten. In einem breiten, neoklassistischen, französischen Modellrahmen gerahmt. Dieser mit Eckrocaillen, versilbert und partiell mit Goldlack versehen.
Nach einer Radierung von Michel-Guillaume Aubert, Tod des Adonis, aus der Stichfolge "Metamorphoses d'Ovide", publiziert von Michel Odieuvre in Paris, um 1733, Staatliche Kunstsammlungen, Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 57344.
Nach dem Gemälde von
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36,2 x 44,4 cm, Ra. 51,7 x 63,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Jacopo da Ponte, gen. Bassano 1510 Bassano del Grappa – 1592 ebenda
Oil on canvas, doubliert. Unsigniert. in einem breiten, schwarzen Wellenleistenrahmen mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
Spiegelbildliche, vergrößerte und in Details leicht abgeänderte Kopie nach: Jacopo da Ponte "Herbst (Moses empfängt die Gesetzestafeln)", um 1576, Öl auf Leinwand, 75,7 x 109 cm, Kunsthistorisches Museum, Wien, Inv. Nr. 4304.
Im Kunsthistorischen Museum Wien werden zwei weitere Gemäldeausführungen aus dem Jahreszeiten-Zyklus Jacopo Bassanos
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118,5 x 157,5 cm, Ra. 141,3 x 177,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy 1715 Weimar – 1774 Dresden Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606 Leiden – 1669 Amsterdam
Oil on canvas. Unsigniert. In einem goldfarbenen Rahmen, die Sichtleiste mit Blattspitzenmotiv.
Vgl. dazu die 1730 entstandene, nahezu motivgleiche (spiegelbildliche) Radierung von Christian Wilhelm Ernst Dietrich "Der Engel hindert die Opferung Isaac's" in der Manier Rembrandts, WVZ Linck 7.
Vgl. zur Vorlage: Rembrandt Harmensz. van Rijn (und Werkstatt) "Die Opferung Isaaks", 1636. Öl auf Leinwand, Alte Pinakothek München, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, InvNr. 438.
Provenienz: Privatbesitz Dresden seit ca. 1920.
Bildträger doubliert. Malschicht mit gleichmäßigem Alterskrakelee. Stellenweise kleine Farbverluste. Zwei Retuschen im u. Bildbereich, farbfalsche Retuschen im Gesicht und den Beinen Isaaks.Firnis mit unterschiedlichem Oberflächenglanz. Keilrahmen alt ergänzt.
56,2 x 47,4 cm, Ra. 64,2 x 55 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Therese Emilie Henriette aus dem Winckel 1779 Weißenfels – 1867 Dresden Johannes Daniel Falk 1768 Danzig – 1826 Weimar Anton Graff 1736 Winterthur (Schweiz) – 1813 Dresden Christiane Henriette Dorothea Westermayr, geb. Stötzer 1772 Weimar – 1841 Hanau
Oil on canvas, auf MDF-Platte kaschiert. U.li. signiert und datiert "Teresa 1804 pinx" sowie nach "Teresa" mit einem kleinen Winkel-Symbol versehen. In einem schwarzen Holzrahmen.
Zur Vorlage vgl.: Anton Graff "Johannes Daniel Falk", 1803, Öl auf Leinwand, ehemals Städtisches Museum Weimar, verschollen (WVZ Berckenhagen 276).
Ausgestellt in: Akademie-Ausstellung Dresden 1804: "Nr. 334 Portrait des Prof. Falk aus Weimar: Oelgemälde vom Prof. Graff".
Vgl. eine weitere Kopie:
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100 x 78,5 cm, Ra. 107 x 85,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
186 Anton Graff (nach), Bildnis Adam Friedrich Oeser. Wohl 1780er/ 1790's.
Anton Graff 1736 Winterthur (Schweiz) – 1813 Dresden Adam Friedrich Oeser 1717 Preßburg – 1799 Leipzig
Oil on canvas. Unsigniert. Verso beigelegt ein Papieretikett mit Angaben zu Anton Graff und Adam Friedrich Oeser. In einem polimentvergoldeten Rahmen gerahmt.
Möglicherweise handelt es sich bei vorliegendem Gemälde um die bei Berckenhagen benannte Kopie des dort aufgeführten Bildnisses Adam Friedrich Oeser (WVZ Berckenhagen 1060 / 1061), ehemals im Besitz von Pastor Heilmann, Göttingen.
Provenienz: Privatsammlung Kassel
Vgl. Anton Graff, Adam Friedrich Oeser, 1783 (?),
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48,2 x 36,5 cm, Ra. 57,5 x 45,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hieronymus van Kessel 1578 Antwerpen – 1636 ebenda
Oil on wood panel. Unsigned. Framed.
Another version of this portrait is preserved in the State Museum of Fine Arts of the Republic of Tatarstan, Russia, Department of Holland and Flanders as "Dutch Master of the 16th century, Portrait of a Lady".
The lady is wearing a French hood made of precious lace. Anne Boleyn (1501 or 1507–1536), mother of Elizabeth I (1533–1603), brought this crescent-shaped headdress with her from France. Lace became increasingly important in
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26,5 x 20,5 cm, Ra. 49,5 x 44 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Andries Cornelis Lens 1739 Antwerpen – 1822 Brüssel
Oil painting auf ovaler, gewölbter Holztafel. Unsigniert. U.Mi. sowie verso undeutlich bezeichnet. In einem goldfarbenen Stuckrahmen.
Zur Vorlage vgl.: Queens Park Art Gallery, Summer Exhibition, Manchester, 1898, Nr. 165 und 170, dort ausgestellt mit dem Gegenstück "Die Hoffnung stillt Amor", zuletzt Bonhams, Old Master Paintings, 26. 10.2021, Lot 85.
Malschicht mit kleineren Kratzern und Läsionen, insbesondere im u. Bereich, zwei Kratzer mit Farbverlusten in der Malschicht unterhalb Chronos' Kinn sowie im Bereich seines Knies (je ca.2,5 cm). Firnis mittig mit Feuchtigkeitsflecken,.
38 x 28 cm, Ra. 58,3 x 47,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Oil on paper. Signiert "Klengel." u.li. Mit einem Untersatzpapier, darauf von fremder Hand altbezeichnet "Oelstudie vom Klengel berühmter Maler. 1800, Klengel fec.". Beigelegt eine handschriftliche Notiz von fremder Hand mit Angaben zum Künstler sowie ein nummeriertes Papieretikett "1626".
Nachträgliche Aufnahme in das WVZ Fröhlich-Schauseil.
Mit einer Authentizitätsbestätigung von Frau Dr. Anke Fröhlich-Schauseil, Dresden, vom 08.02.2023.
Image carrier browned. The upper margin slightly irregular and with horizontal creases. Paint layer upper left with small retouches. Verso with remnants of an older mounting.
22,3 x 16,8 cm, Untersatz 38,1 x 31 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
191 Hans Memling (atelier or circle?), Madonna and Child. Late 1700.
Hans Memling um 1433 Seligenstadt – 1494 Brügge Rogier Van der Weyden 1399 Tournai – 1464 Brüssel
Oil painting on oakpanel. Unsigned. To the reverse with an old wax seal, an annotation "17 P/A 2/4" in black pencil as well as the stamp of the Pilrgrimage church Maria Elend, Rosenthal, Carinthia. Framed.
Panel with unpainted margins on all sides, planed smoth to the reverse, the margins slightly bevelled. Paint fragile in fine sections and with losses of colour. With overpainting in the area of the cloak, the headscarf, the child's cloth, in the contour areas of Mary's hands and the child's legs. In the background, probably a black underlay to the original blue colouring of the brocade decoration. The lateral margins with marks from an old overlay (approx. 1.8 cm on each side). The entire surfache with a reddish-orange, browned varnish.
35,4 x 24,8 cm, Ra. 60,7 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Joris van Son 1623 Antwerpen – 1667 ebenda Frans van Everbroeck um 1628 Antwerpen (?) – um 1676 und 1693
Oil on canvas, doubliert. Unsigniert. In einer goldfarbenen Leiste gerahmt.
Bildträger doubliert, Spannränder umlaufend papierbeklebt. Malschicht mit Klimakante und deutlichem Krakelee, partiell leicht schüsselförmig. Wenige kleinste Farbverluste sowie Malschicht-Oberfläche partiell berieben. Mehrere Retuschen auf der Bildfläche verteilt. Vereinzelte, weißliche Fleckchen im Firnis sowie Glanz etwas inhomogen.
120 x 91,5 cm, Ra. 128 x 99 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
193 Christian Richter (nach), Bildnis des Bernhard von Sachsen-Weimar. Wohl Mid 17th cent.
Christian Richter 1587 Altenburg – 1667 Weimar Bernhard von Sachsen-Weimar 1604 Weimar – 1639 Neuenburg am Rhein
Oil on oak board. Unsigniert. Verso in Öl niederländisch bezeichnet "Bernaerdt Hertoch van Sacxen-Weymaer". In einem geschnitzten, goldfarbenen Holzrahmen im Louis-XV-Stil gerahmt.
Ausschnittshafte Kopie nach einem Gemälde von Christian Richter, vormals Schloss Weimar, entsprechend eines spiegelbildlichen Kupferstichs, u.a. in der Österreichischen Nationalbibliothek, invNr. PORT_00055157_01 POR MAG.
Bildträger mit einer restaurierten, vertikalen Bruchkante, u.li. mit einer unscheinbaren Fehlstelle. Malschicht vereinzelt mit Materialverlust. Vereinzelt Retuschen, diese teilweise leicht farbfalsch. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben. Rahmen leicht berieben, mit Fehlstellen sowie leicht geöffneten Gehrungsfugen.
74,5 x 59 cm, Ra. 92 x 76,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Gerrit van Honthorst 1590 Utrecht – 1656 ebenda Luise Henriette von Oranien, Kurfürstin von Brande 1627 Den Haag – 1667 Cölln
Oil on oak board. Verso in Öl alt bezeichnet: "Churfürst Friedrich Wilhelm Von Brandenb. erste gemahlin", mt einem ligierten Monogramm "SAM" (?) sowie einer Inventar-Angabe "EC" in Ocker. In einem geschnitzten, goldfarbenen Holzrahmen im Louis-XV-Stil.
Aussschnitthafte Wiederholung nach:
Gerrit van Honthorst: Doppelporträt von Friedrich Wilhelm I (1620–1688) und Louise Henriette (1627–1667),
um 1647, Öl auf Leinwand, 222 x 181 cm, Mauritshuis, Den Haag, InvNr. 428.
Bildträger mit einer restaurierten, vertikalen Fuge in re. Bildhälfte. Malschicht vereinzelt mit Fehlstellen. Vereinzelte, teils leicht farbfalsche Retuschen. Oberflächenglanz leicht inhomogen. Partiell bräunliche Laufspuren auf der Oberfläche. Kleine ältere Einkerbungen o.Mi. sowie li. neben dem Gesicht. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben. Rahmen leicht berieben, oxidationsspurig und mit vereinzelten Fehlstellen.
73 x 57,5 cm, Ra. 90 x 75 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
195 Wohl französischer Maler, Bildnis Jean Le Long (?), Reims, Champagne. 1643.
Jean Le Long 17. Jh. – 1715 Südafrika Jeremias van Whinge 1578 Brüssel – 1645 Frankfurt a.M.
Oil on canvas. Mit einem Keilrahmen des frühen 19. Jh. Unsigniert. In der Darstellung o.li. bezeichnet und datiert "[J]Aetatis Sue 24 AO 643", die Bezeichnung weitestgehend ergänzt. Verso auf einem Bütten-Etikett, wohl des 18. Jh., in Tuschfeder alt bezeichnet und zugeschrieben an Jeremias van Whinge. In einem schwarzen Plattenrahmen des 17./18. Jh. gerahmt.
Nach der rückseitigen Bezeichnung könnte es sich möglicherweise um die Darstellung eines Mitgliedes der Familie Le Long handeln. Jean Le Long ist späterer Gründer des Weingutes Boschendal, Südafrika.
Bildträger u.re. mit einem Riss (ca. 2 cm), verso mit einem altrestaurierten Riss. O.Mi. mit einem winzien Einstichlöchlein. Malschicht mit Klimakante, Krakelee, kleinen Fehlstellen und vereinzelten Retuschen, diese leicht farbfalsch. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben. Der Rahmen überfasst, rückseitig mit mehreren Ausbrüchen.
83,3 x 66,5 cm, Ra. 102,5 x 87,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Christian Gottlieb von Holtzendorff 1696 – 1755
Oil on canvas, wachsdoubliert. Keilrahmen erneuert. Unsigniert.
Auf dem Keilrahmen in Tusche die Inventarangabe "F. B. 155". In einem geschnitzten Rahmen des 18. Jh. gerahmt, dieser mit Brandstempel "F. B".
Provenienz: Sächsischer Privatbesitz. Margarethe Elisabeth von Lüttichau (1897–1966). Besitz der Familie von Lüttichau, Teil des Fideikommiss Bärenstein ("F.B."), Speisesaal des Schlosses Bärenstein. Eugenie Gräfin von Bünau, sogenannte Cosel'sche Erbschaft.
Bildträger formatverkleinert. Malschicht mit deutlichem Krakelee, Schollenbildung und partiellen Ausbrüchen. Vereinzelt Retuschen. Rahmen überfasst und mit vereinzelten Fehlstellen. Kleberückstände.
40,7 x 32,5 cm, Ra. 52,5 x 37,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Daniel de Savoye 1654 Grenoble – 1716 Erlangen Anna Constantia Reichsgräfin von Cosel 1680 Depenau – 1765 Stolpen Friederike Christiane von Holtzendorff 1723 Bärenstein – 1793 ?
Oil on canvas, wachsdoubliert. Keilrahmen erneuert. Unsigniert.
Verso auf dem Keilrahmen, wohl von der Originalleinwand übertragen, in Tusche eine Zuschreibung an Daniel de Savoye "de Savoye fecit" und Datierung sowie die Inventarangabe "F.B. 155", nochmals auf der Leinwand in Rot.
In einem geschnitzten Rahmen des 18. Jh., verso mit Brandstempel "F.B".
Provenienz: Sächsischer Privatbesitz. Margarethe Elisabeth von Lüttichau (1897–1966). Besitz der Familie von Lüttichau,
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41 x 33,5 cm, Ra. 53 x 38 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
199 Jan Wildens (verkleinerte Kopie nach), Winterlandschaft mit einem Jäger. 1923 / Vorlage 1624.
Jan Wildens 1586 Antwerpen – 1653 ebenda Emmerich Andresen ? Dresden – ? ebenda
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "E. Andresen cop. 1923". Verso mit Angaben zum Originalgemälde versehen. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Zur Vorlage vgl.: Jan Wildens, Winterlandschaft mit dem Jäger, 1624, Öl auf Leinwand, 194 x 101 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. 1133.
Malschicht mit Klimakante, etwas angeschmutzt sowie mit Alterkrakelee und vereinzelten Fehlstellen. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben. Rahmen mit Fehlstellen.
89 x 146,5 cm, Ra. 110,5 x 158,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
200 Deutscher oder niederländischer Meister, Anbetung der Heiligen Drei Könige. Um 1500.
Oil on wood panel. Unsigniert. In einem massiven, auf dunkelbraunem Bolus vergoldeten Tabernakel-Rahmen des 19. Jh.
Bildträger gewölbt und verso mit inaktivem Anobienfall. An den Kanten größere Materialverluste, teils mit weißem Kitt aufgefüllt. Großflächige Übermalungen in den Gewändern, Gesichtern und der Hintergrundlandschaft li.. Architekturelemente mit Retuschen. Malschicht mit gleichmäßigem Krakelee, kleinen Unebenheiten und hochstehenden Farbschollen. Firnisglanz etwas inhomogen. Rahmenfassung überarbeitet sowie Sichtleiste nachträglich eingesetzt, mit kleinen Materialverlusten.
54,4 x 40,2 cm, Ra. 64,8 x 52,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
201 Johann Jacob Beck (in der Art von), Vier Tauben. Wohl um 1840/ 1850.
Johann Jacob Beck 1820 Schaffhausen – 1879 ebenda
Oil on oak board. U.re. undeutlich ligiert monogrammiert "IAE" (?). Verso von verschiedenen Händen nummeriert und bezeichnet. In einem ebonisierten Holzrahmen.
Bildträger leicht gewölbt. Malschicht im Falzbereich rahmenbedingt leicht berieben und Firnis leicht gegilbt. Rahmen am re. Rand mit einer Fehlstelle im Furnier.
10,5 x 13,5 cm, Ra. 15,8 x 18,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
202 Carl Heinrich Beichling, Venedig – Ponte del Paradiso. 1869.
Carl Heinrich Beichling 1803 Dresden – 1876 Tilsit
Oil on canvas, doubliert. U.re. signiert "C. Beichling" sowie u.li. bezeichnet "B". Mi.li. am Gebäude datiert. In einem goldfarbenen, bolussichtigen Rahmen mit samtbezogener Sichtleiste gerahmt.
Der Ponte del Paradiso ist für seinen einzigartigen Bogen auf der Südseite bekannt, der als Eingang für die Calle del Paradiso dient. Er überquert den Rio del Mondo Novo und ist fast vollständig aus istrischen Steinziegeln gebaut, die Stufen sind mit Trachyt gepflastert. Die Calle del
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42 x 33,7 cm, Ra. 55,3 x 46,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
203 Emil Brehmer, Stillleben mit Pastete und Ei (Frühstück der Reichen). 1883.
Emil Brehmer 1822 Kurtsch/Schlesien – 1895 Breslau
Oil on cardboard. Signiert und datiert o.re. "Emil Brehmer. 1883.". In einem breiten, goldfarbenen Schmuckrahmen.
Möglicherweise ausgestellt in:
Kunstausstellung der Königlichen Akademie der bildenden Künste 1883. Emil Brehmer ist hier mit drei Werken vertreten, darunter "Frühstückstisch", Nr. 467.
Lit.: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Bd. 1, Minden 1974, S. 141, Nr. 7 "Stilleben (Frühstückstisch)".
Bildträger leicht gewölbt. Malschicht partiell mit Frühschwund- und Alterskrakelee. Mi. am Hals der Glasflasche eine winzige Fehlstelle. Im Falzbereich leicht berieben. Rahmen vereinzelt mit Fehlstellen, diese partiell ergänzt sowie geöffneten Gehrungsfugen.
32 x 24 cm, Ra. 50,5 x 42,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
204 Emil Brehmer, Stillleben mit Brot und Fisch (Frühstück der Armen). 1888.
Emil Brehmer 1822 Kurtsch/Schlesien – 1895 Breslau
Oil on cardboard. Signiert und datiert o.re. "Emil Brehmer. 1888". Verso auf einem fragmentarischen Papieretikett mit Angaben zum Werk und Künstler versehen. In einem breiten, goldfarbenen Schmuckrahmen.
Bildträger leicht gewölbt. Malschicht u.re. mit Frühschwundkrakelee. Mi. sowie im Falzbereich mit teils minimalen Materialverlusten, letztere rahmenbedingt. Rahmen partiell mit Fehlstellen und leichten Bereibungen.
31,3 x 24 cm, Ra. 52,5 x 45 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
205 Friedrich Gauermann, Kuh in der Furt. Wohl 1830er/ 1840's.
Friedrich Gauermann 1807 Miesenbach – 1862 Wien
Oil on paper, auf Malpappe kaschiert und mit einer Kupferplatte hinterlegt. U.li. geritzt monogrammiert "F. G". In einem goldfarbenen Stuckrahmen mit Eckkartuschen gerahmt. Auf einem mittig montierten Schild an der u. Rahmenleiste künstlerbezeichnet.
Bildträger mit kleinen Materialverluste an den u. Ecken und minimal seitlich an der o.re. Kante. Feinteilige, leicht aufstehende Malschicht mit kleinem Farbausbruch an der li. Schulter der Kuh sowie einige kleine, unscheinbare Retuschen. Im Falzbereich leicht gegilbt und mit Druckspuren.
18,8 x 15,9 cm, Ra. 29,4 x 26 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
206 Johann Gebhard Flatz (zugeschr.), Madonna mit Kind. Wohl Mid 19th cent.
Johann Gebhard Flatz 1800 Rockenbach – 1881 Bregenz
Oil on canvas. Unsigniert. Verso auf dem Keilrahmen von fremder Hand künstlerbezeichnet. In einem breiten, partiell über rotbraunem Bolus vergoldeten Rahmen des frühen 20. Jh., darauf verso an der o. Leiste ein Papieretikett von "Einrahmungen Strauch Düsseldorf 1926" sowie an der re. Leiste ein Verkaufsetikett des späten 20./21 Jh.
Vgl.: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Minden 1974, Bd.1, S. 329, Nr. 2 "Maria mit dem Kinde" sowie Nr. 5 "Maria mit dem Kinde, kniend".
Bildträger doubliert. Malschicht mit Alterskrakelee, partiell leicht aufstehende Krakeleeränder. Wenige Retuschen im Himmel, in den Bäumen und zwei kleine im Gewand. Falzbereich mit umfassenderen Retuschen. Rahmen mit vereinzelten Fehlstellen und Lockerungen der Fassung. Keilrahmen erneuert.
98 x 74 cm, Ra. 118 x 94 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
207 Karl Wilhelm Hahn, Der junge Gertenschnitzer. 1868.
Karl Wilhelm Hahn 1829 Ebersbach, Lausitz – 1887 Dresden
Oil on canvas. Signiert, ortsbezeichnet und datiert "W Hahn, Düsseldorf 1868" u.li. In einem goldfarbenen Hohlkehlrahmen gerahmt, verso auf der u. Rahmenleiste mit einem Papieretikett mit Angaben zum Künstler und zur Provenienz versehen. Auf dem Rahmen ein Händleretikett.
Malschicht partiell mit Alterskrakelee. Im Falzbereich mit Resten eines älteren, leicht gegilbten Firnisses sowie mit leichten, rahmungsbedingten Bereibungen.
45,3 x 57 cm, Ra. 53,7 x 65,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
208 Carl Robert Kummer "Eiger, Mönch und Jungfrau. Schweizer Alpen". 1881.
Carl Robert Kummer 1810 Dresden – 1889 ebenda
Oil on canvas. U.li. signiert und datiert "Robert Kummer. 1881.".
Das Gemälde wird in den Nachtrag zum WVZ Nüdling aufgenommen.
Robert Kummer malte mehrmals und über Jahrzehnte hinweg Schweizer Alpenlandschaften, darunter inbesondere die hier gezeigte Bergkette mit Eiger, Mönch und Jungfrau: Vgl. WVZ Nüdling 164, 168, 169, 179 und 184. Letzteres ist auf 1880 datiert. Bei vorliegendem Gemälde handelt es sich um ein typisches Spätwerk des Künstlers.
Wir danken Frau Dr. Elisabeth Nüdling, Fulda, für freundliche Hinweise.
Bildträger mit Gewebestreifen umlaufend angerändert und auf einen neuen Keilrahmen gespannt sowie re.Mi. mit einem retuschierten, verso hinterlegten Riss. Malschicht mit Klimakante und Alterskrakelee sowie partiell berieben. Zahlreiche, teils farbabweichende Retuschen an leicht aufstehenden Krakeleerändern, v.a. in u. Bildhälfte sowie größere in den Bergen und im Himmel. Firnis etwas gegilbt. Kleine Farbverluste im Falzbereich.
62,8 x 87,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
209 Gerrit Jan Michaëlis, Holzsammler im Winterwald. 1st half 19th cent.
Gerrit Jan Michaëlis 1775 Amsterdam – 1857 Haarlem
Oil on canvas. Signiert "G. I. MICHAELIS" u.li. Verso auf dem Keilrahmen o.re. in Blei bezeichnet "Geland" (?), daneben zwei übereinander aufgeklebte, fragmentarisch erhaltene Etiketten mit umlaufendem Ornamentdekor, das obere in Tusche altbezeichnet "No 24". In einer dunkelbraunen Profilleiste mit strukturierter Oberfläche gerahmt.
Bildträger mit Staubablagerungen. Falzbereich mit rahmungsbedingten Druckstellen, Bereibungen und Malschichtverlusten. Ein bräunlicher Bindemittelfleck in der o.li. Ecke. Ausgeprägtes Krakelee mit partiell leicht aufgestellten Farbschollen, Stauchung o.re. und partiell frühschwundrissig. Kleine Farbverluste im Himmel o.re. sowie im Wegesrand u.re. Firnis wohl erneuert, darunter punktuelle Retuschen, v.a. im Frühschwundrissnetz. Großflächigere Retusche in der Wolke o.re. sowie egalisierender zweiter Firnisauftrag im Himmel (nur im UV-Bild sichtbar). Eine winzige Fehlstelle in der o.li. Ecke des Rahmens.
54,9 x 68,7 cm, Ra. 62,9 x 76,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
210 Paul Rudolf Linke, Bildnis eines jungen Italieners. 1872.
Paul Rudolf Linke 1844 Breslau – 1917 Charlottenburg
Oil on canvas, vollflächig auf Malpappe kaschiert. Signiert und datiert oberhalb der Schultern "Linke 2.P 72". Verso von fremder Hand bezeichnet. In einer profilierten Leiste gerahmt.
Randbereiche des Bildträgers umlaufend mit schmaler Anstückelung, dort mit Retuschen. Malschicht mit älteren Retuschen unter dem Firnis, im Hintergrund o.li. und o.re. flächig, weitere vereinzelte Retuschen auf dem Firnis, Frühschwundkrakelee. Rahmungsbedingt leichte Bereibung am o. Rand.
47,3 x 35 cm, Ra. 60 x 47,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
211 Hermann Weiß "Folgen des Spieles" ("Verlorenes Spiel"). 1848.
Hermann Weiß 1822 Hamburg – 1897 Berlin
Oil on canvas. Signiert "H. Weiß" und datiert u.li. Verso auf dem Keilrahmen bezeichnet und zweifach betitelt. Im originalen, goldfarbenen Stuckrahmen, darauf verso nochmals von Künstlerhand signiert, datiert und ortsbezeichnet "Berlin".
Verzeichnet in: Friedrich von Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Minden 1974, S. 989, Nr. 12.
Ausgestellt in: Akademische Kunstausstellung, Berlin 1950.
35,5 x 28 cm, Ra. 47,9 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
212 Carl Gustav Adolf Thomas "Motiv aus dem Kamnitzgrunde in Böhmen". Wohl 1863.
Carl Gustav Adolf Thomas 1834 Zittau – 1887 Dresden
Oil on canvas, vollständig auf Sperrholz kaschiert. In Rot monogrammiert "A Th" u.re. In einem Stuckrahmen mit floraler Eckverzierung gerahmt, auf der u. Leiste mit Angaben zum Künstler versehen, verso die u. und re. Leiste jeweils mit einem Papieretikett typografisch mit Angaben zum Künstler und zur Provenienz "Aus dem Besitz des Sächsischen Königshauses" versehen, auf der o. Leiste von fremder Hand in Blei bezeichnet "Teezimmer Fensterwand links Mitte".
Wohl verzeichnet in:
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43,2 x 34,1 cm, Ra. 55,2 x 46,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Ernst Christian Weser 1783 ? – 1860 ?
Oil on canvas / Öl auf Papier. Unsigniert. "Johann Traugott" verso auf der o. Leiste des Keilrahmens mit einem Papieretikett, darauf von fremder Hand mit Angaben zum Dargestellten versehen. "Johanne Rosine" verso von fremder Hand bezeichnet "Ernst Weser pinx: 1842." Jeweils in einer Berliner Leiste gerahmt.
Bildträger des "Johann Traugott" mit einer umlaufenden Klimakante. Malschicht mit Frühschwund- und Alterskrakelee. Im Falzbereich berieben und mit vereinzelten, minimalen Malerialverlusten. Bildträger der "Johanne Rosine" mit Einriss am o. Rand sowie einem Ausriss in der u.li. Ecke. Im Falzbereich berieben.
28,6 x 23,8 cm, Ra. 33,5 x 28 cm / 28,8 x 22,8 cm, Ra. 33,2 x 27,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
221 Wilhelm Amberg "Weg mit Buchen" (Dünenlandschaft bei Misdroy). Wohl 1870er/ 1890's.
Wilhelm Amberg 1822 Berlin – 1899 ebenda
Oil on cardboard. Signiert u.re. "W. Amberg". U.li. bezeichnet "Misdroy". Verso u.li. mit einem alten Papieretikett versehen, darauf in Tinte betitelt, technik-, künstler- und ortsbezeichnet "Berlin". Zudem ein maschinenschriftliches Blatt mit Artikeln zum Künstler. In einer schmalen Berliner Leiste gerahmt.
Bildträger an Ecken und Kanten mit Bestoßungen und Materialverlusten. Malschicht mit feinem Krakelee. Vereinzelte kleinere Retuschen, einige größere im Himmel und im o. Falzbereich, Falzbereich leicht berieben. Verso atelierspurig und mit Klebe- und Montierungsresten.
34,5 x 41,7 cm, Ra. 38 x 45 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
222 Otto Altenkirch "Steg" (An der Beiermühle bei Siebenlehn, Freiberger Mulde). 1919.
Otto Altenkirch 1875 Ziesar – 1945 Siebenlehn
Oil on canvas. Signiert "Otto Altenkirch" u.li. Verso auf der o. Keilrahmenleiste nochmals signiert, betitelt sowie datiert und nummeriert "1919–18". In einem goldfarbenen Rahmen.
WVZ Petrasch 1919–18–S.
Provenienz: Privatsammlung Nossen, in den 1960er Jahren von der Witwe des Künstlers, Anna Altenkirch, Siebenlehn, erworben.
In den Ecken des Bildträgers je ein Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Malschicht mit einer kleinen fachgerechten Retusche im Eckbereich o.re. sowie weitere winzige auf der Bildfläche verteilt. Ein Keil des Keilrahmens ergänzt.
51,3 x 46,4, Ra. 60,5 x 55,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
223 Hermann Böcker, Segler vor der Küste. Wohl 1920's.
Hermann Böcker 1890 Oldenburg – 1978 München
Oil on canvas. U.re. signiert "Hermann Böcker".
Bildträger im Mi. Bereich mit größerer Restaurierung (ca. 17 x 8 cm), recto mit unscheinbarer Retusche, verso gekittet. Malschicht mit Sprüngen und vereinzelt kleinsten Farbverlusten.
59 x 83 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
224 Richard Birnstengel, Landschaft in der Champagne. 1916.
Richard Birnstengel 1881 Dresden – 1968 ebenda
Oil on cardboard. U.re. signiert "R. Birnstengel 191(6?)", von Künstlerhand teils übermalt. Verso wohl von Künstlerhand bezeichnet "Studie aus der Champagne 1916" sowie mit einem Porträt in Öl, u.re. signiert "R. Birnstengel" sowie ortsbezeichnet und datiert "Vouziers Mai 1916". Hinter Glas in einem goldfarbenen Rahmen. Auf der Rahmenrückwand mit einer Widmung an den Bruder des Künstlers.
Malschicht iIm Falzbereich mit Druckstellen und kleinen Farbverlusten.
25 x 34,5 cm, Ra. 30 x 40 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
225 Günther Blechschmidt, Sommerblumenstück. Wohl 1920er/ 1930's.
Günther Blechschmidt 1891 Sohra – 1971 Oppach
Oil on plywood. Monogrammiert "Bl" u.re. In einem schwarz gefassten und goldfarbenen Rahmen.
Malschicht mit unscheinbarem Krakelee. Falzbereich berieben und stellenweise mit kleinen Farbverlusten. O.re. mit einer strichförmigen Retusche.
50,3 x 64,7 cm, Ra. 73 x 86 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
227 Ferdinand Dorsch, Blick ins Land. 1902.
Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden
Oil on canvas, vollflächig wohl von Künstlerhand auf kräftige Malpappe kaschiert. Signiert "FERD DORSCH", ortsbezeichnet "DRESDEN" und datiert u.li. Verso mit einem Papieretikett der "Spiegel- und Bilderrahmen-Fabrik A. Adam, Dresden", u.li. mit Annotationen in Blei von fremder Hand zur Rahmung. In einer lasierend gefassten, profilierten Holzleiste mit vergoldeter Sichtleiste gerahmt. Verso auf dem Ra. ein Etikett der Kunsthandlung "K. Ferd. Heckel, Mannheim".
Firnis gegilbt und oberflächliche Schmutzablagerungen in den Tiefen der Malschicht. Diese am u.re. Bildrand etwas berieben. Kleine Kratzer in der Malschicht u.li. im Bereich der Datierung. Firnis v.a. im Bereich des re. Baumes mit matten Stellen. Im Falzbereich Firnis gedunkelt, im gerahmten Zustand nicht sichtbar.
53,7 x 56,5 cm, Ra. 65 x 68 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
228 Hans (Johann) Clar, Heimkehr vor dem Gewitter / Abendgesellschaft. Wohl 1930's.
Hans (Johann) Clar 1893 Herrnskretschen – 1944 Dresden
Oil on paper, auf Malpappe kaschiert / Öl auf Hartfaser. Jeweils u.li. signiert "Hans Clar". Jeweils gerahmt.
"Heimkehr vor dem Gewitter" mit einer leichten Kratzspur im mittleren Bereich. "Abendgesellschaft" mit kleinen Unregelmäßigkeiten und leichten Bereibungen des Firnis.
30,5 x 24,5 cm, Ra. 37 x 43 cm / 31 x 22,5 cm, Ra. 39,3 x 31 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
229 Richard Dreher "Rote Äpfel in weißer Schale". 1908.
Richard Dreher 1875 Dresden – 1932 ebenda Kunst- und Malerutensilienhandlung Emil Geller 1860 Dresden – letzte Erw. 1905 ebenda
Oil on canvas. Unsigniert. Verso mit einem Etikett mit der Nachlass-Nr. "019" sowie einem Stempel der Kunst- und Malerutensilienhandlung "Emil Geller Nachf.". In einer ungefassten Holzleiste gerahmt.
Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.
Bildträger mit kleiner Läsion o.li. Eine fachgerecht restaurierte und retuschierte Läsion Mi.re., verso hinterlegt, eine weitere winzige Läsion u.re. Randbereiche gebräunt. Verso leicht fleckig.
68,3 x 54,4 cm, Ra. 77,5 x 63,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
230 Elisabeth von Eicken, Sandweg, Darß. Wohl späte 1890's.
Elisabeth von Eicken 1862 Mülheim (Ruhr) – 1940 Michendorf (Potsdam)
Oil on canvas, ungespannt. Unsigniert. Hinter Glas in einer Weißgoldleiste gerahmt. Auf der Rahmenrückwand mit Annotationen von fremder Hand sowie ein Etikett mit zum Teil irrtümlichen Werkdaten und Nummerierung.
Bildträger seiltlich und o. werkimmanent beschnitten, in den Ecken Reißzwecklöchlein, die o.li. und u.re. gestaucht. Malschicht mit vereinzelten kleinen Farbverlusten, ein größerer am äußersten Bildtrand o.li. (ca. 3 x 1,5 cm), im u.li. Bereich (ca. 2 x 1,5 cm), in der Ecke u.re. (ca. 3 x 3 cm) sowie in den o. Ecken. Firnis partiell vergraut.
33,5 x 42 cm, Ra. 51,8 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
231 Richard Falkenberg, Hamburg – Hafen (?). 1st half 20th cent.
Richard Falkenberg 1875 Elberfeld – 1948 Zeulenroda
Oil on canvas. U.li. signiert " R. Falkenberg". Verso mit einer Annotation in Blei von fremder Hand. Gerahmt in Profilrahmen mit breiter versilberter Sichtleiste.
Bildträger mit einer restaurierten Läsion u.li., verso mit einem Flicken hinterlegt und recto retuschiert. Malschicht mit Klimakante und Krakelee. Gegilbter Firnis.
70,7 x 80,2 cm, Ra. 81,7 x 91,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
232 Richard Dreher, Frühling in Pillnitz. 1927/ 1928.
Richard Dreher 1875 Dresden – 1932 ebenda
Oil on canvas. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel Richard Drehers sowie der Nummer "150" versehen, darunter wohl von fremder Hand bezeichnet "Dreher".
Unpublizierte Werkliste Agnes Dreher Nr. 150, dort betitelt "Blühender Apfelbaum (rosa Blüten. Rechts blaue Bude. Links Gärtner mit Rechen.), 1927/28".
Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.
Bilträger am o. Rand mit einer leichten, horizontal verlaufenden Deformierung (Kante). Malschicht mit Farbverlust o.Mi. (ca. 4 x 1 cm) sowie weiterer kleinerer Mi.re. Bildträger verso mit vereinzelten weißen Farbspuren.
54,3 x 68 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
233 Franz Gaudeck "Sonniges Häuschen in Baabe (Rügen)". 1917.
Franz Gaudeck 1889 Grimma – 1946 Kreischa
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Franz Gaudeck 1917". Verso auf der o. Spannrahmenleiste betitelt.
Paint layer very occasionally with very small areas of rubbing in pastose areas of colour.
47 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
234 Max A. P. Frey "Wohnzimmer" (Grüner Salon mit Meissner Kachelofen). Wohl 1910er/ 1920's.
Max A. P. Frey 1874 Karlsruhe – 1944 Bad Harzburg
Oil on cardboard. Signiert o.re. "Max Frey". Verso nochmals signiert "Max Frey" und betitelt. In einer schmalen schwarzen Leiste gerahmt.
Falzbereich mit kleinen Druckspuren und vereinzelt minimalen Farbverlusten. Verso atelierspurig und mit leichten Materialverluste.
47,8 x 28,7 cm, Ra. 52,4 x 33,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
235 René Halkett, Weiblicher Akt und Minotaurus. Wohl 1930's.
René Halkett 1900 Weimar – 1983 Camelford, Großbritannien
Mixed media auf Holz. Unsigniert.
Provenienz: Privatsammlung Berlin; Nachlass des Künstlers, Camelford, England.
Malschicht mit vereinzeltem Krakelee. Falzbereich gedunkelt.
29,5 x 23,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
236 Theodor Joseph Hagen, Studie eines sitzenden weiblichen Rückenakts. Zweite Hälfte 1890's.
Theodor Joseph Hagen 1842 Düsseldorf – 1919 Weimar
Oil on canvas, vollflächig auf Malpappe kaschiert. Unsigniert. U.li. von späterer Hand bezeichnet "Th. Hagen."
Wir danken Herrn Prof. Dr. Hendrik Ziegler, Marburg, für freundliche Hinweise.
Bildträger unscheinbar gewölbt. Kaschierung partiell gelöst. Randbereiche mit leichten Bestoßungen. Malschicht in den Randbereichen mit Ergänzungen. Kleine Malschicht-Fehlstelle im Rücken u.Mi. sowie im dunkelblauen Rock. Firnis leicht gegilbt und vereinzelte bräunliche Bindemittelansammlungen.
71,7 x 56,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
237 Fritz Max Hofmann-Juan, Varanasi am Ganges. 1927.
Fritz Max Hofmann-Juan 1873 Dresden – 1937 ebenda
Oil on canvas. Signiert u.re. "H-Juan". Verso auf dem Keilrahmen mit dem Stempel "Heinrich Klein Malutensilien". In einem goldfarbenen Rahmen mit Voluten-Eckverzierungen.
Zu weiteren Motiven der Indienreise des Künstlers vgl.: Holger Fischer, Rolf Günther: Fritz Hofmann-Juan. 1837–1937. Freital 2001. S. 37 – 47.
Wir danken Herrn Matthias Müller, Radebeul, für freundliche Hinweise.
Malschicht mit Frühschwund- und Alterskrakelee, leichte Klimakante an Mittelstrebe. O.li. punktuell lockere Malschicht mit aufstehenden Schollen und kleinen Fehlstellen. Im Falzbereich mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess sowie rahmungsbedingtem Abrieb. Mittig längliche Fehlstellen in o. Malschicht, vermutl. durch Flüssigkeitseintrag. Rahmen mit vereinzelten Fehlstellen der Fassung.
85,5 x 115,5 cm, Ra. 99,8 x 130 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
238 Friedrich Iwan (zugeschr.), Winterlandschaft mit Bachlauf. Wohl 1930's.
Friedrich Iwan 1889 Landeshut, Niederschlesien – 1967 Wangen im Allgäu
Oil on fibreboard. Signiert u.re. "Friedr. Iwan". In schlichtem Holzrahmen gerahmt.
Malschicht etwas angeschmutzt. Leichte Unregelmäßigkeiten im Firnis. Rahmen teilweise mit minimalen Abplatzungen und Bestoßungen.
41 x 50 cm, Ra. 48,4 x 57,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
239 Hans Klatt "Aus dem Dischmatal bei Davos". 1914.
Hans Klatt 1876 Hammerstein (West-Preußen) – 1936 München
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Hans Klatt 2. 1914". Verso nochmals signiert, ortsbezeichnet und datiert "Hans Klatt München Gemalt Davos 1914" sowie mit einem alten Etikett mit Titel und Künstlerbezeichnung. In einem ebonisierten, profilierten Rahmen mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
Bildträger im Bereich des Hauses mit einem kleinen Loch. Malschicht teils mit Krakelee und winzigen Farbverlusten. Im Bereich o.Mi. eine aufstehende Farbscholle. Großflächige Übermalungen im gesamten Darstellungsbereich. Falzbereich mit kleinen Farbverlusten.
47 x 65 cm, Ra. 66 x 84 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
240 Fritz Max Hofmann-Juan, Opernszene. Nach 1908.
Fritz Max Hofmann-Juan 1873 Dresden – 1937 ebenda
Oil on cardboard. Signiert u.li. "Hofmann-Juan". Verso o.Mi. nummeriert "6". Darunter gestempelte "MARQUE DE FABRIQUE", darin unleserlich "[AL?]". In einem Schlagmetall-Modellrahmen. Auf der o. Rahmenleiste künstlerbezeichnet, auf der u. Rahmenleiste nummeriert "41323".
Siehe ein nahezu motivgleiches Gemälde, abgebildet in:
Holger Fischer, Rolf Günther: Fritz Hofmann-Juan. 1837–1937. Freital 2001. S. 20.
Wir danken Herrn Matthias Müller, Radebeul, für freundliche Hinweise.
Kanten des Bildträger partiell bestoßen, verso mit Verfärbungen u.li. und re. sowie o. Malschicht im Falzbereich mit Bereibungen und etwas gedunkelt. Gehrungen des Rahmens geöffnet. U.li und o.re. sowie mit partiellen Abplatzungen an Leisten und Schmuckelementen des Schlagmetalls.
41x 32,9 cm, Ra. 49,4 x 41,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
241 Karl Hübschmann "Herbsttag Moritzburg". Wohl 1930's.
Karl Hübschmann 1878 Erfurt – letzte Erwhg. 1955 Dresden
Oil on plywood. Signiert "K. HÜBSCHMANN" u.re. Verso nochmals signiert, betitelt und bezeichnet. In einer breiten Holzleiste gerahmt.
Malschicht mit winzigen Fleckchen und einer Kratzspur u.Mi. Weiße Farbspuren im u.re. Randbereich.
54 x 69,4 cm. Ra. 68,5 x 84 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
242 Otto Kubel, Rothenburg ob der Tauber – Weißer Turm (Georgengasse). Wohl um 1940.
Otto Kubel 1868 Dresden – 1951 München
Oil on canvas. U.re. signiert "O. Kubel". In einer gekehltem, goldfarbenen Leiste gerahmt.
Bildträger neu aufgespannt. O.re. und li. im Himmel Sprünge in der Malschicht, mit kleinen Farbverlusten. Dort auch mit Retuschen. Leichte Bereibungen und Farbverdunkelungen im Falzbereich.
66,3 x 55,2 cm, Ra. 77,8 x 66,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
243 Eduard Krause-Wichmann "Möweninsel". Wohl frühe 1920's.
Eduard Krause-Wichmann 1864 Stettin-Poelitz – 1927 Dresden
Oil on canvas. Undeutlich signiert "Ed. Krause-Wichmann" u.re. Verso auf der Keilrahmenleiste betitelt und mit einer irrtümlichen Zuschreibung an Max Pietschmann. Mit einem Etikett der Dresdener Kunsthandlung "Fahnauer und Schwab". In einer gekehlten, holzsichtigen Leiste gerahmt.
Bildträger oxidiert. Malschicht vereinzelt mit kleinen Sprüngen sowie minimalem Krakelee sowie mit unscheinbarer Klimakante. Firnis ungleichmäßig aufgetragen. Keilrahmen mit geöffneter Gehrungsfuge. Rahmen mit Spuren eines ehemaligen Anobienbefalls.
50 x 70 cm, 56,5 x 76,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
244 Franz Kunz, Im Obstgarten. 1st half 20th cent.
Franz Kunz 1874 Chemnitz – 1927 Dresden
Oil on cardboard. Signiert "Franz Kunz" o.re. Verso mit einem Papieretikett versehen, darauf nummeriert "No 116", technikbezeichnet, betitelt, künstlerbezeichnet, bemaßt und adressbezeichnet. In einer goldfarbenen Leiste mit Wellenstabprofil gerahmt.
Bildträger leicht verformt. Rahmen vereinzelt sehr leicht berieben.
24,5 x 32 cm, Ra. 27,7 x 35,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
245 Fritz Küchler, Bildnis einer Dame mit Fuchsstola. 1908.
Fritz Küchler 1873 Dresden – 1971 Leipzig
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "F. Küchler 08." In einer goldfarbenen, gekehlten Leiste gerahmt.
Malschicht mit Krakelee und teils mit kleinen Sprüngen. Keilrahmen erneuert.
65,5 x 50,5 cm, Ra. 73 x 58 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
246 Hans Jüchser "Selbstbildnis". 1933.
Hans Jüchser 1894 Chemnitz – 1977 Dresden
Oil on canvas. Monogrammiert und datiert "H. J. 33" o.re. In der originalen, grau-weiß gefassten Schattenfugen-Holzleiste des Künstlers gerahmt.
Provenienz: Sächsische Privatsammlung; Rheinländische Privatsammlung.
Ausgestellt in:
"Gemeinsame Ausstellung 3 Ku¨nstlergruppen Dresden 1933 vom 17. August-15. Oktober; Ku¨nstlervereinigung, Deutscher Ku¨nstlerverband, Dresdner Sezession".
Abgebildet in:
Gisbert Porstmann, Linda Karohl (Hrsg.): Hans Jüchser, Farbe
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80,5 x 60 cm, Ra. 92 x 71 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
247 Th. Mahno (?), Bootsanlegestelle vor der Stadt. 1917.
Th. Mahno Tätig im 20. Jh.
Oil on canvas. U.re. undeutlich signiert "Th. Mahno" (?). Verso mit einem alten Kunstvereins-Etikett "K. V. H.", darauf typografisch nummeriert "49". In einer goldfarbenen Leiste mit gebuckeltem Wulstprofil gerahmt.
Malschicht mit Alterskrakelee, partiell mit aufstehenden Farbschollen Firnis gegbilbt. Verso leicht fleckig.
71,2 x 79,8 cm, Ra. 82,5 x 91,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
248 Rudolf Nehmer "Bildnis Liesel Hallwachs". 1940.
Rudolf Nehmer 1912 Bobersberg – 1983 Dresden
Oil on fibreboard. O.re. in Sütterlin signiert "Nehmer", darunter monogrammiert "RN". Verso o.re. mit einem Papieretikett des Künstlers mit maschinenschriftlicher Bezeichnung "Rudolf Nehmer, Dresden, 'Studie', 1940" sowie in Tusche signiert "Rud. Nehmer". In einer dunkelbraun gebeizten, kassettierten Holzleiste gerahmt. Verso auf dem Rahmen mit einer irrtümlichen Bezeichnung zur Dargestellten.
Die Dargestellte war Rudolf Nehmers erste Ehefrau.
Wir danken Frau Gundula Voigt, Dresden, für freundliche Hinweise.
Kleine, fachgerechte Retuschen im Falzbereich.
65 x 54 cm, Ra. 84 x 73 cm..
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
249 Monogrammist O.M., Badende Mädchen. Wohl späte 1920's.
Oil on plywood. Monogrammiert u.re "O. M.". Verso mit einem Familienporträt in Öl, unsigniert. In einer goldfarbenen Hohlkehlleiste gerahmt.
Bildträger mit Verwerfungen und Risse in o. Holzschicht des Bildträgers, dadurch vertikale Sprünge mit kleinen Farbverlusten. Diese Sprünge u.Mi. teilweise großflächiger retuschiert. Falzbereich berieben und mit kleinen Farb- und Materialverlusten. Zustand verso wie recto. Rahmen mit Materialverlusten.
130 x 149,5 cm, Ra. 140 x 160 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
250 Otto Niemeyer-Holstein "Paula Jüchser und Anneliese Niemeyer (Hiddensee)". 1932.
Otto Niemeyer-Holstein 1896 Kiel – 1985 Lüttenort/Koserow
Oil on canvas. Unsigniert. In einer braune Holzleiste gerahmt, verso mit Etikett mit Bezeichnung und Datierung.
WVZ Soldner 0463.
Dargestellt sind Paula Jüchser (1892–1955) und Annelise Niemeyer (1900–1984). Die Familien Hans Jüchser und Otto Niemeyer-Holstein lernten sich im Entstehungsjahr des Gemäldes auf Hiddensee kennen. Eine lebenslange Freundschaft entstand. 2013 war das Werk in Lüttenort ausgestellt.
Wir danken Franka Keil, Museum Atelier Otto Niemeyer-Holstein, Ostseebad Koserow, für freundliche Hinweise.
Malschicht mit Klimakante und Krakelee, Mi.re. stellenweise mit kleinen Farbverlusten. Falzbereich mit Bereibungen. Verso atelierspurig.
60 x 73 cm, Ra. 72 x 85,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
251 Georg Ludwig Neugebauer, Stillleben mit Chiantiflasche und Früchten. Wohl 1930's.
Georg Ludwig Neugebauer 1889 Bautzen – 1974 Mönchengladbach
Oil on canvas. Monogrammiert "GN" u.re. In einem vergoldeten Rahmen.
Malschicht o. mit leichter Klimakante und vereinzelt mit feinen, unscheinbaren Sprüngen.
55 x 65 cm, Ra. 70 x 80 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Friedrich Leon Pohle 1841 Leipzig – 1908 Dresden
Oil on canvas. Signiert o.re. "Leon Pohle". In einem breiten, geschnitzen Holzrahmen gerahmt. Darauf verso auf o. Leiste bezeichnet "Düsseldorf" und mit einem Ausstellungsetikett der Deutsch-nationalen Kunst-Ausstellung Düsseldorf und mit Versandetikette versehen sowie an o. und re. Leiste mehrmals nummeriert.
Provenienz: Familie Weinkauff, Nachlass Leon Pohle.
Ausgestellt in:
Deutsch-nationale Kunst-Ausstellung Düsseldorf 1902, Nr. 1567. Vgl. auch: Gottfried Stoffers
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79 x 64 cm, Ra. 126 x 110,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
254 Friedrich Leon Pohle, Junge Frau mit Rüschenkragen. Wohl 1880er/ 1890's.
Friedrich Leon Pohle 1841 Leipzig – 1908 Dresden
Oil painting auf Leinwand, vollflächig auf Malpappe. Unsigniert. Verso von fremder Hand bezeichnet "22 Blondine mit Halsrüsche Orig. v. Prof. Leon Pohle Dresden/ 44,5 x 29 cm". In einer Berliner Leiste gerahmt.
Provenienz: Familie Weinkauff, Nachlass Leon Pohle.
Zum Künstler vgl.: Hans Joachim Neidhardt: Leon Pohle, ein Dresdener Bildnismaler und Akademieprofessor des 19. Jahrhunderts, In: Dresdener Kunstblätter. Monatsschrift der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, 8. Jhg. 1964, Heft 9, S. 157–159.
Bildträger an o.li. und re. Ecke diagonal beschnitten. Malschicht in den Randbereichen mit Frühschwundkrakelee sowie partiell mit Alterskrakelee. Firnis unregelmäßig. am re. Auge sowie u.li. mit kleinen Retuschen. Im Falzbereich berieben.
44 x 28,5 cm, Ra. 50 x 35,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
255 Alexander Rothaug (zugeschr.), Waldnymphe (Daphne). Wohl 1st half 20th cent.
Alexander Rothaug 1870 Wien – 1946 ebenda Ernst Fuchs 1930 Wien – 2015 ebenda
Tempera on cardboard. Unsigniert. Verso mit drei Studien in Tempera über Bleistift und handschriftlicher Notiz u.li. in Blei "[B]raunes Wasser es spiegelt sich / nur was heller ist als der Grund / im Schatten der Spiegelung bleibt / der Grund stehen".
Provenienz: Norddeutscher Besitz: vormals Nachlass Sammlung Ernst Fuchs, Wien.
Bildträger mit Materialablösungen und Knickspuren am o. und re. Rand.
13,8 x 25,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
256 Carl Rudolph Sohn, Bildnis Georg Moritz Calberla. 1874.
Carl Rudolph Sohn 1845 Düsseldorf – 1908 ebenda Georg Moritz Calberla 1845 Dresden – 1904 ebenda (?)
Oil on canvas. Signiert, bezeichnet und datiert "C. Sohn.jr Dresden 74" Mi.li. In einem kirschbaumfurniertem Plattenrahmen mit aufgesetzten, ebonisierten Eckquadern im Stil einer Biedermeierleiste.
Bildträger doubliert, mit drei fachmännisch restaurierten Leinwandverletzungen. Malschicht in diesen Bereichen retuschiert, kleine Retuschen im Bereich der Kleidung sowie eine im re. Hintergrund. Alterskrakelee. Falzbereich gedunkelt.
70 x 60 cm, Ra. 77,5 x 68 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
257 Hermann Teuber "Näherin". 1931.
Hermann Teuber 1894 Dresden – 1985 München
Oil on canvas. Monogrammiert und datiert "HT 1931" u.re. Verso auf der o. Keilrahmenleiste wohl signiert "Teuber" und betitelt. In einem schwarzen, profilierten Rahmen.
Die Umschlagkante des Bildträgers mit getackerter Gewebebandverstärkung. Malschicht mit Alterskrakelee und Sprüngen, o.re. mit kleinen Bereibungen. Firnis unregelmäßig, teils gegilbt, mit vereinzelten Fleckchen auf der Oberfläche. Bildträger verso deutlich fleckig. Rahmen mit vereinzelten Fehlstellen der Fassung.
90 x 120 cm, Ra. 108 x 138 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
258 Max Thedy, Bauernhaus-Interieur. Wohl 1910er / frühe 1920's.
Max Thedy 1858 München – 1924 Weimar
Oil on canvas, auf kräftiger Malpappe kaschiert. Signiert u.re. "M. Thedy".
WVZ Thedy / Thürwächter G-269.
Thedy zog Inspiration aus den Interieurbildern der niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts. Schon in den 1870ern zeigte er seine Vorliebe für ländlich geprägte Wohnungen. Insbesondere die Atmosphäre des einfallenden Lichts und das Spiel heller und dunkler Flächen ist bezeichnend für Thedys Werk. (Vgl.: Peter Stapf: Der Maler Max Thedy (1858–1924). Leben und Werk. Regensburg 2015, S. 303ff.).
Bildträger leicht verwölbt, die Ecken mit Reißzwecklöchlein. Vereinzelte kaschierungsbedingte Unebenheiten in der Oberfläche. Malschicht gesamtflächig mit Krakelee, partiell mit leichter Schollenbildung. Mi.li. ein kleiner Farbverlust, weitere kleine Farbverluste an den äußersten Kanten. Vereinzelte Retuschen, eine größere am u.re. Rand im Bereich des Grüns. Malpappe verso mit Feuchteflecken.
42,5 x 61,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
259 Rudolf von Voigtländer "Am Kamin". 1901.
Rudolf von Voigtländer 1854 Braunschweig – 1923 Berlin
Oil on canvas. Unsigniert. Verso auf dem Keilrahmen mit dem Stempel des Künstlerfachhandels Leopold Hess, Berlin. In einer vergoldeten, breiten Stuckleiste gerahmt. Darauf verso mit dem Etikett der Internationalen Kunstausstellung Dresden 1901, nummeriert "339" sowie dem handschriftlichen Vermerk "Voigtländer".
Vgl.: Internationale Kunstausstellung 2 1901 Dresden: Offizieller Katalog der Internationalen Kunstausstellung Dresden 1901. KatNr 732.
Bildträger an der re. und u. Bildkante wohl von Künstlerhand beschnitten, neu aufgespannt. Malschicht mit Retuschen im Bereich des Tellers, des Kamins, des Tisches sowie u.re. Im Falzbereich berieben.
66,8 x 36,1 cm, Ra. 96,5 x 66,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
260 Otto Westphal "Thüringer Schneeschmelze, Seligenthal". 1924.
Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden
Oil on cardboard. Signiert und datiert u.re. "Otto Westphal 24". Verso betitelt. In einer weiß gefassten Leiste gerahmt.
Bildträger o.li. und re. mit zwei Materialverlusten im Falzbereich. Malschicht leicht angeschmutzt. Partiell kleinste Farbverluste. Umlaufend kleine Bereibungen im Falzbereich.
35,3 x 49,3 cm, Ra. 42,8 x 65,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
261 Otto Westphal, Spätsommerliche Laubkaskaden. Wohl 1950's.
Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden
Oil on fibreboard. Unsigniert. In einem weiß lasierten Holzrahmen.
Provenienz: Nachlass des Künstlers.
Die Ecken des Bildträgers leicht bestoßen. Pastositäten teilweise mit minimalen Krakelee, leicht angeschmutzt. Im Falzbereich mit Farbausbrüchen.
80 x 60,5 cm, Ra. 91,4 x 71,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
262 Paul Wilhelm "Altes Schloss Zabeltitz". Um 1948– 1950.
Paul Wilhelm 1886 Greiz – 1965 Radebeul
Oil on canvas. Unsigniert. In einer profilierten Leiste gerahmt.
Provenienz: Privatbesitz, in den späten 1960er Jahren von Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden, erworben.
Siehe das motivgleiche Gemälde: Schmidt Kunstauktionen Dresden, Auktion 56, Juni 2018, darauf verso die Autorenschaft durch Prof. Dr. Werner Schmidt bestätigt.
Bildträger mit einer Druckstelle am o.re. Bildrand. Malschicht unscheinbar angeschmutzt, mit leichtem, überwiegend vertikal verlaufendem Krakelee. Verso vollflächig weiß gestrichen und mit vereinzelten bräunlichen Fleckchen.
57,5 x 80 cm, Ra. 66 x 88,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
263 Paul Wilhelm (zugeschr.), Sitzende Dame mit Pelzstola. Wohl 1920's.
Paul Wilhelm 1886 Greiz – 1965 Radebeul
Oil on cardboard. Unsigniert.
Bildträger mit Randläsionen, insbesondere der li. Rand etwas ungerade und mit Auffaserungen, die Ecken bestoßen. Malschicht mit vereinzelten Retuschen im Gesicht, im Hintergrund li. sowie im u. Bereich. Ein Kratzer Mi.re. im Bereich des Hintergrunds sowie im u. Bereich des Hintergrunds re. und des Unterarms. Unscheinbare Druckstellen an den Pastositäten, eine deutlichere li. neben dem Gesicht.
71,7 x 50,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
264 Gustav Wittschas, Dorfstraße in Ostpreußen (Nidden?). Wohl um 1900.
Gustav Wittschas 1868 Königsberg – 1953 Düsseldorf
Oil on canvas. Signiert u.re. "G. Wittschas". In einem goldfarbenen Rahmen mit glatter Hohlkehle gerahmt.
Malschicht vereinzelt mit Krakelee. Falzbereich leicht berieben.
41 x 32,5 cm, Ra. 56 x 47,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
265 Woldemar Winkler, Stillleben mit Wiesenblumen. 1935.
Woldemar Winkler 1902 Mügeln – 2004 Gütersloh
Oil on canvas. Ligiert monogrammiert und datiert "WW 35" Mi.li. Verso bezeichnet "A.D. 1420". In einer gekehlten Schlagmetall-Leiste gerahmt.
Bildträger randdoubliert, mit kleiner, fachmännischen Restaurierung im Bereich des Vasenrandes, dort mit kleiner Retusche, eine weitere kleine Retusche am re. mittleren Vasenrand. Ein horizontaler Malschichtsprung o.li.
74 x 62 cm, Ra. 86 x 73,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
271 Hermann Bachmann "Sitzgruppe". 1979.
Hermann Bachmann 1922 Halle/Saale – 1995 Karlsruhe
Oil on canvas. Verso u.re. signiert und datiert "Bachmann 1979". O. am Keilrahmen betitelt, nochmals signiert und datiert.
Wir danken Frau Dr. Dorit Litt, Bonn, für freundliche Hinweise.
Malschicht mit vereinzelten braunen Fleckchen o.li.
60 x 80 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
272 Werner Bielohlawek "Gipskopf mit Kasper". 1987.
Werner Bielohlawek 1936 Rumburk – 2004 Dresden
Oil on canvas. Signiert u.re. "W. Bielohlawek" und datiert. Verso auf der Leinwand nochmals mit dem Pinsel signiert "W. Bielohlawek", ortsbezeichnet "Dresden", datiert, betitelt, maß- und technikbezeichnet sowie nummeriert "9". In einer hellgrau gefassten profilierten Holzleiste, wohl von Künstlerhand gerahmt.
60 x 90 cm, Ra. 64 x 94 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
273 Christa Böhme "Granitzstraße Richtung Garbaty Fabrik Pankow". Wohl 1970er/ 1980's.
Christa Böhme 1940 Berlin – 1991 ebenda
Oil on fibreboard. Unsigniert. Verso vom Witwer der Künstlerin bezeichnet "Christa Böhme 50/60 Nachlaß bei Lothar Böhme". In einer schmalen weißen Leiste gerahmt.
Malschicht mit schwarzen Farbabreibungen, wohl werkimmanent. Kleine Farb- und Materialverluste in den Ecken. Falzbereich leicht gegilbt, mit minimalen Abdrücken. Verso deutlich atelierspurig.
49,3 x 60 cm, Ra. 51,5 x 62 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
274 Uwe Bremer, Drakulisches Wesen. 1963.
Uwe Bremer 1940 bei Erfurt
Mixed media auf Hartfaser. Signiert und datiert u.re. "Bremer 1963".
Malschicht an den Kanten umlaufend mit kleinen Farbausbrüchen, leicht angeschmutzt. Verso mit Klebestreifenresten von voriger Montierung.
80,5 x 70,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
275 Kurt Bunge, Bildnis Gerda mit Glockenblumen (Ehefrau des Künstlers). 1974.
Kurt Bunge 1911 Bitterfeld – 1998 Kassel
Oil on fibreboard. U.re. signiert und datiert "K. Bunge / -74". Im bronziertem Rahmen.
Wir danken Frau Dr. Dorit Litt, Bonn, für freundliche Hinweise.
An der Kante des Bildträgers o.li. kleiner Materialverlust, im gerahmten Zustand nicht sichtbar. Im Bereich der äußersten u. Falzkante mit kleinen Farbausbrüchen und Druckspuren.
100 x 79,5 cm, Ra. 115,5 x 95,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
276 Alexander Camaro, Frau am Fenster. Wohl um 1946.
Alexander Camaro 1901 Breslau – 1992 Berlin
Oil painting auf gelblichem Papier, auf Pappe kaschiert. U.re. signiert "ACamaro". Im Passepartout.
Malschicht mit einer unscheinbaren hellen Farbspur Mi. U.li. und o.re. mit Krakelee. Umlaufend an den Kanten Farb- und Materialverluste aufgrund einer früheren Klebemontierung.
35,8 x 28,9 cm, Psp. 49,5 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
277 Hans Christoph, Ohne Titel (Schwünge – Ocker, Rot, Grau). 1969.
Hans Christoph 1901 Dresden – 1992 ebenda Reinhild Tetzlaff 1944 Gleiwitz, Schlesien – 2010 Dresden
Mixed media auf Hartfaser. U.re. signiert "Christoph", verso nochmals signiert und datiert "Christoph 1969", nummeriert "35" sowie mit weiteren Annotationen des Künstlers. In einer weißen Holzleiste gerahmt.
Nicht in der Werkliste Masky.
Provenienz: Nachlass Sammlung Reinhild Tetzlaff, Dresden; Atelier des Künstlers.
Bildträger unscheinbar gewölbt, Ecken leicht bestoßen. Malschicht partiell mit leichtem Frühschwundkrakelee. In den Randbereichen teilweise mit weißen Farbspuren sowie vereinzelt minimalen Farbverlusten. Verso mit Stockflecken.
51 x 61 cm, Ra. 55 x 65 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
278 Franz Vinzenz Dressler, In der Wachau. 1951.
Franz Vinzenz Dressler 1918 Krems an der Donau – 2002 ?
Oil on fibreboard. U.li. signiert und datiert "F. DRESSLER 51". Verso undeutlich bezeichnet. In einem goldfarbenen Hohlkehl-Rahmen.
Malschicht mit Farbverlusten im Bereich des li. Hausdachs. Falzbereich mit Klebstoffrückständen.
54,8 x 49,9 cm, Ra. 66 x 61 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
279 Ulrich Eisenfeld "Farbkreuz". 2004.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
Oil on cardboard, fünfteilig collagiert. Zweifach in Blei signiert "Eisenfeld" und datiert. Aus der Folge "Feldfarben-Farbfelder". Auf einen Untersatzkarton montiert. Verso zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben.
Zur Folge vgl. auch die Pastellarbeiten, abgebildet in: Koch, Ingrid: Ulrich Eisenfeld. Stationen. Malerei. Zeichnung. Steindruck. Schloss Dippoldiswalde 2014, S. 81ff.
Minimal atelierspurig.
37,1 x 42,2 cm, Untersatz 50 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
280 Ulrich Eisenfeld "Sommerlandschaft im Vorerzgebirge". 1984.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
"Plaka"-Kaseinfarbe auf kräftigem, graubraunen Papier. U.re. in schwarzem Faserstift signiert und ausführlich datiert "Eisenfeld, Sept. 84". Verso nochmals signiert und datiert sowie abweichend ortsbezeichnet "Vorharz". Am o. Rand auf einen Untersatz montiert, darauf von Künstlerhand betitelt. Hinter Glas in einer hellgrau gefassten Holzleiste gerahmt. Verso auf der Rückwand zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben.
Werknummer L1–13.
Bildträger kaum sichtbar gewellt, in den Blattecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
52,3 x 83,6 cm, Ra. 64,8 x 96 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
281 Conrad Felixmüller "Weißer Flieder, Tulpen und Maiglöckchen". 1953.
Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin
Oil on canvas. Mi.re. signiert und datiert "C. Felixmüller 53". In einem hölzernen Rahmen.
WVZ Spielmann 1277.
Provenienz: Sächsische Privatsammlung, Geschenk des Künstlers.
Malschicht partiell frühschwundrissig. Im Falzbereich minimal berieben, Zwei kleine fachgerechte Retuschen am re. Bildrand Mi. im Falzbereich.
50,3 x 75 cm, Ra. 61,6 x 86 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
282 Lutz Fleischer, Porträtkopf Rot und Blau. Wohl 1985/ 1986.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Oil painting auf grober Leinwand. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Vgl. die technik- und maßgleichen Arbeiten aus dem selben Jahr "Eberhard K. (52)" und "Heike S. (23)", abgebildet in: Lutz Fleischer. Küss den Nabel. Dresden 2001, hinterer Einband, dort betitelt "Köpfe".
Malschicht mit feinem Krakelee, sehr vereinzelt mit unscheinbaren Verlusten. In der u. Bildhälfte mit kleinteiligen Retuschen.
80 x 70 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
283 Lutz Fleischer, Computerfelder. 1980.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Watercolour und Deckfarben auf Zeitungspapier. U.re. signiert und datiert "fleischer 80". Darunter die gleiche, wohl von Künstlerhand ausradierte Signatur. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Wellig und knickspurig, eine deutlichere Knickspur über der o.re. Ecke. Ein kurzer, fachmännisch hinterlegter Einriss am o. Rand. Vereinzelte kleine Randmängel und Nadellöchlein aus dem Werkprozess. Verso Montierungsreste.
59 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
284 Lutz Fleischer, Neun Aktzeichnungen bzw. Interieurs. 1979/ 1980.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Nine drawings und Aquarelle auf verschiedenen Papieren. Teilweise signiert und datiert, sämtliche Blätter verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen. Einige wenige Arbeiten auf einem Untersatz klebemontiert.
Unterschiedlich knick- und atelierspurig, mit leichten Randmängeln sowie kleinen Einrissen und Materialverlusten. Kanten teils beschnitten, ein Blatt mit Klebemitteldurchschlägen.
Bl. ca. 60 x 40 cm, max. 75 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
285 Lutz Fleischer "Empfänger verzogen". 1993.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage und Tusche auf leichtem Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 93" sowie betitelt. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.
Wenige unscheinbare Griffknicke. Vereinzelte (werkimmanente?) Fleckchen o.li.
51 x 36,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
286 Lutz Fleischer, Parapluie, zweifach. 1994.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf leichtem Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 94". Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.
Vgl. motivähnliche Arbeiten aus den Jahren 1994 und 1995, abgebildet in: Lutz Fleischer. Küss den Nabel. Dresden 2001, S. 16–17.
Minimal griffspurig und leicht angeschmutzt Mi.li., mit einer sehr unscheinbaren, waagerechten Knickspur entlang des o. Randes.
59,5 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
287 Lutz Fleischer, Kate Moss. 2008.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 08". Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Unscheinbar knickspurig, ein winziger Einriss am o.re. Rand.
51,3 x 36,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
288 Lutz Fleischer, Fünf Rupien. 2008.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf einem Kalenderblatt. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 08". Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Minimal griffspurig.
47,6 x 37,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
289 Lutz Fleischer "Tüten in Tüten – keine Mail·Art". 1994– 2012.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
"Man hat die Freiheit, seine Grenzen selbst festzulegen; also, sich innerhalb eines selbstbestimmten Prinzips völlig frei zu bewegen. Alles ist möglich, jedes Thema, jedes Unthema. Selbst Raum und Zeit lassen sich manipulieren.
z.B. Briefumschläge, benutzte, (keine Mail·Art)
Briefumschläge in Tüten > Tüten in Tüten"
(Lutz Fleischer in: post scriptum (2), 1998, S. 20).
1994 entsteht "post scriptum" – die "Tüte", der Druckverschlussbeutel 180 x 250 mm, wird fester
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* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
290 Mail Art – Gruppe, Dresden
Martina Giersch 1957 Dresden Steffen Giersch 1953 Wehlen bei Dresden Jürgen Gottschalk 1951 Dresden Birger Jesch 1953 Dresden Joachim Stange 1950 Zittau
Die im Jahr 1962 u.a. von Ray Johnson ins Leben gerufene Idee der Mail Art besaß, nachdem sie von einigen ostdeutschen Künstlern entdeckt wurde, in der DDR als "provokative Polit-Postkarte" einen besonderen Stellenwert:
"Dann muss irgendwer irgendwann eine Mail- Art-Postkarte an eine Adresse jenseits des Eisernen Vorhangs geschickt haben – und brachte ein paar unabhängige Geister im Realsozialismus auf einen Gedanken. Denn mit den einfach und billig herzustellenden Postkarten-Collagen
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* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
291 Lutz Fleischer "post scriptum" 1995 – zehn Collagen. 1995.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Ten collages auf Vorderseiten gelaufener C5–Briefumschläge, auf Untersatzpappen collagiert. In Druckverschlussbeuteln, je mit zwei Büroklammern zur Aufhängung. Je verso gestempelt "fleischer" sowie signiert und datiert "flei 95".
Mit den Ausstellungskatalogen:
lutz fleischer – post scriptum. Schlüsselbundverlag, Dresden 1998. sowie post scriptum (2). Schlüsselbundverlag, Dresden 1998.
Collage [Nr. 7] abgebildet in: Lutz Fleischer. Küss den Nabel. Dresden 2001. S.
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23 x 16 cm (Umschlag), 27,5 x 18 cm (Beutel).
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
292 Lutz Fleischer "post scriptum" 1996 – 16 Collagen. 1996.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
16 collages auf Vorderseiten gelaufener C5–Briefumschläge, auf Untersatzpappen collagiert. In Druckverschlussbeuteln, je mit zwei Büroklammern zur Aufhängung. Verso jeweils gestempelt "fleischer" sowie signiert und datiert "flei 96".
Mit den Ausstellungskatalogen:
lutz fleischer – post scriptum. Schlüsselbundverlag, Dresden 1998. sowie post scriptum (2). Schlüsselbundverlag, Dresden 1998.
Eine Collage mit fehlenden Büroklammern.
23 x 16 cm (Umschlag), 27,5 x 18 cm (Beutel).
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
293 Lutz Fleischer "Schwurbelkopf". 2005.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Assemblage. Verso in Farbstift signiert und datiert "fleischer 05". Auf einem Etikett nochmals signiert und datiert, betitelt sowie mit dem Nachlass-Stempel versehen.
Leicht bestoßen.
34,3 x 24,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
294 Lutz Fleischer "Von 199 – 200". 2008.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf silberfarbenem Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 08". Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Minimal angeschmutzt, eine kleine Stauchung in der o.re. Ecke.
50,8 x 34,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
295 Lutz Fleischer "Nachruf". 2008.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf silberfarbenem Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 08", links betitelt. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Partiell etwas angeschmutzt, die u.li. Ecke gestaucht.
50,5 x 33,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
296 Lutz Fleischer "f.f.f.f." (Über das deutsche Turnen). 2008.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf silberfarbenem Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 08", u.li. betitelt.
Der o. Rand und die li. Bildseite partiell leicht knickspurig.
50,1 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf silberfarbenem Karton. U.re. in Blei signiert und datiert "fleischer 08", li. betitelt. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Der u. Rand leicht knickspurig.
50 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
298 Lutz Fleischer, Leo. Wohl um 2009.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Assemblage auf Leinwand. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Leicht angeschmutzt, stellenweise berieben und bestoßen. Mi.li. eine größere Hinterlegung.
96,5 x 64 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
299 Lutz Fleischer "Schwarzes Einglas". 2009.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf grober Leinwand. U.Mi. mit der Stempelsignatur mit Datierung "L. fleischer 09". Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert und datiert sowie betitelt und mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen. Ein weiterer Bezeichnungsansatz auf der Leinwand.
Kleinere Bereibungen, Stauchungen und Materialverluste im Randbereich.
80 x 70 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
300 Lutz Fleischer "Nabel". 2009.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Collage auf grober Leinwand. U.re. mit der Stempelsignatur mit Datierung "L. fleischer 09". Verso auf der Leinwand nochmals in Faserstift signiert und datiert sowie betitelt und mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Leicht angeschmutzt, mit partiellen Stauchungen und Bereibungen.
130 x 75 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
301 Lutz Fleischer "Wanted". 2013.
Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda
Offsetprint in Colours, laminiert, am u. Rand mit einem mittels Kabelbindern montierten, laminierten Schriftstück. Auf dem Farboffsetdruck am u. Rand signiert und datiert "fleischer 2013" sowie nummeriert "5/25". Am o. Rand mit zwei Aufhängeösen.
Am o. und u. Rand mit deutlicheren Knickspuren.
Bl. 100 x 26,5 cm, montiertes Bl. je 21,5 x 15,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Thorsten Gebbert 1960 Dresden
Oil on canvas. U.re. geritzt signiert und datiert "T. Gebbert 2022". In einem dunkelbraun lackierten Rahmen mit goldfarbener Sichtleiste gerahmt.
Malschicht mit partiellem Frühschwundkrakelee. Im Falzbereich re. des Palais mehrere rahmungsbedingte Fehlstellen, im gerahmten Zustand nicht sichtbar. Eine weitere kleine Fehlstelle re. in der Baumgruppe der Elbinsel.
80 x 100 cm, Ra. 90 x 110 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
303 Thorsten Gebbert "Häuser im Süden". 2019.
Thorsten Gebbert 1960 Dresden
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "T. Gebbert 2019". In einer weiß lasierten, hölzernen Schattenfugenleiste gerahmt.
Vereinzelte, winzige Verpressungen in den pastosen Farbpartien.
40 x 40 cm, Ra. 44,3 x 44,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
304 Hubertus Giebe "Gut Hühn". 1999.
Hubertus Giebe 1953 Dohna – lebt in Dresden
Oil on fibreboard. Signiert und datiert "GIEBE 99" o.re. Verso nochmals signiert "GIEBE". In grau-grünem Holzrahmen gerahmt, darauf verso wohl nochmals signiert, betitelt und abweichend datiert "2000".
60 x 80 cm, Ra. 72 x 92,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
305 Ernst Hassebrauk "Geschenke, Blumen, Schirm". Um 1955.
Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda
Oil on canvas. Signiert "Hassebrauk" o.re. Verso mit einen Klebeetikett, darauf von fremder Hand mit Werkangaben versehen.
Malschicht mit sehr vereinzelten, unscheinbaren Farbverlusten im u. Bereich. Eine Kratzspur am Bildtrand o.Mi. Vereinzelte kleine bis kleinste Retuschen, eine größere in der Ecke u.li. sowie in der violetten Schleife am Flaschenhals o.Mi. Keilrahmen erneuert.
58 x 80 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
306 Werner Hitzer, Das alte Dresden – Abendlicher Malerwinkel im Winter. Wohl 2nd half 20th cent.
Werner Hitzer 1918 Berlin – 2005 Dresden
Oil on fibreboard. Signiert u.re. "W. Hitzer". Verso dreifach mit dem Atelierstempel des Künstlers (D. Erxleben-Str. 7) versehen. In einer goldfarbenen, teils weiß lasierten Stuckleiste gerahmt.
Kleinste Materialanhaftungen in der Malschicht o.li.
50 x 40 cm, Ra. 62 x 52 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
307 Werner Hitzer "Prag". 1979.
Werner Hitzer 1918 Berlin – 2005 Dresden
Oil on fibreboard. U.li. signiert "W. Hitzer". Verso in Kugelschreiber datiert "1979" und betitelt. In einer goldfarbenen Stuckleiste mit Eckkartuschen gerahmt.
Malschicht im Falzbereich mit kleinen, rahmungsbedingten Farbanhaftungen und minimalen Bereibungen.
24,2 x 30,4 cm, Ra. 35 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
308 Werner Hitzer "Rehefeld (Osterzgebirge)". 2000.
Werner Hitzer 1918 Berlin – 2005 Dresden
Oil painting auf kräftiger, kaschierter Malpappe. U.li. signiert "W. Hitzer". Verso mit einem handschriftlichen Etikett mit Titel und Datierung. In einer holzsichtigen, profilierten Leiste gerahmt.
Malschicht im u. Falzbereich mit kleinem, rahmungsbedingtem Farbverlust.
40,5 x 30 cm, Ra. 50,5 x 40,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
309 Hanns Herzing "Auf der Alm. Sella (Dolomiten)". Wohl 1950's.
Hanns Herzing 1890 Dresden – 1971 ebenda
Oil on fibreboard. Signiert u.re. "Hanns Herzing". Verso nochmals signiert und ortsbezeichnet "Hanns Herzing Dresden" sowie betitelt. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Der re. Bereich der Bildfläche mit unscheinbaren Farbspuren von fremder Hand. Falzbereich leicht berieben und mit kleinen Farbverlusten. Rahmen mit kleinen Material- und Farbverlusten.
75 x 50 cm, Ra. 83 x 57 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
310 Günter Horlbeck, Bildnis Irmgard Horlbeck. 1970's.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig Irmgard Horlbeck-Kappler 1925 Leipzig – 2016 ebenda
Oil on fibreboard. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Nicht im WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig.
Provenienz: Nachlass Günter Horlbeck, Leipzig.
Minimale Malschichtverluste.
60 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
311 Günter Horlbeck "Frau mit rotem Haar". 1977.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on canvas. Verso auf dem Keilrahmen in Faserstift signiert "Günter Horlbeck" sowie nochmals signiert, datiert und ausführlich bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 34.
Malschichtverluste im Falzbereich.
71 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
312 Günter Horlbeck "Mann mit Zigarre II". 1977.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on canvas. Signiert und datiert "Horlbeck 77" u.li. Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, in Blei ausführlich datiert "10.1.77" und ausführlich bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 29.
Malschichtverluste im Falzbereich.
60 x 49 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
313 Günter Horlbeck "Herbst". 1978.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on fibreboard. Signiert und datiert " Horlbeck 78". Verso nochmals ausführlich bezeichnet. In holzsichtiger Leiste gerahmt.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 50.
Bildträger minimal verwölbt. Malschicht mit minimalen Kratzern im Falzbereich. Rahmen mit kleinen Bestoßungen.
104 x 81 cm, Ra. 118,5 x 95,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
314 Günter Horlbeck "Archetypische Figuren II". 1978.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on fibreboard. Verso signiert und datiert "Horlbeck 78".
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 34.
Der u. Bildbereich stockfleckig.
81 x 64,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
315 Günter Horlbeck "Rest eines Monuments". 1980.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on fibreboard. Signiert "Horlbeck" u.re. Verso nochmals betitelt, signiert, in Blei datiert "27.7.80" und ausführlich bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 136.
60 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
316 Günter Horlbeck "Stachelfisch II". 1980.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on fibreboard. Signiert "Horlbeck" u.li. Verso nochmals signiert, in Blei datiert ausführlich "22–28.7.80" und ausführlich bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 114.
Malschichtverluste im Randbereich.
80,5 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
317 Günter Horlbeck "Selbst vor Brücke". 1983.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil painting und Kohle auf Leinwand. U.re. signiert "Horlbeck" und datiert. Verso auf dem Keilrahmen ausführlich in Faserstift bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 164 mit abweichenden Maßangaben.
Mehrere Farbspritzer im u. Bildteil, wohl werkimmanent. Minimal kratzspurig u.re.
81 x 81 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
318 Günter Horlbeck "Wolkengebirge". 1984.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Horlbeck 78" u.re. Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, in Blei ausführlich datiert "23.5.78" und ausführlich bezeichnet. In einer grauen Holzleiste gerahmt.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 58.
Wiinzige Malschichtverluste. Rahmen mit leichten Bestoßungen.
81,5 x 81 cm, Ra. 84 x 84 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
319 Günter Horlbeck "Mensch in nordischer Landschaft". 1990.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on fibreboard. Signiert und datiert "Horlbeck 90" u.re. Verso nochmals signiert, in Blei datiert "2/90" und ausführlich bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 321.
Malschichtverluste im Randbereich.
60 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
320 Günter Horlbeck "Mondmann". 1993.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Oil on canvas. Signiert und datiert "Horlbeck 93" u.li. Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, in Blei datiert "29.8.91" und ausführlich bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 361.
Minimale Malschichtverluste.
70 x 80,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
321 Günter Horlbeck "Fischerverkäufer in Taormina". 1997.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Acryl über Faserstiftzeichnung auf Leinwand. Signiert und datiert "Horlbeck 97" u.re. Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, in Blei ausführlich datiert "16.10.97" und ausführlich bezeichnet.
WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig 392.
90 x 100 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
322 Günter Horlbeck "Zwei Männer mit 8 Zähnen auf Insel" aus "Suite Vision Sicilia". 1997.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Felt-tip pen drawing auf Leinwand. Signiert und datiert "Horlbeck 97" u.re. Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, in Blei ausführlich datiert "16.10.97" und ausführlich bezeichnet.
Nicht im WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig.
Minimal angeschmutzt.
90 x 100 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
323 Günter Horlbeck "Meersichtige Jungfrauen". 1998.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Felt-tip pen drawing auf Leinwand. Signiert und datiert "Horlbeck 98" u.re. Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, in Blei ausführlich datiert "27.8.98" und ausführlich bezeichnet. Sus "Suite Vision Sicilia".
Nicht im WVZ Horlbeck-Kappler / Hölzig.
Minimal angeschmutzt.
100 x 90 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
324 Hans Jüchser "Impression mit Rot und Schwarz". 1963.
Hans Jüchser 1894 Chemnitz – 1977 Dresden
Oil on canvas. Signiert "Jüchser" und datiert o.re. Verso auf der Leinwand in Pinsel betitelt und datiert sowie nochmals signiert "Hans Jüchser", bezeichnet "Dresden N-55. Wachwitzgrund 56" sowie "Frühling an der Elbe" (vom Künstler gestrichen), in weißer Kreide von fremder Hand bezeichnet. In einem hochwertigen schwarzen Modellrahmen aus Ahornholz mit Polimentsilber-Sichtleiste auf Kreidegrund gerahmt.
Ausgestellt in: Hans Jüchser. Malerei, Grafik. Ausstellungskatalog des
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72,5 x 63 cm, Ra. 83 x 72,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
325 Ulrich Knispel "Komposition". 1957.
Ulrich Knispel 1911 Altschaumburg – 1978 Reutlingen
Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Knispel 57". Verso in Blei nochmals signiert "Ulrich Knispel", betitelt und ausführlich datiert "18/9/57". In einer dunkelbraunen Schattenfugenleiste gerahmt.
Typisches Werk seiner vitalen Formexperimente aus der Dortmunder Zeit 1956–1965.
Wir danken Frau Dr. Dorit Litt, Bonn, für freundliche Hinweise.
Malschicht partiell mit Krakelee und stellenweise mit kleinen bräunlichen Fleckchen, wohl werkimmanent.
100 x 80 cm, Ra. 106,8 x 87 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
326 Peter Koch "Dorfimpression". 1997.
Peter Koch 1960 Greifswald – lebt in Dresden
Acrylic on canvas mit farbiger Pastellkreide und Dammarfirnis. Signiert "P.Koch" und datiert u.re. In einer schmalen Holzleiste gerahmt.
35 x 55 cm, Ra. 38 x 57,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
327 Peter Koch "Dorf-Wetter-Philosoph". 2007.
Peter Koch 1960 Greifswald – lebt in Dresden
Oil on fibreboard. U.re. signiert "P.Koch" und datiert. In breiter, schwarzer Holzleiste gerahmt.
48,5 x 57,5 cm, Ra. 48 x 68,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
328 Gregor Torsten Kozik "Traum…". 1976.
Gregor Torsten Kozik 1948 Hildburghausen – lebt in Kirchbach/ Oederan
Oil on canvas. Verso Mi. betitelt u.li. signiert und datiert "TSchade 76". O. auf dem Keilrahmen bezeichnet "ehemalg. Sammlung Georg Brühl Chemnitz erworben 2010." In einer schwarz gestrichenen Leiste gerahmt.
Malschicht mit feinen, vertikal verlaufenden Sprüngen sowie leicht angeschmutzt.
50 x 50,5 cm, Ra. 53,2 x 54 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
329 Horst Leifer, Weibliche Akte im Atelier. 1986.
Horst Leifer 1939 Altreichenau/Riesengeb. – 2002 Sanz
Oil on fibreboard. U.re. zweifarbig signiert und datiert "LEIFER / 86". In einer hölzernen Leiste gerahmt.
Malschicht mit vereinzelten kleinen Retuschen, Kratzspuren und unscheinbaren, werkimmanenten Laufspuren.
82 x 124 cm, Ra. 88,5 x 130,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
330 Horst Leifer, Selbst mit Flaschenstillleben. 1988.
Horst Leifer 1939 Altreichenau/Riesengeb. – 2002 Sanz
Oil on fibreboard. U.li. signiert "H. LEIFER 88". In einer Holzleiste gerahmt.
Vgl. motivisch "Selbstporträt mit Flaschen" 1998, Aquarell, 50 x 62 cm, abgebildet in: Arie Hartog: Horst Leifer – Selbstporträt. Herausgegeben vom Ernst-Rietschel-Kulturring e.V., Kamenz 1999, S. 16.
Malschicht mit sehr unscheinbaren Kratz- und werkimmanenten Laufspuren.
82 x 124 cm, Ra. 88,5 x 130,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
331 Bernhard Kretzschmar, Strand bei Nessebar. 1960's.
Bernhard Kretzschmar 1889 Döbeln – 1972 Dresden
Oil on cardboard, vollflächig auf Hartfaser kaschiert. Unsigniert.
Mit einer schriftlichen Authentizitätsbestätigung von Peter Stilijanov, Klosterneuburg.
Ränder mit leichtem Malschicht-Abrieb sowie mit kleinen Fehlstellen. Ecken des Hartfaserträgers etwas bestoßen, Ablösung der Malpappe vom Hartfaserträger an den Ecken o.re. und u.re. sowie am u. Rand Mi.
35,5 x 50 cm, Hartfaser 37 x 51 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
332 Walter Libuda "Blick über den Horizont". 1987.
Walter Libuda 1950 Zechau-Leesen – 2021 Berlin
Oil painting auf feiner Baumwolle. Signiert und datiert "W. Libuda 87" u.re., am o. Bildrand betitelt.
"Walter Libudas Malerei ist nicht auf die Wiedergabe der optischen Wirklichkeit gerichtet, sondern spiegelt, unabhängig von unseren Seherfahrungen, in freier Wahl der Formen und Farben eine poetisierte Welt wider. Sie versteht sich als immer bereiter Aufbruch zu neuen Ufern. Jedes Bild faßt dieses Versprechen, atmet bewußte Offenheit, wird von sicherer Bestimmtheit des Zufälligen
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100,5 x 63,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
333 Willy Müller-Lückendorf "Blick von der Burmester – Rüdigerhöhe an der Kammstraße Lückendorf zum Dorfkern". 1950's.
Willy Müller-Lückendorf 1905 Olbersdorf b. Zittau – 1969 Lückendorf
Oil on cardboard. U.li. signiert "Müller-Lückendorf". Verso in Blei schwach lesbar ausführlich betitelt und technikbezeichnet "Harzölfarbe auf […]leingrund" sowie nochmals signiert. In schwarz lasierter, gekehlter Holzleiste gerahmt.
Bildträger leicht gewölbt. Farbschicht im Falzbereich berieben, etwas deutlicher entlang des u. Bildrandes.
24 x 33,8 cm, Ra. 32,8 x 41,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
334 Herbert Naumann, Palais. 1978.
Herbert Naumann 1918 Dresden – 2003 ebenda
Oil painting auf grober Leinwand. Verso monogrammiert und datiert "N1978" sowie mit einem Etikett mit dem Atelierstempel des Künstlers (Holbeinstraße 26). In einer weiß gefassten Leiste gerahmt.
Bildträger o.Mi. mit einer Bestoßung. Vereinzelte unscheinbare Sprünge in der Malschicht.
31 x 31 cm, Ra. 34,4 x 34,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
335 Herbert Naumann, Stillleben mit Kuben. 1980.
Herbert Naumann 1918 Dresden – 2003 ebenda
Oil painting auf grober Leinwand. Verso monogrammiert und datiert "N1980". In einer weiß gefassten Leiste gerahmt.
33,5 x 46 cm, Ra. 36,7 x 49,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
336 Herbert Naumann, Stillleben mit Gefäßen. 1983.
Herbert Naumann 1918 Dresden – 2003 ebenda
Oil on canvas. Verso monogrammiert und datiert "N1983" sowie mit dem Atelier-Etikett des Künstlers versehen. In einer weiß lasierten Holzleiste gerahmt.
33 x 33 cm, Ra. 36,7 x 36,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
337 Herbert Naumann, Stillleben mit grüner Birne. Wohl 1980's.
Herbert Naumann 1918 Dresden – 2003 ebenda
Oil on canvas, auf Malpappe aufgezogen. Unsigniert. In einer schmalen Holzleiste gerahmt.
27,5 x 26,5 cm, Ra. 31 x 29,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
338 Hermann Naumann "Nacht" (Pillnitzer Landstraße, Dresden). Um 1960.
Hermann Naumann 1930 Kötzschenbroda (Radebeul) – lebt in Dittersbach
Oil on fibreboard. U.re. signiert "H. NAUMANN".
Wir danken Frau Helga Luzens, Künstlerhaus Hofmannsches Gut, Dittersbach, für freundliche Hinweise.
Malschicht partiell mit zum Teil deutlichen Frühschwundrissen.
101 x 87,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
339 Hermann Naumann "Leda und der Schwan". 1971.
Hermann Naumann 1930 Kötzschenbroda (Radebeul) – lebt in Dittersbach
Oil on fibreboard. O.li. signiert und datiert "Hermann Naumann 1971". In einem hochwertigen schwarzen Profilrahmen mit silberfarbener Sichtleiste gerahmt.
Wir danken Frau Helga Luzens, Künstlerhaus Hofmannsches Gut, Dittersbach, für freundliche Hinweise.
Bilträger mit minimalen Bestoßungen in den Ecken. Malschicht partiell mit leichtem Krakelee. Kleine, unauffällige Farbausbrüche im dunklen Bereich o.li. Im Bereich u.re. mit Faseranhaftungen.
80 x 59,6 cm, Ra. 92,5 x 72,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
340 Rudolf Nehmer "Gelbe Tulpen". 1971.
Rudolf Nehmer 1912 Bobersberg – 1983 Dresden
Oil on fibreboard. U.re. signiert und datiert "R. Nehmer 71". Verso nochmals signiert "Rudolph Nehmer" sowie betitelt und datiert. In einem profilierten Künstlerrahmen gerahmt, darauf verso mit einem früheren Preisetikett versehen.
Provenienz: Privatbesitz Dresden; Galerie Kunst der Zeit, Ernst-Thälmann-Str. 7, Dresden, 1971.
Wir danken Frau Gundula Voigt, Dresden, für freundliche Hinweise.
Malschicht u.re. im Bereich der Wiese und Tisch jeweils mit winziger Retusche. Im Falzbereich Bildträger und Malschicht mit rahmenbedingten Bereibungen und partiellem Materialverlust. Verso mit Feuchterändern. Rahmen mit Bereibungen, Gehrungsfugen geöffnet.
49,1 x 49,1 cm, Ra. 53 ,7 x 53 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
341 Uwe Peschel, Landschaft mit Gräsern. 1992.
Uwe Peschel 1961 Neustadt/Sachsen – lebt in Dresden und Polenz
Oil on canvas. U.re. monogrammiert "UP" und datiert. In einer schmalen, schwarz lasierten Holzleiste gerahmt.
Malschicht etwas gegilbt und angeschmutzt, verso fleckig. Partiell krakeliert, mit kleineren Farbverlusten, Verpressungen und aufstehenden Farbschollen.
109,5 x 130 cm, Ra. 112 x 132,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
342 Erich Ockert, Trauernde. 1948.
Erich Ockert 1889 Dresden – 1953 Weixdorf (Dresden)
Oil on canvas. Monogrammiert und datiert "EO 48" o.li. In einer grau-braunen Holzleiste gerahmt.
Bildträger mit diagonal verlaufender Knickspur o.li. bis Mi.re., dort retuschiert. Ein kleines Loch auf Ohrhöhe. Malschicht mit flächigen Retuschen im Bereich des Halses, Ellbogen, der Schuhe und Hände. Ein winziger Farbverlust im vorderen Stuhlbein, re. daneben zwei weiße Farbspuren. Falzbereich teils berieben und mit kleinen Farbverlusten. Verso mit Stockflecken.
56 x 42,5 cm, Ra. 60,7 x 47,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
343 Heinz Plank "Bestrebungen in Grau". 1981.
Heinz Plank 1945 Bad Elster – lebt in Niederlichtenau
Oil on fibreboard. Über der grauen Fläche Mi.re. geritzt signiert und datiert "Plank / 4/81". Verso mit einem Adressetikett des Künstlers, handschriftlich werkdatenbezeichnet. In einem graugrün und rotbraun gefassten Kassettenrahmen gerahmt, auf der Rahmenrückwand in schwarzem Faserstift nummeriert "F / 111001".
WVZ Plank (unpubliziert) 193.
Wir danken dem Künstler Heinz Plank und Frau Katrin Plank, Niederlichtenau, für freundliche Hinweise.
Kanten des Bildträgers minimal berieben. Malschicht unscheinbar fleckig, Lasur im Himmelsoval wohl gegilbt (werkimmanent). Kleine Retuschen im Falzbereich sowie eine winzige in der Bildfläche u.li. Winzige graue Fleckchen im Himmelsoval.
60,5 x 43 cm, Ra. 71,5 x 54 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
344 Stefan Plenkers, Ohne Titel. 1995.
Stefan Plenkers 1945 Ebern/Bamberg – 2024 Kreischa
Acryl auf textilem Träger (Fächer). Re. monogrammiert und datiert "SP 95". Verso mit Papier hinterlegt.
Textiler Bildträger u. leicht ausgefranst. Ein Fächerblatt o.li. mit Klebstoffresten. An o. Kante leichte Abreibungen. Verso knickspurig, mit kleinen Einrissen und einer gelösten Kordel.
L. 76,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
345 Elisabeth Pohlenz-Mostar "Stillleben mit Herbstblüten". Wohl 1950's.
Elisabeth Pohlenz-Mostar 1904 Hamburg – 1980 Berlin (?)
Oil on paper. Monogrammiert Mi.li. "EPM". Verso signiert "Elisabeth Pohlenz-Mostar" und bezeichnet "Oelskizze abgebrochene Blüten". Auf der Rückwand nochmals signiert und betitelt. In grau gefasster Leiste gerahmt.
Malschicht mit kleinsten Fleckchen und minimalen Gilbungen im u. Bereich. Verso technikbedingt etwas fleckig.
36,5 x 30 cm, Ra. 43,7 x 33,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
346 Wolfram Adalbert Scheffler, Figur vor Gelb. 1982.
Wolfram Adalbert Scheffler 1956 Chemnitz – lebt in Berlin
Acryl auf Hartfaser. U.re. signiert und datiert "Scheffler '82". Auf eine schwarz gefasste Rahmenleiste genagelt.
Bildträger mit kleinen Materialausbrüchen an den Kanten u.li., Mi. und re. Malschicht leicht angeschmutzt. U.li. kleine Farbabsplitterungen. Nägel teilweise mit leichten Rostspuren.
90,5 x 60,4 cm, Ra. 85,5 x 65 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
347 Hans-Otto Schmidt "Berliner Allee". 1981.
Hans-Otto Schmidt 1945 Bützow/ Mecklenburg – lebt in Berlin u. Großkölpin
Oil on canvas. U.li. geritzt signiert und datiert "Schmidt 81". In einer holzsichtigen Leiste gerahmt.
Malschicht vereinzelt mit Sprüngen. Im Bereich der Bäume Mi. Verluste einzelner Farbschollen, teils unfachmännisch restauriert. Im Falzbereich u.re. eine farbfalsche Retusche. Die Gehrungen des Keilrahmens nicht verbunden.
30 x 40 cm, Ra. 34 x 44 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
348 Rolf Schubert "Blick übers Erzgebirge". 1996.
Rolf Schubert 1932 Gelenau/Erzgebirge – 2013 Hohen Neuendorf
Oil on fibreboard. U.re. signiert und datiert "R. Schubert 96". Verso mit einem Klebeetikett der Galerie Schmidt-Rottluff, Chemnitz sowie einem Etikett mit dem Galeriestempel Rolf Schuberts und handschriftlichen Annotationen zu Titel und Datierung. In einer Holzleiste gerahmt.
Teils kleinste Fehlstellen in der Malschicht. Falzbereich mit leichter Farbveränderung und Abdrücken.
20 x 26,5 cm, Ra. 25,5 x 32,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
349 Paul Schultz-Liebisch "Vergangenheit – Gegenwart" (Altes Berliner Haus?). 1981.
Paul Schultz-Liebisch 1905 Reinickendorf – 1996 Berlin-Pankow
Oil on fibreboard. U.re. signiert und datiert "P. Schultz-Liebisch 1981". Verso auf einem Klebeetikett typografisch betitelt. Im weiß gefassten Künstlerrahmen.
Malschicht partiell etwas berieben, die u.li. Ecke mit unauffälligen Kratzspuren und einem länglichen Farbverlust (ca. 1,2 cm).
22,7 x 28,5 cm, Ra. 31 x 37 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
350 Paul Schultz-Liebisch, Zwei Gemälde Winterfreuden im Märkischen Land. 1983/ 1986.
Paul Schultz-Liebisch 1905 Reinickendorf – 1996 Berlin-Pankow
Oil on fibreboard. Jeweils u.re. signiert "P. Schultz-Liebisch" sowie datiert "83" und "86". Im weiß gefassten, teils textil bespannten Künstlerrahmen.
Firnis leicht gegilbt.
16 x 22 cm, Ra. 21,8 x 27,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
351 Armin Schulze, Die Hohe Straße in Ebersbach, Oberlausitz. 1978.
Armin Schulze 1906 Dresden – 1987 Ebersbach/Sachsen
Oil on fibreboard. Verso signiert "ARMIN SCHULZE", datiert und bezeichnet (teilweise gestrichen). In einer silbergrauen Leiste gerahmt.
Eine motivgleiche Skizze befindet sich im Nachlass des Künstlers.
Wir danken Frau Erdmute Wilding, Altendiez, für freundliche Hinweise.
Bildträger wohl zweitverwendet. Malschicht mit partiellem Frühschwundkrakelee und winzigen Farbausbrüchen.
34,5 x 54 cm, Ra. 39 x 58,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
352 Hans Szym, Abstrakte Landschaft. 1948.
Hans Szym 1893 Berlin – 1961 ebenda
Oil on paper, auf Karton kaschiert. Signiert und datiert u.re. "Szym 48". In einem breiten Kassettenrahmen gerahmt.
Befestigung auf Pressspanplatte teils gelöst. Kleine Farbverluste und abstehende Farbschollen im Falzbereich. Malschicht mit vereinzelten kleinsten Farbverlusten. Mi.re. eine Fehlstelle (ca. 1,5 cm), teils retuschiert.
40 x 50 cm, Ra. 58,2 x 69,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
353 Hildegard Stilijanov-Kretzschmar "Am Meer in Nessebar". 1960's.
Hildegard Stilijanov-Kretzschmar 1905 Dresden – 1981 ebenda
Oil painting auf Karton, vollflächig auf Hartfaser kaschiert. Unsigniert. Verso in schwarzer Kreide o.re. betitelt und bezeichnet und in roter Farbe von fremder Hand künstlerbezeichnet.
Mit einer schriftlichen Authentizitätsbestätigung von Peter Stilijanov, Klosterneuburg.
Karton etwas schräg auf die Hartfaser montiert sowie Bildträger mit ungeraden Rändern. Verso mit einem Farbfleck u.re. Malschicht etwas angeschmutzt und mit kleinen Abrieb- und Fehlstellen besonders an den Bildrändern.
39,5 x 64 cm, Hartfaser ca. 41 x 64,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
354 Hans Ticha "Kleines Horn II". 1985.
Hans Ticha 1940 Decin – lebt in Maintal bei Frankfurt
Oil on canvas. O.Mi. signiert und datiert "Ticha 85". Auf der o. Keilrahmenleiste in Faserstift signiert und nummeriert "Ticha 9". In einer schmalen, schwarzen Schattenfugenleiste gerahmt.
Die Arbeit wird in den Nachtrag zum WVZ Ticha aufgenommen.
Vgl. motivisch WVZ Ticha 85/11 und 91/7.
Wir danken dem Künstler Hans Ticha, Maintal, für freundliche Hinweise.
75 x 60 cm, Ra.76,5 x 61,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
355 Maria Fitzen-Wohnsiedler "Pompeianisch". 1967.
Maria Fitzen-Wohnsiedler 1908 Heilbronn – 1989 Vico Equense (Italien)
Oil on canvas. U.re. ligiert monogrammiert und datiert "FW 1967". Verso schwach lesbar betitelt, signiert und nochmals datiert "67". In einem weiß gefassten Rahmen mit Eierstabsichtleiste gerahmt.
Bildträger etwas verwölbt. Malschicht mit leichter Klimakante und Sprüngen. Vereinzelt kleinste Farbverluste. Eine Läsion im Firnis über der Figur li. Verso fleckig. Rahmen mit kleinen Schäden.
29,9 x 40 cm, Ra. 38 x 48,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
356 Jürgen Wenzel, Schlachthaus. 1993.
Jürgen Wenzel 1950 Annaberg – 2023 Dohna
Acryl über Aquatinta auf leichtem Büttenkarton. Signiert "Wenzel" und ausführlich datiert "12.6.93" u.re. An den o. Ecken im Passepartout montiert.
Eine werkimmanente Quetschfalte über die gesamte Blattbreite am u. Blattrand. Ein gelblicher Fleck in der u.re. Ecke. Sehr vereinzelt winzige Stockfleckchen. O. Blattrand partiell minimal gestaucht.
57,4 x 43,7 cm, Psp. 77,5 x 62 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
357 Michael Wirkner, Seekreuz. Wohl 1990's.
Michael Wirkner 1954 Chemnitz – 2012 Sarow
Tempera auf Papier. Unsigniert. Auf Untersatzkarton freigestellt im Passepartout montiert.
Unscheinbar kratzspurig. Eine kleine Kratzspur o.li. (ca. 3 cm) mit partiellem Farbverlust.
29 x 38,5 cm, Psp. 40 x 49,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
358 Michael Wirkner "Meer". 2003– 2004.
Michael Wirkner 1954 Chemnitz – 2012 Sarow
Tempera und Gouache auf festem Papier. Verso u.li. zweifach in schwarzem Fasersift sowie in Blei signiert und datiert. An den o. Ecken freigestellt im Passepartout montiert.
Blattränder mit mehreren kleinen Einrissen. Im u. Bildviertel werkimmanente Farbränder. O.re. Ecke mit montierungsbedingtem Einriss (ca. 3,5 cm). Mi.re. unscheinbarer Materialbruch (ca. 2 cm).
41 x 61 cm, Psp. 60 x 79,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
359 Walter Womacka, Balance (Stillleben mit Ei, Kegel und Kugel). 1985.
Walter Womacka 1925 Obergeorgenthal (Tschechoslowakei) – 2010 Berlin
Oil on fibreboard. Monogrammiert und datiert "Wo. 85" u.li. Verso o.re. nummeriert "G 85/6" und mittig mit einem Aufkleber mit Nummerierung "20 / (22)". Hinter Glas in einem hochwertigen doppelten Modellrahmen. Profil des inneren Rahmens teils auf rotem Bolus vergoldet und mit Samtüberzug auf rotem Grund. Äußerer Rahmen mit glatter, brauner Sichtleiste. Rechteckig abschließende Eckbereiche, äußeres sowie inneres Profil erneut mit durchscheinendem roten Bolus vergoldet.
Das Werk ist
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48,8 x 34,2 cm, Ra. 72 x 58 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
360 Walter Womacka "Qual der Wahl". 1997.
Walter Womacka 1925 Obergeorgenthal (Tschechoslowakei) – 2010 Berlin
Oil on fibreboard, recto randumlaufend mit Feindrahtklammern auf Trägerleisten montiert. In Schwarz monogrammiert und ausführlich datiert "Wo. 97" u.re., die Datierung "-05" in Rot ergänzt. Verso im Randbereich eine umlaufend montierte Leiste, darauf o. ein Etikett mit Datierung, Titel, Technikbezeichnung und Maßangaben.
Das Urteil des Paris ist eine der bekanntesten Episoden der griechischen Mythologie. Sie markierte den Beginn einer Reihe von Ereignissen, die schließlich zum
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115 x 145 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Albrecht Dürer 1471 Nürnberg – 1528 ebenda
Pen drawing (ink) auf Bütten. In der Darstellung datiert "15 48".
Zur Vorlage vgl.: Albrecht Dürer, Die Versuchung des Müßiggängers (Der Traum des Doktors), 1498–1499. Kupferstich, 18,9 x 12,1 cm, siehe: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 803.
Leicht stockfleckig und mit deutlichen Flüssigkeitsrändern. Verso atelierspurig sowie mit Resten einer älteren Montierung.
27,5 x 20,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Johann Baptist Homann 1664 Kambach – 1724 Nürnberg
Copper engraving, partiell grenz- und flächenkoloriert. Mit drei großformatischen Kartuschen am u. Darstellungsrand, die mittlere Kartusche mit einer Panoramaansicht Frankfurts, links mit der Darstellung der Stadt als Handelsplatz, recht mit der Darstellung einer Kaiserkrönung im Bartholomäusdoms. Im Passepartout in einem goldfarbenen Rahmen hinter Glas gerahmt.
Diese sehr dekorative Karte zeigt mittig die Stadt Frankfurt am Main mit angrenzenden Gebieten, im Nordwesten mit Kronberg im Taunus, im Westen das Fürstentum Hanau.
Papier leicht gebräunt. Mi. mit einem vertikalen Falz. Rahmen vereinzelt berieben.
BA. 50,3 x 59 cm, Ra. 68,3 x 78 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
363 Angelica Kauffmann (nach), Acht mythologische Szenen. 1780er/ 1790's.
Angelica Kauffmann 1741 Chur – 1807 Rom
Eight mezzotint engravings auf Bütten, teils koloriert. Jeweils in der Platte signiert und bezeichnet. Teils auf Untersatzkarton kaschiert.
Papier teils stockfleckig und leicht knickspurig. Die Ränder teilweise unregelmäßig.
Verschiedene Plattenmaße, Bl. min. 33,5 x 37 cm, Bl. max. 36,2 x 54 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Johann Christian Klengel 1751 Kesselsdorf b. Dresden – 1824 Dresden
Bleistiftzeichnung, in brauner Tusche laviert / Federzeichnung in Tusche. Jeweils unsigniert und vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert.
Die Arbeiten sind im Nachtrag zum WVZ Fröhlich-Schauseil registriert.
Mit einer schriftlichen Authentizitätsbestätigung von Dr. Anke Fröhlich-Schauseil, Dresden, vom 8.2.2023.
Papier gebräunt und vereinzelt stockfleckig. "Zwei Kühe und Ziegen" am li. Rand beschnitten. "Stehende Kuh" wellig und mit Rissen u.li. und u.re.
16,4 x 14,7 cm, Unters. 16,4 x 15,2 cm / 7,6 x 10,1 cm, Unters. 8,5 x 10,1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Giovanni Battista Piranesi 1720 wohl Mogliano – 1778 Rom
Etching auf Bütten (zwei aneinandergefügte Bögen) mit Wasserzeichen Mi.li. (Robison WZ Nr. 65) sowie li. auf dem u. Bogen "A. G. B." im Schild (nicht bei Robison). In der Platte o.Mi. und u.Mi. betitelt sowie u.re. signiert "Cav. Piranesi F.". Aus der Folge "Trofeo o sia Magnifica Colonna Coclide". Edition Mitte bis Ende 1780er Jahre.
WVZ Focillon 582; Wilton-Ely 716; Ficacci 732.
Die Folge "Trofeo o sia Magnifica Colonna Coclide" wurde zwischen 1774 und 1779 erstmals publiziert
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Pl. 53,5 x 70,3 cm / Pl. 80 x 56 cm, Bl. 124,5 x 91 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
366 Giovanni Battista Piranesi "Altra Veduta del tempio della Sibilla in Tivoli". 1761.
Giovanni Battista Piranesi 1720 wohl Mogliano – 1778 Rom
Etching auf kräftigem Bütten mit Wasserzeichen o.Mi. (Lilie im Doppelkreis, Robison WZ Nr. 35). In der Platte u.re. in einer Kartusche betitelt und signiert "Piranesi F." Aus der Folge "Vedute di Roma". Exemplar der römischen Editionen, 1761 – Mitte 1760er Jahre. Im Passepartout montiert.
WVZ Ficacci 934, Focillon 766; Wilton-Ely 196, Hind 63 I (von IV).
Blatt mit horizontalem Mittelfalz. Leicht lichtrandig, angeschmutzt und im Randbereich leicht wellig. In der Darstellung o.re. ein Einriiss (ca. 2 cm). Verso mit Resten einer früheren Montierung.
Pl. 62 x 43,5 cm, Bl. 70,3 x 53,3 cm, Psp. 82 x 63,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
367 Adrian Zingg, Burg Stein im Erzgebirge. Um 1775.
Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig Georg Melchior Kraus 1737 Frankfurt am Main – 1806 Weimar
Brush and pen drawing in indian ink auf Bütten. U.re. signiert "A. Zingg del.", o.re. bezeichnet "Stein".
Vgl. motivisch: Adrian Zingg "Schloss Stein", um 1800, Pinsel- und Federzeichnung in Tusche, 17,2 x 25,7 cm, Städtische Galerie Dresden, Inv.Nr. 1981/k 2269.
Adrian Zingg hielt in der hier angebotenen Zeichnung den Blick auf die Oberburg der Burg Stein in Hartenstein bei Zwickau fest. Dieser älteste Teil mit dem 50 Meter hohen Bergfried wurde um 1200 errichtet. Im 16.
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17,3 x 25,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Carl Remshart 1678 Köln – 1735 Augsburg Mathias Diesel 1675 Bernried – 1752 München
Copper engraving nach einer Zeichnung von Mathias Diesel. In der Platte unterhalb der Darstellung re. bezeichnet "Carl Remshart sculpsit." li. sowie "Math. Diesel lev. et delin." re. Darunter ausführlich in Französisch und Deutsch betitelt sowie li. bezeichnet "Cum Priv. S.C.Mai" und re. "Ier. Wolff excudit aug. Vind.". Hinter Glas, in einer schmalen goldfarbenen Leiste gerahmt.
Blatt minimal gegilbt und knickspurig. Vereinzelte Stockflecken.
Pl. 24 x 36 cm, Bl. 27 x 38 cm, Ra. 30 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Gabriel Tzschimmer 1629 Dresden – 1694 ebenda Christian Hammer 1818 Stockholm – 1956 ebenda
a) Kupferstich von mehreren Platten auf feinem Bütten. Blatt 20 aus "Bilder zu Gabriel Tzschimmers Durchlauchtigster Zusammenkunft", 1680.
Mit den Ansichten: Ecke Neumarkt, Frauengasse.
b) Kupferstich von mehreren Platten auf feinem Bütten.. U.li. in der Platte signiert "G.I. Schneider fe.". O.li. in der Platte nummeriert "N 21", einzelne Platten jeweils o.re. in Druckbuchstaben nummeriert "A-B-B-C". Blatt 21 aus "Bilder zu Gabriel Tzschimmers Durchlauchtigster Zusammenkunft",
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Bl. 20: 35,6 x 44,5 cm / Bl. 21: 31,6 x 144,6 cm Bl. 21/ (P191): 32,8 x 153,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
![KatNr 370 Gabriel Tzschimmer "Der Sieben Planeten, und des Nimrods Aufzugk mit seinen 36 Reichs- Nachfolgern zum Ringk- und quintan-Rennen [...]". 1680.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152051.jpg)
![KatNr 370 Gabriel Tzschimmer "Der Sieben Planeten, und des Nimrods Aufzugk mit seinen 36 Reichs- Nachfolgern zum Ringk- und quintan-Rennen [...]". 1680.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152051b.jpg)
![KatNr 370 Gabriel Tzschimmer "Der Sieben Planeten, und des Nimrods Aufzugk mit seinen 36 Reichs- Nachfolgern zum Ringk- und quintan-Rennen [...]". 1680.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152051c.jpg)
Gabriel Tzschimmer 1629 Dresden – 1694 ebenda
Kupferstich auf Bütten. In einer Kartusche betitelt. O.li. und teils auch rechts nummeriert "N:15" und "Pag: 77". Blatt 15 aus "Bilder zu Gabriel Tzschimmers Durchlauchtigster Zusammenkunft", 1680.
"Der Sieben Planeten, und des Nimrods Aufzugk mit seinen 36 Reichs- Nachfolgern zum Ringk- und quintan-Rennen, aus dem Churf. S. Zeugk-Hause durch die Rammische Gasse, über den neuen Marckt, durch die Moritz-Strasse und Creuz-Gasse".
Mit den Ansichten: Rampische Gasse, An der
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Bl. max. 41,3 x 137,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
371 Sächsischer Künstler "Obersteiger Schäfer". Um 1780.
Gouache. Unsigniert. Auf Untersatzpapier montiert, darauf verso in Blei bezeichnet "Mansfeld / Harzgebiet". Verso betitelt. Freigestellt im Passepartout montiert.
Knickspurig, Malschicht mit Farbverlusten. Am li. Rand Mi. ein restaurierter Einriss (ca. 2,5 cm) sowie Fehlstellen im Bildträer, am re. Rand o. Riss (ca. 1 cm). Verso Reste einer früheren Montierung.
29,3 x 20,3, Psp. 38,2 x 29,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
372 Deutsche Schule, Die Kinder des Fürstenhauses Reuß beim Picknick. Um 1795.
Carl Wilhelm Tischbein 1797 Dessau – 1855 Bückeburg
Pastel crayons in colours über Blei, sparsam weiß gehöht, auf Pergament. Auf einen Spannrahmen montiert. Verso mit einer alten Zuschreibung an Carl Wilhelm Tischbein sowie alt bezeichnet:
"Heinrich LX Reuss geb. 1784 † 1833
Heinrich LXIII Reuss geb. 1786 † 1841
Heinrich LXX Reuss geb. ___ † 1821
Auguste Reuss (Herzogin z. Anhalt-Cöthen) geb. ___ †1855"
Mit dem Stempel des "Prinzlich preussisches Privat-Familienfideikomiss Trebschen, Nr. 28". Darunter in Tinte mit
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29 x 23 cm, Ra. 40 x 33,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Caroline Friederike Friedrich 1749 Dresden – 1815 ebenda Woldemar Kunis 1872 ? – nach 1949 Dohna
Gouache über Blei auf "Pro Patria"-Bütten. Unsigniert. In einer goldfarbenen Leiste hinter Glas gerahmt. Auf der Rückwand alt in Schreibmaschinenschrift mit Angaben zur Künstlerin versehen sowie eine Widmung von fremder Hand in Kugelschreiber.
Provenienz: Dresdner Privatbesitz seit 1953; wohl Nachlass Kunsthandel Waldemar Kunis, Dohna.
Lichtrandig und minimal wellig, leicht stockfleckig, die Randbereiche leicht angeschmutzt. U.re. sowie verso mit Resten einer älteren Montierung.
15,4 x 20,2 cm, Ra. 18 x 24 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
382 Caroline Friederike Friedrich (zugeschr.), Aurikel (Primula auricula). Wohl um 1800.
Caroline Friederike Friedrich 1749 Dresden – 1815 ebenda Woldemar Kunis 1872 ? – nach 1949 Dohna
Gouache über Blei auf "Vanderley"-Bütten. Unsigniert. In einer goldfarbenen Leiste hinter Glas gerahmt. Auf der Rückwand alt in Schreibmaschine mit Angaben zur Künstlerin versehen sowie eine Widmung von fremder Hand in Kugelschreiber.
Provenienz: Dresdner Privatbesitz seit 1953; wohl Nachlass Kunsthandel Waldemar Kunis, Dohna.
Lichtrandig und wellig, leicht stockfleckig, die Randbereiche leicht angeschmutzt. U.re. sowie verso mit Resten einer älteren Montierung.
15,4 x 20.3 cm, Ra. 18 x 24 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
383 Florian Grospietsch (zugeschr. oder Kopie nach), Der Zinsgroschen. 1817.
Florian Grospietsch 1789 Protzan – nach 1833 ?
Watercolour und Gouache mit Goldhöhungen auf kräftigem Karton. O.re. in einer Kartusche bezeichnet "FLORIANVS GROSPIETSCH INVENIT". Im Passepartout. Auf dem Passepartout verso mit einer montierten Malpappe, handschriftlich mit dem Matthäus-Evangelium 22:15–21 ("Die Frage nach der Steuer") in Französisch versehen.
Malschicht vereinzelt mit winzigen Farbverlusten.
13,9 x 19,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
384 Samuel Gränicher "Ruin der Elb-Brücke zu Dresden". 1813.
Samuel Gränicher vor 1758 Zofingen – 1813 Dresden Christian Gottlob Hammer 1779 Dresden – 1864 ebenda Heinrich Rittner 18./19. Jh.
Aquatint in Braun nach einer Zeichnung von Christian Gottlob Hammer. In der Platte unter der Darstellung mittig betitelt und ausführliche bezeichnet, u.li. bezeichnet "Hammer gezeich:" und u.re. signiert "Gränicher gest.", darunter bezeichnet "Bei H. Rittner in Dresden.". Mit dem Stempel der "Bibliotheca Lindesiana" (Lugt Supplement 1685c) u.re. Verlegt bei Heinrich Rittner, Dresden. Im Passepartout.
Ein weiterer Abzug dieses Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 1995–3698.
Papier leicht gebräunt und griffspurig. Insgesamt leicht knickspurig. Mi. mit einem senkrechten Falz sowie o.re. mit einem diagonalen Knick (13 cm).
Pl. 29,6 x 36,6 cm, Bl. 32,4 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
385 Christian August Günther "Festung und Städtchen Königstein von der Morgenseite". Um 1810.
Christian August Günther getauft 1759 Pirna – 1824 Dresden
Etching, koloriert und partiell eiweißgehöht. Im Passepartout montiert.
Vgl. motivisch:
Christian August Günther, Die Stadt und die Festung Königstein in der Sächsischen Schweiz vom Elbufer im Osten, um 1810, Radierung, koloriert, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 1995–7910, dort mit Bezeichnung in der Platte "Festung und Städtchen Königstein von der Morgenseite".
In einer Berliner Leiste gerahmt.
Der Rahmen wird separat unter KatNr 921 angeboten.
Papier gebräunt, lichtrandig und stockfleckig sowie technikbedingt leicht wellig. Am o. und u. Rand fachmännisch restaurierte Schleifspuren, dort ohne Bräunung. Im u.re. Darstellungsbereich ein langer, restaurierunger Einriss. Verso an den Rändern außerhalb der Darstellung mit Schwemmrändern und mit Rückständen einer früheren Montage.
Pl. 48 x 65,5 cm, Bl. 61,7 x 78,2 cm, Psp. 64,5 x 82 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
386 Christian Gottlob Hammer "Vue de Dresde prise du côté de Nord-est". Um 1810.
Christian Gottlob Hammer 1779 Dresden – 1864 ebenda
Coloured etching. In der Platte signiert "C. G. Hammer fec." u.li. sowie mittig bezeichnet "Ritters Kunsthandlung Dresden.", darunter betitelt.
Blick auf die Dresdner Altstadt vom Nordosten oberhalb der Augustusbrücke, mit der Brühlschen Terrasse, der Frauenkirche und der Hofkirche.
Der Kunsthändler Heinrich Ritter gab u.a. im Jahr 1807 den Band "Dresden mit seinen Prachtgebäuden und schönsten Umgebungen" heraus.
Der hochwertige Biedermeier-Rahmen kann separat zu 300 € zzgl. Aufgeld erworben werden.
Mit deutlicher, zum Teil unregelmäßiger Bräunung, licht- und säurerandig. Vereinzelte Stockflecken. Im re.o. weißen Rand mit großem Feuchtefleck.
Pl. 46 x 64 cm, Bl. 58,5 x 74,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Franz August Börner 1861 Breslau – 1929 Berlin Adolph von Menzel 1815 Breslau – 1905 Berlin
Etching auf wolkigem Bütten. Unter der Darstellung in Blei re. signiert "F. A. Börner" und li. nummeriert, ausführlich datiert und bezeichnet "Probedruck vom Kupfer" sowie mit einem Stempel des Deutschen Vereins der Kunstverleger. Mittig eine Remarque mit Adler und Globus.
Als Vorlage diente das großformatige Gemälde "Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci" von Adolf Menzel, 1850–52, welches sich in der Alten Nationalgalerie Berlin befindet.
Minimal lichtrandig und knickspurig. Entlang der Ränder sowie verso mit Resten einer früheren Montierung.
Pl. 64,4 x 93,4 cm, Bl. 82 x 113,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Julius Hübner d.Ä. 1806 Oels (Schlesien) – 1882 Loschwitz (Dresden) Prinz Johann Georg von Sachsen 1869 Dresden – 1938 Schloss Altshausen/Württemberg
Pencil drawing und roter Farbstift, partiell weiß gehöht, auf gelblich grundiertem Papier. Ligiert monogrammiert und datiert "18JH52" u.li. Mit einer eigenhändigen Widmung des Künstlers "der Dresdner Diakonissen-Anstalt von Julius Hübner. Nbr [November] 1852.". Vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert, dieser verso mit Sammlungsetikett Johann Georg Herzog von Sachsen (Lugt 4484) mit der Nummer "S I No. 1622".
Das Sammlungsetikett abgebildet in: Norbert Suhr: Die
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30,5 x 24 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Georg Friedrich Kersting 1785 Güstrow – 1847 Meißen Friedrich-Julius, gen. Fritz Arndt 1856 ? – 1919 ? Caspar David Friedrich 1774 Greifswald – 1840 Dresden Maximilian Knäbig 1804 Meißen – nach 1876 ?
Lithograph. Unter der Darstellung im Stein signiert und datiert "G.F. Kersting fec. 1818" und "Knäbig lith.". Darunter die typografischen Lebensdaten zu Caspar David Friedrich sowie dem handschriftlichen Zitat des Künstlers "Du sollst Gott mehr gehorchen denn dem Menschen". Am u. Rand mit Annotationen von fremder Hand in Blei. Verso mit einem Stempel "16 OCT 1899".
Provenienz: Dresdner Privatbesitz, vormals Nachlass des Sammler und Kunstmäzens Fritz Arndt.
Leicht stockfleckig. Die Ecken o.re. und li. jeweils mit einer Quetschfalte. Die Ecke u.li. mit einer dunklen Knickspur. Ein kleiner Materialverlust u.Mi. sowie weiteren kleinen Materialverlusten. Verso mit Resten einer alten Montierung.
24,8 x 17,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
390 Harry John Johnson "Ostia bei Rom" (Blick auf das Castello di Giulio II). Wohl 1872/ 1875.
Harry John Johnson 1826 Birmingham – 1884 London
Watercolour über Bleistift. Signiert u.li. "Harry Johnson". Verso in Blei von fremder Hand bezeichnet "At Ostia, Harry Johnson" sowie zweifach nummeriert. Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer goldfarbenen Leiste gerahmt.
Provenienz: Norddeutscher Privatbesitz; Kunsthandel Dr. Martin Moeller, Hamburg.
Das Werk entstand wohl im Rahmen einer von zwei Romreisen des Künstlers. 1872 schuf er "An album of Rome", 1875 stellte er die Campagna Romana dar.
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29,6 x 48 cm, Ra. 55,8 x 67,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
391 Johann Hermann Kretzschmer, Der Pilgerer. 1837.
Johann Hermann Kretzschmer 1811 Anklam – 1890 Berlin
Pencil drawing, laviert. In Blei signiert "J. Kretzschmer" und datiert u.li. Im Passepartout hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.
An o.li. und o.re. Ecke bräunliche Flecken. Die u.re. Ecke minimal eingerissen. Die o.re. und u.li. Ecke mit restauriertem Einriss.
28,8 x 27,3 cm, Ra. 43,5 x 42,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
392 Karl Polack "Album der schönsten Ansichten des Thüringer-Waldes", 1. Heft. Um 1850.
Karl Polack 1812 Waltershausen – 1882 ebenda Lithographische Anstalt Hermann Beyer & Söhne 1942 Waltershausen – 1954 Langensalza
Eight lithographs, gebunden. Jeweils typografisch unterhalb der Darstellung betitelt sowie bezeichnet "N. d. Natur u. a. Stein gez. v. Dr. Polack. Druck und Verlag v. H. Beyer i. Langensalza". Mit Seitennummerierungen von fremder Hand in Blei.
Blätter leicht stockfleckig, gebräunt sowie riss- und knickspurig. Eine Seite am re. Rand beschnitten. Einband außerdem leicht lichtrandig, leicht fleckig und vor allem verso am u. Rand riss- und knickspurig.
St. 22,4 x 30,5 cm, Bl. je 33,8 x 44 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Adrian Ludwig Richter 1803 Dresden – 1884 ebenda
Five etchings, koloriert. Zum Teil in der Platte signiert "I.C.A. Richter" bzw. monogrammiert "A.L.R." oder "C. B.".
Mit den Arbeiten:
a) "Der Amselfall im Radeberger Grunde".
b) "La cascade nommée Amselfall dans la Suisse Saxonne".
c) "Partie im Friedrichs-Thale bei Pillnitz".
d) "Kuhstall Höhle", Nr. 22 im Begleitheft. WVZ Hoff / Budde 51, erste Auflage.
e) "Tharand im Plauenschen Grunde", Nr. 43 im Begleitheft. WVZ Hoff / Budde 72, erste Auflage.
Beiliegend das
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Pl. ca. 8 x 13 cm, Bl. min. 10 x 14,5 cm, max. 14,1 x 21,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
394 Franz Albert Venus "Fahrt über den Strom. Festgesellschaft im Kahn". Um 1859/ 1860.
Franz Albert Venus 1842 Dresden – 1871 ebenda Viktor Paul Mohn 1842 Meißen – 1911 Berlin
Pen drawing (ink) über Bleistift auf bräunlichem Papier. Unsigniert. Auf Untersatzkarton montiert, darauf von fremder Hand künstlerbezeichnet sowie mit Verweis auf den unten genannten Auktionskatalog. Verso mit einem Sammlerstempel "P.A." (nicht bei Lugt).
Provenienz: Dresdner Besitz; vormals Sammlung Prof. Paul Mohn, Berlin, versteigert bei C. G. Börner, Leipzig, 28.11.1911.
Wir danken Herrn Florian Ilies, Berlin, für die freundliche Authentizitätsbestätigung und Hinweise
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25,7 x 45,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
395 Michela de Vito, 13 folklorisitsche Szenen aus Italien. Wohl um 1830.
Michela de Vito 19. Jh.
13 watercolour, partiell eiweißgehöht, auf Papier mit angeschnittenem Wasserzeichen u.Mi. (nicht aufgelöst). Folge von 13 Arbeiten, Unterhalb der Darstellung in Tusche signiert "M.a de Vito" bzw. "de Vito", zwei Arbeiten unsigniert. 12 Arbeiten auf Untersatzkarton im Passepartout montiert. In einer Halbleinen-Flügelklappmappe der 1980er Jahre, mit einem beiliegenden, maschinenschriftlichen Schreiben von Prof. Dr. Wolfram Steude, Dresden, zur Provenienz Nachlass Martin Pietzsch.
Alle Arbeiten mit unscheinbaren Griffknicken, teils etwas gegilbt, mit vereinzelten Stockflecken bzw. bräunlichen Flecken und unscheinbaren Anschmutzungen. Einige Arbeiten unscheinbar, andere etwas lichtrandig, "La disputo delle donne in Napoli" deutlicher lichtrandig. "Galesso di Resina vicino Napoli" mit kleinem Riss u.Mi. (ca. 2 cm) und einer vertikalen Knickspur mittig (ca. 13 cm). "Cloquajolo ambulante" im seiltichen Blattformat deutlich geschnitten sowie am o. Rand mit Farbspuren und leichten Anschmutzungen.
Bl. je ca. 36 x 44 cm, Psp. je 39 x 49 cm, Mappe 50 x 40 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
400 Otto Greiner – Werke aus einer sächsischen Privatsammlung
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Max Klinger 1857 Leipzig – 1920 Groß-Jena/Naumburg Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Die vorliegende Sammlung offenbart in Otto Greiner einmal mehr einen exzellenten Zeichner und Grafiker mit faszinierender Bildwelt und bewegter Biografie. Er erlebte die Jahrhundertwende um 1900 in seiner Geburtsstadt Leipzig, seinem Studienort München und seiner Wahlheimat Rom. Sein künstlerisches Schaffen hatte sein Fundament in einer lithografischen Ausbildung und wurde maßgeblich durch die Strömung des Symbolismus geprägt. Ganz im Sinne des Zeitgeistes schuf Greiner Monumentalgemälde,
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* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
401 Otto Greiner "Golgatha". Um 1889.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Pen and brush drawing in ink auf Bütten. Unsigniert. In der o.re. Ecke mehrfach nummeriert "165". Verso zwei Aktskizzen in Rötel und Grafit sowie der von Dr. Werner Teupser signierte Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. Im Passepartout montiert, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Vgl. "Golgatha (Kleine Kreuzigung Christi)" 1896, Lithografie, WVZ Vogel 59 sowie "Golgatha (Große Kreuzigung Christi)", Blatt IV des Max Klinger gewidmeten Zyklus "Vom Weibe", 1900, Lithografie, WVZ Vogel 78.
Leicht wellig und atelierspurig, mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Minimale Randbräunung.
23,8 x 30,7 cm, Psp. 47 x 63 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
402 Otto Greiner "Golgatha (Kleine Kreuzigung Christi)". 1896.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Pen Lithograph auf ockerfarbendem China, auf Kupferdruckpapier aufgewalzt. U.re. in Blei über beiden Blätter hinweggehed signiert "O. Greiner". Am u. Blattrand des Kupferdruckpapiers von fremder Hand bezeichnet und nummeriert. Erschienen in: PAN, Heft 2, 1896, S. 85 – 180.
WVZ Vogel 59; Söhn HDO 52702–3.
Abgebildet in: Rolf Günther: Traumdunkel – Der Symbolismus in Sachsen 1870 – 1920. Städtische Kunstsammlungen Freital, Schloss Burgk, Dresden 2005, S. 64.
Minimal knickspurig und gewellt, mit leichtem Stockfleckenbild.
20,7 x 26,4 cm, Bl. 27,7 x 37,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
403 Otto Greiner, Sensenschwingender Tod – Studie zu "Golgatha (Große Kreuzigung Christi)". 1899.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Pen drawing (ink) auf bräunlichem Papier. Unsigniert. U.re. ortsbezeichnet "Rom" und ausführlich datiert "25.3.99". In der o.re. Ecke in Blei nummeriert "50". Verso mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. An den o. Ecken auf Untersatzkarton klebemontiert, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Studie zu "Golgatha (Große Kreuzigung Christi)", Blatt IV der Folge "Vom Weibe", 1900, Lithografie, WVZ Vogel 78.
Ganz unscheinbar lichtrandig sowie mit vereinzelten Knickspuren. Im Randbereich vereinzelt mit winzigen bis kleinen Einrissen und Stauchungen, o.re. etwas deutlicher. Wenige einzelte Stockfleckchen insbesondere o.Mi.
40 x 29,5 cm, Unters. 63 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
404 Otto Greiner "Der Teufel zeigt das Weib dem Volke (Die Feilbietung)". 1898.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Pen Lithograph auf kräftigem Japan. Im Stein u.re. spiegelverkehrt signiert, ortsbezeichnet und datiert "O. Greiner Rom März 98", darunter in Blei monogrammiert und bezeichnet und nummeriert "No 2". Am u. Blattrand von fremder Hand in Blei bezeichnet, in der u.re. Ecke eine ovale Stempelung (nicht aufgelöst). Blatt III der Folge "Vom Weibe".
WVZ Vogel 72.
Lit.: Rolf Günther: Traumdunkel – Der Symbolismus in Sachsen 1870 – 1920. Städtische Kunstsammlungen Freital, Schloss Burgk, Dresden 2005, S. 62, Abb. S. 63.
Randgebräunt und knickspurig, die Blattkanten stellenweise gestaucht. Partiell leicht angeschmutzt mit vereinzelten Stockfleckchen, etwas deutlicher u.re. Verso vereinzelte Montierungsreste.
St. 53,3 x 45,8 cm, Bl. 69,9 x 54,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Charcoal drawing und Grafit auf bräunlichem Papier, im Bereich der Augen sparsam weiß gehöht. U.re. datiert "März 97" und monogrammiert "O. Gr.". In der u.li. und o.re. Ecke nummeriert "49". An den o. Ecken im Passepartout klebemontiert, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Studie zu "Der Teufel zeigt das Weib dem Volke (Die Feilbietung)", Lithografie, Blatt III der Folge "Vom Weibe", 1898, WVZ Vogel 72.
Zur dargestellten Figur schreibt Julius Vogel: "Um den Felsen
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39,5 x 28,5 cm, Psp. 63 x 36,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Copper engraving auf kräftigem Japan. U.li. in der Platte ligiert monogrammiert und datiert "19 OG 12". U.re. in Blei nochmals in Blei monogrammiert "O. Gr.", ortsbezeichnet "Roma" und ausführlich datiert "16.5. 1912". Am u. Blattrand von fremder Hand bezeichnet.
WVZ Vogel 93 B XIX (von B XIX), Druck von der verstählten Platte.
Abgebildet in: Kunst für Alle, XXVII, München 1912, S. 395.
Gäa (auch Gaia), eine weibliche Gottheit der griechischen Mythologie, gilt als
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Pl. 41,8 x 35,7 cm, Bl. 57,5 x 39,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
407 Otto Greiner, Knieender Knabenakt. Um 1905.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Red chalk drawing über Blei auf glattem, chamoisfarbenen Papier. Unsigniert. In der u.li. Ecke in Blei nummeriert "Nr. 7". Verso ein nicht ausgeführter Studienansatz des selben Motivs in Blei. Im Passepartout, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Vgl. dazu motivisch den li. Knabenakt in "Herkules bei Omphale", 1905, Öl auf Leinwand, Staatsgalerie Stuttgart, InvNr. 3789.
Ganz unscheinbar lichtrandig, mit vereinzelten Griffknicken, die Blattkanten vereinzelt knickspurig. Ein kleiner Materialverlust in der o.re. Ecke. In den o. Eckbereichen mit gelblichen Flecken, zwei wohl montierungsbedingte Kleberückstände o.li. und re.
50,9 x 35,9 cm, Psp. 63 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
408 Otto Greiner, Studie eines Mannes im roten Gewand. Wohl um 1900.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Pencil drawing und rote Farbkreide. Unsigniert. Verso mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. Nummeriert "24". Im Passepartout montiert, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Vorstudie zu Greiners Gedichtillustration "Abendgebet" von Langheinrich. Der rotgewandete Mann begleitet einen Dichter ins Grab.
Lichtrandig, die Ecken mit kleineren Stauchungen, die o.re. mit hinterlegtem Einriss. Ein Fleckchen Mi.re. sowie in der o.li. Ecke, die äußersten Blattkanten etwas gebräunt. Verso Reste einer Klebemontierung o.re.
39,7 x 28,7 cm, Psp. 63 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
409 Otto Greiner, Zwei Mädchenporträts – Studie zum "Leipziger Margareten-Blatt". Wohl 1912.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Pastel crayons in colours über Kohlestiftzeichnung auf bräunlichem Papier. Unsigniert. Verso mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. An den o. Ecken im Passepartout klebemontiert, darauf alt bezeichnet und mehrfach nummeriert "1".
Der untere Mädchenkopf diente wohl als Studie zum "Leipziger Margareten-Blatt" 1912, Lithografie, WVZ Vogel (Anhang) 4.
In den Randbereichen teilweise etwas angestaubt, am o. Blattrand zudem leicht atelierspurig. Die o. Blattecken montierungsbedingt knitterspurig, die u.li. Ecke mit minimalem Abriss. Ein althinterlegter, bogenförmiger Einriss u.li. Mittig eine durchgehende horizontale Falte, im Gesamteindruck unscheinbar.
55,3 x 39 cm, Psp. 68,5 x 51,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
410 Otto Greiner, Bildnis Nannina Greiner, die Gattin des Künstlers (?). Wohl um 1900.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Nannina Greiner Wohl 1870er Jahre, Rom (?) – nach 1964 Rom (?) Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Charcoal drawing auf graubraunem "FABRIANO"-Papier. Unsigniert. Verso mit der Kopfstudie eines bärtigen Mannes sowie mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. Mehrfach nummeriert "60". Im Passepartout montiert, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Ganz unscheinbar welig, vereinzelte, winzige Stockfleckchen. Die Blattkanten mit unscheinbaren Stauchungen. Im Randbereich mit Reißzwecklöchlein und Stiftproben aus dem Werkprozess.
43,5 x 27,5 cm, Psp. 63 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
411 Otto Greiner (nach) "Stehender männlicher Rückenakt". Vorlage 1892.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Collotype print nach einer Feder- und Pinselzeichnung in Tusche, weiß gehöht, auf graubraunem "Fabriano"- Papier. An den Ecken freigestellt im Passepartout klebemontiert, darauf u.Mi. typografisch nummeriert "28" und künstlerbezeichnet, am u. Rand die gestrichene Zeile "NACHBILDUNG VON WILHELM HOFFMANN A G DRESDEN".
Nicht im WVZ Vogel.
Die Zeichnung aus dem Besitz des Kunsthistorikers Woldemar von Seidlitz (1850 Sankt Petersburg – 1922 Dresden) kam 1894 in das Kupferstich-Kabinett der Staatlichen Kunstammlungen Dresden und ist, kriegsbedingt verbracht, seit 1945 verschollen.
Blatt atelierspurig, minimal angeschmutzt und stockfleckig.
54 x 38,5 cm, Psp. 62,5 x 49,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
412 Otto Greiner, Stehender weiblicher Akt. Wohl 1912.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Charcoal drawing und Federzeichnung in Tusche. Unsigniert. Am u. Blattrand mehrfach nummeriert "N. 5" / "2" und bezeichnet "aus dem Nachlass Otto Greiner / Dr. Teupser". Im Passepartout, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Vgl. den motivähnlichen "Akt eines jungen Mädchens" 1912, Lithografie, WVZ Vogel 94.
Leicht angeschmutzt und gebräunt, mit vereinzelten Stockfleckchen. Die li. Blatthälfte etwas lichtrandig. Die Blattkanten partiell etwas gestaucht, eine rückseitige Montierung in der o.re. Ecke recto teilweise sichtbar.
50,2 x 34,9 cm, Psp. 63 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
413 Otto Greiner "Kriegskinder (Lebensfreude)". 1915.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Pen Lithograph auf gelblichen China, vollflächig auf Kupferdruckkarton gewalzt. Im Stein re. unterhalb der Blumengirlande monogrammiert "OG". U.re. in Blei signiert "O. Greiner". Ausgeführt und gedruckt im Auftrag der Verlagsbuchhandlung J. J. Weber, Leipzig. Eines von 330 Exemplaren. Am li. Rand im Passepartout montiert, darauf alt bezeichnet und nummeriert "434 b".
WVZ Vogel 111.
Das Motiv der spielenden Kinder war Teil eines Entwurfs zur Ausgestaltung der Deutschen Bücherei in
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St. 38,4 x 50,6 cm, Bl. 40,4 x 52 cm bzw. 56 x 69,7 cm, Psp. 60 x 70,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Watercolour über Grafitzeichnung auf "Canson & Montgolfier"-Aquarellpapier. Unsigniert. Verso mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. Mehrfach nummeriert "138". Im Passepartout, darauf alt bezeichnet und nochmals nummeriert.
Vgl. "Plakat zu Frank Müllers Hühneraugen-Pflaster", 1887, Lithografie, WVZ Vogel 19.
Leicht aterlier- und wischspurig, mit sehr unauffälligen Griffknicken und Stockfleckchen.
30,1 x 22,6 cm, Psp. 63 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
415 Otto Greiner, Zwei Olivenbäume. Wohl 1890's.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Crayon drawing auf blaugrauem "Canson & Montgolfier"-Velin. Unsigniert. Verso mit der Studie einer felsigen Landschaft in Rötelkreide, partiell weiß gehöht, u.re. ortsbezeichnet "Tivoli" und ausführlich datiert "8. Sept. 92" sowie mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. An den o. Ecken im Passepartout montiert, darauf mehrfach nummeriert "114".
Vgl. motivisch "Oliven", 1896, Zeichnung, abgebildet in: Hans Singer: Meister der Zeichnung – Otto Greiner. Band 4, Leipzig 1912, S. 21.
Blattkanten teils beschnitten, in den Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Deutlich stockfleckig. mit kleineren Anschmutzungen und Stiftproben.
31,8 x 47,9 cm, Psp. 47 x 63 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
416 Otto Greiner "Olivenbaum". Wohl 1890's.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Pen drawing (ink) auf Bütten. U.re. in braunem Farbstift monogrammiert "O.Gr.". Verso an den Ecken im Passepartout klebemontiert, darauf alt bezeichnet. Mehrfach nummeriert, u.a."111".
Die Zeichnung diente möglicherweise als Studie für den rechten Ölbaum in "Der Tanz (Die Tanzenden)", 1896, Lithografie, WVZ Vogel 60 und / oder für den Baum im Vordergrund des Ölgemäldes "Odysseus und die Sirenen", abgebildet in: Julius Vogel: Otto Greiner 1903. Leipzig 1903, Tafel V und VI.
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48,5 x 32,3 cm, Psp. 66 x 49 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
417 Otto Greiner, Kahler Obstbaum. Um 1900.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Pen drawing (ink). Unsigniert. Verso mit der Darstellung eines liegenden weiblichen Rückenaktes sowie dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. Mehrfach nummeriert "30". An den o. Ecken im Passepartout montiert.
Vgl. motivisch "Obstbaum", Federzeichnung, abgebildet in: Hans Singer: Meister der Zeichnung – Otto Greiner. Band 4, Leipzig 1912, S. 1.
Blatt im Darstellungsbereich beschnitten, die li. Kante unregelmäßig. Leichte Anschmutzungen und winzige, sehr vereinzelte Stockfleckchen. Eine bräunliche Farbspur mittig im Geäst. Kaum sichtbarer Lichtrand. Verso mit Montierungsresten.
27,5 x 21,7 cm, Psp. 53 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
418 Otto Greiner, Landschaft im Isartal. Wohl 1880er/ 1890's.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Crayons in colours auf grünlichem Papier. Unsigniert. U.re. mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. An den Ecken im Passepartout klebemontiert, darauf alt bezeichnet. Mehrfach nummeriert "38".
Partiell leicht angeschmutzt, die Blattkanten teils beschnitten.
33,5 x 47,3 cm, Psp. 49 x 66 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
419 Otto Greiner "Wellenstudien am Meer von Terracina". Wohl 1903.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Farbkreide- und Farbstiftzeichnung auf blauem Papier. U.re. monogrammiert "O Gr". Verso an den o. Ecken im Passepartout montiert, darauf alt bezeichnet und mehrfach nummeriert "22".
Vgl. dazu die Strandstudie "Terracina" 1903, Farblithografie, 34 x 24,5 cm, WVZ Vogel 84.
Insgesamt leicht gebräunt mit winzigen Stockfleckchen. Blattkanten unregelmäßig beschnitten, mit Reißzwecklöchlein und Stiftproben aus dem Werkprozess. O.li. ein größerer Materialverlust mit unfachmännisch hinterlegtem Einriss (ca. 6 cm). Leicht knickspurig, deutlicher im Bereich des Risses. Farbschicht etwas wischspurig.
26 x 38 cm, Psp. 37 x 53 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
420 Otto Greiner "Terracina". Wohl 1903.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München
Farbkreide- und Farbstiftzeichnung auf bräunlichem Papier. U.re. monogrammiert "O.Gr." und betitelt. An den o. Ecken im Passepartout klebemontiert, darauf alt bezeichnet und mehrfach nummeriert "21".
Vgl. dazu die Strandstudie "Terracina", 1903, Farblithografie, 34 x 24,5 cm, WVZ Vogel 84.
Die kleine Hafenstadt Terracina liegt am Thyrrhenischen Meer, 100 km südlich von Rom. Während seiner Jahre in der italienischen Hauptstadt fand Otto Greiner motivische Anregungen in der umliegenden Landschaft.
Insgesamt leicht gebräunt mit winzigen Stockfleckchen. Leicht wellig und knickspurig, deutlicher im Bereich der Klebemontierungen. Blattränder minimal angeschmutzt, mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Farbschicht etwas wischspurig.
25,5 x 38 cm, Psp. 41 x 53,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
421 Otto Greiner, Rom – Blick in den Atelierhof des Künstlers. Wohl 1892.
Otto Greiner 1869 Leipzig – 1916 München Max Klinger 1857 Leipzig – 1920 Groß-Jena/Naumburg Werner Teupser 1895 Leipzig – 1954 München
Watercolour über Bleistiftzeichnung, teilweise koloriert. Unsigniert. Verso mit der Darstellung einer wohl südlichen Heidelandschaft in der selben Technik sowie mit dem von Dr. Werner Teupser signierten Nachlass-Stempel, Leipziger Kunstverein im Museum der bildenden Künste. Am li. Rand im Passepartout klebemontiert. Mehrfach nummeriert "143".
Vgl. Hans Singer: Meister der Zeichnung – Otto Greiner. Band 4, Leipzig 1912, S. 4.
Mit seiner Übersiedelung nach Rom im Jahre 1898
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30,1 x 24 cm, Psp. 44,4 x 36 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
431 Josef Achmann "Paar" / "Alter Mann und junge Frau". 1921.
Josef Achmann 1885 Regensburg – 1958 Schliersee
Two wood cuts auf dünnem Papier. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Achmann" sowie typografisch künstlerbezeichnet und bezeichnet "Originalholzschnitt". Aus: Die Rote Erde. Zweite Folge / Erstes Buch, Adolf Harms Verlag, Hamburg 1922. Auflage von 450 Exemplaren. Exemplare der Vorzugsausgabe.
Söhn HDO 67201– 21 und 67201–22.
Die li. Blattränder leicht ungerade. Vereinzelte, unscheinbare Stockfleckchen im Randbereich.
Stk. 18,2 x 14,8 cm, Bl. 31,8 x 23,5 cm / Stk. 18,2 x 15 cm, Bl. 31,8 x 23,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
432 Richard Birnstengel, Kurische Nehrung – Windflüchter mit Blick zum Haff. Wohl um 1938.
Richard Birnstengel 1881 Dresden – 1968 ebenda
Watercolour. U.re. signiert "R. Birnstengel". Verso von fremder Hand bezeichnet. Im Passepartout montiert.
Vereinzelt minimale Randläsionen.
22,5 x 29,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
433 Siegfried Berndt, Landschaft mit Kiefer / Landschaft mit Kiefer. 1925.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Farbholzschnitt / Holzschnitt, aquarelliert, jeweils auf hauchdünnem Japanbütten. Eine Arbeit li.Mi. im Stock monogrammiert "SB" sowie u.re. in Blei signiert "Berndt" und li. bezeichnet "Probedruck III". Die andere Arbeit unsigniert, wohl von fremder Hand in Blei nummeriert "25".
Jeweils mit vereinzelten Quetschfalten, die Blattecken mit kleinsten Knicken. Die zweite Arbeit verso mit montierungsbedingten Rückständen sowie technikbedingt wellig und mit Papierabrieb mittig.
Stk. 21 x 23,5 cm, Bl. 23,5 x 31 cm / Stk. 21 x 23,5 cm, Bl. 23 x 31,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
434 Siegfried Berndt "Schwarzbach" (?). 1905.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Watercolour, Deckfarben und Sepiatusche auf "PM FABRIANO"-Bütten. Unsigniert. In Kreide u.li. betitelt und datiert.
Werk aus der Studienzeit des Künstlers.
Am o.li. Blattrand ein Ausriss (ca. 4 x 1 cm). Im Bereich des Himmels drei Fleckchen.
27,3 x 33,3 cm, Unters. 30,5 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
435 Siegfried Berndt, Brücke / Dresden-Hofkirche. 1920er Jahre / späte 1930's.
Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden
Two wood cuts auf faserigem Japan bzw. hauchdünnem Japanbütten. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Berndt.". "Hofkirche Dresden" re. bezeichnet "Probedruck" und verso mit dem Atelierstempel des Künstlers (Wittenberger Str. 51) versehen.
Blattränder jeweils mit leichten Griffspuren. "Brücke" mit leichten Stauchungen am u. Rand. "Hofkirche Dresden" u.re. mit einem kleinen diagonalen Knick sowie im gesamten Blatt mit kleinen Stockfleckchen.
Stk. 24 x 32 cm, Bl. 32,5 x 44,4 cm / Stk. 20 x 15 cm, Bl. 31 x 23 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
436 Peter August Böckstiegel "Vincent". 1925.
Peter August Böckstiegel 1889 Arrode – 1951 ebenda
Crayon lithograph auf "Van Gelder Zonen" – Bütten. Unter der Darstellung in Blei signiert "P. A. Böckstiegel", betitelt und bezeichnet "Org.[iginal] Steinz.[eichnung]". Einer von mindestens 23 Abzügen.
WVZ Matuszak 161.
Blatt mit Säureschaden und deutlichen Verbräunungen. Zwei Löchlein o.li., ein Stockfleckchen u.li.
St. 42 x 30 cm, Bl. 58,2 x 46,1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
438 Fortuna Brulez-Mavromati "Pianistin" / "Kopf" / "Männerkopf". 1921.
Fortuna Brulez-Mavromati 1893 Galatz (Rumänien) – 1953 Hamburg
Three wood cuts auf dünnem Papier. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert " Fortuna Brulez" sowie typografisch künstlerbezeichnet und bezeichnet "Originallinoleumschnitt". Aus: Die Rote Erde. Zweite Folge / Erstes Buch, Adolf Harms Verlag, Hamburg 1922. Auflage von 450 Exemplaren. Exemplare der Vorzugsausgabe.
Söhn HDO 67201–28; 67201–27 und 67201–25.
Die li. Blattränder leicht ungerade.
Stk. 27 x 18 cm, Bl. 31,8 x 23,2 cm / Stk. 25,4 x 20,2 cm, Bl. 31,8 x 23,8 cm / Stk. 25 x 19,5 cm, Bl. 31,8 x 23,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
439 Max Brüning "Die Puppen". Wohl 1920's.
Max Brüning 1887 Delitzsch – 1968 Lindau
Etching in colours mit Plattenton auf kräftigem Papier. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Max Brüning".
Im weißen Rand mit leichten Knickspuren o., o.re. auch mit vereinzelten Druckspuren. Ein langer, hinterlegter Einriss o.Mi. (9 cm), nicht in die Darstellung reichend, weitere kleinere im o.re. Randbereich.
Pl. 28,6 x 28,7 cm, Bl. 53 x 41 cm..
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
440 Max Brüning, Junge Frau in Tracht. 1917.
Max Brüning 1887 Delitzsch – 1968 Lindau
Pastel crayons in colours, Grafitzeichnung und Deckfarben auf olivgrauem Karton. U.li. signiert und datiert "Max Brüning 1917". Auf kräftigem Untersatzkarton klebemontiert und hinter Glas in einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.
Minimale Randläsionen.
37,2 x 27,1 cm, Ra. 41,5 x 31,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
441 Gertrud Caspari, Der kleine Gratulant / Im Kinderzimmer. 1906/ 1923.
Gertrud Caspari 1873 Chemnitz – 1948 Klotzsche
Aquarell und Federzeichnung in Tusche / Holzschnitt, koloriert. Jeweils u.re. in Tusche signiert und datiert "Gertrud Caspari 1906" bzw. "Gertrud Caspari 1923".
"Der kleine Gratulant" verso vereinzelt mit gelblichen Flecken, in den Ecken Reste einer älteren Klebemontierung. "Im Kinderzimmer" verso u. atelierspurig und mit Lagerungsspuren.
26 x 19,6 cm. / 21,2 x 17,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
![KatNr 442 Hans (Johann) Clar "Afrik.[anisches] Nashorn" / "Leopard" / "Giraffen" / "Orang Utan" / "Zebras". 1st half 20th cent.](./auktionen/auktion_81/images_cat/151637.jpg)
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![KatNr 442 Hans (Johann) Clar "Afrik.[anisches] Nashorn" / "Leopard" / "Giraffen" / "Orang Utan" / "Zebras". 1st half 20th cent.](./auktionen/auktion_81/images_cat/151637c.jpg)
Hans (Johann) Clar 1893 Herrnskretschen – 1944 Dresden
Five watercolour, zum Teil mit Farbstiftzeichnung, auf gelblichem bzw. bräunlichem Papier. Jeweils in Grafit signiert "H. Clar", verso in Farbstift betitelt.
Die Blattecken mit minimalen Stauchungen. Verso technikbedingt leicht atelierspurig. "Giraffen" verso leicht stockfleckig.
Jeweils 24 x 18 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
443 Franz Christophe, In der Taverne. Wohl 1920er/ 1930's.
Franz Christophe 1875 Wien – 1946 Berlin
Watercolour. O.re. signiert "Christophe". Am o. Rand im Passepartout klebemontiert. Darauf in Blei künstlerbezeichnet.
O. und li. Rand des Bildträgers technikbedingt wellig. Psp. vereinzelt mit Knicken an den beiden o. Ecken, vereinzelt knitterspurig und mit kleinen Stockflecken.
33 x 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
444 Lovis Corinth "Antiope und der Faun" / "Danae und der Goldregen". 1920.
Lovis Corinth 1858 Tapiau – 1925 Zandvoort
Two lithographs in colours auf "H. Antique"-Bütten. U.Mi. in der Platte jeweils betitelt.
Unterhalb der Darstellung re. jeweils in Blei signiert Lovis Corinth". Aus "Liebschaften des Zeus", Folge von acht Lithografien. Auflage von 100 Stück, Ausgabe B. Verlag Fritz Gurlitt, Berlin 1920.
WVZ Schwarz L 401 I und L 401 V.
Jeweils mit leichten Griffknicken und vereinzelten Stockfleckchen. "Danae und der Goldregen" mit einem Einriss (3,5 cm) der Ecke o.li., verso gesichert.
St. 25,4 x 31,5 cm, Bl. 34 x 41,6 cm / St. 27 x 33 cm, Bl. 35,3 x 41,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
445 Lovis Corinth "Joachim I. von Brandenburg". Um 1920.
Lovis Corinth 1858 Tapiau – 1925 Zandvoort
Lithograph auf dünnem, gräulichen Papier. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Corinth". Im Passepartout montiert.
WVZ Schwarz XXXIV.
Vgl. Lucas Cranach d.Ä., "Kurfürst Joachim I. von Brandenburg", 1529, Öl auf Holz, 52,4 x 35,8 cm, Jagdschloss Grunewald, Berlin.
Joachim I. von Brandenburg war von 1499 bis 1535 Kurfürst von Brandenburg. Bekannt war er für seine Strenge in der Gesetzgebung und der Exekutive, u.a. im Kampf gegen das Raubrittertum. Er war ein
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St. 14 x 17,2 cm, Bl. 39 x 30,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
446 Ferdinand Dorsch "Im Garten" / "Gartenrestaurant". 1923/ 1921.
Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden
Two lithographs. Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Fer. Dorsch", datiert, betitelt und bezeichnet.
Abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 45, Kat.-Nr. 49 und 50.
Leicht angeschmutzt sowie knick- und fingerspurig. Leicht lichtrandig.
St. 34,5 x 47 cm, Bl. 44,7 x 60 cm / St. 24,5 x 29 cm, Bl. 29,4 x 45,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
447 August Wilhelm Dressler "Triumpf der Mode". Wohl 1930's.
August Wilhelm Dressler 1886 Bergesgrün – 1970 Berlin
Aquatint und Radierung auf gelblichem Papier. Unterhalb der Darstellung in Blei re. signiert "AW. Dreßler".
Blattränder leicht knick- und griffspurig.
Pl. 23 x 20,8 cm, Bl. 42 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
448 Fritz Erler "Der Heilige Priabus. 2. Folge nur für die Freunde des Künstler's". Wohl 1927.
Fritz Erler 1868 Frankenstein (Schlesien) – 1940 München
Eleven etchings auf dünnem Papier. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei undeutlich signiert. Jeweils auf Untersatzpapier montiert. In einer dunkelgrünen Flügelmappe, diese von fremder Hand in Farbstift bezeichnet "entartet".
Die erste Folge "Der heilige Priapus" mit lithografischem Deckblatt und 12 Radierungen erschien 1926. Ort und Auflage unbekannt. Erstmalig ausgestellt auf der Polizei-Ausstellung in Berlin im selben Jahr. (Lit.: Paul Englisch: Irrgarten der Erotik. Eine Sittengeschichte über das gesamte Gebiet der Welt-Pornographie. Leipzig 1931, S. 255.).
Titelblatt leicht lichtrandig. Zumeist etwas griffspurig und mit kleineren Randläsionen, technikbedingt partiell leicht wellig. Die Blattränder teils gefalzt und ungerade. Sehr vereinzelt kleine Stockfleckchen.
Verschiedene Plattenmaße. Unters. 32,7 x 25 cm. Mappe 33 x 27 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
449 Georg Erler "Scherzo in Moll". Wohl 1st half 20th cent.
Georg Erler 1871 Dresden – 1950 Ainring/Bad Reichenhall
Radierungen auf verschiedenen Papieren. Mappe mit zehn Arbeiten, Titelblatt und Textblatt. Zumeist in Blei signiert "G Erler" und jeweils nummeriert "7/50". Jeweils auf Untersatzpapier montiert. In der originalen Halbleinen-Flügelmappe mit Titelgrafik.
Die Radierungen teils mit kleinen Randläsionen sowie etwas griffspurig. Die Blätter teils gefalz und ungerade. Eine Arbeit mit Bereibungen im weißen Rand. Drei Arbeiten mit Klebemontierung. Untersätze mit Gilbung. Flügelmappe mit Läsionen und Lichtrand.
Verschiedene Maße, Unters. jeweils 53,5 x 40,3 cm, Mappe 55 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
450 Georg Erler, Vier Ansichten des Dresdner Zwingers / Dresden- Kreuzkirche. Wohl 1920er/ 1930's.
Georg Erler 1871 Dresden – 1950 Ainring/Bad Reichenhall
Five pen drawings (ink), mit Korrekturen sowie Höhungen in Deckweiß, auf glattem Karton. Jeweils u.re. in Blei signiert "G Erler". Auf Untersatzkarton klebemontiert.
Beschnitten. Die Blattränder leicht fingerspurig. Vereinzelt kleinste Fleckchen und Klebstoffspuren. Eine Arbeit mit Knickspur o.re.
Min. 32,7 x 23,5 cm, max. 36,9 x 25,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
451 Conrad Felixmüller, Karl Schmidt-Rottluff und andere Künstler "Die Rote Erde". 1. Jg., Heft 1. 1919.
Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin Herbert Anger 1892 Gifhorn – 1945 Berlin Lyonel Feininger 1871 New York – 1956 ebenda Emil Maetzel 1877 Cuxhaven – 1955 Hamburg Karl Schmidt-Rottluff 1884 Rottluff b. Chemnitz – 1976 Berlin Paul Schwemer 1889 Neubukow – 1938 Hamburg
Sechs Holzschnitte / Linolschnitt zu Texten verschiedener Autoren. Jeweils unsigniert. In: Die Rote Erde. Monatsschrift für Kunst und Kultur. Verlag Dorendorf und Dresel, Hamburg, Heft 1, Juni 1919. Auflage von 300 Exemplaren. Originaler Papiereinband.
Söhn HDO 67101–1 bis 67101–7.
Mit den Arbeiten:
a) Paul Schwemer "Paradies", 1919, Holzschnitt.
b) Paul Schwemer "Anleuchtung", 1919, Holzschnitt.
c) Karl Schmitt-Rottluff "Adam wo bist du?", 1918, Holzschnitt, WVZ
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Einband 29,8 x 23,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
452 Antonio Francesco "Liebesfreude". 1920.
Antonio Francesco 19./20. Jh.
15 lithographs (?), handkoloriert, auf wolkigen Papier. Unsigniert. Jeweils auf blaugrauem Untersatzkarton klebemontiert. Nr. 197 von 200 Exemplaren der Normalausgabe (Vorzugsausgabe Exemplare 1–40), für die Freunde des Künstlers als Privatdruck. Erschienen 1920, ohne Ort. In der originalen Halbleinen-Flügelmappe.
Papier gleichmäßig leicht gebräunt. Untersätze mit Farbveränderungen. Flügelmappe mit loser Vorderseite und vereinzelten Läsionen.
Bl. jeweils 32 x 22,8 cm, Flügelmappe 43 x 30.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
453 Erich Fraaß, Heimkehr vom Felde. Wohl 1930's.
Erich Fraaß 1893 Glauchau – 1974 Dresden
Watercolour und Deckfarben über Blei auf gelblichem Bütten, von Künstlerhand an den Blattecken auf einen Untersatzkarton montiert. U.li. in Blei signiert "E. Fraaß". Li. des Frauenkopfes eine verworfene Vorzeichnung in Blei.
Insgesamt minimal gegilbt und fleckig. Technikbedingt etwas wellig und knitterspurig, die u.re. Blattecke mit winzigen Farbverlusten. Unters. mit Markierungslinien und Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
48 x 63,4 cm, Unters. 51 x 68,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
454 Georg Gelbke "Liebesgestehen" / Sechs Arbeiten aus "Über eine Liebe". 1915.
Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Seven etchings in Braun bzw. Schwarz auf verschiedenen Papieren. Teils in der Platte monogrammiert und datiert "G.G. 15", eine Arbeit datiert "17". Jeweils in Blei unterhalb der Darstellung signiert "G. Gelbke", teils datiert "15" bzw. "17". Jeweils betitelt sowie mit weiteren Bezeichnungen von Künstlerhand.
Mit den Arbeiten aus der Folge "Über eine Liebe":
b) "Sich finden", Blatt II.
c) "Sich lieben", Blatt III.
d) "Sich lieben", Blatt III.
e) "Verlassen sein", Blatt IV.
f) "Trostlos irren", Blatt V.
g) "Voneinandergehen", Blatt VI.
WVZ Albert S. 12 und S. 19.
Vereinzelte kleinere Randläsionen sowie minimal griffspurig. Eine Arbeit mit Quetschfalten im weißen Rand.
Pl. min. 22,7 x 12,3 cm, Bl. 30 x 18,8 cm, Pl. max. 20 x 21,4 cm, Bl. 29 x 36,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
455 Georg Gelbke "Gemäldeausstellung Emil Richter – Georg Gelbke, Rich. Birnstengel". 1915.
Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Lithograph in colours. Im Stein monogrammiert und datiert "G.G. 15". Originalgrafisches Künstlerplakat zur Ausstellung im Salon Emil Richter vom 26. September – 10. Oktober 1918.
Nicht im WVZ Albert.
Mit horizontalem Mittelfalz. Knickspurig. Ein größerer Riss o.re. (ca. 19 cm), verso hinterlegt. Die Ecke o.li. mit kleinem Materialverlust. U.li. zwei Einrisse mit Materialverlust, verso hinterlegt. Papier gegilbt, mit vereinzelten Stockflecken und leichten Anschmutzungen.
Bl. 90,5 x 64,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Three etchings auf verschiedenen Papieren. Zwei Arbeiten in der Platte u.re. monogrammiert und datiert "G.G. 13". Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "G. Gelbke" und datiert "13" bzw. "22". Jeweils mit weiteren Bezeichnungen in Blei von Künstlerhand. Eine Arbeit mit dem Blindstempel des Künstlers.
Zwei Arbeiten aus der Folge "Leichtsinnige Lieder", 1913.
WVZ Albert S. 9 "Leichtsinnige Lieder – Frauenakte tanzen / Weite Ebene", S. 17 "Liegendes Weib".
Ein Blatt mit deutlichen Quetschfalten, die Blattränder etwas griffspurig. Zwei weitere Arbeiten mit leichten Stauchungen im Randbereich, vereinzelt mit leichten Griffknicken.
Pl. 20,1 x 22,2 cm, Bl. 23 x 27,8 cm / Pl. 20,5 x 22 cm, Bl. 26 x 33,9 cm / Pl. 15 x 25,5 cm, Bl. 32 x 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
457 Georg Gelbke, Vier Landschaftsdarstellungen der Kurischen Nehrung. 1930's.
Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Four watercolour auf kräftigem Papier. Jeweils signiert "G. Gelbke" bzw. monogrammiert "GG." Verso in Blei von fremder Hand bezeichnet. Eine Arbeit mit dem Atelierstempel des Künstlers (Ostbahnstr. 29).
Eine Arbeit verso gebräunt und mit einem kleinen Materialverlust o.li.
Jeweils 10,3 x 14,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
458 Georg Gelbke, Zwei Kähne und Möwen (Kurische Nehrung). 1936.
Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Watercolour auf hauchdünnem Japan, vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert. U.re. signiert "G. Gelbke 36". Verso ebenfalls mit kaschierten Japanpapier, in Blei bezeichnet "Töpper", auf dem Untersatzkarton mit weiteren Bezeichnungen von fremder Hand.
Kaschierungsbedingte Quetschfalten sowie mit einigen Stockfleckchen. Am o. Rand mit Montierungsresten und wohl späterer Überarbeitung.
41,3 x 52,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
459 Ludwig Godenschweg, Herrenporträt / Frauenporträt (zwei Abzüge). 1931–32/ 1927.
Ludwig Godenschweg 1889 Berlin – 1947 Dresden-Pappritz
Three etchings mit Plattenton auf sehr feinem Japan. In der Platte ligiert monogrammiert "LG". Jeweils in Blei signiert "Ludwig Godenschweg" und datiert.
Jeweils deutlich stockfleckig. "Frauenporträt" mit einer kleiner Fehlstelle am Haaransatz.
Pl. 29,5 x 19,4 cm, Bl. 35,7 x 25,6 cm / Pl. 24,7 x 20,8 cm, verschiedene Blattmaße.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
460 Francisco de Goya y Lucientes (nach) "Proverbios von Goya". 1920.
Francisco de Goya y Lucientes 1746 Fuendetodos – 1828 Bordeaux
Heliogravüren nach dem Radierungszykluzs "Los Proverbios" von Francisco de Goya. Gebundenes Buch mit 21 Arbeiten. Unsigniert. Nr. 188 von 500 Exemplaren in einmaliger Auflage. Herausgegeben von Hugo Kehrer, Hugo Schmidt-Verlag, München 1920. Im originalen Halbpergament-Einband.
Blätter teils leicht wellig, mit minimalen Anschmutzungen sowie sehr vereinzelt kleinsten Stockfleckchen.
Med. je 21,4 x 31,8 cm, Bl. 46,2 x 37,8 cm, Einband 47 x 38,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
461 George Grosz "Die Gezeichneten. 60 Blätter aus 15 Jahren". 1930.
George Grosz 1893 Berlin – 1959 ebenda
Gebundene Ausgabe mit 60 ganzseitge Abbildungen. Reproduktionen aus den Bänden "Abrechnung folgt", "Der Spießerspiegel", "Ecce homo" und "Das Gesicht der herrschenden Klasse". 1. Auflage, Malik Verlag, Berlin, 1930. Druck durch F. Ullmann GmbH Zwickau. Originaler Leineneinband mit Titel- und Rückengoldprägung.
Die Seiten vereinzelt mit Stockflecken. Die erste Seite mit zwei Bleistiftbezeichnungen, einem Stempel und einem Ex-Libris. Einband an den Ecken und auf der Vorderseite mit kleinen Bereibungen und leichten Bestoßungen.
Einband 28 x 20,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
462 Andreas Gering "Der gute Kamerad". 1917.
Andreas Gering 1892 Nürnberg – 1957 ebenda
Etching in colours mit Aquatinta auf Bütten. Unterhalb der Darstellung in Blei re. signiert und datiert "A. Gering 1917.", li. bezeichnet und nummeriert "Orig. Radierung. 10".
Vereinzelt knickspurig. Druckstellen entlang des Randes. Verso vereinzelte Stockfleckchen.
Pl. 19,3 x 14,4 cm, Bl. 48,3 x 33,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
463 Erich Heckel "Sonnenaufgang". 1914.
Erich Heckel 1883 Döbeln – 1970 Radolfzell
Wood cut auf grauem Papier. Unsigniert. Aus: Kreis Grafischer Künstler und Sammler, Erste Jahresausgabe 1921, Zweite Teilmappe (Die Künstler der Brücke). Mappe mit 5 Originalgrafiken, Verlag Arndt Beyer, Leipzig. An den o. Blattecken auf Untersatzpapier klebemontiert.
WVZ Dube H 284, WVZ Ebner/Gabelmann/Geissler 640 H, Söhn HDO 52002–3.
Lichtrandig.
Stk. ca. 24 x 32 cm, Bl. 32 x 44 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
464 Curt Hasenohr-Hoelloff, Fünf Landschaftdarstellungen. 1913.
Curt Hasenohr-Hoelloff 1887 Leipzig – 1987 Markkleeberg
Five copper cuts mit Plattenton. Jeweils in der Platte monogrammiert "CH", teils datiert "13". Teils unterhalb der Platte in Blei signiert und datiert "CurtHoelloff 13" sowie ausführlich datiert "13.12.13". Aus der Mappe "Strandland", Folge von 18 Arbeiten. Jeweils im Passepartout klebemontiert und hinter Glas gerahmt.
Curt Hasenohr-Hoelloff gilt als Erfinder des Kupferschnitts. "In langwierigen Versuchen (er hat ca. 260 Versuchsplatten darauf verwendet) schuf er sich aus seinen
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Pl. min. 5,5 x 6,5 cm, Ra. 22 x 21 cm, Pl. max. 20 x 25 cm, Ra. 35 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
465 Curt Hasenohr-Hoelloff, Vier ländliche Szenen. Wohl 1918.
Curt Hasenohr-Hoelloff 1887 Leipzig – 1987 Markkleeberg
Four copper cuts. Jeweils in der Platte monogrammiert "CH", eine Arbeit datiert "18". Jeweils unterhalb der Platte re. in Blei signiert "CurtHoelloff", li. nummeriert "7/20". Aus der Mappe "Goldne Tage", Folge von 32 Arbeiten, Verlag Beyer & Sohn, Leipzig, wohl 1919. Jeweils im Passepartout bzw. auf Untersatz klebemontiert und hinter Glas gerahmt.
Curt Hasenohr-Hoelloff gilt als Erfinder des Kupferschnitts. "In langwierigen Versuchen (er hat ca. 260 Versuchsplatten darauf verwendet)
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Pl. min. 12,5 x 17,5 cm, Pl. max. 13 x 20,5 cm,Ra. je 42 x 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
466 Curt Hasenohr-Hoelloff, Landschaft mit Baum / Kinder mit Hund / Mutter und Kind / Kletternde Kinder. Wohl 1910's
Curt Hasenohr-Hoelloff 1887 Leipzig – 1987 Markkleeberg
Four copper cuts. Zumeist in der Platte monogrammiert "CH", eine Arb datiert "13". Jeweils unterhalb der Platte in Blei signiert "CurtHoelloff" sowie einmal datiert. Die zweite bis vierte Arbeit nummeriert "7/20". Jeweils im Passepartout bzw. auf Untersatz klebemontiert und hinter Glas gerahmt.
Curt Hasenohr-Hoelloff gilt als Erfinder des Kupferschnitts. "In langwierigen Versuchen (er hat ca. 260 Versuchsplatten darauf verwendet) schuf er sich aus seinen impressionistischen,
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Min. Pl. 8 x 21 cm, Ra. 23,5 x 36,5 cm, max. Pl. 29 x 17,5 cm, Ra. 42 x 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
467 Bruno Héroux "Elfe und Hamster". Um 1920.
Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda
Lithograph auf kräftigem Papier. im Stein u.re. signiert "Héroux". In Blei u.li. signiert "BHéroux.". Mit einer Remarque unterhalb des Steins mittig.
WVZ Liebsch 136.
Ein gelblicher Fleck li. weißen Rand. Vereinzelt knickspurig, eine Knickspur entlang des o.li. Randes. Ein kleiner Einriss (1 cm) am o.li. Rand. Verso an den Rändern mit Resten einer älteren Montierung.
St 24,4 x 17,1 cm, Bl. 37,5 x 29 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
468 Karl Hofer "Vögel" ("Vogelgeschichte"). Um 1948.
Karl Hofer 1878 Karlsruhe – 1955 Berlin
Lithograph auf gelblichem Papier. Unterhalb der Darstellung in Blei re. signiert "K. Hofer", li. betitelt. U.re. von fremder Hand mit der Werkverzeichnisnummer versehen.
WVZ Rathenau L 140.
Mit einer leichten, diagonalen Knickspur u.li. Blattränder leicht knickspurig.
St. 23,2 x 37,9, Bl. 39,8 x 50,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
469 Karl Hofer "Kinder mit Ball". Wohl nach 1945.
Karl Hofer 1878 Karlsruhe – 1955 Berlin
Lithograph auf ockerfarbenem Papier. U.re in Blei signiert "K. Hofer", darunter wohl von fremder Hand betitelt.
WVZ Rathenau L 75.
U.re. ein kleiner Einriss, verso gesichert. O.re. ein Griffknick.
St. 37,7 x 23,6 cm, Bl. 44 x 31,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
470 Karl Hofer "Zwei Tanzende". 1922.
Karl Hofer 1878 Karlsruhe – 1955 Berlin
Lithograph auf "Zanders"-Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Hofer". Blatt XI der Folge "Tanz", bestehend aus 12 Lithografien, Erster Druck des Kreises graphischer Künstler und Sammler, Verlag des Kreises Arndt Beyer, Leipzig 1922. Auflage von 120 Exemplaren.
WVZ Rathenau L 167.
Etwas lichtrandig und mit einigen Stockfleckchen. Die Ecken o.re. und li. mit montierungsbedingten Materialverlusten.
St. 34,5 x 24 cm, Bl. 58,5 x 38,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
471 Karl Hofer "Lesende". 1924.
Karl Hofer 1878 Karlsruhe – 1955 Berlin
Drypoint etching mit Plattenton auf Maschinenbütten. Unsigniert. Unterhalb der Darstellung li. mit der Prägung "Heinr. Wetteroth München gedr."
Aus: Kreis Grafischer Künstler und Sammler, Fünfte Jahresausgabe 1925. Mappe mit 8 Originalgrafiken, Verlag Arndt Beyer, Leipzig.
WVZ Rathenau R 49, Söhn HDO 52006–5.
Etwas griff- und knickspurig.
Pl. 21,5 x 17 cm, Bl. 44,3 x 34,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
472 Karl Hofer "Weiblicher Halbakt". 1925– 1927.
Karl Hofer 1878 Karlsruhe – 1955 Berlin
Drypoint etching auf Bütten mit einem angeschnittenen Wasserzeichen. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Hofer".
WVZ Rathenau R 54, mit leicht abweichenden Plattenmaßen und irrtümlicher Angabe zum Erscheinen des Blattes in der Festschrift Julius Meier-Graefe, 1927.
Der li. Blattrand mit einer Klebstoffspur.
Pl. 13,5 x 9,6 cm, Bl. 22 x 13,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
473 Karl Hofer, Sitzendes Mädchen. 1922.
Karl Hofer 1878 Karlsruhe – 1955 Berlin
Lithograph auf gelblichem Papier. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Hofer". Blatt 11 der Folge "Liebesgedichte Adolf von Hatzfeld", bestehend aus 12 Lithografien, 21. Druck der Galerie Alfred Flechtheim, Frankfurt am Main, Verlag der Galerie Flechtheim 1922. Auflage von 125 Exemplaren.
WVZ Rathenau L 154.
Unscheinbar lichtrandig und mit wenigen, leichten Griffknicken.
St. 20,4 x 15,3 cm, Bl. 31,6 x 22,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
474 Karl Hubbuch "Walpurgisnacht II". 1922.
Karl Hubbuch 1891 Karlsruhe – 1979 ebenda
Etching auf Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Hubbuch", li. nummeriert "95/100". U.li. nummeriert "XIII". Aus "Faust", Folge von 14 Radierungen, erschienen im Verlag Neue Münchener Galerie, München, 1967.
WVZ Riester 52.
Die Blattecken mit minimalen Stauchungen.
Pl. 20,5 x 18,2 cm, Bl. 38,7 x 27,1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
475 Walter Jacob "Alte Frau". 1920.
Walter Jacob 1893 Altenburg/Thüringen – 1964 Hindelang/Allgäu
Wood cut in colours auf kräftigem, bräunlichen Japan. U.re. in Blei von Künstlerhand mit einer Widmung versehen "Herzl. Grüße von deinem Jacob" und datiert, u.Mi. betitelt sowie bezeichnet "Handdruck" u. li. Im Passepartout montiert.
Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche WVZ Pigur aufgenommen.
Abgebildet in: Penndorf, Jutta: Walter Jacob. 1893–1964. Eine Retrospektive.
Ausstellungskatalog Lindenau-Museum Altenburg. Leipzig, 1993. S. 17.
Insgesamt unscheinbar knickspurig. Zwei längere, oberfächliche Kratzspuren im u. Bereich der Darstellung. Mittig im Bereich der Darstellung technikbedingt mit Fettrand.
Stk. 35 x 25,5 cm, Bl. 61,5 x 43,5, Psp. 63,5 x 47,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
476 Eric Johansson, Frauenkopf / Trauernde Arbeiterfamilie. Wohl um 1916 / Wohl um 1919.
Eric Johansson 1896 Dresden – 1979 Lövbrunna (Schweden)
Two wood cuts. "Frauenkopf" auf hauchdünnem Japan, u.re. in Blei signiert "Eric Johansson", das andere Blatt unsigniert. Jeweils verso mit dem Nachlass-Stempel versehen und von der Nachlassverwalterin bestätigt.
"Porträt" in den Ecken mit dunklen Klebstoffresten einer alten Montierung. O.li. mit einem Knick, leicht stockfleckig.
"Trauernde Arbeiterfamilie" mit einem Wasserfleck im li. Blattdrittel. Einige Einrisse, teils mit kleinen Materialverlusten an den Rändern, verso hinterlegt sowie knickspurig.
Stk. 29,5 x 21,5 cm, Bl. 32 x 29,5 cm. / Stk. 20 x 29,4 cm, Bl. 29,2 x 46,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
477 Eric Johansson, Porträt eines Herren / Alter bärtiger Mann. 1919/ 1920.
Eric Johansson 1896 Dresden – 1979 Lövbrunna (Schweden)
Aquarell bzw. farbige Pastellkreidezeichnung. Jeweils signiert "Eric" sowie verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Jeweils angeschmutzt sowie Läsionen im Randbereich. Zweites Blatt mit zwei deutlichen Knickspuren und kleinen Reißzwecklöchlein in den Ecken.
49,5 x 39,8 cm / 45,3 x 36,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
478 Eric Johansson, Darstellungen dreier weiblicher Akte und eines männlichen. 1914/ 1930's.
Eric Johansson 1896 Dresden – 1979 Lövbrunna (Schweden)
Zwei Grafitzeichnungen, eine Rötelzeichnung und eine Federzeichnung in Tusche, eine Arbeit auf einem Doppelbogen. Jeweils in Blei bzw. Tusche signiert "Eric", teilweise datiert. Insgesamt neun von zehn Blattseiten mit Zeichnungen versehen.
Jeweils technikbedingt leicht wischspurig, teilweise fingerspurig. Drei Blätter mit zum Teil deutlichen Läsionen im Randbereich.
Min. 31,1 x 21,5 cm, max. 35,2 x 57,8 cm (gefalteter Bogen).
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
479 Hans Kinder, Sitzender weiblicher und männlicher Akt. Wohl um 1930.
Hans Kinder 1900 Dresden – 1986 ebenda
Pastel crayons in colours auf grünem "Progress"-Papier. In Tusche signiert "H. Kinder" u.li.
Randbereiche mit deutlichen Knickspuren und Schmutzeintrag, mehrere Einrisse, zwei Einrisse (ca. 4 cm bzw. 5 cm) hinterlegt.
76 x 51,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Max Klinger 1857 Leipzig – 1920 Groß-Jena/Naumburg
Zwei Kupferdrucke nach Radierungen des Künstlers / Photogravure / Radierung. Jeweils auf auf China, auf Kupferdruckkarton aufgewalzt, die Radierung auf Kupferdruckkarton. Jeweils im Passepartout.
a) "Tote Mutter". Blatt 10 der Folge "Vom Tode Zweiter Teil", Opus XIII. Nachdruck. In der Platte typografisch bezeichnet "Nach der Radierung von Max Klinger" / "Hand-Kupferdruck von O. Felsing Berlin-Charlottenburg" / "Verlag von Amsler & Ruthardt, Berlin W.". Vgl. WVZ Singer 239.
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Bl. jeweils ca. 60 x 45 cm, Psp. 64,8 x 49,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
481 Olga Koudacheff, Fischer auf der Wolga. Um 1900/ 1910.
Olga Koudacheff 1888 ? – 1963 Florenz
Watercolour auf chamoisfarbenem Papier. U.re. signiert "O. Koudacheff". In einer goldfarbenen Holzleiste hinter Glas gerahmt.
Stockfleckig.
BA. 37,5 x 54,5 cm, Ra. 49,5 x 66 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
482 Fritz Kempe, Fünf Landschaftsdarstellungen. Wohl early 20th cent.
Fritz Kempe 1898 Leipzig – 1971 Dresden
Drei Kaltnadelradierungen, eine Aquatintaradierung und eine Lithographie auf kräftigem Bütten. In der Platte bzw. Stein u.re. überwiegend monogrammiert "FK", darunter jeweils nochmals in Blei signiert "Fritz Kempe" sowie u.Mi. "FK", u.li annotiert "Selbstdruck". Zum Teil u.re. mit einem typographischen Monogramm "FK" versehen.
Jeweils leicht knickspurig und unscheinbar angeschmutzt, die Blattränder unregelmäßig geschnitten und leicht gestaucht. Ein Blatt am u.li. Blattrand mit einem kleinen Fleckchen (Textmarker).
Verschiedene Maße, Bl. circa 25 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
483 Wassily Kandinsky "Weißer Klang". 1911.
Wassily Kandinsky 1866 Moskau – 1944 Neuilly-sur-Seine
Wood cut in colours auf cremefarbenem Japan. Im Stock u.li. monogrammiert "K" im Dreieck. Mit dem Trockenstempel der Witwe des Künstlers Nina Kandisky u.li. Blatt 10 der Folge "Klänge" mit 56 Holzschnitten (davon 25 ganzseitig, 12 farbig und 31 Vignetten), Illustrationen zu Gedichten des Künstlers. Exemplar der posthumen Edition Pierre Belfond, Paris, 1971 (die originale Ausgabe mit 345 Exemplaren erschien bei R. Piper & Co, München, 1913). Hinter Glas in einer goldfarben und schwarzen
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Stk. 8,8 x 9,7 cm, Bl. 37,6 x 28,3 cm, Ra. 40,7 x 31,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
484 Bernhard Kretzschmar ZURÜCKGEZOGEN – "Von morgens bis mitternachts". 1920.
Bernhard Kretzschmar 1889 Döbeln – 1972 Dresden
Eight lithographs auf chamoisfarbenem Werkdruckpapier. Mappe mit acht Arbeiten zu Georg Kaiser "von morgens bis mitternachts" und einem Titelblatt. Fünf Arbeiten im Stein monogrammiert "BK" u.li. bzw. u.re. Alle Arbeiten in Blei signiert "B. Kretzschmar", teilweise datiert. Erschienen im Verlag Rudolf Kämmerer, Dresden, 1920. Eines von 15 Exemplaren. In einer späteren Flügel-Mappe mit farbkopiertem Deckblatt der originalen Mappe.
WVZ Schmidt L 22–29.
In den späten 1910er Jahren
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St.ca. 62 x 51 cm, Bl. je 78 x 59 cm, Titelblatt 69,7 x 56,5 cm, Mappe 87 X 64.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
485 Bernhard Kretzschmar, Weite Gostritzer Felderlandschaft mit Heuwender. Späte 1930er- 1940's.
Bernhard Kretzschmar 1889 Döbeln – 1972 Dresden
Watercolour und Federzeichnung in Tusche auf "Schoellershammer"-Karton. Unsigniert. Verso u.re. mit dem Nachlass-Stempel versehen sowie in Blei bezeichnet "Aus dem Nachlaß Bernhard Kretzschmar", "Stilijanov".
Minimal knickspurig, insbesondere o.li. Ecke, dort leichter Farbverlust. Fehlstelle (ca. 1,8 cm) mit Einriss (ca. 2 cm) am o.Mi. Rand und Reißzwecklöchlein in den oberen Ecken. Trockene Klebespur mit winzigem Papierrest o.re. Verso oberer Rand mit sichtbaren Abriebspuren und leichtem Materialverlust.
51 x 73 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
486 Paul Kleinschmidt, Vor dem Spiegel. 1922.
Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim (Holland) Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills
Drypoint etching auf Bütten. Unterhalb der Darstellung li. in Tusche signiert und datiert "Kleinschmidt 22", re. bezeichnet "Probedruck 1. Zustand".
Etwas ichtrandig sowie mit Farbveränderungen im u. weißen Rand. Die Blattränder leicht griffspurig. Die Ecken beidseitig mit unscheinbaren Resten ehemaliger Montierungen.
Pl. 29,8 x 24,5 cm, Bl. 43 x 36 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
487 Paul Kleinschmidt, Im Frauenbad. 1922.
Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim (Holland)
Drypoint etching auf dünnem wolkigen Papier. In der Platte u.re. monogrammiert und datiert "P.Kl. 22". In Blei unterhalb der Darstellung re. signiert und datiert "Kleinschmidt 1922" und bezeichnet "Probedruck". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen) und in Blei von fremder Hand betitelt.
Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei
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Pl. 27,7 x 24 cm, Bl. 35 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
488 Paul Kleinschmidt "Margarethe Kleinschmidt im Korbstuhl". 1922.
Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim (Holland) Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills
Drypoint etching mit Plattenton auf Bütten. In der Platte u.li. monogrammiert und datiert "P.Kl. 1922". In Blei unterhalb der Darstellung li. signiert und datiert "Kleinschmidt 1922" und re. bezeichnet "Probedruck No. 2" sowie "Zweiten Zustand! Drucke No. 1 von 4". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).
Ausgestellt in: Eugen Keuerleben: Paul Kleinschmidt : 1883 – 1949. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik, Paul
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Pl. 30,3 x 24,6 cm, Bl. 46,9 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
489 Paul Kleinschmidt, Tänzerin. 1923.
Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim (Holland) Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills
Drypoint etching mit leichtem Plattenton auf "BSB"-Bütten. In der Platte u.Mi. spiegelverkehrt monogrammiert und datiert "P.Kl. 1922 Dezember". In Blei unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Kleinschmidt 1923" und bezeichnet "Probedruck 1. Zustand". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).
Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin
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Pl. 30 x 25 cm, Bl. 51,3 x 32,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
490 Paul Kleinschmidt, Tänzerin im Gespräch. Wohl 1920's.
Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim (Holland) Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills
Drypoint etching auf Bütten. In Blei unterhalb der Darstellung re. signiert "Kleinschmidt" und li. bezeichnet "Probe". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen.
Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in
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Pl. 19,3 x 14,3 cm, Bl. 28 x 20,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
491 Paul Kleinschmidt, In der Bar. Wohl 1920's.
Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim (Holland)
Drypoint etching auf Bütten. In Blei unterhalb der Darstellung signiert "Kleinschmidt" und bezeichnet "Probe". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).
Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in Paris
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Pl. 20,5 x 14,5 cm, Bl. 28,9 x 20,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
492 Guy de Laurence (Erich Godal) "Das Lusthaus der Knaben". Wohl 1922.
Guy de Laurence (Erich Godal) 1899 Berlin – 1969 Hamburg
Ten lithographs, handkoloriert, auf bräunlichem Papier. Unsigniert. Edition von 1922, Berlin. In einer Leinenflügelmappe mit Bindebändchen.
Seltene Folge mit teils homoerotischen Szenen.
Blattränder mit leichter Bräunung. Vereinzelt leicht griffspurig, die Blattecken mit wenigen minimale Stauchungen. Titelblatt am o.re. Rand mit einer kleinen Bereibung. Mappe ergänzt.
Bl. jeweils 40 x 30 cm, Mappe 43 x 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
493 Alfred Kubin "Samson und Delila". Vor oder um 1922.
Alfred Kubin 1877 Leitmeritz – 1959 Zwickeldt (Inn)
Lithograph auf bräunlichem Bütten mit Wasserzeichen "B in Davidstern". Im Stein u.re. signiert "AKubin", darunter in Blei nochmals signiert "Kubin". U.li. betitelt und technikbezeichnet, u.re. datiert "(1922)". Eines von 100 signierten Exemplaren auf Bütten (Gesamtauflge 125 Stück). Aus "Die Schaffenden", IV. Jahrgang, 1. Mappe. Mappe mit 10 Arbeiten von 6 Künstlern und Textbeilage, Euphorion-Verlag, Berlin 1922/23.
WVZ Raabe 212, WVZ Hoberg 64, Söhn HDO 72713–6.
Blatt lichtrandig und etwas stockfleckig. Die u.re. und li. Ecke mit leichten Knickspuren. O.li. mit einem Einriss (ca. 2 cm).
St. 26 x 22,6 cm, Bl. 40,5 x 30,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
494 Alfred Kubin "Ein geschickter Bändiger". 1932.
Alfred Kubin 1877 Leitmeritz – 1959 Zwickeldt (Inn)
Lithograph auf Japanbütten. U.re. im Stein monogramiert "AK" und nummeriert. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Kubin". Blatt acht der Folge "Ali, der Schimmelhengst. Schicksale eines Tatarenpferdes", bestehend aus 12 Lithografien, herausgegeben vom Verlag der Johannes-Presse (Neue Galerie), Wien 1932. Auflage von 83 Exemplaren, davon drei römisch nummerierte Exemplare auf Bütten. Vorzugsausgabe. Im Passepartout montiert.
WVZ Hoberg Mappe IX, Nr. 8, mit leicht abweichenden Blattmaßen; WVZ Raabe 451.
Sehr vereinzelte, kleinste Stockfleckchen.
St. 32,5 x 25,4 cm, Bl. 45 x 33,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
495 Wilhelm Maria Leibl "Der Trinker" (Bildnis des Wirts Rauecker). 1874.
Wilhelm Maria Leibl 1844 Köln – 1900 Würzburg
Etching auf Bütten. In der Platte signiert "W Leibl" und datiert. Im Passepartout hinter Glas in einer schmalen schwarzen Holzleiste gerahmt.
WVZ Gronau 4; WVZ Billeter B 4 wohl II. (von VI.).
Ränder verso gedunkelt.
Pl. 22 x 15 cm, Bl. 29 x 22 cm, Ra. 42 x 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
496 Hans Meid "Hamburg-Blankenese – Baurs Park". 1923.
Hans Meid 1883 Pforzheim – 1957 Ludwigsburg
Etching auf bläulichem Bütten. Unterhalb der Darstellung in Blei re. signiert und datiert "Hans Meid 1923".
WVZ Jentsch 393, dort mit abweichender Datierung 1922.
Die Blattränder etwas griffspurig und mit kleinen Knickfalten. U. im weißen Rand ein kleines Fleckchen.
Pl. 25 x 37,5 cm, Bl. 34,2 x 52,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
497 Erwin Lang "Dante. Das Neue Leben". 1921.
Erwin Lang 1886 Wien – 1962 ebenda
Nine wood cuts auf chamoisfarbenem Papier. Gebundene Ausgabe mit Illustrationen zu "Das Neue Leben" von Dante Alighieri. Unsigniert. Nr. 94 von 270 arabisch nummerierte Exemplaren, Gesamtauflage 300 Exemplare. Herausgegeben von Richard Zoozmann, 8. Avalun-Druck, Wien / Leipzig, 1921. Im originalen Halbleinen-Einband.
Deutlich stockfleckig. Die den Holzschnitten gegenüberliegenden Seiten gebräunt.
Verschiedene Stockmaße, Einband 51 x 38 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
499 Ludwig Meidner, Sitzender (Prophet). 1923.
Ludwig Meidner 1884 Bernstadt/Schlesien – 1966 Darmstadt
Grease crayon auf bräunlichem Papier. U.re. monogrammiert und datiert "LM 1923". Verso mit dem Nachlass-Stempel und der handschriftlichen Nachlass-Nr. "II/378" versehen.
Das Blatt leicht stockfleckig, an den Ecken mit kleinen Löchlein und partiell etwas knickspurig. U.re mit vertikaler Kratzspur, diese über den Blattrand hinaus und auf dem Untersatz fortlaufend. Re. Blattrand beschnitten.
St. 58,5 x 46,5 cm, Bl. 78 x 57 cm, Unters. 90,5 x 70 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
500 Richard Müller "Neckerei" / "Krebse" / Nashorn. 1902/ 1909/ 1899.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Three collotype prints nach Zeichnungen des Künstlers. Jeweils im Medium signiert bzw. monogrammiert und datiert. "Nashorn" verso mit dem Nachlass-Stempel Richard Müllers. Jeweils im hochwertigen Passepartout hinter Glas in einer schmale Leiste gerahmt.
Zu den motivgleichen Radierungen "Neckerei", 1912 und "Krebse", 1918, vgl. WVZ Günther 66 und 89.
"Nashorn" mit bläulichen Verfärbungen durch das Passepartout.
Med. 21 x 52,5 cm, Ra. 37 x 76 cm / Med. 8 x 32,5 cm, Ra. 27 x 55 cm / Med. 32 x 33 cm, Ra. 50 x 52 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
501 Richard Müller "Auf der Schaukel". 1922.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Etching mit Plattenton auf feinem Japan. In der Platte o.Mi. datiert und monogrammiert "1922 RM". U.re. in Blei signiert "Rich. Müller". In der u.re. Blattecke sowie verso mit einer Annotation von fremder Hand in Blei. Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
WVZ Günther 123.
Das Motiv gehört zu Richard Müllers bekanntesten Schöpfungen, nach dem der Künstler in den Jahren 1921 und 1946 auch Gemälde schuf.
Papier gegilbt. Quetschfalten ausgehend von den beiden o. Ecken. Verso stockfleckig sowie recto leicht stockfleckig am o. Blattrand.
Pl. 20,9 x 16,7 cm, Ra. 43 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
502 Richard Müller "Philosophen". 1918.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Etching auf Bütten. In Blei o.li. signiert und datiert "Rich. Müller 1918". Posthumer Abzug. In Blei u.li. nummeriert "Von 75/ Ex. 22" sowie mit dem Trockenstempel u.re. "Prof. Richard Müller, Dresden". Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
WVZ Günther 92.
Bildträger mit leicht wellig.
Pl. 56 x 38,8 cm, BA. 59,5 x 45,3 cm, Ra. 86,3 x 73,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
503 Richard Müller "Der dreiste Freier". 1923.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Etching mit leichtem Plattenton. In der Platte u.Mi. datiert und monogrammiert "1923 RM". Posthumer Abzug. In Blei u. li. nummeriert "33/90" sowie mit dem Prägestempel "Prof. Richard Müller, Dresden" u.re. Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
WVZ Günther 124.
Leichte Bereibung am u. Plattenrand.
Pl. 29,8 x 24,3 cm, Ra. 62 x 53,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Three etchings. Posthume Abzüge. Jeweils hinter Glas gerahmt. a) und b) in Passepartout.
a) "Auf Freiersfüßen" u. li. in Platte signiert und datiert "Rich. Müller 1914". Li. unter der Platte in Blei nummeriert "64 /XC" und u.re. Prägestempel "Prof. Richard Müller, Dresden".
WVZ Günther 70.
b) "Das große Tier I" u. re. in Platte signiert und datiert "R. M 1918". Li. unter der Platte in Blei nummeriert "30 /XC".
WVZ Günther 85.
c) "Der Affe" u. li. in Platte
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Pl. 40,3 x 29,7 cm, Ra. 73,2 x 58,7 cm / Pl. 28,4 x 3,9 cm, Ra. 46,6 x 24,6 cm / Pl. 14,7 x 28,2 cm, Ra. 41,5 x 53,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
505 Richard Müller "Körnerhaus in Loschwitz". 1934.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Pencil drawing auf festem, gräulichem Papier. O.re. signiert "Rich. Müller". Verso betitelt sowie nochmals signiert und datiert "Rich. Müller 1934.". Freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Wodarz Z 0000.109.
Die o.re. Ecke mit einem Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Minimal griffspurig.
23,4 x 17,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
506 Richard Müller "Schloss Hohnstein". Wohl 1924.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Pencil drawing auf festem Papier. Verso signiert "Rich. Müller" und bezeichnet "Schloss Hohnstein i. S. [in Sachsen]". Auf Untersatzkarton montiert.
WVZ Wodarz Z 1924.06.
10,2 x 17,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
507 Richard Müller "Initiale W (Wappenschild)". 1938.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Pencil drawing auf festem Papier. U.re. signiert und datiert "Rich. Müller 1938" sowie ausführlich bezeichnet "Der 'Werkmatz' – das Wahrzeichen von Rochlitz (Im Rathausflur)". Am u. Rand in Rotstift im Kreis nummeriert "17".
WVZ Wodarz Z 1938.70.
Abgebildet in: Kalender für das Erzgebirge, das übrige Sachsen und das Sudetenland, Leipzig 1940, S. 38.
Etwas griffspurig, recto und verso atelierspurig. Im re. Bereich mit wenigen Stockfleckchen.
31 x 15,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
508 Richard Müller "Bauernpaar mit Hund in Dohna" (Blick auf die Marienkirche). 1939.
Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz
Pencil drawing auf festem Karton. U.li. signiert "Rich. Müller", datiert und bezeichnet "Dohna i. Sa.".
Nicht im WVZ Wodarz.
Abgebildet in: Künstler und Publikationen, Richard Müller 1874–1954 – Phantasie und Wirklichkeit – Ein Künstler zwischen Surrealismus und Realismus. Dr. Moeller & Cie, Hamburg, 2018. S. 25.
Sehr wenige, unscheinbare Griffknicke, nur verso ablesbar. Im Bereich des Himmels mit leichten Stockfleckchen, im Bereich des Mittel- und Vordergrunds mit sehr vereinzelten, leichten Stockfleckchen. Verso die Blattränder umlaufend mit Resten einer älteren Montierung sowie gesamtflächig mit winzigen Stockfleckchen.
67,6 x 47,9 cm, Psp. 69,8 x 49,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
509 Karl Opfermann "Paar in Landschaft" / "Frauenkopf". 1921.
Karl Opfermann 1891 Rødding Kommune (Nordschleswig) – 1960 Ahrensburg
Two wood cuts auf dünnem Papier. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert " Karl Opfermann" sowie typografisch künstlerbezeichnet und bezeichnet "Originalholzschnitt". Aus: Die Rote Erde. Zweite Folge / Erstes Buch, Adolf Harms Verlag, Hamburg 1922. Auflage von 450 Exemplaren. Exemplare der Vorzugsausgabe.
Söhn HDO 67201–12 und 67201–7.
Jeweils im Bereich der Blattränder mit einigen kleinen Stockflecken.
Stk. 21,4 x 14,9 cm, Bl. 31,8 x 23,8 cm / Stk. 28 x 19,4 cm, Bl. 31,8 x 23,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
510 Hans Orlowski "Zwei Köpfe". 1920.
Hans Orlowski 1894 Insterburg/Ostpreußen – 1967 Berlin
Wood cut in colours auf dünnem Bütten. Unter der Dartsellung in Blei datiert und signiert "1920 Orlowski". U.li. bezeichnet "90/ Selbsthanddruck".
Wohl WVZ Schwarzenberger 63.
Blatt stockfleckig und mit mehreren Knickspuren. Randbereich knickspurig, gestauchte Ecken.
Stk. 25 x 20 cm, Bl. 42 x 33 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
511 Paul Paeschke, Hamburger Hafen. Wohl 1910er/ 1920's.
Paul Paeschke 1875 Berlin – 1943 ebenda
Etching auf Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Paeschke", li. nummeriert "25/100". Verso von fremder Hand ortsbezeichnet.
Im weißen Rand mit Säurerand und ungleichmäßigen Bräunungen. Vereinzelt mit kleinen Griffknicken.
Pl. 24,5 x 32,2 cm, Bl. 36 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
512 Bruno Paul, Stiftskirche in Ebersdorf bei Chemnitz. Wohl 1890's.
Bruno Paul 1874 Seifhennersdorf i. d. Lausitz – 1968 Berlin
Pastel crayons in colours, auf leichtem Papier, unfixiert. Signiert u.re. "Bruno Paul". Verso mit einem Etikett der "Haus Bergmann Zigarettenfabrik A.G.", Dresden. Hinter Glas gerahmt.
Leicht wellig, kleine Farbverluste im Falzbereich. Rahmen mit kleinen Materialverlusten.
49,1 x 37 cm, Ra. 54,3 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
513 Hermann Max Pechstein "Der Kritiker" (Dr. Paul Fechter). 1921.
Hermann Max Pechstein 1881 Zwickau – 1955 Berlin Dr. Paul Fechter 1880 Elbing – 1958 Berlin
Drypoint etching mit Plattenton auf dünnem, chamoisfarbenen Papier. Unsigniert. Aus: Kreis Grafischer Künstler und Sammler, Erste Jahresausgabe 1921, Zweite Teilmappe (Die Künstler der Brücke). Mappe mit 5 Originalgrafiken, Verlag Arndt Beyer, Leipzig.
WVZ Krüger R 124, Söhn HDO 52002–4.
Unscheinbar stockfleckig, mit wenigen, leichten Knickspuren.
Pl. 39,5 x 31,2 cm, Bl. 45 x 34,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
514 Hermann Max Pechstein "Fischer in der Kneipe". 1922.
Hermann Max Pechstein 1881 Zwickau – 1955 Berlin
Wood cut. Unsigniert, Nachlass-Druck. Verso u.li. mit dem Nachlass-Stempel versehen. Aus der 1961 erschienen Neuauflage in der Vereinigung "Griffelkunst-Hamburg", mit dem Wasserzeichen der Vereinigung am u.re. Blattrand. Verso u.M. betitelt, datiert und nummeriert "922 Ed. 300 Expl.", u.re. eine unleserliche Bezeichnung in Blei von fremder Hand. Recto o.re eine weitere unleserliche Bezeichnung in Blei von fremder Hand.
WVZ Krüger H 274, dort zum Nachdruck von 1961 mit abweichender Angabe zum Stempel "Abdruck von der Originalplatte".
Teilweise leichte Verschmutzungen an den Blatträndern, u.re. und o. vereinzelt Knickspuren, ein Griffknick u.re.
Stk. 39,4 x 49,3, Bl. 44,6 x 62,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
515 Max Pietschmann, Kartoffelernte im Dresdner Elbtal. Wohl 1920's.
Max Pietschmann 1865 Dresden – 1952 ebenda
Chalk drawing in colours und Gouache über Bleistiftzeichnung auf bläulichem Maschinenbütten. Signiert "Max Pietschmann" u.re.
Provenienz: Dresdner Privatsammlung, Geschenk der Witwe des Künstlers Max Pietschmann.
Insgesamt technikbedingt leicht wellig sowie mit leichten Griffknicken, recto unscheinbar. Im weißen Rand umlaufend mit vereinzelten Feuchtefleckchen, Verfärbungen, an der o. Blattkante mit Resten einer unfachmännischen Montierung. Am li. Blattrand o.Mi. mit einem Einriss (ca. 1,5 cm). Die Blattecken mit Reißzwecklöchlein, das u.re. ausgerissen. Verso die Blattkanten mit Resten einer weißen Klebemontierung.
35 x 60 cm, Psp 50,2 x 70,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hans Poelzig 1869 Berlin – 1936 ebenda
Notebooks, each with a wine-red leather cover. 140 and 66 pages respectively. Graphite and occasional coloured pencil drawings as well as handwritten notes on partly lined or squared paper. Unsigned. A book with a calendar of the year 1911. Includes, among other things:- Sketches of residential buildings (Loewenberg / Breslau area?)- Design sketches for the town hall extension in Loewenberg (Silesia)- Building sketches, cf. building cubes with corner rustication (surrounding bank building /
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16,5 x 11 cm / 14,1 x 9,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hans Poelzig 1869 Berlin – 1936 ebenda
Sketchbooks, each in black cardboard cover, staple binding. Each 40 pages with rounded corners, lined paper. Graphite, pencil and occasional coloured pencil drawings as well as handwritten notes. Unsigned.Includes, among other things:- Sketches of residential buildings (Breslau area?)- Sketches of monuments and towers- Design sketches for a monumental theatre / festival hall: see Königliche Oper, Berlin / Großes Schaupielhaus, BerlinLit:On the competition design for the Royal Opera House cf:
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Jeweils 19 x 12 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
518 Hans Poelzig Two sketchbooks: Royal Opera in Berlin. Around 1912.
Hans Poelzig 1869 Berlin – 1936 ebenda
Sketchbooks, each in a black cardboard cover, staple binding. Each 50 pages with rounded corners, chequered paper. Chalk, graphite and red chalk drawings as well as handwritten notes. A few unfixed charcoal drawings. Unsigned.Included among others:- Design sketches for the exterior view of the Royal Opera House, Berlin, see Hambrock, pp. 20–25, especially figs. 36 and 37- Sketches for church buildings- Architectural notesOn the competition design for the Royal Opera House in Berlin, cf: Heike
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20,4 x 12,6 cm / 20,7 x 12,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hans Poelzig 1869 Berlin – 1936 ebenda
Sketchbooks, each in a grey-blue cardboard cover, riveted. With 74 and 60 pages respectively. One side with perforation. Each with graphite and occasional coloured pencil drawings and handwritten notes. Unsigned.Includes, among other things:- Design sketches for gravestones and cemetery site plans- Design sketches for the interior design of the Großes Schauspielhaus, Berlin.On tomb and monument art cf: Heike Hambrock: Hans and Marlene Poelzig – Building in the Spirit: Architectural
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17,2 x 11,7 cm / 19,3 x 13 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hans Poelzig 1869 Berlin – 1936 ebenda
Sketchbook with a grey, typographically marked cardboard cover, the block stapled on two sides and perforated, 24 pages. Sketchbook with linen cover, thread binding, 36 pages. Graphite and pencil drawings and handwritten notes. Unsigned.Includes, among other things:- Idea sketches for the exterior of the Salzburg Festival Theatre- Tower sketches, cf. Messe Berlin project, 1st version with two radio towersOn the Festspielhaus Salzburg, cf: Heike Hambrock: Hans and Marlene Poelzig – Building in
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20 x 13 cm / 12 x 18 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
521 Sascha Schneider "Kallisthenie". 1923.
Sascha Schneider 1870 St. Petersburg – 1927 Swinemünde
12 frühe Farboffsetdrucke nach Aquarellen des Künstlers. Im Medium monogrammiert "S. S." u.re. bzw. u.li. Erschienen im Verlag der Schönheit, Dresden, 1923. Jeweils auf Untersatzpapier montiert, darauf verso jeweils mit dem Stempel "R.u.S. Denke Bibliothek Sammlung & Archiv Leipzig".
WVZ Starck D 133 – D 144, dort mit abweichender Technikangabe "Chromolithographie".
Mit den Arbeiten:
a) "Bizepsübung"
b) "Energisierende Übung"
c) "Hochstrecke"
d) "Ringen"
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Bl. je 31,5 x 24,3 cm.
522 Karl Schmidt-Rottluff "Strand" (Ostseeküste). 1920.
Karl Schmidt-Rottluff 1884 Rottluff b. Chemnitz – 1976 Berlin
Drypoint etching auf kräftigem Kupferdruckbütten. Unsigniert. Aus: Kreis Grafischer Künstler und Sammler, Erste Jahresausgabe 1921, Zweite Teilmappe (Die Künstler der Brücke). Mappe mit 5 Originalgrafiken, Verlag Arndt Beyer, Leipzig.
WVZ Schapire R 38, Söhn HDO 52002–1.
Selten.
Ganz unscheinbar lichtrandig. Im u. Bereich zwei kleine Fleckchen. Die Blattränder leicht gebräunt.
Pl. 24 x 29,5 cm, Bl. 34,8 x 46 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
523 Richard Seewald "Ascona". 1921.
Richard Seewald 1889 Arnswalde – 1976 München
Wood cut auf bräunlichem Papier. U.re. in Blei signiert "Seewald". U.li. von fremder Hand in Blei künstlerbezeichnet. Aus der ersten Ganymed-Mappe mit 13 signierten Originalgrafiken, Verlag der Marées-Gesellschaft, München 1921, mit dem Trockenstempel der Marées-Gesellschaft. Im Passepartout.
WVZ Jentsch H 108, Söhn HDO 116–9, jeweils mit abweichenden Blattmaßen.
Lichtrandig.
Stk. 24 x 29,8 cm, Bl. 31,8 x 44 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
524 Friedrich Leon Pohle "Margarethe" (Tochter des Künstlers). Um 1890.
Friedrich Leon Pohle 1841 Leipzig – 1908 Dresden
Red chalk drawing, weiß gehöht, auf gelblichem Bütten. Signiert "Leon Pohle" und betitelt Mi.re. über der Schulter. Hinter Glas gerahmt.
Provenienz: Familie Weinkauff, Nachlass Leon Pohle.
Zum Künstler vgl.: Hans Joachim Neidhardt: Leon Pohle, ein Dresdener Bildnismaler und Akademieprofessor des 19. Jahrhunderts, In: Dresdener Kunstblätter. Monatsschrift der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, 8. Jhg. 1964, Heft 9, S. 157–159.
Stockfleckig. U.Mi. im Bereich der Schulter mit einem Einriss (4 cm).
BA. 51,6 x 39,5 cm, Ra. 60,3 x 47,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
525 Otto Seitz, Rauferei im Trinklokal. 1888.
Otto Seitz 1846 München – 1912 ebenda
Pen drawing (ink), laviert, partiell grau-grün koloriert sowie verso mit einem Brief in Sütterlin. Signiert "O. Seitz" u.li. Auf Untersatzpapier montiert.
9,7 x 8,3 cm, Unters. 39,3 x 29,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
526 Max Slevogt "Frauenraub im Walde". 1905/06 - 1924.
Max Slevogt 1868 Landshut – 1932 Neukastel
Drypoint etching. In der Platte u.re. signiert "Slevogt". Unterhalb der Darstellung in Blei li. nochmals signiert "Slevogt". Im Passepartout montiert.
WVZ Söhn 12 / 3 (von 3), Nachbearbeitung der Platte 1924, Abzug außerhalb der Auflage.
Vgl. dazu ein Exemplar des zweiten Zustands in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 1915–193.
Blatt mit deutlichem Säurerand. Vereinzelt griffspurig.
Pl. 15,7 x 12,1 cm, Bl. 31,5 x 27,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
527 Heinrich Stegemann "Figur am Fenster" / "Mann auf Balkon vor nächtlichem Sternenhimmel". 1921.
Heinrich Stegemann 1888 Stellingen (Hamburg) – 1945 Hamburg
Two wood cuts auf dünnem Papier. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert " H. Stegemann" sowie typografisch künstlerbezeichnet und bezeichnet "Originalholzschnitt". Aus: Die Rote Erde. Zweite Folge / Erstes Buch, Adolf Harms Verlag, Hamburg 1922. Auflage von 450 Exemplaren, Exemplare der Vorzugsausgabe.
Söhn HDO 67201–13 und 67201–15.
"Figur am Fenster" mit deutlicheren, das andere Blatt mit sehr leichten Stockflecken o.re. im weißen Rand.
Stk. 25,3 x 18,1 cm, Bl. 31,8 x 23,7 cm / Stk. 24,8 x 18,7 cm, Bl. 31,8 x 23,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
528 Karel Stroff, Kaffeehausszene. Wohl um 1900/ 1910's
Karel Stroff 1881 Kutná Hora – 1929 Prag
Brush drawing in ink, partiell weiß gehöht und schwarze Kreide auf gelblichem Papier. U.re. in Kreide signiert "Stroff". Hinter Glas in einem goldfarbenen und schwarzen Rahmen gerahmt.
Rahmen o.Mi. mit einem Materialverlust.
BA. 38 x 25 cm, Ra. 69 x 52,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
529 Wilhelm Tegtmeier "Dorfgasthaus" / "Alpenlandstraße" / "Bergstraße". 1921.
Wilhelm Tegtmeier 1895 Barmen, heute Wuppertal – 1968 Nethen
Three wood cuts auf dünnem Papier. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert " W. Tegtmeier" sowie typografisch künstlerbezeichnet und bezeichnet "Originalholzschnitt". Aus: Die Rote Erde. Zweite Folge / Erstes Buch, Adolf Harms Verlag, Hamburg 1922. Auflage von 450 Exemplaren. Exemplare der Vorzugsausgabe.
Söhn HDO 67201– 4; 67201–5 und 67201–6.
Teils mit vereinzelten Stockfleckchen im o. weißen Rand und wenigen, leichten Knickspuren.
Stk. 23,6 x 18,5 cm, Bl. 31,8 x 23,7 cm / Stk. 23,4 x 17,8 cm, Bl. 31,8 x 23,7 cm / Stk. 23,4 x 18 cm, Bl. 31,8 x 23,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
530 Karl Thylmann "Der Zauberer" von N. Gogol. 1916.
Karl Thylmann 1888 Darmstadt – 1916 Groß-Auheim (Main)
Twelf lithographs auf hauchdünnem, bräunlichen Papier. Unsigniert, posthume Abzüge von der Witwe des Künstlers Johanna Thylmann. Jeweils unter dem Stock bezeichnet "Orig. Lith. v. Karl Thylmann / JoThylmann". 2. Fassung, gedruckt im Kurt Wolff Verlag, Leipzig, 1916 und 1917. Eine erste Fassung der Folge erschien 1915 als Lithografien.
Lit.: Karl Thylmann. Illustration und Graphik. Ein Fragment. Ausstellung 14. März bis 8. April 1971, Galerie im Rahmhof. Frankfurt am Main. Frankfurt 1971. KatNr. 101.
Sehr selten.
Teilweise leicht wellig. Wenige Blätter mit kleinen Knickspuren in den Ecken. Ein Blatt mit kleinem Riss.
Stk. ca. 14,5 x 10 cm, Bl. ca. 23,4 x 17 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
531 Evarist Adam Weber "Varieté)" / "Begehrte Frau" / "Entkleidung" / "Am See" / "Waldbach" / "Ostsee". 1923.
Evarist Adam Weber 1887 Aachen – 1968 Dießen (Ammersee)
Six wood cuts auf dünnem Bütten. Unsigniert. Jeweils unterhalb der Darstellung typografisch künstlerbezeichnet und bezeichnet "Originalholzstock". Aus: Die Rote Erde. Zweite Folge / Zweites Buch, Gemeinschaftsverlag Hamburgischer Künstler, Hamburg 1923. Auflage von 450 Exemplaren. Exemplare der Normalsausgabe.
Söhn HDO 67202–3 bis 67202–8.
Jeweils minimal gebräunt und mit vereinzelten kleinen Stockfleckchen.
Verschiedene Stockmaße, Bl. jeweils 32,5 x 25 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
532 Robert Hermann Sterl "Musik auf der Wolga". 1914.
Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz
17 lithographs auf handgeschöpftem, chamoisfarbenen "Zanders"-Bütten, gebunden Jeweils im Stein monogrammiert "R. St." sowie in Grafit bzw. Kohlestift signiert "Rob. Sterl", handgemalter Initialschmuck von Karl Lieder. Veröffentlicht als Beilage zu Oskar Bie, Musik auf der Wolga 1914. Drucke der Wahlverwandten, vierter Druck. Verlag von Meissner & Buch, Leipzig ,1920. Im Impressum in Blei nummeriert "33" von 100 handsignierten Exemplaren der Vorzugsausgabe, Gesamtauflage 200 Exemplare. Im
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St. max. 16,5 x 12,3 cm, Bl. 30,2 x 25,1 cm, Einband 31,3 x 26 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
533 Hugo Ulbrich "Rathaus zu Breslau". 1903.
Hugo Ulbrich 1867 Dirsdorf (Breslau) – 1928 Breslau
Etching auf festem Bütten. In der Platte u.re. signiert "Hugo Ulbrich" und datiert. Unter der Darstellung li. nochmals in Blei signiert "Hugo Ulbrich" sowie mit einer Remarque mit Zwergen-Motiv. Auf Untersatzkarton montiert.
Insgesamt gebräunt und lichtrandig, teilweise stockfleckig. Randläsionen.
Pl. 51,2 x 75,5 cm, Bl. 77,5 x 107 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
534 Hugo Ulbrich "Das Hermannsdenkmal" / "Ein Heldengrab". 1909/ 1903.
Hugo Ulbrich 1867 Dirsdorf (Breslau) – 1928 Breslau
Two etchings. a) auf China, auf Kupferdruckkarton aufgewalzt. U.re. in der Platte monogrammiert und datiert "HU 1909" und unterhalb der Darstellung nochmals in Blei signiert und datiert "Hugo Ulbrich 1909", mit einer Remarque "Ernst von Bandel" u.li.
b) In der Platte signiert "Hugo Ulbrich" und datiert u.re., darunter nochmals in Blei signiert und datiert sowie bezeichnet "7. Druck". U.li. die Remarque eines geborstenen Schildes mit Eichenlaub und einem Heldengedicht von Müller-Reichenbach.
Prägestempel u.re. Im Passepartout.
Blatt im re. Bildbereich stockfleckig, an den Rändern minimal angebräunt. / Knick- und griffspurig. Leicht stockfleckig. Ein längerer Riss u.re. (Länge ca. 17 cm), recto teils unfachmännisch mit einem Klebesteifen geschlossen. Passepartout beschnitten.
Pl. 60,2 x 44 cm, Bl. 95 x 72,8 cm. / Pl. 55,8 x 79 cm, Bl. 77 x 114,6 cm. Psp. 78,7 x 116 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
535 Carl Theodor Thiemann "Chrysanthemen (weiß)". 1934.
Carl Theodor Thiemann 1881 Karlsbad – 1966 Dachau
Wood cut in colours über Prägung. In Blei signiert "Carl Thiemann" u.re. sowie technikbezeichnet "Original-Farbholzschnitt, Handdruck".und betitelt u.li. Verso u.li. von fremder Hand nummeriert "138–81099"
WVZ Merx 423 F.
Zwei Montierungsreste sowie kleiner Einriss am o.li. Blattrand. Minimale Läsion am re. Blattrand.
Stk. 46,4 x 34,3 cm, Bl. 51,4 x 38,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
536 Paul Wilhelm, Die Heinrichsburg bei Seußlitz. Wohl um 1944.
Paul Wilhelm 1886 Greiz – 1965 Radebeul
Watercolour auf kräftigem, chamoisfarbenen Aquarellpapier. U.re. signiert "P. Wilhelm". Verso mit einer Bleistiftkizze der Frauenkirche mit Neumarkt Dresden. Im Passepartout hinter Glas in einem Aluminium-Wechselrahmen gerahmt, auf der Rückwand von fremder Hand künstlerbezeichnet.
Hoch über dem Schlosspark Seußlitz gelegen fügt sich die Heinrichsburg in das imposante, 1725–26 nach Plänen von George Bähr (1666– 1738) erbaute Ensemble inmitten der sächsischen Weinberge ein.
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32 x 24 cm, Ra. 51 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
537 Richard Ziegler "Don Pankrazios Liebesgarten". Um 1925.
Richard Ziegler 1891 Pforzheim – 1992 ebenda
16 lithographs auf feinem Japanbütten. Auf der letzten Seite in Blei von fremder Hand bezeichnet "Richard Ziegler Probedrucke". Im originalen Umschlag mit Titellithografie auf Japanbütten, darauf vorderseitig in Blei monogrammiert "RZ".
Selten.
Leicht stockfleckig. Die Ränder vereinzelt mit kleinen Knickspuren.
St. je ca. 20 x 14 cm, Bl. je 31 x 24 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
541 Hans Peter Adamski, Erotische Szene / Figur und Maske. 1980/ 1981.
Hans Peter Adamski 1947 Kloster Oesede – lebt in Berlin und Dresden
Gouache. Verso in Blei signiert "P. Adamski" und datiert. / Collage, Aquarell und Kugelschreiber. Verso in Blei signiert "P. Adamski" und datiert.
Technikbedingt knitterspurig. Verso Spuren einer früheren Montierung. "Erotische Szene" mit Materialverlust an zwei Ecken, "Figur und Maske" mit Einriss o.re.
30,5 x 42 cm / 39 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
542 Elisabeth Ahnert, Stillleben mit rotem Apfel. Wohl 1960's.
Elisabeth Ahnert 1885 Chemnitz – 1966 Ehrenfriedersdorf
Collage (verschiedene Papiere) mit Deckfarben und Faserstift auf Papier. U.li. monogrammiert "EA". Vollrandig im Passepartout montiert.
Die Papierschichten technikbedingt leicht wellig, teilweise mit leicht aufstehenden Kanten. Verso ein länglicher Materialverlust und eine Stauchung Mi.li.
15,8 x 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
543 Gerhard Altenbourg "O, Anni, dein Haar, propellerleicht". 1978.
Gerhard Altenbourg 1926 Rödichen-Schnepfenthal – 1989 Meißen
Wood cut in colours in Olivgrau, Grün, Rot und Schwarz auf naturfarbenem, gerippten Antikbütten. Betitelt sowie nummeriert "1/29" u.li. Signiert "Altenbourg" u. Mi. sowie u.re. mit dem Prägestempel des Künstlers, darüber monogrammiert "A" und darunter datiert "1978". Edition in 29 von 225 Mappen der Grafik-Edition IV, "Hymnus auf die Druckkunst", Verlag Philipp Reclam, Leipzig, 1978.
WVZ Janda H 206 IV A 6. (von IV D).
Minimaler Knick am Blattrand o.re.
Stk. 38 x 25,3 cm, Bl. 47,4 x 35,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
544 Annemarie Balden-Wolff, Rote Vogelformen auf blau-grün-weißem Grund. 1961.
Annemarie Balden-Wolff 1911 Rüstringen – 1970 Dresden
Collage auf festem Papier. U.li. in Blei signiert und datiert "Balden-Wolff 61". Nahezu vollflächig auf Untersatzkarton montiert.
Papiere der Collage partiell berieben und knickspurig, zum Teil wohl werkimmanent. Klebemittel teilweise gegilbt. Insgesamt minimal angeschmutzt.
18 x 29,5 cm, Unters. 23,8 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
545 Marc Chagall "La baie des Anges". 1960.
Marc Chagall 1887 Witebsk – 1985 Paul de Vence
Lithograph in colours. Unsigniert, verso in Blei von fremder Hand bezeichnet. Verlegt bei Éditions André Sauret, Monte-Carlo, gedruckt bei Mourlot, Paris.
WVZ Mourlot 286.
Die Blattecken mit kleinsten Stauchungen.
Bl. 32 x 24,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
546 Hans Christoph "Erinnerungen an meine Kindheit – Steinigtwolmsdorf". Um 1950.
Hans Christoph 1901 Dresden – 1992 ebenda
Pen drawing (ink), partiell laviert, auf kräftigem Papier. Unsigniert. Verso in Blei betitelt und ortsbezeichnet.
Nicht in der Werkliste Masky.
Provenienz: Westdeusche Privatsammlung, erworben aus dem Nachlass des Künstlers.
Kleinste Stauchungen im Randbereich. Verso mit Montierungsresten in den o. Ecken.
25,1 x 37,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
547 Marc Chagall "L'Ange". 1960.
Marc Chagall 1887 Witebsk – 1985 Paul de Vence
Lithograph in colours. Unsigniert, verso in Blei von fremder Hand bezeichnet. Verlegt bei Éditions André Sauret, Monte-Carlo, gedruckt bei Mourlot, Paris.
WVZ Mourlot 288.
Die Blattecken mit minimalen Knickspuren.
Bl. 32 x 24,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
548 Rudolf Bergander "Sitzender weiblicher Akt mit linken hochgezogenen Bein, Arme auf linkem Knie, Kopf auf die Arme gelegt". 1958.
Rudolf Bergander 1909 Bohnitzsch bei Meißen – 1970 Dresden
Pencil drawing auf chamoisfarbenem Papier. U.li. signiert "Bergander" und datiert. Verso in Blei annotiert "II Z 349 (n)". Im Passepartout montiert.
WVZ Schumann 755.
Kleine Fehlstellen in den o. Ecken sowie in der u.re. Ecke. Leicht knickspurig, insbesondere in der u.re. Ecke. Eine kleine schwarze Linie entlang des Randes u.li. und ein einzelner minimaler brauner Fleck auf der re. Seite des Bildes. Zwei unauffällige Einstiche am li. Rand. Verso mit Resten einer älteren Montierung.
36,3 x 30,9 cm, Psp. 48,6 x 35,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
549 Carlfriedrich Claus "Eulenspiegel-Reflex V" / "Eulenspiegel-Reflex R". 1974.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Two cliché prints auf "Hahnemühle"-Bütten. Drucke nach 1989. Jeweils signiert "C. Claus" und betitelt. Verso jeweils mit dem Stempel der Plauener Grafikgemeinschaft und der handschriftlichen Auswahlnummerierung "21/232".
Wohl WVZ Werner / Juppe G 15 IIb2 und IIc4.
Med. 20,7 x 14,5 cm, Bl. 31,7 x 24,6 cm, Psp. 48 x 35,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
550 Carlfriedrich Claus "Notiz: 20.12.-3.2.". 1976– 1977.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Etching. U.li. in Blei signiert "Carlfriedrich Claus" und betitelt, re. datiert und bezeichnet "EA". Künstlerexemplar. Hinter Glas gerahmt.
WVZ Werner / Juppe, G 25 I b2 (von V I b).
Pl. 12,5 x 11,5 cm, Bl. 39,3 x 28 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
551 Carlfriedrich Claus "Prozessuales Verwirklichen neuer Beziehungen zwischen Mann und Frau. II: Entfernungsunabhängiges Kommunizieren: mittels imaginativ im Herz erzeugter und bewegter Zeichen". 1975.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Etching mit Roulette auf "Arches France"-Bütten. In Blei signiert "Carlfriedrich Claus" u.li., darunter betitelt. Mit transparentem, gefalzten Umschlag mit Texten von Dante und Marx: "Dort gibt und raubt nicht Nähe und nicht Ferne / Dante Alighieri / Die Frage, ob dem menschlichen Denken gegenständliche Wahrheit zukomme, ist keine Frage der Theorie, sondern eine praktische Frage. In der Praxis muss der Mensch die Wahrheit, d.h. die Wirklichkeit und Macht, die Diesseitigkeit seines Denkens
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Pl. 19,6 x 13,6 cm, Bl. 39,8 x 30 cm, Umschlag gefalzt: 40 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
552 Carlfriedrich Claus "Annaberg-Buchholz: Denkgänge über unter Tage". 1984.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Lithograph in colours auf ockerfarbenem Papier. Unterhalb der Darstellung li. in Blei signiert "Carlfriedrich Claus" und bezeichnet "E.A.". Verso wohl von Künstlerhand bezeichnet "10 Exemplare". Künstlerabzug. Variabel im Passepartout montiert.
WVZ Werner / Juppe C 72 IVb5 (von VI).
Selten.
Zwei Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Eine kleine Farbspur am re. Rand. Blatt ungleichmäßig gebräunt.
St. 24 x 30,5 cm, Bl. 39 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
553 Carlfriedrich Claus "Verbales Gras". 1978.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Offset lithograph auf Transparentpapier. In Blei signiert, betitelt und datiert u.li. "Carlfriedrich Claus, 1978.", nummeriert u.re. "1–10".
WVZ Werner / Juppe G 51 b (von b).
Selten.
Zwei kleine Flecken u.re., wohl aus dem Werkprozess. Leichte Verbräunung. Minimale Knicke am li. und o. Blattrand, ein minimaler Einriss o.li.
Pl. 18,5 x 12,4 cm, Bl. 48,9 x 35,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
554 Carlfriedrich Claus "Nahtstellen. Zwischenräume. Zwischenräume. Problem aus dem Realisierungsprozeß sozialistischer Demokratie, Psychische Wirkungen, die eine Weisung auf administrativem Weg von oben nach unten auslösen kann […]". 1978.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Drypoint etching. In Blei signiert und datiert u.li. "I. Claus 78".
WVZ Werner / Juppe G 52 wohl Ia (von IIb3).
Vereinzelte Flecken in der u. Blatthälfte, re. Rand leicht wellig, o.li und re. zwei minimale Knickspuren.
Pl. 15 x 12,6 cm, Bl. 47,9 x 35,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
555 Carlfriedrich Claus "Notiz". 1980.
Carlfriedrich Claus 1930 Annaberg – 1998 Chemnitz
Drypoint etching. In Blei signiert, betitelt und datiert "Carlfriedrich Claus, Notiz. 1980" sowie nummeriert u.re. "12/15".
Nicht im WVZ Werner / Juppe, vgl. das gespiegelte Motiv WVZ Werner / Juppe G 60. Vermutlich handelt es sich um einen Probedruck.
Selten.
Leichte Knickspuren am o. Blattrand.
Pl. 9,3 x 6,7 cm, Bl. 19,9 x 13,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
556 Karl Fred Dahmen "Landschaft orange". 1957.
Karl Fred Dahmen 1917 Stolberg – 1981 Preinersdorf
Serigraph in colours. In Blei signiert und datiert "Dahmen / 57" u.re. sowie nummeriert "43/50" u.li.
WVZ Angst 4.
Vergilbung und Klebstoffrückstand in der o.li. und o.re. Blattecke, minimale bereibung an der Blattkante u. und leichte Schmutzflecken am r. und o. Blattrand.
Med. 27,6 x 64,9 cm, Bl. 36,6 x 69,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
557 Salvador Dalí "Toledo". 1964.
Salvador Dalí 1904 Figueres, Katalonien – 1989 ebenda
Aquatint etching in colours auf gelblichem "Richard de Bas"- Bütten. In der Platte signiert "Dalí" und datiert. Unter der Darstellung li. in Blei bezeichnet "Epreuve d'artiste" sowie u.re. nochmals signiert "Dalí" und undeutlich datiert. Blatt 1 der "Spanien-Serie" von 1964 mit insgesamt 3 Farbradierungen. Bergruen, Ateliers Regal. Graviert nach Farbtuschezeichnungen. Künstlerabzug vor der Auflage mit 100 Exemplaren. Hinter Glas in einer dunkelbraunen Leiste gerahmt, auf der Rückwand mit mehreren Ausstellungsetiketten, u.a. Galerie Utermann, Dortmund.
WVZ Michler / Löpsinger 94.
Gebräunt und minimal stockfleckig. Die äußersten Blattränder wellig, u. beschnitten. Verso mit Säureschaden im Plattenbereich.
Pl. 58,5 x 44 cm, Bl. 77,8 x 56 cm, Ra. 86,5 x 66 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
558 Salvador Dalí "Jugend". 1973.
Salvador Dalí 1904 Figueres, Katalonien – 1989 ebenda
Zinkfarblithografie auf "Arches"-Bütten. In Blei signiert "Dalí" u.re., nummeriert "157/300" u.li. Blatt II der Folge "Edades de la vida – Lebensalter". Herausgegeben von der Galerie Spectra (Hecker), Zürich. Hinter Glas gerahmt.
WVZ Michel / Löpsinger 1432.
Provenienz: Privatsammlung Dresden; Galerie "Art et Artisanat", Beauleu-Sur-Mer, Frankreich, Mitte 1980er Jahre.
Rahmen stellenweise bestoßen.
St. ca. 61 x 42 cm, Ra. 92 x 71 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
559 Salvador Dalí "Diane de Poitiers". 1974.
Salvador Dalí 1904 Figueres, Katalonien – 1989 ebenda
Drypoint etching und Farbaquatinta auf "Arches"-Bütten. U.li. nummeriert "180/250", u.re. signiert "Dali". Herausgegeben von der Edition de Francony, Paris.
WVZ Michler/Löpsinger 715 a (von b).
Leicht gegilbt sowie minimal angeschmutzt. Leichte Druckspuren sowie ein kleinster Kratzer im re. Bereich. Blattformat minimal geschnitten.
Pl. 39,5 x 49,6 cm, Bl. 56,7 x 76 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
560 Fritz Cremer, Drei Hexendarstellungen. 1949.
Fritz Cremer 1906 Arnsberg/Ruhr – 1993 Berlin
Three linocuts, koloriert, auf feinem Papier. Alle Arbeiten in Blei signiert "FCremer" und datiert, verso nummeriert. Eine im Passepartout montiert.
Ein Blatt mit Quetschfalten, teilweise leichte Einrisse und Farbflecken. Verso mit Resten älterer Montierungen.
Pl. min. 12,5 x 16,2 cm, Pl. max. 20,2 x 14 cm, Bl. je 30 x 20,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
561 Winfried Dierske, Blau und Schwarz über Braun. 1978.
Winfried Dierske 1934 Aarhus – 2006 Radeberg
Oil painting über Gouache auf feinem, gelblichen Bütten. Verso in Tusche signiert "Dierske" sowie mit einer Briefmarke und Adressierung. Hinter Plexiglas gerahmt.
Mittelfalz, u. mit winzigem Einriss. Die Blattecken unscheinbar gestaucht.
10,3 x 15 cm, Ra. 14,8 x 19,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
563 Otto Dix "Selbstbildnis beim Lithografieren". 1964.
Otto Dix 1891 Untermhaus/Gera – 1969 Singen am Hohentwiel
Lithograph auf "BFK Rives"-Bütten. In Blei u.re. signiert "Dix", u.li. nummeriert "5/30".
WVZ Karsch 294 a (von c).
Gesamtflächig mit zahlreichen winzigen Stockfleckchen. Der li. Blattrand mit einer minimalen Bräunung.
St. 48 x 42,2 cm, Bl. 65,7 x 50,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
564 Andreas Dress "Stadtszenerie I, Beckmann gewidmet" / "Stadtszenerie II, Beckmann gewidmet" / Claus Weidensdorfer, Max Beckmann zu Ehren / Im Bahnhof. 1984.
Andreas Dress 1943 Berlin – 2019 Sebnitz Max Beckmann 1884 Leipzig – 1950 New York Claus Weidensdorfer 1931 Coswig/Sachsen – 2020 Radebeul
Four etchings auf "Hahnemühle"-Bütten. Jeweils unter der Platte in Blei signiert und datiert "ADress 84" bzw. "Weidensdorfer 84" sowie nummeriert "2/20" bzw. "12/30" und teils betitelt. Aus den Mappen "Hommage à Beckmann" bzw. "Der Mensch und die Stadt – zum 100. Geburtstag Max Beckmanns", herausgegeben vom Zentralvorstand des VBK-DDR, Berlin.
Weidensdorfer: Wohl WVZ Muschter 488 / 489 mit leicht abweichenden Plattenmaßen.
Zur späteren Überarbeitung des Motivs "Im Bahnhof" vgl. "Unter Druck – Plakat für 20 Jahre Obergrabenpresse Dresden", Radierung, WVZ Muschter 886.
Druckfrischer Zustand, eine Arbeit mit sehr unauffälligen Anschmutzungen und Stauchungen im Randbereich.
Bl. je 70 x 53 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
565 Albert Ebert "Waldesstille". 1964.
Albert Ebert 1906 Halle – 1976 ebenda
Etching. In der Platte monogrammiert und datiert "AE64". In Blei signiert "Albert Ebert" signiert und datiert, li. nummeriert "15/20".
WVZ Brade/Stula R 31.
Ränder leicht wellig, greifspurig. Verso o. Reste einer älteren Klebemontierung.
Pl. 15,5 x 9,4 cm, Bl. 29 x 20,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
569 Ulrich Eisenfeld "Frühling in Furudals Bruk (Mittelschweden)". 2000.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
Pastel crayons in colours auf gräulichem Karton. In Blei signiert "Eisenfeld", betitelt und ausführlich datiert "9.5.2000" u.re. Verso zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben. Auf zweifachen Untersatzkarton montiert.
Werknummer F3–34.
Kleinste Randmängel, minimal atelierspurig.
40 x 50 cm, Unters. max. 59 x 71 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
570 Ulrich Eisenfeld "Schloss Heidelberg". 2003.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
Pastel crayons in colours auf gräulichem Karton. In Blei signiert "Eisenfeld" und ausführlich datiert "16.4.03" u.li. sowie betitelt re. Verso zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben. Auf zweifachen Untersatzkarton montiert.
Die Arbeit entstand während eines einjährigen Arbeitsaufenthaltes in Heidelberg.
In den Ecken unscheinbare Reißzwecklöchlein.
45 x 61 cm, Unters. max. 60 x 74,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
571 Ulrich Eisenfeld "Havellandschaft im silbrigen Licht". 1987.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
Pastel crayons in colours auf grauem Karton. Mehrfach in Blei signiert und datiert "Eisenfeld 87" sowie betitelt. Verso mit drei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben. Freigestellt im Passepartout montiert.
Werknummer J3–33.
Ein Etikett teilweise verloren, in den Blattecken Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
19,5 x 39,5 cm, Psp. 47,8 x 64 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
572 Ulrich Eisenfeld "Sommerfelder bei Ladenburg unter Kondensstreifen". 2003.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
Pastel crayons in colours auf Karton. In Blei signiert und datiert "Eisenfeld 03" sowie betitelt. Verso zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben. Freigestellt im Passepartout montiert.
Werknummer K2–30.
Die Arbeit entstand während eines einjährigen Arbeitsaufenthaltes in Heidelberg.
Sehr unscheinbar atelierspurig, die Blattecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
36 x 48 cm, Psp. 47,5 x 59,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
573 Ulrich Eisenfeld "Der Maler und seine Landschaft". 2019/ 2023.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
Pastel crayons in colours auf grauem Karton. Mehrfach in Blei signiert "Eisenfeld" und datiert sowie betitelt. Verso zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben. Freigestellt im Passepartout montiert.
Werknummer E1–3.
Minimal atelierspurig, in den Blattecken Reißwecklöchlein aus dem Werkprozess.
35 x 49,8 cm, Psp. 50 x 67 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
574 Ulrich Eisenfeld "Benediktenwand". 2000.
Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren
Pastel crayons in colours auf graubraunem Karton. Mehrfach in Blei signiert und datiert "Eisenfeld 2000" sowie betitelt. Verso zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben. Auf zweifachen Untersatzkarton montiert.
Ohne Werknummer.
Der Bergrücken der Bendiktenwand, hier von Benediktbeuern aus gesehen, liegt in den Bayrischen Voralpen unweit des Kochelsees.
Technikbedingt unscheinbar wischspurig.
31 x 59 cm, Unters. 58 x 83 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
575 Helmut Gebhardt, Tanzende Paare in Tracht. 1955.
Helmut Gebhardt 1926 Dresden – 1989 ebenda
Linocut in colours auf Japan. Unter dem Stock signiert "H. Gebhardt" und datiert li. sowie bezeichnet "Handabzug" re. An den o. Ecken im Passepartout montiert und hinter Glas in einer schmalen, gekehlten Holzleiste gerahmt.
Sehr seltene, frühe Arbeit des Künstlers!
Provenienz: Privatsammlung Dresden, erworben im Atelier des Künstlers.
Papier gewellt und knickspurig, mit mehreren senkrecht verlaufenden Stauchungen, insbesondere in der o. Bildmitte. Ein Ausriss und eine grüne Farbspur in der u.li. Ecke, unter dem Passepartout nicht sichtbar. Lichtrandig, etwas auffälliger unterhalb des Stocks. Die beiden o. Ecken mit Reißzwecklöchlein. Partiell stockfleckig. Passepartout leicht gebräunt, lichtrandig und z.T. fleckig, ein Säureschaden unter dem Blatt.
Stk. 39,5 x 64,5 cm, Bl. 44,9 x 68,4 cm, Ra. 58,5 x 89 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
576 Helmut Gebhardt "Stilleben mit Fischen". 1977.
Helmut Gebhardt 1926 Dresden – 1989 ebenda
Linocut in colours auf chamoisfarbenem Bütten. Unterhalb der Platte in Blei betitelt, technikbezeichnet, nummeriert "10/20", signiert "Helmut Gebhardt" und datiert.
Ecken und Randbereiche minimal griff- und knickspurig sowie gestaucht.
Pl. 31,7 x 88,6 cm, Bl. 41 x 96,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
577 Helmut Gebhardt "Masken". 1973.
Helmut Gebhardt 1926 Dresden – 1989 ebenda
Linocut in colours auf Velin. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Helmut Gebhardt 73" sowie u.li. betitelt, technikbezeichnet und nummeriert "12/40". Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
Vereinzelt minimale Farbverluste.
Pl. 30,3 x 41,8 cm, Ra. 45,5 x 55 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
578 Helmut Gebhardt "Stilleben mit Sonnenblumen" / Abstrakte Komposition. 1973/ 1970.
Helmut Gebhardt 1926 Dresden – 1989 ebenda
Two linocuts in colours. Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "H. Gebhardt", datiert, "Stilleben mit Sonnenblumen" betitelt und nummeriert "11/15". "Abstrakte Komposition" auf gefaltetem, verklebtem Doppelbogen, innenseitig mit handschriftlichen Grüßen des Künstlers.
Blattränder leicht angeschmutzt. "Stilleben mit Sonnenblumen" mit Verfärbungen in den Ecken.
Pl. 40,5 x 49 cm, Bl. 46 x 54,3 cm / Pl. 17 x 31,5 cm, Bl. 22,7 x 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
579 Sighard Gille "Ute mit Würfel". 1980's.
Sighard Gille 1941 Eilenburg – lebt in Leipzig
Gouache, Aquarell und schwarze Kreide. U.re. in Tusche monogrammiert "G". Im Passepartout hinter Glas in einer hochwertigen goldfarbenen Leiste gerahmt.
Wir danken dem Künstler Sighard Gille, Leipzig, für freundliche Hinweise.
BA. 72 x 57 cm, Ra. 96 x 75 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
580 Thorsten Gebbert "Laubegaster Ufer" (Dresden). 2018.
Thorsten Gebbert 1960 Dresden
Pastel crayons in colours auf schwarzem "Canson"-Karton. In der Darstellung u.re. signiert "T.Gebbert" und datiert. Im Passepartout montiert.
42 x 60,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
581 Hermann Glöckner "Mäander, schwarz, rot, weiß". 1972.
Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
Tempera und Faltung auf chamoisfarbenem Japan. Verso in Blei signiert "Glöckner" u.re., darunter technikbezeichnet "Temp 5/1/5 Tropa", ausführlich datiert und nummeriert "17 11 72 / IV" sowie in Klammern nummeriert "35". O.re. nochmals überkopf in Blei im Kreis signiert "Glöckner". Freigestellt im Passepartout hinter Glas in einer schwarzen Metallleiste gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung Dresden; Kunstausstellung Kühl, Dresden, 2009.
Ausgestellt in: 85 Jahre
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50 x 70 cm, Ra. 72 x 91,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
582 Hermann Glöckner "Werke aus den Jahren 1945 bis 1975". 1976.
Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
Ausstellungskatalog des Verbandes Bildender Künstler unter Mitwirkung des Kupferstich-Kabinetts der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. Unsigniert. 44 Seiten. Eines von ca. 500 Exemplaren der Normalausgabe. Spiralbindung. Einband vorder- und rückseitig mit einer Farbserigraphie sowie innerhalb: "Kurve Grau-Schwarz", "Dreieckige Erhebung", "Schwarzrote Verklammerung", "Vier vertikale Formen" und "Aufgerichtetes Monogramm".
WVZ Ziller 9–14.
Seiten teilweise leicht gebräunt. Einband berieben, mit schwachen oberflächlichen Kratzern.
Med. je 26 x 19,5 cm, Einband 26,1 x 21,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
583 Hermann Glöckner "Zeichen in Rot und Blau". 1969.
Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
Serigraph in colours auf glattem, weißen Karton. Unter der Darstellung Mi. in Blei signiert "Glöckner" und nummeriert "3/50". Hrsg. vom Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
WVZ Ziller S 7, mit abweichender Auflagenangabe.
"Zeichen in Rot und Blau" wurde im selben Jahr schräggestellt als Plakatmotiv für die Ausstellung "Hermann Glöckner zum 80. Geburtstag" der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden verwendet.
Lit.: Gunter Ziller: Hermann Glöckner. Die Siebdrucke. Werkverzeichnis. Dresden 1995, S. 8.
Technikbedingt leicht wellig, leichte Flecken im weißen Rand.
Med. 57,2 x 41 cm, Bl. 75 x 57 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
584 Eberhard Göschel, Fächer (Landschaft). 1993.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours und Aquatinta. Signiert und datiert "Göschel 93" u.re., u.li. bezeichnet "e.a.". Frei montiert und hinter Glas gerahmt.
Rahmen mit leichten Kratzspuren.
Pl. 21, 7 x 39,7 cm, Bl. 38 x 54 cm, Ra. 42,1 x 58 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
585 Eberhard Göschel "wenn der morgen verschwindet…". 1989.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours auf kräftigem Bütten. U.re. in Blei signiert und datiert "Göschel 89". U.li. bezeichnet "Probe zu Rost & Rouge".
Probeabzug der Farbradierung aus "Rost und Rouge", 1988, Mappe mit zehn Farbradierungen zu Gedichten von Bernhard Theilmann, Verein der Freunde des Kupferstich-Kabinetts e.V. / Obergrabenpresse GbR. Verzeichnet in: Unter Druck . 20 Jahre Obergrabenpresse Dresden eine Dokumentation, Dresden 1999, Nr. 10.
Blattränder mit minimalen Stauchungen. Verso mit kleinsten Stockfleckchen.
Pl. 32 x 49 cm, Bl. 39,5 x 53,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
586 Eberhard Göschel, Geteilte Kugelform. 1998.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Göschel 98", li. nummeriert "24/30". Hinter Glas gerahmt.
Minimal knitterspurig.
Pl. 34 x 34,5 cm, Bl. 65,5 x 44,5 cm, Ra. 70 x 48,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
587 Eberhard Göschel, Ohne Titel. 1998.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours auf Japanbütten. U.re. in Blei signiert und datiert "Göschel 98", u.li. nummeriert "1/1".
Unikaler Abzug.
Die Blattränder minimal gestaucht. Im u. und li. weißen Rand mit einigen Quetschfalten, im Gesamteindruck unscheinbar.
Pl. 31,3 x 29 cm, Bl. 64,5 x 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
588 Eberhard Göschel, Schwebendes Licht. 1999.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours. Signiert und datiert "Göschel 99" u.re., nummeriert "10/33" u.li. Freigestellt im Passepartout hinter Glas gerahmt.
Pl. 9 x 23 cm, Bl. 15,5 x 24,2 cm, Ra. 42,7 x 42,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
589 Eberhard Göschel, Bewittertes Band. 2004.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching auf "BFK Rives"-Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Göschel 04", u.li. nummeriert "1/1". Verso bezeichnet "herzlichen Neujahrsgruß von Göschel".
Unikaler Abzug.
Der u. weiße Rand mit Farbspuren, wohl aus dem Werkprozess. Die Blattränder minimal gestaucht.
Pl. 20 x 36,5 cm, Bl. 37,3 x 52,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
590 Eberhard Göschel, Weiße Form vor Nachtblau. 2001.
Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden
Etching in colours auf Japanbütten. U.li. in Blei signiert "Göschel", u.re. datiert "2001".
Der o. weiße Rand etwas knickspurig. Im re. Bereich unscheinbare Farbspuren.
Pl. 37,4 x 19,8 cm, Bl. 57,5 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
591 René Graetz "Skizze Rote Leiter". 1974.
René Graetz 1908 Berlin – 1974 Graal-Müritz
Charcoal drawing auf Maschinenbütten, am re. Rand mit farbbezogenen Annotationen des Künstlers in Blei. Unsigniert. U.re. ausführlich datiert "22.4.74". Verso betitelt und nochmals datiert "1974" sowie im Kreis nummeriert "219".
Vgl. die Farbstiftzeichnung "Die rote Leiter", 1973, sowie zwei druckgrafische Varianten aus dem selben Jahr, verzeichnet in:
Gottfried Riemann, Ilse Oschütz: René Graetz, Grafik & Plastik: Gedenkausstellung zum 70. Geburtstag; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie, Berlin 1978, Z 134 / D 53 / D 54 (ohne Abb.).
Wisch- und fingerspurig, mit unscheinbaren Griffknicken. In den o. Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
61,5 x 49,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
592 Moritz Götze "Rrrrrr" / "The Power House". 1991/ 1993.
Moritz Götze 1964 Halle
Two serigraphs in colours auf festem Papier. "Rrrrrr" im Medium signiert "Moritz Götze" und datiert u.re. sowie unterhalb der Darstellung in Blei signiert "M. G", datiert und undeutlich nummeriert "11/ …". "The Power House" in schwarzem Faserstift signiert "Moritz G", datiert und nummeriert "8/20" u.re. An den Ecken im Passepartout montiert.
"Rrrrrr" mit minimal gestauchten Randbereichen, dort auch minimal angeschmutzt. Beide mit sehr vereinzelten unscheinbaren Kratzspuren auf der Blattoberfläche.
Bl. 63,3 x 81,2 cm / 44,8 x 61,7 cm, Psp. 64,5 x 81 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
593 Moritz Götze "Alles ganz einfach". 1997.
Moritz Götze 1964 Halle
Serigraph in colours auf Karton. In Blei signiert u.re. "Moritz G", datiert und bezeichnet "E.A.".
Die Blattecken leicht gestaucht. Verso eine kleine Tintenspur, teils oberflächlich abgerieben, minimal farbspurig.
Med./Bl. 59 x 84 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
594 Herta Günther "Hotel in Majori". 1969.
Herta Günther 1934 Dresden – 2018 ebenda
Etching in colours auf Bütten. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert und datiert "Herta Günther 1969" und nummeriert "9/20". Darunter mit einer persönlichen Widmung von 1971 versehen.
WVZ Schmidt 127.
Abgebildet in: Herta Günther. Neue Sächsische Galerie, Städtische Kunstsammlung Chemnitz 1999, S. 15.
Selten.
Minimal stockfleckig.
Pl. 27,5 x 32 cm, Bl. 36,3 x 42,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
595 Ernst Hassebrauk, Dorfplatz in Golberode (?). Um 1960.
Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda
Crayons in colours auf gelblichem Papier. In Graphit u.re. signiert "Hassebrauk". Auf einem weißen Untersatzkarton an o. Ecken fixiert.
U.re. Ecke mit unscheinbaren Stauchungen.
36 x 47,5 cm, Unters. 43 x 55,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
596 Ernst Hassebrauk, Kauernde auf einem Neorokoko-Sofa. Wohl 1947.
Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda
Pencil drawing. U.re. signiert "Hassebrauk". Freigestellt im Passepartout montiert.
Mit leichten Griffknicken. U.re. Ecke sowie am li. Blattrand Mi. mit Stauchung.
50,3 x 34,5 cm, Psp. 64,9 x 49,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
597 Ernst Hassebrauk "Eisgang auf der Elbe". 1951.
Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda
Crayon drawing auf festem Papier. Unsigniert. Verso von der Witwe des Künstlers Charlotte Hassebrauk datiert, betitelt und bestätigt. Freigestellt im Passepartout montiert.
Blattkanten o. und u. perforiert. In der li. Blatthälfte unscheinbar stockfleckig.
27,4 x 40,7 cm, Psp. 49,9 x 76,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
598 Ernst Hassebrauk, Höfische Dame (Adaption nach Rosalba Carriera). Wohl 1960's.
Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda Rosalba Carriera 1675 Venedig – 1757 ebenda
Gouache und farbige Kreidezeichnung auf dünnem Karton. U.re. in Blei signiert "Hassebrauk".
Zu möglichen Vorlagen vgl.:
"Die Luft", 1746, Pastell, 56 x 46 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. P 50.
"Eine Dame in blauem Mantel über hellem Kleid", o.J., Pastell auf blauem Papier, 75,5 x 64 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. P 115.
Leichte Stauchung am li. Rand. Verso etwas atelierspurig.
99 x 73,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
599 Ernst Hassebrauk "Elblandschaft I". 1950er/ 1960's.
Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda
Mappe mit zehn Kaltnadelradierungen auf Bütten, mit einem zweifarbig gedruckten Titelblatt und einem Text von Martin Raschke. Posthume Abzüge, jeweils von der Witwe des Künstlers Charlotte Hassebrauk in Blei signiert "p.m. Ernst Hassebrauk" und verso betitelt. Eines von zehn Exemplaren. Gedruckt von Ernst Lau, Schwerin, überwiegend mit seinem Trockenstempel u.li. In der originalen Ganzleinen-Kassette.
Mit den Arbeiten:
a) "An der Elbe bei Dresden". WVZ Lau 253.
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Bl. jeweils 39,5 x 52,5 cm, Kassette 41,5 x 56 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
600 Ernst Hassebrauk "Frauenbildnisse". 1956/ 1985.
Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda
Mappe mit acht Kaltnadelradierungen auf "Hahnemühle"-Bütten, Titelblatt und einem Textblatt von Dieter Hoffmann. Posthume Abzüge, jeweils verso in Blei von der Witwe des Künstlers Charlotte Hassebrauk signiert "p.m. Ernst Hassebrauk" und betitelt. Eine Arbeit in der Platte betitelt. Exemplar "27/35". Herausgegeben von Charlotte Hassebrauk, gedruckt von Ernst Lau. Edition der eikon Grafik-Presse, Verlag der Kunst, Dresden / Galerie Döbele Ravensburg, 1985. In der originalen
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Verschiedene Plattenmaße, Bl. 53,5 x 39,5 cm, Kassette 56 x 41,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
601 Josef Hegenbarth "Frauenkopf II". Um 1930.
Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz
Pen and brush drawing in farbiger Tusche auf Aquarellkarton. U.re. in Blei signiert "Josef Hegenbarth". Verso in Blei von Johanna Hegenbarth betitelt und mit der wohl von Künstlerhand gestrichenen farbigen Pinselzeichnung "Paar vor einem Palazzo in italienischer Landschaft". Im Passepartout montiert.
WVZ Zesch E II 543.
Abgebildet in: Gudrun Schmidt: Mit Feder, Stift und Pinsel auf Papier. 200 Blätter aus einer Berliner Privatsammlung Ausstellungskatalog Nationalgalerie Berlin (22.
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49 x 37,5 cm, Psp. 68,5 x 55,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
602 Josef Hegenbarth, Illustration zu Basile, Das Pentameron. Zweiter Tag 6. (Erzählung): Die Bärin". 1958.
Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz
Brush and pen drawing in farbigen Tuschen und Gouache sowie verso Pinselzeichnung. Signiert in Blei u.re "Josef Hegenbarth". Verso mit einer weiteren Zeichnung "Das Pentameron: Erster Tag 8. (Erzählung): Das Ziegengesicht". Bezeichnet von Josef Hegenbarth: Pentamerone, von Hanna Hegenbarth: 58, v. f. Hd.: Die Bärin (S. 231).
Die Arbeit ist im Nachtrag zum WVZ Zesch unter B VII 2514.031.1 / B VII 514.21.1 als Variante zu B VII 2514.031 / B VII 514.21 registriert.
Der Prinz, Sohn des
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37,8 x 24,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
603 Josef Hegenbarth "Harmonika spielender Pierrot, tanzend". 1961/ 1962.
Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz
Pen and brush drawing in ink auf wolkigem Papier. U.Mi. in Kugelschreiber signiert "Josef Hegenbarth". Verso mit Neujahrsgrüßen, datiert "1962". Im Passepartout montiert.
WVZ Zesch F II 513.
Minimal griffspurig, der li. Blattrand leicht gestaucht.
19,2 x 14,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
604 Josef Hegenbarth "Der Kuss". 1916/ 1919.
Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz
Etching. In Blei signiert "Josef Hegenbarth" u.re., nummeriert u.li. "56/100".
WVZ Lewinger 75 , mit leicht abweichenden Maßangaben.
Leicht stockfleckig und mit bräunlichen Flecken. Ränder und Ecken leicht stauchfaltig. O.li. Ecke mit einem kleinen Loch. Am o. Rand und an o.li. Ecke kleine Risse. Verso mit Resten einer älteren Montierung.
Pl. 21,8 x 30,4 cm, Bl. 35,3 x 52 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
605 Josef Hegenbarth "In der sächsischen Schweiz". 1940.
Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz
Pen and brush drawing in ink auf gräulichem Papier. U.re. in Blei signiert "Josef Hegenbarth". Verso mit der Pinselzeichnung in Tusche "Im Zug", um 1942. Auf Untersatzkarton montiert.
WVZ Zesch D III 697.
Der re. Blattrand gefalzt und ungerade. Die Blattränder etwas griffspurig, mit vereinzelt minimalen Stauchungen.
21,5 x 30,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
606 Bernhard Heisig "Nackte und Tote". 1974/ 1975.
Bernhard Heisig 1925 Breslau – 2011 Strodehne
Lithograph auf leichtem "Hahnemühle"-Büttenkarton. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Heisig" sowie li. betitelt.
Blatt leicht wellig. Am u. Rand mit kleinen Wasserfleckchen sowie in der o.re. Ecke mit kleinem Fleck.
St. 39,3 x 29,2 cm, Bl. 64,5 x 48,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
607 Wolfgang Henne "köpfe, biologistische und hierarchische schwellkörperstrukturen". 1986.
Wolfgang Henne 1949 Leipzig
Künstlerbuch mit sechs Arbeiten (Collage, Papierschnitt, Farbholzschnitt, Prägedruck mit Serigrafie, Holzschnitt, Frottage) zu einem Text von Georges Bataille. Vier Arbeiten in Blei signiert "W Henne". Mit einem beiliegenden Heft mit fünf Lithografien und fünf Serigrafien, davon neun in Blei signiert "W Henne", eine Arbeit monogrammiert "WF" sowie mit einem Textblatt und einem Papierschnitt. Nr. 50 von 75 Exemplaren. Originaler Pappeinband.
Lit.: Jens Henkel, Sabine Russ: DDR
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Einband 32,3 x 25 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
608 Wolfgang Henne "er kann die Mitte, den Ruhepunkt nicht finden". 1981/ 1982.
Wolfgang Henne 1949 Leipzig
Künstlerbuch mit 15 Lithographien, davon neun mehrfarbig sowie einer Titellithographie mit Text von W. Henne. Jeweils in Blei unterhalb der Darstellung re. signiert "WHenne" und datiert "81" bzw. "83", li. nummeriert "IX / X", teils abweichend "VIII / X", forlaufend seitennummeriert sowie Mi. betitelt. Auf dem Titelblatt bezeichnet "Sonderexemplar geheftet". Nr. 9 von 10 Exemplaren. Vom Künstler gestalteter Halbleineneinband mit Nietenheftung mit vorder- und rückseitiger Collage.
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Einband 40,4 x 26,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
609 Albert Hennig "ins Holz". 1962/ 1963.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Mappe mit 15 Holzschnitten, Deckblatt und Impressum. Alle Arbeiten in Blei unterhalb der Darstellung signiert "AHennig" sowie nummeriert "16/30". Jeweils am o. Blattrand auf Untersatzpapier montiert. Handgedruckt von Andreas Albert, 1990. In der originalen Halbleinen-Flügelmappe.
Vereinzelt minimal griffspurig. Blattränder der Untersatzpapier teils mit kleinen Stauchungen. Mappe außen mit leichten Bereibungen.
Stk. je 10,6 x 16,2 cm, Bl. 41,5 x 29,5 cm, Mappe 50,5 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
610 Albert Hennig, Matrose / Kapitän. Wohl 1960er/ 1970's.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Two wood cuts in colours auf Textil. Auf Untersatzkarton montiert, darauf u.re. jeweils in Blei signiert "Hennig". Jeweils hinter Glas in einer schmalen holzsichtigen Leiste gerahmt.
Selten!
Die Untersätze leicht gebräunt.
Bl. 10 x 12,5 cm, Ra. 13,3 x 18,5 cm / Bl. 13 x 9 cm, Ra. 18,3 x 13,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
611 Albert Hennig, Gelber Kopf mit Hut. Wohl 1972.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Watercolour über Monotypie. U.re. in Faserstift signiert "AHennig". Verso mit einer motivisch ähnlichen Zeichnung in Kugelschreiber, diese signiert und datiert "AHennig 72". Auf Untersatzkarton klebemontiert.
10,3 x 14,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
612 Albert Hennig, Flaneure im Abendrot. Wohl 1970's.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Watercolour über Faserstiftzeichnung. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers.
Technikbedingt leicht wellig, die Blattecken unscheinbar gestaucht.
13,5 x 17,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
613 Albert Hennig, Waldsaum. 1976.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Watercolour und Federzeichnung in Tusche. U.re in Blei signiert und datiert "Hennig 76". Freigestellt hinter Glas gerahmt.
Minimal knickspurig, u.Mi. ein Reißzweckabdruck aus dem Werkprozess.
10,1 x 15,5 cm, Ra. 32,3 x 42,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
614 Albert Hennig, Ohne Titel. 1993.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Pastel crayons in colours über Faserstiftzeichnung. U.li. signiert und datiert "AHennig 93". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Vgl. die farbigen Arbeiten der 1970er Jahre von Hennig, in: Peter Hochel (Hrsg.): Albert Hennig. Monographie (Leben und Werk). Heidelberg 1997.
Leicht gewellt.
18,7 x 25 cm, Ra. 51,2 x 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
615 Albert Hennig, Abendlandschaft mit großer Sonne. 1994.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Crayons in colours. U.li. signiert und datiert "Hennig 94". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Leicht wellig.
13,8 x 20 cm, Ra. 42,5 x 52,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
616 Albert Hennig, Komposition. 1995.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Pastel crayons in colours über Faserstiftzeichnung. U.li. in Faserstift signiert und datiert "AHennig 95". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Blatt leicht gewellt. Glasscheibe mit minimalem Sprung u.li.
21 x 29 cm, Ra. 60,5 x 50,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
617 Erhard Hippold, Zehn Landschaftsdarstellungen und Porträts. 1932– 1950's.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Ten etchings.
a) Bildnis einer jungen Frau. 1933.
b) Küchenstillleben. 1955.
Radierungen mit Plattenton auf festem Papier. Beide Arbeiten jeweils in Blei signiert "Erhard Hippold" und datiert.
Minimal lichtrandig und angeschmutzt. Vereinzelte Stockflecken.
Pl. 24,5 x 19,5 cm / Pl. 20 x 30 cm.
c) Dörfliche Straßenansicht in Radebeul (?). Ohne Jahr.
d) Weg durch Felder (Radebeul). Ohne Jahr.
Radierungen mit Plattenton auf Papier. Eine Arbeit unsigniert, mit einer
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Verschiedene Formate.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
618 Erhard Hippold, Zehn Bildnisse und Stillleben. 1950er- 1970's.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Ten lithographs und Farblithographien.
a) Meeresstillleben. 1962.
Farblithografie auf Kupferdruckpapier. In Blei unterhalb der Darstellung re. signiert "Hippold" und datiert.
Minimal knick- und fingerspurig sowie Randbereiche leicht gewellt.
St. ca. 21 x 40 cm, Bl. 42 x 59 cm.
b) Stillleben. 1971.
Lithografie In Blei signiert und datiert unterhalb der Darstellung re. sowie nummeriert u.li. "12/23".
Lichtrandig, kleiner Stockfleck außerhalb der Darstellung
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Verschiedene Formate.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
619 Erhard Hippold, Vier Stillleben-, Bildnis- und Landschaftsdarstellungen. 1945– 1960's.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Four watercolour und Zeichnungen.
a) Clematis. Wohl 1960er Jahre.
Aquarell und schwarzer Faserstift auf Papier. In Blei signiert "Hippold" u.re. Verso in Blei bezeichnet und nummeriert.
Technikbedingt Blatt etwas wellig. Mehrere Quetschfalten am linken Bildrand, teilweise mit leichtem Farbabrieb.
60 x 41,5 cm.
b) Blick über Radebeuler Gärten (?). Wohl 1950er Jahre.
Aquarell über Blei auf Bütten. Unsigniert. Auf Untersatzpapier klebemontiert.
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Verschiedene Formate.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
620 Erhard Hippold "Narzissen und Hyazinthen". 1953.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Watercolour über Farbstiftzeichnung auf Bütten. Verso in Blei signiert "Erhard Hippold", datiert und betitelt.
Technikbedingt unscheinbar wellig. Die Ränder leicht gestaucht und die Ecken mit Reißzwecklöchlein. Zwei kleine Materialfehlstellen an den Ecken u.li. und o.re.
44,7 x 56,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
621 Erhard Hippold, Elf Katzen-, Zootier- und anderen Tierdarstellungen. Wohl 1960er/ 1970's.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Eleven pencil drawings sowie vier Federzeichnungen in Tusche. Unsigniert. Jeweils verso mit den Nachlass-Stempel versehen.
U.a. mit den Darstellungen von Pavianen, einer Antilope und Raubkatzen.
Die Ränder zum Teil mit Knickspuren, wenige kleine Fehlstellen. Liegender Puma mit größerer Fehlstelle.
Je ca. 30 x 40cm, max. 35 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
622 Erhard Hippold, Selbstbildnis mit Gussy / Männlicher Akt (Selbstbildnis). 1933.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Two etchings mit Plattenton auf Bütten. Jeweils in der Platte u.li. seitenverkehrt signiert und datiert "HIPPOLD 33" sowie verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen. "Selbstbildnis mit Gussy" Zustandsdruck.
Vereinzelte Bereibungen, Druck- und Farbspuren sowie minimale Randmängel."Selbstbildnis mit Gussy" leicht stockfleckig.
Pl. 35,5 x 29,4 cm / Pl. 32,5 x 25,5 cm, Bl. je ca. 36 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
623 Erhard Hippold "Neuendorf – Hiddensee" / Reetdachkaten. 1970 / Wohl 1960's.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Aquarell über schwarzem Faserstift auf "Fabriano"-Büttenkarton / Farbkreidezeichnung auf Karton. Eine Arbeit u.re. signiert und datiert "Hippold 70" sowie verso betitelt und im Kreis nummeriert "10". Jeweils verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Minimal knick- und atelierspurig, mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
Max. 47,5 x 61 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
624 Erhard Hippold "Neuendorf (Hiddensee)" / Ostsee – Überfahrt auf den Darß. 1970.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Two watercolour über Grafitzeichnung auf Bütten. "Neuendorf" u.re. monogrammiert "E.H." und datiert. Rückseitig nochmals in Blei künstlerbezeichnet und betitelt. "Ostsee" unsigniert.
Die Ränder und Ecken mit Reißzwecklöchlein. "Neuendorf" verso leicht atelierspurig. "Ostsee" leicht wellig und mit unregelmäßig geschnittenen Rändern.
41 x 65,7 cm / 41 x 54 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
625 Erhard Hippold, Zehn abstrakte Kompositionen. 1950er - 1960's.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Ein Aquarell, drei Tusche- und Fettkreidezeichnungen sowie sechs teils farbige Monotypien auf verschiedenen Papieren. Überwiegend signiert, zwei von Gussy Hippold-Ahnert bzw. Johanna Hippold für den Künstler sowie datiert und bezeichnet. Jeweils verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.
Unterschiedlich knick- und atelierspurig mit kleineren Randmängeln und Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
Max. 38 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
626 Erhard Hippold, Häuser in den Dünen (Stakendorf?) / "Usedom" / Auslaufende Boote. 1948 / um 1950/ 1948.
Erhard Hippold 1909 Wilkau – 1972 Bad Gottleuba
Farbkreidezeichnung und zwei Pinselzeichnungen in Tusche. Zwei Arbeiten u.re. signiert "Hippold" und datiert, die dritte von Johanna Hippold für den Künstler signiert und bezeichnet. Jeweils verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Leicht knick- und atelierspurig, mit sehr vereinzelten Stockfleckchen und Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
Max. 50 x 62 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
627 Hedwig Holtz-Sommer "Stillleben mit roter Sonnenblume und Birnen" / Doppelbildnis. 1942/ Wohl 2. Hälfte 1930's.
Hedwig Holtz-Sommer 1901 Berlin – 1970 Wustrow
Two watercolour. "Stillleben" u.li. monogrammiert und datiert "HSH 42", darunter in Blei betitelt. Jeweils verso mit dem Nachlass-Stempel und der handschriftlichen Werknummer "Nr. 1" / "Nr. 21" versehen.
Wir danken Herrn Wolfram Vormelker, Klingendorf, für freundliche Hinweise.
Knick- und atelierspurig, technikbeding leicht wellig, mit teils deutlichen Randmängeln.
Je 59 x 83,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
628 Karl-Georg Hirsch "Das A und das O. Die Offenbarung des Johannes". 1991.
Karl-Georg Hirsch 1937 Breslau – lebt in Leipzig
Künstlerbuch mit 20, davon sieben ganzseitigen Holzschnitten zu einem Text von Walter Jens. Exemplar Nr. 22 der Ausgabe B von 230 Exemplaren, davon 30 Künstler- und Verlegerexemplare und 200 arabisch nummerierte Exemplare. Edition der burgart-presse Jens Henkel, Rudolstadt, Druck der Holzschnitte durch Matthias Kleindienst. Originaler Halbpergament-Einband mit Titel-Holzschnitt und Farbkopfschnitt.
WVZ Kästner A 75.1.
Mit einem zusätzlich beiliegenden Holzschnitt, unterhalb der Darstellung mittig in Blei signiert und datiert "K.G. Hirsch 91" sowie nummeriert "2/30".
Bl. 39 x 27,5 cm, Einband 39,4 x 28,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
629 Michael Hofmann, Ohne Titel. 1995.
Michael Hofmann 1944 Chemnitz – lebt in Radebeul
Collage (verschiedene Papiere), Aquarell und Grafit. . U.re. in Grafit signiert "Michael Hofmann 1995". Hinter Glas gerahmt.
Im u. und li. Bereich wenige dunkle Flecken.
81,8 x 56,5 cm, Ra. 101 x 71 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
630 Günter Horlbeck "Neue Bildungen der Natur vorgeschlagen". 1975.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig Christian Ernst Bernhard Morgenstern 1805 Hamburg – 1867 München
Seven etchings. Mappe mit sieben Arbeiten auf Bütten nach Christian Morgenstern. Jeweils signiert "Horlbeck", datiert und nummeriert "3/ XL". Verlagsausgabe erschienen im Jahr 1978 bei Leipzig. Im originalen Umschlag mit zusätzlichem Transparentpapierumschlag.
Mit den Arbeiten:
"Korf als Verkehrsleiteinrichtung"
"Neue Bildungen"
"Großes und kleines Tier"
"Der Ochsenspatz"
"Gruseltet"
"Der Süßwassermops"
"Die Gänseschmalzblume"
WVZ Mehnert 28 (185) – 36 (193).
Ingesamt etwas gebräunt und fingerspurig. Einband angeschmutzt sowie äußerer Umschlag knickspurig und eingerissen.
Pl. 32,5 x 25 cm, Bl. 48 x 36 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
631 Günter Horlbeck "Spuren" – sechs Zeichnungen. 2000.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Six felt-tip pen drawings in Rot und Grün auf Aquarellpapier. Jeweils ligiert monogrammiert und datiert "GH 00" sowie verso in Blei datiert. Drei Blätter betitelt "Sphinxen in Rot und Grün sowie "Spuren I", Spuren II".
Die Blattränder deutlich wellig.
60 x 41,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
632 Günter Horlbeck, Acht Zeichnungen. 1987– 1993.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Eight felt-tip pen drawings auf verschiedenfarbigem "Hahnemühle"-Bütten. Jeweils signiert "Horlbeck".
Wenige minimale Muschelknicke.
63,5 x 49 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
633 Günter Horlbeck, Sieben Zeichnungen. 1995.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Felt-tip pen drawing auf verschiedenfarbigem "Hahnemühle"-Bütten. Jeweils signiert und datiert "Horlbeck 95".
Ein Blatt mit kleiner Knickspur am o. Rand.
62,5 x 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
634 Günter Horlbeck, Vier Zeichnungen. 1995.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
Four felt-tip pen drawings und Aquarell auf verschiedenfarbigem "Hahnemühle"-Bütten.
Jeweils signiert und datiert "Horlbeck 95".
Die Ränder aus dem Werkprozess leicht wellig. Ein Blatt mit kleiner Knickspur.
62,5 x 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
635 Günther Huniat "Der Winter kommt" / "Herbstlied". 1973/ 1974.
Günther Huniat 1939 Thammühl – lebt in Leipzig
Two mixed medias auf dünnem, gelblichen, von Künstlerhand geknitterten Papier. Jeweils signiert und datiert u.re. "GHuniat 73" bzw. "GHuniat 74" sowie betitelt. Jeweils freigestellt im Passepartout montiert.
"Der Winter kommt" mit kleinsten Farbverlusten im re. Bereich.
28,8 x 46,8 cm / 37,1 x 33,8 cm, Psp. 58,5 x 78,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
636 Günter Horlbeck "Profile". 1976 - 1978.
Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig
15 etchings und Aquatintaradierungen, teils farbig, auf "Hahnemühle"-Bütten. Mappe mit vierzehn Arbeiten und einem Titelblatt. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Horlbeck" und datiert, mehrere Probedrucke bzw. Künstlerexemplare, teilweise verschiedene Auflagenbezeichnungen. Verso von Künstlerhand teilweise in Blei betitelt. Erschienen im Auftrag des Rates des Bezirkes Leipzig, Kabinettdruck Leipzig 1982. In einer Klapp-Mappe.
WVZ Mehnert 49–63.
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Bl. je ca. 80 x 58 cm, Mappe 86,5 x 63,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Günther Huniat 1939 Thammühl – lebt in Leipzig
Two pencil drawings und Kreide auf grünlichem Papier / Farbige Kreidezeichnung über Wasserfarben auf feinem Bütten. Jeweils u.re. signiert "G. Huniat" und datiert sowie u.li. in Blei bezeichnet. Im Passepartout montiert.
"Dar der Dämmerung…" mit kleinen Reißzwecklöchlein in den Ecken. Ecke u.li. leicht berieben. "Abend steift auf" technikbedingt leicht gewellt, partiell mit unscheinbaren Quetschfalten.
49,5 x 63,5 cm, Psp. 69,5 x 99,5 cm / 39,8 x 45,2 cm, Psp. 58,7 x 78,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
638 Fritz Keller, Ente. Wohl 1970's.
Fritz Keller 1915 Rothenbach/ Glauchau – 1994 Bad Berka
Gouache. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.
WVZ Keller P 005.
50,2 x 38 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
639 Fritz Keller "Pferd in der Landschaft". 1979.
Fritz Keller 1915 Rothenbach/ Glauchau – 1994 Bad Berka
Gouache. Verso in Blei signiert "Fritz Keller", datiert, betitelt sowie mit dem Nachlass-Stempel versehen.
WVZ Keller F 870.
37,5 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
640 Fritz Keller "Blumen". 1979.
Fritz Keller 1915 Rothenbach/ Glauchau – 1994 Bad Berka
Gouache. Verso in Kugelschreiber signiert "Fritz Keller", datiert und betitelt.
WVZ Keller P 323.
75 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
641 Horst Hussel, Singender Kopf. Nach 2000.
Horst Hussel 1934 Greifswald
Watercolour auf einem Notenblatt. Am re. Rand in Blei signiert "Hussel".
Auf Untersatz klebemontiert und freigestellt im Passepartout.
Die o.li. Ecke mit kleinen Knickspuren sowie etwas griffspurig. Insgesamt kleinste Randläsionen.
30,5 x 23 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
642 Anton Paul Kammerer "Car No. 10". 1995.
Anton Paul Kammerer 1954 Weißenfels – 2021 Burgstädtel
Mixed media auf kräftigem Karton U.li. signiert und datiert "A.P. Kammerer 95/3" sowie o.Mi. innerhalb der Darstellung betitelt.
Leicht wellig, mit kleinsten Randmängeln.
76,7 x 106,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
643 Herbert Kitzel "Tier am Meer, Altea". 1967.
Herbert Kitzel 1928 Halle (Saale) – 1978 Karlsruhe
Watercolour über Grafit. U.re. signiert und datiert "Kitzel 1967", u.li. betitelt. Verso betitelt und nochmals datiert. Hinter Glas in einem einfachen Holzrahmen.
Kleine Löchlein in den Ecken. Verso atelierspurig.
39,7 x 47,8 cm, Ra. 42,8 x 52,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
644 Hans Körnig, Sitzendes Mädchen. 1953.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling
Pen drawing (ink) auf chamoisfarbenem, feinen Bütten. U.re. in Tusche signiert "Körnig" und datiert.
Deutlich stockfleckig. O.re. in der Stuhllehne zwei Reißzwecklöchlein.
46 x 37,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
645 Hans Körnig "Der Radierer" / "Mütter". 1953/ 1954.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling
Aquatinta und Radierung. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Körnig" und datiert "53" bzw. "54". "Mütter" u.re. nummeriert "68/16".
WVZ der Aquatintaradierungen 48 / 68.
"Der Radierer" mit einem kleinen Knick o.re., "Mütter" mit leicht welligen Blatträndern und vereinzelt leichten Knickspuren.
Pl. 20,8 x 16,5 cm, Bl. 39 x 26,7 cm / Pl. 24,5 x 17 cm, Bl. 41,7 x 30,1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
646 Hans Körnig "Die Graphik-Ausstellung". 1955.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling
Aquatint etching auf Bütten. Unsigniert, späterer Nachdruck. Am u.re. Blattrand Annotation von fremder Hand in Blei.
WVZ der Aquatintaradierungen 124.
Vereinzelte unscheinbare Griffknicke.
Pl. 32,7 x 24 cm, Bl. 53,8 x 39,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
647 Hans Körnig "Der Kunsthistoriker Dr. W. Timm". 1986.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling Werner Timm 1927 Rostock – 1999 Graal-Müritz
Aquatint und Radierung auf Bütten. Signiert, datiert und bezeichnet "Körnig 86 / Œuvre-Nr. 1073 / Abzug 1" u.re., u.li. betitelt.
WVZ der Aquatintaradierungen 1073.
Selten.
Unter dem u. Plattenrand mit dem Abdruck eines Schriftblockes.
Pl. 49,3 x 39,8 cm, Bl. 54 x 45,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
648 Hans Körnig "Am Zwinger". 1958.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling
Aquatint und Radierung auf chamoisfarbenem Papier. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Körnig 58", darunter nummeriert "230/13". U.li. betitelt. Einer von 22 Abzügen. Freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ der Aquatintaradierungen 230, mit leicht abweichenden Maßangaben.
Selten.
Technikbedingt leicht wellig sowie am li. Rand mit einer Quetschfalte aus dem Werkprozess. Die u.re. Ecke des Blattes sowie der re. Blattrand leicht ungerade und etwas berieben.
Pl. 48 x 39 cm, Bl. 57,4 x 41 cm, Psp. 80 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
649 Hans Körnig "Das Monstrum". 1962.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling Werner Timm 1927 Rostock – 1999 Graal-Müritz
Aquatint und Radierung auf Bütten. In Blei signiert, datiert und nummeriert u.re. "Körnig 62 / Œuvre-Nr. 308 / Abzug 24", betitelt u.li. sowie darunter mit einer Widmung versehen "Herr Dr. W. Timm / Dir. der Ostdeutschen Galerie / Regensburg / zur Erinnerung an den Radierer Körnig / August 1980".
WVZ der Aquatintaradierungen 308.
Selten.
Über dem o. Plattenrand minimale Ableger aus dem Werkprozess. Leichte Verschmutzung am Blattrand u.re.
Pl. 49,6 x 38 cm, Bl. 68,7 x 49,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
650 Hans Körnig "Alter Jüdischer Friedhof". 1958.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling
Aquatint. Unsigniert, posthumer Abzug. U.re. mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen und in Blei der Tochter des Künstlers, Ursula Haun autorisiert. U.li. nummeriert "II/X".
WVZ der Aquatintaradierungen 244, mit leicht abweichenden Maßangaben.
Pl. 49,5 x 39,5 cm, BA 56,5 x 45,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
651 Hans Körnig "Das ehemalige grüne Gewölbe". 1960.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling Wolfgang Balzer 1884 Dresden – 1968 Radebeul
Aquatint und Radierung auf kräftigem "Hahnemühle"-Bütten. Unsigniert.
Unterhalb der Darstellung re. von der Stieftochter des Künstlers Ursula Haun in Blei bezeichnet und mit dem Nachlass-Stempel versehen, u. li. in Blei nummeriert "35/70".
WVZ der Aquatinten 280.
Die dargestellte Person zeigt Prof. Wolfgang Balzer, 1946–1951 Direktor der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden.
Die Blattkanten stellenweise knickspurig. An der Plattenkante o.Mi. eine werkimmanente Farbspur.
Pl. 53 x 39 cm, Bl. 78,5 x 53 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
652 Hans Körnig "Liverpool – Station, London". 1965.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling Werner Timm 1927 Rostock – 1999 Graal-Müritz
Aquatint und Radierung auf "Hahnemühle"-Bütten. In der Platte signiert und datiert "Körnig 65" u.re., in Blei nochmals signiert und datiert, bezeichnet und nummeriert "Körnig 65 / Œuvre-Nr. 447 / Abzug 17", u.li. betitelt, darunter mit einer Widmung versehen "Herr Dr. W. Timm, Dir. d Ostdeutschen Galerie / Regensburg / zur Erinnerung an den Radierer Körnig, August 80".
WVZ der Aquatintaradierungen 447.
Selten.
Am re. Plattenrand leichte Verschmutzung und Vergilbung.
Pl. 40,2 x 49,8 cm, Bl. 49,5 x 69,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
653 Hans Körnig "Dresdner Carneval". 1955.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling Werner Timm 1927 Rostock – 1999 Graal-Müritz
Aquatint und Radierung. Signiert und datiert unterhalb der Radierung u.re. "Körnig 55", betitelt u.li. "Dresdener Carneval 1955". Am unteren Blattrand mit einer Widmung versehen "Für Herrn Dr. Timm / vom Maler Körnig". U.re. nummeriert "126/5".
WVZ der Aquatintaradierungen 126, dort mit leicht abweichenden Maßangaben.
Selten.
Unter dem u. Plattenrand, am re. Plattenrand minimale Ableger aus dem Werkprozess.
Pl. 24,2 x 32 cm, Bl. 42,2 x 60,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
654 Hans Körnig "Dresdner Carneval". 1977.
Hans Körnig 1905 Flöha – 1989 Niederwinkling Werner Timm 1927 Rostock – 1999 Graal-Müritz
Aquatint und Radierung auf Bütten. In der Platte signiert und datiert "Körnig 77" u.li., in Blei nochmals signiert und datiert sowie bezeichnet und nummeriert "Körnig 77 / Œuvre-Nr. 817 / Abzug 8" u.re., u.li. betitelt, darunter mit einer Widmung versehen "Herr Dr. W. Timm zur Erinnerung an den Dresdner / Radierer Körnig".
WVZ der Aquatintaradierungen 317.
Sehr selten.
Zur Personengruppe im Vordergrund vgl. die Aquatinta "Fasching in Pieschen. 1957 (Auf der Bürgerstraße
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Pl. 39,5 x. 49,5 cm, Bl. 48,7 x 59 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
655 Gregor Torsten Kozik, Arbeit-Tod (Harlaß-Projekt). 1981.
Gregor Torsten Kozik 1948 Hildburghausen – lebt in Kirchbach/ Oederan
Mixed media. Signiert und datiert u.Mi. "Kozik 81" sowie o.re. "Ko 81". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
34 x 55 cm, Ra. 63,5 x 83,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
656 Gregor Torsten Kozik, Die Dimension. 1976.
Gregor Torsten Kozik 1948 Hildburghausen – lebt in Kirchbach/ Oederan
Mixed media. Signiert und datiert u.re. "TSchade 76". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Blattrand o. sowie Blattecke li.u. und re.o. leicht gewellt.
48,9 x 63,3 cm, Ra. 76,7 x 89,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
657 Gregor Torsten Kozik, Ohne Titel. 1993.
Gregor Torsten Kozik 1948 Hildburghausen – lebt in Kirchbach/ Oederan
Mixed media. Signiert und datiert u.re. "Kozik 93". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
39,8 x 27 cm, Ra. 60,5 x 43 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
658 Timm Kregel "Indian Sommer" / "Erdwärts". 1990/ 1992.
Timm Kregel 1957 Leipzig – lebt in Gorsleben
Two wood cuts in colours auf "Hahnemühle"- bzw. "Zerkall"-Bütten. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Timm Kregel", datiert sowie betitelt, "Erdwärts" bezeichnet "Vorzugsdruck".
Leicht knick- und griffspurig, minimal angeschmutzt. "Erdwärts" an o.re. Ecke sowie Mi. li. mit deutlicheren Knickspuren.
Stk. 60 x 48,5 cm, Bl. 68,5 x 63,7 cm / Stk. 47 x 27 cm / Bl. 54,8 x 39 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
659 Timm Kregel "Flatterkopf". 1992.
Timm Kregel 1957 Leipzig – lebt in Gorsleben
Wood cut in colours auf "Hahnemühle"-Büttenkarton. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "Timm Kregel" und datiert, Mi. betitelt sowie li. nummeriert "1/15".
Unscheinbar griffspurig.
Stk. 73,8 x 50,9 cm, Bl. 79 x 63 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
660 Karl Kröner, Stadtansicht mit Gewitterwolken. 1941.
Karl Kröner 1887 Zschopau – 1971 Radebeul
Watercolour über Kohle. U.li. signiert "Karl Kröner" und datiert. Fest im Passepartout montiert.
Minimal gebräunt, winzige Fleckchen am Rand. Passepartout lichtrandig.
23 x 29,8 cm, Psp. 35,5 x 41,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
661 Karl Kröner, Die Heinrichsburg in Seußlitz. Wohl 1948.
Karl Kröner 1887 Zschopau – 1971 Radebeul
Watercolour über Bleistiftzeichnung auf "Fabriano"-Bütten. U.re. in Aquarell signiert und undeutlich datiert "Karl Kröner 194(8?)". Verso mit einer aquarellierten Bleistiftskizze eines ähnlichen Motivs. Im Passepartout klebemontiert und hinter Glas in einer schmalen goldfarbenen Leiste gerahmt.
Etwas stockfleckig, verso deutlicher. Vereinzelt kleinste schwarze Spuren. Vereinzelte Randläsionen, die Ecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.
43,6 x 57,8 cm, Ra. 65 x 77 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
662 Karl Kröner, Brindisi – Blick von der Piazza Santa Teresa auf die Kuppel von San Michele Arcangelo. 1957.
Karl Kröner 1887 Zschopau – 1971 Radebeul
Watercolour über Bleistiftzeichnung auf Japan. Signiert "Karl Kröner" und datiert u.re.
Dieses Blatt entstammt einer Reihe von Aquarellen, die Kröner während eines Italienaufenthalts in den Jahren von 1955 bis 1957 schuf. In der Ausstellung "Bilder aus Italien" wurde eine Auswahl dieser Arbeiten in den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden gezeigt.
Vgl. Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Hrsg.): "Karl Kröner. Bilder aus Italien. Aquarelle aus den Jahren 1955–1957". Ausst.-Kat. Dresden 1958.
In den Ecken mit Reißzwecklöchlein (werkimmanent). Am o. Rand sowie an den Ecken teils mit Papier- und Klebresten einer früheren Montierung. Wasserflecken im o. Bereich des Bildes (Himmel u. Hausfassade o.re.) Etwas stockfleckig. Verso drei Stellen mit Klebebandresten.
38 x 58,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
663 Paul Kuhfuss "Frauen auf der Dorfstraße" (Fischerdorf in Pommern?). 1943.
Paul Kuhfuss 1883 Berlin – 1960 ebenda
Gouache und farbige Pastellkreide auf braunem Papier. Signiert u.re. "Kuhfuss". Verso betitelt, datiert sowie signiert. "[...] / 'Frauen auf der Dorfstraße' / 1943 / Paul Kuhfuss". Darunter mit einer Annotation von fremder Hand und Nummerierung "XVII 17". Hinter Glas in Passepartout gerahmt.
Das Werk wird in den Nachtrag zum WVZ Hellwich / Röske aufgenommen.
Die Blattkanten mit Kleberückständen. Blattecken o.re. und u.li. knickspurig, ein Materialverlust u.re.
39,5 x 59 cm, Ra. 58 x 77 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
664 Paul Kuhfuss, Der Traum / Paar mit Mondsichel. 1940er/ 1950's.
Paul Kuhfuss 1883 Berlin – 1960 ebenda
Two crayon drawings auf hauchdünnem Papier, jeweils mit einer typografischen Nummerierung. Unsigniert. Aus einem Skizzenbuch des Künstlers.
Nicht im WVZ Hellwich / Röske, vgl. jedoch motivisch WVZ Hellwich/Röske 52/65, datiert "1952".
Wir danken Herrn Ekkehard Hellwich, Ahrensfelde, für freundliche Hinweise.
"Der Traum": Knick- und Quetschfalten an Ecken und Kanten; o.Mi. ein dunkler Fleck (von vorne kaum sichtbar.) Am Rand li. gelbliche Flecken. Wenige Stockflecken.
"Paar mit Mondsichel": Knick- und Quetschfalten an Ecken und Kanten; li.Mi. Einriss. Stockfleckig, gelbliche Ränder.
23,5 x 27,7 cm / 27,8 x 23,2 cm..
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
665 Johannes Kühl, Stillleben mit Büchern und Blutjohannisbeerzweigen. 1950.
Johannes Kühl 1922 Dresden – 1994 Bautzen
Watercolour auf Aquarellkarton. U.re. in Tusche signiert und datiert "Johannes Kühl 50".
Verso leicht atelierspurig, Montierungsreste in den o. Ecken.
34,5 x 27,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
666 Johannes Kühl, Buddhistisches Stillleben. 1950.
Johannes Kühl 1922 Dresden – 1994 Bautzen
Watercolour auf Aquarellkarton. U.re. in Tusche signiert und datiert "Johannes Kühl 50". Verso eine weitere, fragmentarische Skizze der Katholischen Hofkirche, Dresden.
Die Ränder umlaufend mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess, o.li. ein kurzer Einriss (ca. 1,7 cm). Die o. Blattkante mit Montierungsresten.
50,5 x 37,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
667 Wilhelm Lachnit "Fußbadende und Vase mit Blumenstrauß" / Weiblicher Torso mit Fisch. 1958.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Two etchings mit Aquatinta auf Bütten. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "W. Lachnit 58" sowie li. nummeriert "3/25" bzw. 6/20". Auf Untersatzkarton bzw. im Passepartout montiert.
Jeweils leicht griffspurig sowie mit minimalen, vereinzelten Farbspuren. "Torso mit Fisch" o.li. mit einer unscheinbaren Knickspur im weißen Rand.
Pl. 32 x 24,8 cm, Bl. 47,3 x 37,5 cm / Pl. 16,5 x 18,5 cm, Bl. 32,5 x 37,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
668 Wilhelm Lachnit, Blaue Kuh / Dorfunterführung. 1936 / Wohl 1930's.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Two watercolour auf Aquarellkarton. Jeweils o.re. signiert und datiert "Lachnit 36" bzw. "W. Lachnit", "Dorfunterführung" u.Mi. nochmals in blauem Farbstift signiert. Beide Arbeiten im Passepartout, eines an den o. Ecken auf einen Untersatz klebemontiert.
Wir danken Herrn Lothar Janus, Dresden, für freundliche Hinweise.
Die Randbereiche partiell leicht gewellt, vereinzelte Atelierspuren und Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. "Blaue Kuh" mit einem kurzen, durch die Klebemontierung hinterlegten Einriss in der u.re. Ecke.
27 x 37 cm / 33,4 x 49 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
669 Wilhelm Lachnit, Mutter mit Kind / "Am Morgen". 1955/ 1958.
Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden
Two etchings mit Aquatinta auf Bütten. Jeweils unterhalb der Darstellung re. signiert "W. Lachnit" und datiert "55" bzw. "58". "Mutter mit Kind" li. nummeriert "4/15". Jeweils auf Untersatz bzw. im Passepartout montiert.
"Am Morgen" abgebildet in: Cornelie Becker-Lamers, Wolfgang Finkbein: Wilhelm Lachnit 1899 – 1962. Aus dem graphischen Werk. Ausstellung zum 100. Geburtstag des Künstlers (7. November 1999 bis 6. Januar 2000, Galerie Finkbein, Gotha ; 7. November 1999 bis 9. Januar
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Pl. 17,9 cm x 21,6 cm, Bl. 27 x 20 cm / Pl. 49 x 32,5 cm, Bl. 64,2 x 45 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
671 Gerda Lepke "Spiegelung an der Elbe". 1994.
Gerda Lepke 1939 Jena – lebt in Wurgwitz und Gera
Watercolour und Feder- und Pinselzeichnung in Tusche auf Japan. Betitelt und datiert u.li. "Januar 1994" sowie signiert u.re. "Gerda Lepke". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
O. Blattrand wellig. Mit einem Splitter hinter der Verglasung u.re.
45,4 x 68 cm, Ra. 66,7 x 89,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
672 Gerda Lepke "Zeichnungen zu Medea". 1996.
Gerda Lepke 1939 Jena – lebt in Wurgwitz und Gera
Künstlerbuch mit 25 Farboffsetdrucken und Offsetdrucken auf Bütten, hauchdünnem Seidenpapier und schwarzem Tonkarton zu einem Text von Christa Wolf. Grafiken teils beidseitig gestaltet, vereinzelt mit Textelementen versehen, eine Arbeit betitelt "Steinigung". Im Druckvermerk in Blei signiert "Gerda Lepke" und nummeriert "41/50". Edition der Künstlerin, Dresden, 1996. Gedruckt von Dietmar Günther.
Blattkanten partiell leicht gestaucht.
Bl. je 26,5 x 38 cm, Einband 27 x 40 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
673 Christine Littwin "Pieschen V" / "Unima in Dresden". 1985/ 1986.
Christine Littwin 1953 Waren/Müritz – 1995 Dresden
Radierung bzw. Farbradierung auf Bütten. Jeweils unterhalb der Darstellung signiert "Christine", datiert und betitelt. "Pieschen V" nummeriert "11/20". "Unima in Dresden" bezeichnet "Vorzugsdruck" und mit einer Widmung versehen.
"Pieschen V" leicht lichtrandig, verso Montierungsreste.
Pl. 20,7 x 24,2 cm, Bl.39,5 x 53 cm / Pl. 32 x 24,8 cm, Bl. 53,5 x 39,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
674 Rosso Hugo Majores, Fischerhütte im Schnee. 1943.
Rosso Hugo Majores 1911 Eisfeld/Thüringen – 1996 Dresden
Watercolour. In der Darstellung in Tinte monogrammiert "R.H.M." und datiert. Auf Untersatz montiert. Auf dem Untersatz in Blei signiert "R. H. Majores" und mit einer Widmung versehen "Gunni zum Geburtstag 1946".
Technikbedingt leicht wellig.
20 x 31 cm, Unters. 32,2 x 40,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
675 Rosso Hugo Majores, Sechs figürliche Darstellungen. 1933 / 1973/ 1976.
Rosso Hugo Majores 1911 Eisfeld/Thüringen – 1996 Dresden
Six linocuts und eine Lithografie auf verschiedenen Papieren. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "R. HMajores" und datiert sowie zumeist nummeriert. Die Lithografie im Stein ligiert monogrammiert "RHM".
Unscheinbar griff- und knickspurig.
Pl. min. 12,3 x 8 cm, max. 21,5 x 17,5 cm, Bl. min. 19,3 x 14 cm, max. 28,1 x 23,6 cm / St. 25,6 x 20 cm, Bl. 42,5 x 30,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
676 Gerhard Marcks "Turm zu Babel" / "Gottvater". 1956.
Gerhard Marcks 1889 Berlin – 1981 Burgbrohl/Eifel
Two wood cuts auf Japan. U.re. signiert "G. Marcks". Aus: Thomas Merton, The Tower of Babel, Hamburg 1957
WVZ Lammek H 487.3, III (von III); H 487.6, II (von II)
Exemplare einer im WVZ Lammek nicht erwähnten handsignierten Einzelauflage, vgl. dazu auch WVZ Lammek H 487.5.
Leicht unregelmäßige Blattränder, beschnitten.
Stk. 23,7 x 16,5 cm, Bl. 30,5 x 23,2 cm / Stk. 20,9 x 15,8 cm, Bl. 31,3 x 23,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
677 Gerhard Marcks "Die Hoffnung". 1944/ 1945.
Gerhard Marcks 1889 Berlin – 1981 Burgbrohl/Eifel
Wood cut auf gelblichem Japan. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "G Marcks", li. mit einer ausführlich datierten Widmung "Mit herzlichem Dank für den schönen Abend 15. Sept. 1946". Wohl eines von 400 Exemplaren der Jahresausgabe der Overbeck-Gesellschaft, Lübeck 1946.
WVZ Lammek H 159.
Blatt u.re. und am re. Rand mit leichten Knickfalten. In diesem Bereich leicht stockfleckig.
Stk. 18,5 x 19,5 cm, Bl. 30 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
678 Frans Masereel, 16 zumeist figürliche Szenen. Wohl 1950's.
Frans Masereel 1889 Blankenberghe – 1972 Avignon
16 wood cuts auf verschiedenen Papieren. Überwiegend im Stock monogrammiert, drei Arbeiten in Blei signiert "Frans Masereel". Teils im Passepartout.
Teils leicht gegilbt und minimal knickspurig.
Bl. max. 62 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
679 Wolfgang Mattheuer "Liegende". 1968/ 1975.
Wolfgang Mattheuer 1927 Reichenbach/Vogtland – 2004 Leipzig
Linocut in colours. U.re. in Blei signiert und datiert "W. Mattheuer 75".
WVZ Koch / Grimm 201–1.
Selten.
Vereinzelt knickspurig. Winzige Stockflecke entlang der li. Seite.
Pl. 31,1 x 23,2.cm, Bl. 50 x 40 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
680 Volker Mehner, Fünf Arbeiten. 1997– 2005.
Volker Mehner 1953 Karl-Marx-Stadt – lebt in Berlin
Various printing techniques auf verschiedenen Papieren, teils mit Kreide überarbeitet. Jeweils u.re. in Blei signiert "V. Mehner" und datiert.
Ein Blatt leicht angeschmutzt, ein weiteres Blatt etwas griffspurig.
Bl. min. 10,5 x 14,7 cm, max. 29,8 x 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
681 Harald Metzkes, Liegender weiblicher Akt / Pierrot mit Degen. 1984/ 2007.
Harald Metzkes 1929 Bautzen – lebt in Altlandsberg
Two drypoint etchings mit leichtem Plattenton auf "Hahnemühle"-Bütten. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Metzkes", datiert und nummeriert "1/20" bzw. "7/20".
"Liegender weiblicher Akt" sehr leicht lichtrandig. "Pierrot" am re. Blattrand mittig mit kaum sichtbarem Fleck.
Pl.15,5 x 24,5 cm, Bl. 27 x 39 cm / Pl. 14,8 x 14,8 cm, Bl. 39,3 x 26,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
682 Joan Miró, Blatt "XII" aus "Le courtisan grotesque". 1974.
Joan Miró 1893 Barcelona – 1983 Palma de Mallorca
Etching mit Farbaquatinta auf leichtem, gelblichen Büttenkarton, rechte Bildhälfte der Doppelseite Nr. XII. In Blei u.li. signiert "Miró" und u.Mi. mit der Widmung versehen "pour Hector". Aus dem Band "Le courtisan grotesque" mit 15 Arbeiten. Unnummeriertes Exemplar für den Radierer des Künstlers. (Bogen Nr. 12 der Folge). Am o. Rand im Passepartout montiert und hinter Glas in einem hochwertigen Rahmen gerahmt.
WVZ Dupin 672.
Die li. Seite der Platte fehlend. Leicht lichtrandig. Eine kleine Knickspur am Blattrand o.li. Eine ganz unscheinbare Bereibung am li.u. Rand über der Signatur. Eine unscheinbare Druckspur über der Signatur, eine weitere über der Widmung. Die Blattränder verso umlaufend mit Resten eines Klebefilms, etwas gebräunt.
Bl. 41,2 x 29 cm, Psp. 54 x 45,5 cm, Ra. 73,5 cm x 64,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
683 Michael Morgner, Variante zu "Hand-Mensch-Zeichen" / "Begegnung". 2000/ 1974.
Michael Morgner 1942 Chemnitz
Farbaquatinta auf "Hahnemühle"-Bütten / Radierung auf glattem Karton. Jeweils u.re. in Blei signiert "morgner" und datiert sowie nummeriert "7/10" und betitelt bzw. bezeichnet "Probedruck".
"Hand-Mensch-Zeichen" nicht im WVZ Werner / Juppe, vgl. jedoch die motivischen Varianten der Mappe "Hand-Mensch-Zeichen" Werner / Juppe 1/99
"Begegnung" WVZ Werner / Juppe 3/74 I (von II).
Leicht wellig, mit vereinzelten Griffknicken und Fingerspuren.
Pl. 32 x 39,8 cm / Pl. 24,8 x 31,8 cm, Bl. max. 50 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
684 Michael Morgner "Schreitender". 1982.
Michael Morgner 1942 Chemnitz
Serigraph. U.re. in Blei signiert und datiert "morgner 82". Künstlerexemplar, u.li. bezeichnet "E. A.". Freigestellt hinter Glas gerahmt.
Nicht im WVZ Werner / Juppe.
Eine minimale Knickspur o.li. Verschmutzungen des Passepartouts u. Blattrand. Sprung in der Scheibe u.re.
Bl. 73,2 x 53,5 cm, Ra. 98,5 x 78,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
685 Michael Morgner "4 Figuren im Raum". 1982.
Michael Morgner 1942 Chemnitz
Etching in colours (Ätzung mit Kaltnadel). Probe, Eigendruck. Betitelt u.li. sowie signiert und datiert u.re. "Morgner 82".
WVZ Werner / Juppe 1/82 IV a (von IV b), Zusammendruck der Platten A und B.
Unikaler Abzug.
Re. Blattrand wellig, am u. Blattrand eine Knickspur.
Pl. 29 x 49,6 cm, Bl. 56,2 x 78 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
686 Michael Morgner "Schmerz". 1986.
Michael Morgner 1942 Chemnitz
Etching in colours mit Aquatinta und Prägung. Betitelt und nummeriert u.li. "17/40" sowie signiert und datiert u.re. "Morgner 86".
WVZ Werner / Juppe 8/86 IIb (von IIb).
Vgl. auch: "Schmerz" ,1988 und "Près du Golgatha", 1991, in: Städtische Museen Chemnitz: Michael Morgner. Ecce Homo. Arbeiten auf Papier. Ausstellung Galerie am Brühl. Chemnitz 1987, S. 93 und 143.
Minimale Knickspur an der Blattkante M.li.,Battecke li.u. leicht angeschmutzt.
Pl. 64,3 x 49,5 cm, Bl. 69,6 x 53,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
687 Michael Morgner, Zeichen über Figur. 1978.
Michael Morgner 1942 Chemnitz
Lavage sowie Pinsel und Feder in Tusche auf kräftigem Bütten. U.re. in Tusche monogrammiert und datiert "m 78". Verso in Blei signiert und nochmals datiert "morgner 78". An den beiden re. Ecken freigestellt im Passepartout montiert.
Die Arbeit wird in das WVZ Weckerle aufgenommen.
Vgl. "Zeichen" 1977, Tusche auf Papier, 59,5 x 41,5 cm, abgebildet in: Gunar Barthel (Hrsg.): Michael Morgner. Werkübersicht 1972–1991. Berlin 1992, S. 39.
Signifikante Arbeit, welche die
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47,5 x 36 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
688 Michael Morgner, Drei Figuren vor Kreuz. 1981.
Michael Morgner 1942 Chemnitz
Lavage, Tusche, Monotypie mit Asphaltlack auf Bütten. U.re. in Blei monogrammiert und datiert "m 81".
Die Arbeit wird in das WVZ Weckerle aufgenommen.
Monotypie unter Verwendung der Druckplatte von "3 Männer" (WVZ Werner/ Juppe 1/81) von 1981.
Wir danken Herrn Nicholas Staudt, Halle (Saale), für freundliche Hinweise.
Insgesamt sehr unscheinbar berieben, die Blattränder partiell ganz leicht gestaucht.
49,7 x 29 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
689 Michael Morgner, Figur im Raum. 1990.
Michael Morgner 1942 Chemnitz
Lavage, Tusche, Monotypie mit Asphaltlack auf Seidenpapier, Collage. In Blei monogrammiert und datiert "m 90" u.re. Verso in Blei am u. Rand signiert "morgner". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Die Arbeit ist im WVZ Weckerle registriert.
Monotypie unter Verwendung der Druckplatte von "Paar" (WVZ Werner/ Juppe 7/80) von 1980.
Die Arbeit weist rückseitig Spuren des Malprozesses auf, ist jedoch nicht für eine doppelseitige Ansicht vorgesehen und stellt
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33,5 x 62,2 cm, Ra. 60,6 x 90,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
690 Arno Mohr, Galileo Galilei / Bertolt Brecht am See. 1983.
Arno Mohr 1910 Posen – 2001 Berlin
Two drypoint etchings mit Plattenton auf Bütten. Unterhalb der Platte in Blei signiert und datiert "A. Mohr 1983".
Nicht mehr im WVZ Werner / Timm.
"Galileo Galilei" mit kleinen Reißzwecklöchlein, verso in den o. Ecken mit Montierungsresten. Beide Blätter minimal knickspurig.
Pl. 24,3 x 29,4 cm, Bl. 30,4 x 36,6 cm / Pl. 24,3 x 29,3 cm, 39,6 x 44,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
691 Ernst Mollenhauer "Nächtliche Straße in Keitum, Sylt". 1957.
Ernst Mollenhauer 1892 Tapiau – 1963 Düsseldorf
Lithograph in colours auf Bütten. U.re. in Blei signiert "Mollenhauer".
Deutlich lichtrandig. Leicht griffspurig.
St. 47,8 x 61,5 cm, Bl. 51,9 x 70,1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
692 Rolf Münzner "Mädchen u. alter Leuchtturm" / "Die Loge". 1977/ 1983.
Rolf Münzner 1942 Geringswalde i. Sa. – lebt in Geithain
Two lithographs und Asphaltschabetechnik auf Papier bzw. Kupferdruckbütten. Jeweils unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert "R. Münzner" bzw. "Münzner". "Mädchen u. alter Leuchtturm" zudem li. betitelt und nummeriert "I / 43 / 100". "Die Loge" u.li. nummeriert "47/120", eine von sechs Arbeiten aus der Mappe "Und die Tat: sie blieb uns doch. Karl Marx 1818–1883", Gesamtauflage von 250 Stück, Verlag Philipp Reclam jun., Leipzig 1983.
WVZ Karpinski 77, mit leicht abweichenten Plattenmaßen und abweichender Datierung 1978; 101 a (von b).
"Die Loge" mit vereinzelten, kleinen Quetschfalten im weißen Rand.
Pl. 32,8 x 25,7 cm, Bl. 48 x 34 cm / Pl. 23,1 x 29,4 cm, Bl. 39,2 x 53 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
693 Rolf Münzner "Zum Gaslied" / "Waffenschmied". 1980/ 1984.
Rolf Münzner 1942 Geringswalde i. Sa. – lebt in Geithain
Two lithographs auf Bütten. Beide Arbeiten re. signiert "R. Münzner" und datiert . U.li. nummeriert und betitelt.
WVZ Karpinski 84 / 97.
"Zum Gaslied" mit vereinzelten Farbspuren o.Mi. und u.li. "Waffenschmied" leicht greifspurig. Verso o. ein Montierungsrest re., Bereibung li.
St. 36,5 x 23,5 cm, Bl. 48 x 34 cm. / St. 28 x 38,5 cm, Bl. 39 x 55,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
694 Wilhelm Müller, Farbfelder – diagonal. 1987.
Wilhelm Müller 1928 Harzgerode – 1999 Dresden
Pastel crayons in colours und Wasserfarben auf Malpappe. U.li. geritzt ligiert monogrammiert und datiert "WM 87". Verso signiert "Wilhelm Müller" und nochmals ausführlich datiert "Dezember 1987".
Malschicht vereinzelt mit feinen Kratzspuren und minimale Farbverlusten. Verso etwas atelierspurig.
26 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
695 Wilhelm Müller "Poesie mit Besenstiel" (I). 1997.
Wilhelm Müller 1928 Harzgerode – 1999 Dresden
Brush and pen drawing in indian ink auf "Altzella"-Bütten mit werkimmanenten Materialanhaftungen. In Tusche u.Mi. signiert "Wilhelm Müller", u.li. betitelt und ausführlich datiert "Herbst 97".
Am li. Rand ein kleiner gelblicher Fleck. Verso vereinzelt kleine gelbliche Flecke, Lagerungs- und Tuschespuren. Randbereiche knitterspurig.
46,9 x 45,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
696 Wilhelm Müller "Poesie mit Besenstiel" (II). 1997.
Wilhelm Müller 1928 Harzgerode – 1999 Dresden
Brush and pen drawing in indian ink auf "Altzella"-Bütten mit werkimmanenten Materialanhaftungen. U.re. signiert "Wilhelm Müller", u.Mi. betitelt und ausführlich datiert "Herbst 97".
Verso vereinzelt kleine gelbliche Flecke, Lagerungsspuren und Tuschespuren. Randbereiche knitterspurig.
45,7 x 46,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hermann Naumann 1930 Kötzschenbroda (Radebeul) – lebt in Dittersbach
Künstlerbuch mit zehn Radierungen, davon eine signiert und lose beiliegend, und acht Punzenstichen zu Gedichten von Arthur Rimbaud.
Künstlerbuch mit acht signierten Radierungen, eine lose beiliegend, zu dem Text von Mary Wigman.
Künstlerbuch mit einer beiliegenden signierten Lithografie zu dem Text von Franz Kafka.
Jeweils nummeriert "684/1000"; "38/175" bzw. "98/225". Jeweils verlegt durch den Verlag Philipp Reclam jun., Leipzig. Originale Papp- bzw. Ledereinbände.
Der Schutzumschlag sowie der Pappschuber von "Gedichte" mit einigen Einrissen sowie etwas gebräunt.
Einband 30 x 22 cm / Schuber 30,5 x 22 cm / Einband 30 x 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
698 Hermann Naumann, Zwei weibliche Akte. 2014.
Hermann Naumann 1930 Kötzschenbroda (Radebeul) – lebt in Dittersbach
Pencil drawing auf festem Papier. U.re. signiert "Hermann Naumann" und datiert. Verso weitere Grafitzeichnung eines weiblichen Aktes und von fremder Hand nummeriert "071/18".
Stockfleckig.
50 x 34 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
699 Stefan Nestler "Quarter Circle" 2001.
Stefan Nestler 1962 Freiberg
Embossed printing und Siebruck auf kräftigem "Hahnemühle"-Bütten. In Blei signiert "Stefan Nestler" und datiert u.re., mittig nummeriert "2/3" und u.li. betitelt.
Büttenrand materialbedingt etwas wellig, sonst tadelloses Blatt.
Bl. 57 x 39,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
700 Otto Niemeyer-Holstein "Selbstbildnis". 1982.
Otto Niemeyer-Holstein 1896 Kiel – 1985 Lüttenort/Koserow
Soft ground etching auf "Hahnemühle"-Bütten. Unterhalb der Darstellung in Blei bezeichnet "E.A." und ligiert monogrammiert "ONH". Eines von 87 Exemplaren. Im Passepartout montiert.
WVZ Schmidt / Sohler / Lau 180.
Blattkanten leicht gestaucht. Montierungsreste an der li. Blattkante. Li. leicht fleckig.
Pl. 30,5 x 24,6 cm, Bl. 56 x 39,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
701 Otto Niemeyer-Holstein "Tote Möwe und Früchte". 1967/ 1969.
Otto Niemeyer-Holstein 1896 Kiel – 1985 Lüttenort/Koserow
Watercolour und Feder- und Pinselzeichnung in Tusche auf gelblichem Papier. U.re. monogrammiert und datiert "ONH 69". Verso nochmals monogrammiert und abweichend datiert "ONH 67", betitelt sowie mit der Werkverzeichnisnummer und der Nummerierung "38/48" versehen. Im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
WVZ Soldner 2650, Werknr. 1758.
Deutlich lichtrandig. Montierungsbedingte kleine Farbverluste in den Blattecken.
35,7 x 47,6 cm, Ra. 54,8 x 70,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
702 Georg Paul, Gebirgslandschaft mit Mond und Auge. 1964.
Georg Paul 1901 Wusterbarth – 1980 Merseburg
Watercolour über Blei. Signiert und datiert "Paul 64" o.re. Auf Untersatzpapier montiert.
Lit.: Dorit Litt: Georg Paul (1901–1980). Ein Einzelgänger im Spannungsfeld der Moderne. Hrsg.: Landkreis Saalekreis, Merseburg 2010.
Technikbedingt unscheinbar wellig.
23,10 x 29,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
703 Georg Paul, Aufsteigend. 1964.
Georg Paul 1901 Wusterbarth – 1980 Merseburg
Watercolour über Blei. Signiert und datiert "Paul 64" u.li. Auf Untersatzpapier montiert.
Lit.: Dorit Litt: Georg Paul (1901–1980). Ein Einzelgänger im Spannungsfeld der Moderne. Hrsg.: Landkreis Saalekreis, Merseburg 2010.
Technikbedingt unscheinbar wellig.
39 x 24,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
704 Georg Paul, Geometrische Komposition. 1970.
Georg Paul 1901 Wusterbarth – 1980 Merseburg
Gouache und Aquarell. Signiert und datiert "Paul 70" o.re. Auf Untersatzpapier montiert.
Lit.: Dorit Litt: Georg Paul (1901–1980). Ein Einzelgänger im Spannungsfeld der Moderne. Hrsg.: Landkreis Saalekreis, Merseburg 2010.
Technikbedingt unscheinbar wellig. Verso atelierspurig.
40 x 31 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
705 A. R. Penck "Begegnung an der Elbe". 1995.
A. R. Penck 1939 Dresden – 2017 Zürich
Serigraph in colours. In Blei signiert u.re. "arpenck", betitelt u.li. Aus der Mappe "erinnern 1945–1995", Edition Staeck, Heidelberg. Abzug außerhalb der Auflage von 35 Exemplaren. Im Passepartout hinter Glas in einem schwarz gefassten Plattenrahmen gerahmt.
Nicht in WVZ Siben.
Die Grafikmappe "erinnern 1945–1995" dokumentiert das Spektrum der editorischen Arbeit der Edition Staeck, die einerseits die Vielfalt der Handschriften und Stilmittel spiegelt und gleichzeitig für ein
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Med. 68 x 49 cm, Ba. 82,5 x 57,5 cm, Ra. 112 x 86 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
706 A. R. Penck "Standart". 1988.
A. R. Penck 1939 Dresden – 2017 Zürich
Wood cut in colours auf hellblauem Bütten. In Grafit u.re. signiert "ar. penck", u.li. bezeichnet "e.a.". Im Passepartout hinter Glas in einer Holzleiste gerahmt. Verso auf Rückwand der Rahmung ein Klebeetikett mit ausführlicher Bezeichnung, Datierung und Titel.
Lichtgegilbt. Blatt leicht wellig. Passepartout deutlich lichtrandig.
Stk. 18,5 x 6 cm, Bl. 28,5 x 20 cm, Ra. 49 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
707 Wolfgang Petrovsky "Komposition mit 'B'" / "Kleine Kompostion". 1994/ 1995.
Wolfgang Petrovsky 1947 Freital-Hainsberg
Two collages (verschiedene, teils bedruckte Papiere), Acryl, Tusche und Grafit auf Karton. Jeweils in der Darstellung in Tusche betitelt. "Komposition mit "B"" signiert und datiert "Petrovsky XII 95". "Kleine Komposition" signiert und datiert "Petrovsky '95 VI".
Die Ecken mit kleinen Stauchungen. Vereinzelt kleinste Bestoßungen.
37,3 x 34,3 cm / 52,9 x 18 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
708 Friedrich Press, Peter und Paul. 1978.
Friedrich Press 1904 Ascheberg – 1990 Dresden
Charcoal drawing auf Pergamentpapier. U.Mi. signiert "Press" und datiert.
Vgl. motivisch: "Drei Apostel", um 1971, in: Lenssen, Jürgen/Zahner, Walter (HG.): Friedrich Press. Regensburg 2010. S.187 mit Abb.
Leicht atelierspurig. Im Randbereich vereinzelte unauffällige Läsionen. Der u. und o. Blattrand ungerade geschnitten.
42 x 37 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
709 Friedrich Press, Mutter mit Kind. 1980.
Friedrich Press 1904 Ascheberg – 1990 Dresden
Charcoal drawing auf Pergamentpapier. Signiert "Press" und datiert u.Mi. Am u.li. Blattrand im Kreis nummeriert "22" sowie "29/46". An den o. Ecken auf Untersatzkarton montiert.
Technikbedingt wischspurig. Die Blattkanten teils ungerade, an der u.re. mit zwei Knickspuren. Drei Ecken knickspurig, mit kleinen Ein- und Ausrissen. Im Montierungsbereich mit bräunlichen Verfärbungen, recto durchscheinend.
48 x 39,5 cm, Unters. 70 x 49,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
710 Friedrich Press "Friede sei mit Euch". 1989.
Friedrich Press 1904 Ascheberg – 1990 Dresden
Lithograph in colours auf kräftigem "BFK-Rives"-Bütten. In Blei u.re. signiert "Press" und datiert. Unterhalb der Darstellung li. nummeriert "151/200.".
Leicht knickspurig am u. Rand.
St. 60 x 42,5 cm, Bl. 66,3 x 49,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
711 Curt Querner "Baum". 1957.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Pencil drawing auf bräunlichem Papier. Unsigniert. U.re. von Regina Querner datiert "18.1.57", u.li. undeutlich betitelt. U.li. mit Trockenstempel in Form eines Steuerrads und den Buchstaben "DMA". Verso von Künstlerhand bezeichnet "X" und mit einer Annotation Regina Querners. Im Passepartout montiert.
Nicht im WVZ Dittrich.
Gesamtflächig mit sehr feinen Stockfleckchen. An den Ecken jeweils mehrere Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Die Blattränder etwas gebräunt und leicht griffspurig.
45 x 65,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
712 Curt Querner "Sitzende im Kuhstall, nach rechts". 1958.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Watercolour auf Karton. U.re. in Blei monogrammiert und ausführlich datiert "Qu. 19.10.58". Verso bezeichnet "XOX" und verkürzt betitelt "im Kuhstall".
WVZ Dittrich B 666.
Leicht atelierspurig, mit Reißzwecklöchlein und unauffälligen Wasserspuren aus dem Werkprozess. Winzige Ausbrüche und Materialeinschlüsse in der Malschicht. Vereinzelt unscheinbar kratzspurig.
34,7 x 27,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
713 Curt Querner "Stehender weiblicher Rückenakt mit Haarschweif". 1967.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Watercolour auf festem Papier. In Grafit monogrammiert und ausführlich datiert "Qu. 3.12.67" u.re. Verso von Künstlerhand in Grafit bezeichnet "XX" bezeichnet. Im Passepartout hinter Glas in einer schmalen, goldfarbenen Leiste gerahmt.
WVZ Dittrich B 1610.
Am li. Blattrand vereinzelte Reißzwecklöchlein, Randbereiche technikbedingt unscheinbar wellig. Insgesamt mit leichten Griffknicken, im Gesamtbild unauffällig. Verso atelierspurig.
72,4 x 25,5 cm, Ra. 84 x 36,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
714 Curt Querner, Knieender weiblicher Akt, vorn übergebeugt. 1969.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Charcoal drawing auf kräftigem, gelblichen Papier. U.re. monogrammiert und ausführlich datiert "Qu 9.3.69". Am o. Rand im Passepartout montiert.
Nicht im WVZ Dittrich.
Wisch- und fingerspurig, vereinzelt mit winzigen Stockfleckchen. Horizontale Knickspuren, eine kleinere in der o.li. Ecke. Blattränder mit mehreren Reißzwecklöchlein und unscheinbaren Materialverlusten o. und re.
30 x 40 cm, Psp. 51,7 x 60,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
715 Curt Querner, Liegender weiblicher Akt. 1975.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Watercolour auf kräftigem Aquarellpapier. Unsigniert. U.re. in Blei ausführlich datiert "26.9.75". Verso in Blei von der Witwe des Künstlers Regina Querner bezeichnet.
Nicht im WVZ Dittrich. Vgl. WVZ Dittrich B 2182–2184.
Die seitlichen Blattränder technikbedingt unscheinbar wellig. Verso atelierspurig.
27,9 x 70 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
716 Curt Querner, Obstgarten und Häuser in Börnchen. 1967.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Watercolour auf leichtem Karton. U.re. in Grafit monogrammiert und ausführlich datiert "Qu 4.3.67". Verso mit dem verworfenen Aquarell "Sommer in Karsdorf", monogrammiert und datiert "Qu. 13.7.61".
Nicht im WVZ Dittrich, vgl. zur Vorderseite motivisch u.a. WVZ Dittrich B 1720.
Vgl. motivisch das Gemälde "Obstgarten und Häuser in Börnchen", 1959, Öl auf Leinwand, abgebildet in: Ulrich Bischoff (Hrsg.): Curt Querner – Das malerische Werk. Zum 100. Geburtstag des Künstlers.
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49 x 60,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
717 Curt Querner, Die Gasse im Winter (Börnchen). 1970.
Curt Querner 1904 Börnchen – 1976 Kreischa
Watercolour über Blei. U. re. signiert und ausführlich datiert "13.3.70". Verso bezeichnet "XOX".
Nicht im WVZ Dittrich, vgl. motivisch WVZ Dittrich B 1843 und B 1844.
Provenienz: Berliner Privatsammlung, Galerie Hedwig Döbele, Dresden, ca. 2012.
Technikbedingt leicht wellig. Li. und o. Rand Mi. mit kurzem Einriss, der Blattrand ure. mit einem größeren und kleineren, dreieckförmigen Materialverlust, der größere werkimmanent. Verso atelierspurig, in den Ecken und Randbereichen mit Resten einer gelben Klebemontierung sowie weiteren Montierungsresten.
36,8 x 49 cm, Psp. 52 x 64 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
718 Hans Theo Richter, Mädchenkopf im Profil. Wohl 1960's.
Hans Theo Richter 1902 Rochlitz – 1969 Dresden
Brush drawing in ink auf feinem Bütten. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen und in Blei nummeriert "933". Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
Blatt leicht wellig. Die u. Kante etwas ungerade. Die Ecken jeweils mit kleinen Löchlein sowie Abdrücken von Reißzwecken. Die Ecke o.li. mit winzigem Materialverlust.
49,2 x 38 cm, Ra. 74,3 x 56,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
719 Otto Reinhardt, Grabmal Christiane Eberhardine. 1945.
Otto Reinhardt 1880 Dresden – 1960 ebenda
Pencil drawing und Kohlestift auf festem Papier. Unleserlich signiert u.re., ausführlich betitelt: "Inschrift: "Hier ruht in Gott Christiane Eberhardine Gemahlin des Kurfürsten von Sachsen und König von Polen August des Starken […]."
Blick in den Innenraum von St. Nikolaus in Pretzsch mit barocker Kanzel und der Inschriftentafel über dem Grab von Kurfürstin Christiane Eberhardine.
Technikbedingt wischspurig, randseitige Reißzwecklöchlein. Papier gebräunt. Verso Montierungsreste.
29,4 x 40,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
![KatNr 720 Otto Reinhardt Loschwitz – Rißweg / "Dresden – Käufferstraße [?] – Frauen-Kloster" / "Dresden – alter Hof am Klosterplatz" / Leubnitz / Dresden-Nord im Grund. Um 1950.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152016.jpg)
![KatNr 720 Otto Reinhardt Loschwitz – Rißweg / "Dresden – Käufferstraße [?] – Frauen-Kloster" / "Dresden – alter Hof am Klosterplatz" / Leubnitz / Dresden-Nord im Grund. Um 1950.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152016b.jpg)
![KatNr 720 Otto Reinhardt Loschwitz – Rißweg / "Dresden – Käufferstraße [?] – Frauen-Kloster" / "Dresden – alter Hof am Klosterplatz" / Leubnitz / Dresden-Nord im Grund. Um 1950.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152016c.jpg)
Otto Reinhardt 1880 Dresden – 1960 ebenda
Five charcoal drawings und Bleistiftzeichnung auf verschiedenen Papieren. Jeweils signiert "Reinhardt" und betitelt.
Technikbedingt leicht wischspurig. Im Randbereich vereinzelt Einrisse, leichte Materialverluste sowie Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Verso Montierungsreste.
Min. 25,2 x 35 cm, max. 35,3 x 46,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
721 Karl Rössing, Toskanische Landschaft. 1974/ 1975.
Karl Rössing 1897 Gmunden/ Österreich – 1987 Wels/ Österreich
Lithograph in colours auf leichtem Karton. In Blei signiert "K Rössing" und nummeriert "4480/10000".
Sehr unauffällige Griffknicke.
St. 21 x 26 cm, Bl. 42 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
722 Peter Royen, Zwei Katzen. 1954.
Peter Royen 1923 Amsterdam – 2013 Düsseldorf
Wood cut in colours auf kräftigem Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "Peter Royen 54", li. bezeichnet "Handabzug".
Am o. Blattrand etwas lichtrandig.
Stk. 36,3 x 17,8 cm, Bl. 48,4 x 25,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
723 Ulrich Rückriem, Fünf Entwurfszeichnungen. 1990– 1998.
Ulrich Rückriem 1938 Düsseldorf
Five pencil drawings auf Transparentpapier. Jeweils signiert "U. Rückriem", eine Arbeit monogrammiert "U.R.". Drei Arbeiten datiert "1990", zwei weitere "1991" sowie eine "1998". Jeweils variabel auf Untersatzkarton montiert.
Two works slightly mould stained and slightly wavy. Mostly slightly yellowed and some inconspicuous creases and creases.
Je 29,7 x 41,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Hajo Rose 1910 Mannheim – 1989 Leipzig Fritz Panndorf 1922 Dresden – 1999 ebenda
Zwei Farbmonotypien und eine Monotypie, unsigniert. / Silbergelatineabzug auf mattem Fotopapier, verso als gelaufene Postkarte mit handschriftlichem Text von Hajo Rose an Familie Fritz Panndorf vom 24.12.1963, mit dem Künstlerstempel und zwei von Rose entworfenen Briefmarken.
Provenienz: Nachlass Fritz Panndorf, Schüler von Hajo Rose und langjährige Familienfreund.
Zu "Stehender weiblicher Akt aus Setzelementen" vgl. motivisch: "Mary, Akt aus Setzelementen", Druck in Rot und Schwarz, 1930. In: Staroste, Ulrike (Hrsg.): Hajo Rose. Bauhaus Foto Typo. Berlin, 2010. S. 7.
Monotypien leicht angeschmutzt, atelierspurig und stockfleckig mit unterschiedlich ausgeprägter Gilbung und Randmängeln. Ein Blatt mit mehreren Einrissen in der o.li. sowie der u.re. Ecke.
Bl. je 58,4 x 42,9 cm / Abzug 9 x 14 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
725 Helmut Schmidt-Kirstein, Leuchtendes Blau (Braun-Blau-Schwarz). 1959.
Helmut Schmidt-Kirstein 1909 Aue – 1985 Dresden
Brush drawing in ink und Wasserfarben auf Büttenkarton. Signiert und ausführlich datiert o.li. "S Kirstein IX 59". Verso mit dem Klebeetikett des "Museum Pachen, Rockenhausen Inv.-Nr.: 1192". Auf Untersatzkarton montiert.
Am Blattrand o.li. leicht wellig und mit unscheinbarer, montierungsbedingter Stauchung.
37,8 x 50,1 cm, Psp. 49,9 x 70 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
726 Helmut Schmidt-Kirstein "Steppenbild blau" / "Braun versponnen" / "Strukturelle Verflechtung". 1950er/ 1960's.
Helmut Schmidt-Kirstein 1909 Aue – 1985 Dresden
Drei Farblithografien / Lithografie. Jeweils in Blei signiert "S Kirstein" u.re sowie datiert u.li. In Passepartout montiert und von fremder Hand betitelt. Die Passepartouts verso jeweils mit mit dem Etikett des Museums Pachen, Rockenhausen und den Inv.-Nr.: "0852", "0854" und "1195".
"Steppenbild blau" mit leichten Knickspuren an der Montierung.
St. 22,2 x 16,5 cm, Bl. 32,1 x 22,9 cm / St. 34,1 x 17,5 cm, Bl. 41 x 28 cm / 26,1 x 16,6 cm, Bl. 38 x 24 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
727 Wilhelm Rudolph "Friedhof" (Grabkreuz) / Trauerweide. Nach 1945.
Wilhelm Rudolph 1889 Hilbersdorf b. Chemnitz – 1982 Dresden
Two wood cuts auf Japan. Jeweils unterhalb der Darstellung in Grafit signiert "Rudolph" und bezeichnet "Handdruck".
"Friedhof" abgebildet in: Wilhelm Rudolph. Gemälde, Zeichnungen, Holzschnitte. Staatliche Museen zu Berlin, National Galerie, 24.02.-17.04. Berlin 1977, Nr. 64.
"Friedhof" leicht gebräunt und einzelnen Flecken im u.Bereich, Läsionen am o. und u. Rand, ein Einriss (ca. 3 cm) o.Mi. "Trauerweide" mit zwei flächigen, bräunlichen Verfärbungen im li. weißen Rand, wenige bräunliche Fleckchen am u. Blattrand.
Stk. 49 x 59 x cm, Bl. 54,5 x 72 cm / Stk. 49,5 x 59 cm, Bl. 54,5 x 72 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
728 Wilhelm Rudolph, Zwei Arbeiten zu "Aus" (auch: "Trümmer der Wehrmacht"). Um 1946– 1948.
Wilhelm Rudolph 1889 Hilbersdorf b. Chemnitz – 1982 Dresden
Two wood cuts auf feinem Japan. Spätere Abzüge, jeweils mit der Stempelsignatur "Wilhelm Rudolph" u.re. Beide Blätter verso mit dem in Blei nummerierten Stempel des Druckers Bernhard Koban ("156" / "155 a"). Aus der Mappe "Aus", Folge mit 52 Holzschnitten.
Vgl. Eichhorn, Herbert: Porstmann, Gisbert; Gottschlich, Ralf; Schmidt, Johannes (Hrsg.): Wilhelm Rudolph. Das Phantastischste ist die Wirklichkeit, Malerei und Holzschnitte. München, 2014. S. 112ff.
Leicht knickspurig mit vereinzelten Stauchungen, die Oberfläche etwas berieben.
Stk. 25,4 x 31,7 cm, Bl. 40,5 x 45,5 cm / Stk. 23,9 x 40 cm, Bl. 31 x 49 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Kurt Schuster 1906 Forst/Lausitz – 1997 Dresden
Four pencil drawings, Kohle-, Pinsel- und Federzeichnungen auf bräunlichen Papieren. Jeweils signiert "Kurt Schuster", teilweise datiert "1952" und "1949" und bezeichnet, eine Arbeit verso mit einer Skizze. Eine Arbeit im Passepartout, eine weitere an den Blatträndern umlaufend auf Untersatzpapier montiert.
Bräunungen. Knick- und fingerspurig. Blattränder vereinzelt mit Einrissen. Verso Spuren früherer Montierung. c) u. d) Vorderseitig im Randbereich mit Kleberückständen, ungleichmäßig geschnittener li. Blattkante bzw. Perforierung.
59,8 x 46,3 cm / 21 x 29,7 cm, Psp. 40 x 50 cm / 54 x 36 cm, Unters. 59 x 39,4 cm / 39,7 x 29,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
730 Kurt Schuster, Am Klavier. 1952.
Kurt Schuster 1906 Forst/Lausitz – 1997 Dresden
Watercolour und schwarze Kreidezeichnung auf bräunlichem Papier. U.re. in Blei signiert und datiert "Kurt Schuster 1952". Hinter Glas gerahmt.
Die Blattränder umlaufend mit mehreren Einrissen. Rahmen mit Anschmutzungen und kleinen Farbverlusten.
BA. 58 x 39 cm, Ra. 73,3 x 54,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
731 Strawalde (Jürgen Böttcher) "Dschungel" / "Yang" / "Gingo biloba". 1995– 1999.
Strawalde (Jürgen Böttcher) 1931 Frankenberg/Sa. – lebt in Berlin
Zwei Farblithografien / Farbradierung. Jeweils in Blei signiert "Strawalde" und datiert, zum Teil betitelt, "Gingo biloba" nummeriert "29/30".
Vgl.: Harald Rüggeberg / Dirk Dobke (Hrsg.): Griffelkunst, Verzeichnis der Editionen, hrsg. von der Griffelkunst-Vereinigung Hamburg e.V.; Band II: 1988 – 2000, Hamburg 2011, 279 A5 ("Dschungel") und E 280 ("Yang").
Sehr unscheinbar wellig sowie unscheinbare Knick- und Farbspuren.
Bl. max. 83 x 63 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
732 Christine Schlegel "Geschickte Jagd". 2005.
Christine Schlegel 1950 Crossen – lebt in Dresden
Drypoint etching auf Bütten. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Schlegel", datiert, betitelt und nummeriert "I/3/3" sowie mit einer Widmung versehen.
Recto an der o. Blattkante zwei Montierungsreste.
Pl. 15 x 19,7 cm, Bl. 27 x 30,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
733 Rufino Tamayo "Dos cabezas" (Zwei Köpfe). 1969.
Rufino Tamayo 1899 Oaxaca de Juárez – 1991 Mexiko-Stadt
Lithograph in colours auf sehr kräftigem Japan. Signiert "R. Tamayo" u.re. Aus der Folge "Mujeres".
WVZ Pereda 107.
St. 69,7 x 63,9 cm, Bl. 77,1 x 56 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Ulrich Tarlatt 1952 Wansleben am See – lebt in Bernburg / Saale
Künstlerbuch mit 12 Siebdrucken von Ulrich Tarlatt, Guillermo Deisler und Steffen Vollmer zu 12 Begleittexten verschiedener Autoren.
Künstlerbuch mit sechs Radierungen von Alfred Hrdlicka zu dem Text von Christa Wolf.
Künstlerbuch mit 11 Lithografien, Prägedrucken und Durchbruchblättern sowie ein Aquarell mit Pinselzeichnung in Tusche von Olaf Nicolai zu einem Text von Friederike Mayröcker.
Die Grafiken teils signiert, nummeriert "61/120"; "73/333" und "7/120", Ausgabe A.
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Schuber 41 x 25 cm / Kassette 39 x 26,3 cm / Einband 33,5 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
735 Fritz Tröger "Heideweg im Winter" / "Frühlingslandschaft mit Feldweg" / Sommerlandschaft mit Feldweg. 1959 - 1969.
Fritz Tröger 1894 Dresden – 1978 ebenda
a) "Heideweg im Winter" (Dresden). 1959.
Federzeichnung in brauner Tusche und farbige Pastellkreide auf dünnem Karton. U.li. in Tusche signiert "Fritz Tröger", datiert und nummeriert "XII." Verso bezeichnet "FRITZ TRÖGER, DRESDEN-N6, DR. CONERTSTR 18", darunter betitelt, technikbezeichnet und datiert, dazu "Nr.: 15.)".
O.re. Ecke fast vollständig abgetrennt, hinterlegt, Ränder etwas gestaucht. Verso mit Resten einer Klebemontierung.
b) "Frühlingslandschaft mit Feldweg".
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50 x 69,5 cm / 50,1 x 75,1 cm / 50,1 x 75,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
736 Werner Tübke "Römischer Poet". 1972.
Werner Tübke 1929 Schönebeck – 2004 Leipzig
Etching mit Plattenton auf festem Papier. In der Platte o. signiert "Tübke" und datiert. Unterhalb der Darstellung in Blei nochmals signiert "Tübke"und nummeriert "10/I/20". Auf Untersatzkarton montiert.
WVZ Tübke 34, mit minimal abweichenden Maßen.
In der Darstellungsäurebedingte, gelbliche Verfärbung. O. Blattrand leicht wellig. Re.u. Ecke angeschmutzt.
Pl. 24,8 x 15,8 cm, Bl. 51,5 x 37,3 cm, Unters. 59,7 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
737 Irmgard Uhlig "Leuchterweibchen vom Langen Horn" (Sächsische Schweiz mit Blick auf den Falkenstein). Wohl 1981.
Irmgard Uhlig 1910 Oberwiesenthal – 2011 Dresden
Watercolour. Signiert u.li. "Irmgard Uhlig". Verso o.li. bezeichnet "Leuchterweibchen vom Langen Horn" und datiert u.re. "81".
Leichte Knickspuren in den Blattecken.
51,2 x 73,1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
738 Fritz Tröger, Selbst am Zeichenbrett. 1949.
Fritz Tröger 1894 Dresden – 1978 ebenda
Watercolour über Federzeichnung in Tusche. U.re. in Tusche signiert "FRITZ TRÖGER" und datiert "III. 1949". Verso mit der Atelieradresse (Dr. Conert-Str. 18 I) sowie technikbezeichnet und datiert. . Vollflächig auf Untersatzkarton kaschiert.
Vereinzelt kleinste Farbverluste. Die Ecken des Untersatzes leicht gestaucht.
59 x 40,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
739 Irmgard Uhlig, Sächsische Schweiz – Raaber Kessel mit Blick auf Gans und Bastei. 1989.
Irmgard Uhlig 1910 Oberwiesenthal – 2011 Dresden
Watercolour. Signiert und datiert u.li. "Irmgard Uhilig 89".
Blattränder leicht gewellt.
50 x 70 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Four lithographs auf Bütten. Jeweils in Blei signiert "MUhlig", datiert, bezeichnet "Vorzugdruck" sowie teilweise nummeriert "2/12" bzw. "4/12" und mit einer Widmung an die Schwester des Künstlers versehen. Ein Blatt verso mit einem Fehldruck.
WVZ Oesinghaus 45; nicht im WVZ Oesinghaus, vgl. jedoch motivisch WVZ 44; 48; 112.
Vereinzelte Griffknicke.
Bl. max. 76 x 53,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
741 Max Uhlig, Felsige Landschaft. 1968.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Charcoal drawing auf chamoisfarbene Papier. U.re. in Blei signiert und datiert "MUhlig 68". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Technikbeding wisch- und fingerspurig, mit vereinzelten, winzigen Knickspuren.
20,5 x 29,7 cm, Ra. 40,6 x 49,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
742 Max Uhlig "Selbstbild". 1972.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Lithograph auf Bütten. In Blei u.re. signiert "MUhlig" und datiert, u.li. nummeriert "7/17".
WVZ Oesinghaus 48.
Ecken teilweise perforiert, Knickfalten, eingerissen. Kleine, unauffällige Flecken. Verso Montierungsreste.
Pl. 55,3 x 41,5 cm, Bl. 66,5 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
743 Max Uhlig "Kopf Dr. Fritz Löffler". 1987.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Etching auf kräftigem Bütten. Unterhalb der Darstellung re. in Blei signiert und datiert "MUhlig 87", nummeriert "VIII / XVI" li. sowie mittig betitelt und nochmals ausführlich datiert "Dez. 87".
Nicht im WVZ Oesinghaus.
Das WVZ listet zwei Radierungen vom April 1988, die den Kopf Löfflers aus seitlicher Position zeigen.
Eine minimale Knickspur am Blattrand li.u.
Pl. 18,7 x 15,9 cm, Bl. 31,4 x 26,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
744 Ernst Vogel, Zwei Köpfe. 1948.
Ernst Vogel 1894 Halberstadt – 1970 Darmstadt
Watercolour und Deckfarben auf gelblichem Papier, vollflächig auf einen Untersatz kaschiert. U.re. signiert und datiert "EVogel 1948". Im Passepartout hinter Glas gerahmt, auf der Rückwand von fremder Hand künstlerbezeichnet und mit einem Etikett der Kunsthandlung Schöninger, München, versehen.
Blattkanten beschnitten, lichtrandig. Insgesamt etwas atelierspurig mit kleinen, kaschierungsbedingten Wellen.
31,4 x 40,5 cm, Ra. 48,9 x 55,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
745 Steffen Volmer "Gatho" / "Türen" / "33 in 88". 1987– 1988.
Steffen Volmer 1955 Dresden
Eine Mappe und zwei Künstlerbücher mit einer Lithografie / sieben Lithografien und einer Farblithografie / fünf Lithografien und vier Klischeedrucken, jeweils signiert und datiert. Zudem mit weiteren unsignierten druckgrafischen bzw. fotografischen Arbeiten. Jeweils im Impressum vom Künstler und teilweise dem Autor signiert. Nummeriert "5/50"; "XXIV/125" bzw. "39/60". Edition des Voste-Verlags, Karl-Marx-Stadt, bzw. herausgegeben von Jens Henkel, Rudolstadt 1987. In de originalen Pappmappe bzw. Papp- bzw. Halbleineneinband.
Mappe von "Gatho" etwas kratzspurig. Der Einband von "33 in 88" mit kleinen Fleckchen auf der Vorderseite.
Mappe 27,5 x 20,5 cm / Einband 32 x 24,3 cm / Einband 30,3 x 23,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
746 Steffen Volmer "Tragen". 1996.
Steffen Volmer 1955 Dresden
Künstlerbuch mit 17 Lithographien (davon drei doppelblattgroß) auf "Zerkall"-Bütten. Jeder Doppelbogen mit dem Blindstempel des Künstlers versehen. Im Impressum vom Künstler in Blei signiert und datiert "Vollmer 96". Eines von 45 Exemplaren der Ausgabe B, Gesamtauflage 230 Exemplare. 16. Druck der Burgart-Presse. Originaler Pappband mit klebemontiertem Titel.
Die handschriftlichen Texte und farbigen Zeichnungen wurden im Offsetdruck reproduziert. Das Buch entstand in Zusammenarbeit mit der Galerie Oben, Chemnitz und der Galerie Gunar Bartel, Berlin.
Die der Ausgabe B beigelegten Farblithografien fehlend. Einband mit sehr vereinzelten kleinen Bereibungen.
Einband 43,5 x 30,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
747 Steffen Volmer "Käfig" / "Bootsfahrt" / "Garten". 1987 / 1986/ 1997.
Steffen Volmer 1955 Dresden
Zwei originalgrafische Künstlerbücher und ein Künstlerbuch nach Vorlage eines unikalen Künstlerbuchs. Mit zwei gefalteten Linolschnitt-Prägedrucken und 28 Farbserigrafien / 11 signierten Lithografien / einer Radierung. Jeweils im Impressum signiert "Volmer", nummeriert "8 /70"; "17/40" bzw. "48/1000", Vorzugsausgabe. Edition des Voste-Verlags, Karl-Marx-Stadt, bzw. herausgegeben von Tilo Richter im Passage-Verlag Leipzig. In den originalen Pappeinbänden.
Einband von "Bootsfahrt" mit einigen Knickspuren und kleinen Bestoßungen.
Einband 24,7 x 18,9 cm / Einband 24,5 x 31,5 cm / Einband 24,5 x 17,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
748 Horst Weber "Kölpinsee auf Usedom" (Trocknende Fischernetze) / "Fischerboot, Usedom". 1964.
Horst Weber 1932 Olbersdorf/Oberlausitz – 1999 Dresden
Two watercolour über Bleistift auf Papier. Unsigniert. Verso von der Witwe des Künstlers Renate Weber in Blei betitelt, datiert und bezeichnet.
Blatt leicht knickspurig und mit zwei hinterlegten Einrissen / Technikbedingt leicht gewellt, mit Reißzwecklöchlein in den Ecken.
42 x 61 cm / 37 x 51 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
749 Claus Weidensdorfer "Blick durch ein Fenster". 1979.
Claus Weidensdorfer 1931 Coswig/Sachsen – 2020 Radebeul
Lithograph in colours. U.re. in Blei signiert "Claus Weidensdorfer" und datiert, li. nummeriert "14/15" sowie Mi. mit einer Widmung versehen. Verso abweichend betitelt "Durchblick".
WVZ Muschter / Matuszak / Sommermeier 270, dort mit abweichendem Stein-Maß.
Verso minimal stockfleckig.
St. 34 x 45,5 cm, Bl. 38 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
750 Christian Weihrauch "fiebrig sehnen". 1999.
Christian Weihrauch 1966 ?
Pencil drawing mit Farbstift, farbiger Kreide und Wasserfarben auf Karton. Am u.re. Blattrand in Blei signiert "Weihrauch", datiert und betitelt.
Minimal finger- und atelierspurig, in jeder Ecke ein Reißzwecklöchlein (werkimmanent).
100 x 70 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
751 Norbert Wientzkowski, Sitzender weiblicher Akt / Stehender weiblicher Akt, rauchend. 1997.
Norbert Wientzkowski 1940 Schweidnitz – 2006 Halle (Saale)
Two pen and brush drawings in ink auf braunem Papier, partiell weiß gehöht, bzw. auf weißem leichten Karton. Jeweils in Tusche signiert "NoWi" und datiert.
Ein Blatt mit leichter Stauchung re.o. am Blattrand und einem kleinen Einriss (ca. 7 mm).
46 x 35 cm / 59,3 x 42 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
752 Albert Wigand "Staniol Kreise X". 1967.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (Staniolpapier, bedruckte Papiere, Pappe) und Deckfarben. Verso signiert "Wigand" und datiert u.re. Freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1967/35.
An der äußersten li. Blattkante sehr unscheinbare bräunliche Fleckchen.
24,3 x 18,3 cm, Psp. 49,9 x 34,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
753 Albert Wigand "GARANTIE". 1975.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (bedruckte Papiere, Postkartenfragmente, Silberfolie) und Deckfarben auf Malpappe. Verso in Blei signiert "Wigand" und datiert "März 75" sowie mit einer verworfenen Bleistiftskizze. Variabel freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C 1975/27.
Randbereiche mit kleinen Farbverlusten.
15,5 x 9,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
754 Albert Wigand "VV Freiberg". 1977.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (verschiedene Papiere, Aquarellfarbe und Karton). Verso in Blei signiert und ausführlich datiert "Wigand 2.7.1977". Im Passepartout.
WVZ Grüß-Wigand C-1977 / 3.
Kleine Knick- und Stauchspuren in den Ecken.
16 x 7,6 cm, Psp. 47,8 x 35,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
755 Albert Wigand, Komposition Violett. 1978.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (verschiedene Papiere, Silberfolie) und Deckfarben auf Papier. Verso in Blei signiert und datiert "Wigand 78" sowie nochmals ausführlich datiert "2.1.78". Variabel freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1978/2.
Verso atelierspurig.
12 x 17 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
756 Hans Winkler, Komposition auf rosafarbenem Grund. 1983.
Hans Winkler 1919 Gotha – 2000 Weimar
Watercolour und Federzeichnung in Tusche. U.li. signiert und datiert "Winkler 83" sowie nummeriert "(410)". Im Passepartout.
Technikbedingt ganz leicht wellig.
58,5 x 41,5 cm, Psp. 80 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
757 Hans Winkler, Komposition auf violettem Grund. 1983.
Hans Winkler 1919 Gotha – 2000 Weimar
Watercolour und Federzeichnung in Tusche. U.li. signiert und datiert "Winkler 83" sowie nummeriert "(411)". Im Passepartout.
Technikbedingt unscheinbar wellig.
59 x 41,5 cm, Psp. 80 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
758 Michael Wirkner "Kreuz am Meer". 1998.
Michael Wirkner 1954 Chemnitz – 2012 Sarow
Watercolour auf Büttenkarton. Verso in Kugelschreiber monogrammiert "MW" sowie ausführlich datiert "2.1.98" sowie betitelt. An den o. Ecken freigestellt im Passepartout montiert.
Rand u. technikbedingt minimal wellig. Verso atelierspurig.
16 x 24 cm, 28 x 35 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
759 Werner Wittig "Dämmerung" / "Helles Stilleben". 1977/ 1981.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Two wood engravings in colours auf Bütten. Jeweils in Blei signiert "Wittig", betitelt und nummeriert "22/48" bzw."71/100". Eine Arbeit datiert.
WVZ Reinhardt 95 a (von b) bzw. 122 mit abweichender Angabe zur Auflagenhöhe.
Sehr unscheinbare Griffspuren und Stauchungen an den Büttenrändern.
Stk. 30,5 x 34 cm / Stk. 30,9 x 36,9 cm, Bl. max. 44 x 60,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
760 Werner Wittig "Zwischen den Ufern". 1991.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Künstlerbuch mit sechs Holzrissen und einem Farbholzriss zu zehn Gedichten von Annerose Kirchner. Der Farbholzriss in Blei unterhalb der Darstellung re. signiert "Wittig", Mi. betitelt "Dunkle Blüte" und li. nummeriert "VI/ LX". Im Impressum in Blei signiert "Annerose Kirchner" und "Werner Wittig". Vorzugsexemplar Nr. 6 von 230 Exemplaren, davon 30 Künstler- und Verlegerexemplare und 200 arabisch nummerierte Exemplare. Edition der burgart-presse Jens Henkel, Rudolstadt, gedruckt von Winfried
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Bl. 37 x 27 cm, Einband 37,5 x 30,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
761 Werner Wittig "Zwischen den Ufern" . 1991.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Six artist books mit sechs Holzrissen und einem Farbholzriss von den Originaldruckstöcken und zehn Gedichten von Annerose Kirchner von 1981–1990. Der Farbholzriss in Blei unterhalb der Darstellung re. signiert "Wittig", Mi. betitelt "Dunkle Blüte" und li. nummeriert "LIX / LX", die anderen Arbeiten unsigniert. Im Impressum in Blei signiert "Annerose Kirchner" und "Werner Wittig" sowie mit Tusche nummeriert "IX". Vorzugsexemplar Nr. "IX" von 230 Exemplaren, davon 30 Künstler- und
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Buch 37,2 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
762 Willy Wolff, Band über geometrischen Formen. 1973.
Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Monotype auf feinem Bütten. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert und datiert "Wolf 73".
Leicht knickfaltig und minimal angeschmutzt. Verso o.li. mit Resten einer Klebemontierung.
48,8 x 63,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
763 Heinz Zander, 45 Illustrationen zu Juri Tynjanow "Sekondeleutnant Saber. Die Wachsperson. Der Minderjährige W. Historische Novellen". 1968.
Heinz Zander 1939 Wolfen – 2024 Leipzig
45 pen drawings (ink), überwiegend auf leichtem Karton, eine Zeichnung koloriert, und Probedrucke auf dünnem, bräunlichen Werkdruckpapier. Unsigniert, eine Arbeit u.re. datiert "25.4.1968". Jeweils in Blei bezeichnet und nummeriert, mit Maßen und mit Nummernstempel versehen.
Mit den Arbeiten:
Zwei Typen-Entwürfe für den Einband mit Maßen und Schriftsatz, drei Schlussvignetten in Tusche, 30 Federzeichnungen in Tusche, ein in Deckfarben koloriertes Blatt für den Einband sowie zehn
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Min. 9,3 x 19 cm, max. 57,6 x 43,1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
764 Verschiedene Künstler, Sieben Druckgrafiken und eine Gouache. 1958– 1986.
Lothar Böhme 1938 Berlin Hartwig Ebersbach 1940 Zwickau – lebt in Leipzig Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden Frieder Heinze 1950 Leipzig Harald Metzkes 1929 Bautzen – lebt in Altlandsberg Wolfgang Smy 1952 Dresden Hans Vent 1934 Weimar – 2018 Berlin Olaf Wegewitz 1949 Schönebeck – lebt in Huy-Neinstedt
Verschiedene Drucktechniken auf verschiedenen Papieren. Überwiegend im Medium oder unterhalb der Darstellung signiert, datiert sowie teils bezeichnet und nummeriert. Teils auf einen Untersatz und im Passepartout montiert.
Mit Arbeiten von
a) Olaf Böhme, Sitzender weiblicher Akt. Lithografie. Verso mit weiterem sitzenden weiblichem Akt.
b) Wolfram Ebersbach "Wartende". 1986. Holzschnitt.
c) Eberhard Göschel, Ohne Titel. 1979. Farbradierung.
d) Harald Metzkes, Sitzendes Paar.
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Med. min. 22,5 x 11,5 cm, Med. max. 39,5 x 63,5 cm, Bl. min. 29,7 x 12 cm, Bl. max. 48 x 72 cm, Psp. max. 65 x 90 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
765 Verschiedene Künstler, Vier Editionen und ein Plakat. 1987– 1990.
Siebdrucke, Kaltnadelradierungen und Zeichnungen.
a) Plakat zur einer Verkaufsausstellung von D. Gnüchtel, F. Heinze, W. Henne, G.Huniat, F. Müller, O. Wegewitz. in der "Galerie im 1. Stock", Leipzig. 9. März 1987. Original-Siebdruck auf dünnem Velin-Papier (?). In Blei signiert von Frank Müller.
b) Ulrich Panndorf "Vertrackte Niederkunft" Neun "Misanthropische" Zeichnungen. Naunynedition & Edition Pommersfelde Berlin, 1990. Vorzugsausgabe 12/ 20 mit einer signierten
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Kat. max. 34,5 x 25 cm, min. 11 x 7,5 cm, Plakat ca. 68,5 x 48,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
766 Verschiedene Dresdner Künstler, Sieben Druckgrafiken. Um 1955– 2005.
Agathe Böttcher 1929 Bautzen – tätig in Dresden Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden Horst Leifer 1939 Altreichenau/Riesengeb. – 2002 Sanz Reinhard Springer 1953 Dresden – lebt und arbeitet in Dresden Andrea Türke 1951 Dresden Frank Voigt 1946 Dresden – lebt ebenda Jürgen Wenzel 1950 Annaberg – 2023 Dohna
Various printing techniques. Jeweils signiert oder monogrammiert, teils datiert und nummeriert. "Frau mit Boot" mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen..
Mit Arbeiten von:
Wilhelm Lachnit, Agathe Böttcher, Jürgen Wenzel, Frank Voigt, Andrea Türke, Reinhard Springer, Horst Leifer.
Vereinzelt mit Griffspuren, minimal knickspurig.
Med. min. 10,5 x 7,4 cm, Med. max. 30,8 x 42,7 cm, Bl. min. 16 x 23, Bl. max. 39,5 x 53,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Giacomo Brogi 1822 Florenz – 1881 ebenda Fratelli Alinari S. p. A. 1852 Florenz – existiert bis heute Adolphe Braun 1812 Besançon – 1877 Dornach Hippolyte Deroche 19. Jh. Paolo Lombardi tätig um 1860-1880 Carlo Naya 1816 Tronzano Vercellese – 1882 Venedig Carlo Ponti 1820 Ticino – 1893 Venedig (?) Giorgio Sommer 1834 Frankfurt am Main – 1914 Neapel
51 albumen print und Silbergelatineabzüge, überwiegend vollflächig auf Untersatzkartons montiert. Teilweise mit einbelichteten oder trockengestempelten Fotografen- bzw. Studiobezeichnungen.
Mit neun Abzügen von Giacomo Brogi, vier Abzügen von Paolo Lombardi, sechs Abzügen der Fratelli Alinari, fünf Abzügen von Ernesto Richter, zwei Abzügen von Giorgio Sommer, jeweils einem Abzug von Carlo Naya, Carlo Ponti, Hippolyte Deroche (?), Fratelli d'Alessandri und Adolphe Braun sowie 26 Abzügen anonymer Fotografen.
Verschiedene Zustände, zum Teil mit Randmängeln, Anschmutzungen, Kratz- und Druckspuren sowie Aussilberungen.
Verschiedene Formate, Unters. max. 48 x 62 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Theodor Kirsten 1849 Moskau – 1932 Dresden Eduard Emil August Leonhardi 1828 Freiberg – 1905 Loschwitz Friedrich Leon Pohle 1841 Leipzig – 1908 Dresden
Verschiedene fotografische Techniken, ein Blatt mit zwei Abzügen. Jeweils verso bezeichnet.
Leicht gebräunt, mit leichten Randmängeln und sehr vereinzelten Kratzspuren.
Abzug max. 64 x 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
773 Albert Hennig "Zeitungsverkäufer" / Spielende Kinder am Rinnstein / "Wartende vor der Freibank Johannisplatz, Leipzig". 1928– 1933.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Drei Silbergelatineabzüge auf Barytpapier.
a) "Zeitungsverkäufer". 1931.
Silbergelatineabzug auf Barytpapier. Späterer, vergrößerter Abzug vom Originalnegativ, um 1987. Auf Untersatzpapier montiert, darauf in Blei u.li. signiert "AHennig". Verso mit dem Künstler- bzw. Nachlass-Stempel versehen.
Werknummer Transit-Galerie Hochel 18.
Abgebildet in: Hesse, Wolfgang: Das Auge des Arbeiters. Arbeiterfotografie und Kunst um 1930, Leipzig 2014, S. 259, M18.
b) Spielende
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Abzug 38,4 x 25,9 cm, Unters. 59,8 x 44,7 cm / Abzug 39,2 x 26,2 cm, Unters. 60 x 45 cm / 38,3 x 25,4 cm, Unters. 60 x 45 cm, Psp. 68 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
774 Hermann Ludwig von Jan "Das lebende Modell – Zwanzig Malerische Actstudien. Band II". 1904.
Hermann Ludwig von Jan 1851 ? – 1908 ? Hans Hildenbrand 1870 Bad Boll – 1957 ?
Duplex-Autotypien nach Fotografien, teils von Hans Hildenbrand. Monochrom farbige Abbildungen, jeweils auf grauem Karton montiert und typografisch betitelt, mit Pergaminzwischenseiten, in festem Büttenkarton gebunden. Mit Erläuterungen von Dr. Bruno Meyer. Erschienen im U. Schumann´s Verlag Leipzig 1904.
Mit den Arbeiten:
a) "Schönheitstrunken".
b) "Lichtblick".
c) "Am Wasser".
d) "Auf der Jagd".
e) "Gegenbild".
f) "Demütige Forschung".
g) "Träumerei".
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Unterschiedliche Maße, Heft ca. 39 x 30 x 1 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
775 Johannes Leipoldt, 23 Stadtansichten Italien. Späte 1920er/ 1930's.
Johannes Leipoldt 1880 Dresden – 1965 Leipzig
23 silver gelatine prints on barite paper, auf Untersatzkarton kaschiert. Jeweils auf dem Untersatz von Künstlerhand in Tuschfeder ortsbezeichnet und mit Jahresangabe. Einige Abzüge verso auf dem Untersatz in Blei bezeichnet "Foto: Leipoldt" bzw. "Prof. D. Dr. J. Leipoldt".
Zum Teil leichte Aussilberungen. Wenige Kaschierungen partiell gelöst. Die Kartons partiell mit Randläsionen, verwölbt.
Abzug je ca. 23 x 17 cm, Unters. 31 x 25 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
776 Gerhard Döring, Sieben Werkfotografien Wilhelm Dodels. Wohl 1960's.
Gerhard Döring 1940 Dresden – lebt in ebenda Wilhelm Dodel 1907 Moskau – 1944 Grustinja, Sowjetunion
Seven silver gelatine prints on barite paper. Verso teils mit Atelierstempel, teils mit Bezeichnungen zu Werkdaten.
Mit den Werkfotografien:
a) "Meine Mutter", um 1934/35.
b) "Damenbildnis (Die Bibliothekarin Leiteritz)", um 1934/35.
c) "Vandy", 1940. Es existiert eine weitere Werkfotografie von Rudolph Kramer.
d) "Dame mit Strohhut", 1936.
e) "Bärtiger alter Mann", 1929. Es existiert eine weitere Werkfotografie von Rudolph Kramer.
sowie zwei unbezeichnete
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Abzüge ca. 24 x 15,7 cm / 23,5 x 18,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
777 Klaus Dennhardt "Gerhard Altenbourg". 1982.
Klaus Dennhardt 1941 Dresden
Ausbelichteter Abzug auf PE-Papier. Am o. Rand auf einen Untersatz montiert, darauf u.re. in Blei signiert "Dennhardt" sowie u.li. betitelt, datiert und nummeriert "1/10".
Abzug 30 x 30,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
778 Werner Lieberknecht "Atelier Glöckner". 1987.
Werner Lieberknecht 1961 Dresden Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
C-Print. Im schwarzen Passepartout, darauf u.li. betitelt und datiert "1987", u.re. signiert "W. Lieberknecht". Einer von zehn Abzügen. Hinter Glas in einer schwarzen Holzleiste gerahmt.
Abgebildet in: Heise, Bernd (Hrsg): Werner Lieberknecht. Bd. 2. Die Werkstatt Hermann Glöckners. Ausstellungskatalog Leonhardi-Museum. Dresden, 2005. (KatNr. 1, Schwarzweiß-Fotografie).
Abzug o.Mi. mit unscheinbarem Fingerabdruck.
BA. 44,5 x 59 cm, Ra. ca. 70 x 90 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
779 Walter Zorn, Hans Grundig im Atelier. Wohl Mitte 1950's.
Walter Zorn 1915 Thum, Erzgebirge – ? Hans Grundig 1901 Dresden – 1958 ebenda
Silver gelatine print on barite paper. Verso mit dem Atelierstempel Walter Zorns sowie der Bezeichnung "Walter Zorn. Bildnis Hans Grundig".
Provenienz: Nachlass Elsa Niemann / Gert Claußnitzer, Pirna, Dresden.
Abgebildet in: Thüringer Museum Eisenach: Walter Zorn – 50 Jahre Fotografie. Eisenach 1981, KatNr. 15.
Abzug mit leichten, oberflächlichen Kratzern.
Abzug 20,8 x 17,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
780 Walter Zorn, Acht Aktfotografien. 1950 bis 1965.
Walter Zorn 1915 Thum, Erzgebirge – ?
Eight silver gelatine prints on barite paper auf Barytpapier. Vier Doubletten (jeweils einer großer und ein kleiner Abzug). Die kleinen Abzüge verso in Blei bezeichnet, teils signiert bzw. datiert. Die großen Abzüge verso mit Atelierstempel.
Provenienz: Nachlass Elsa Niemann / Gert Claußnitzer, Pirna, Dresden.
Eine der Fotografien zeigt Ernst Hassebrauk im Atelier.
Abgebildet in: Thüringer Museum Eisenach: Walter Zorn – 50 Jahre Fotografie. Eisenach 1981, KatNr. 6–9.
Abzüge stellenweise mit unscheinbaren Knickspuren. Die kleinen Abzüge verso mit Resten älterer Klebemontierungen.
Abzüge je 22,7 x 17,5 cm bzw. 17,7 x 12,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
781 Walter Zorn, 12 Werkfotografien Wilhelm Dodel. Wohl 1960's.
Walter Zorn 1915 Thum, Erzgebirge – ? Wilhelm Dodel 1907 Moskau – 1944 Grustinja, Sowjetunion
Twelf silver gelatine prints on barite paper. Unpublizierte Fotografien, verso mit Atelierstempel Walter Zorns sowie in Kugelschreiber mit Werkdaten bezeichnet.
Provenienz: Nachlass Elsa Niemann / Gert Claußnitzer, Pirna, Dresden.
"Dorflandschaft in der Sowjetunion", 1943, und "Kinderbildnis", 1942, sind bereits durch Werkfotografien von Rudolph Kramer bekannt (vgl. Deutsche Fotothek). Nach aktuellem Kenntnisstand handelt es sich bei den übrigen Fotografien um unbekannte Werke Wilhelm Dodels.
Abzüge leicht kratzspurig.
Abzüge ca. 20,3 x 17,5 cm bis 23,3 x 17,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
782 Walter Zorn "Bildnis Ernst Hassebrauk". Wohl frühe 1970's.
Walter Zorn 1915 Thum, Erzgebirge – ? Ernst Hassebrauk 1905 Dresden – 1974 ebenda
Silver gelatine print on barite paper. Verso mit dem Atelierstempel Walter Zorns sowie handschriftlichen Bezeichnungen.
Provenienz: Nachlass Elsa Niemann / Gert Claußnitzer, Pirna, Dresden.
Abgebildet in: Thüringer Museum Eisenach: Walter Zorn – 50 Jahre Fotografie. Eisenach 1981, KatNr. 19.
Abzug mit einem Muschelknick Mi. Leicht kratzspurig.
Abzug 20,5 x 17,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
783 Hans-Ludwig Böhme "Akt mit Strümpfen". 2000.
Hans-Ludwig Böhme 1945 Coswig bei Dresden
Abzug vom crossentwickelten Dia-Positiv auf Fotopapier, in Ölfarbe überarbeitet. Verso in Kugelschreiber signiert und datiert "Böhme 2000" und betitelt. Auf Untersatzkarton klebemontiert.
Abzug minimal wellig.
Abzug 40,5 x 30,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
784 Hans-Ludwig Böhme "Engel" (Karin). 2002.
Hans-Ludwig Böhme 1945 Coswig bei Dresden
Assemblage (Silbergelatineabzug auf PE-Papier, getont, zweiteilig collagiert, in Acrylfarbe überarbeitet, Feindrahtklammern). Verso monogrammiert und datiert "HLB 02" sowie betitelt. Mit beiliegendem Untersatzkarton.
Verso mit Resten einer Montierung sowie leicht angeschmutzt.
Abzug (montiert) 58,5 x 28,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
791 Heiliger Nikolaus von Myra. Süddeutsch oder böhmisch. Wohl 17th cent.
Wood, geschnitzt, über weißem Kreidegrund farbig gefasst, partiell vergoldet.
Traditionelle Darstellung des Heiligen im Gewand eines katholischen Bischofs mit Mitra und Krummstab sowie mit seinen Attributen Buch und drei goldene Kugeln. Selten ist die Ausführung des geöffneten Buches sowie das bartlose Gesicht.
Fassung umfassend retuschiert, u.a. der Handschuh der re. Hand, die erhabene Partie des re. Beines. Fehlstellen. Die Vergoldung in Teilen übergangen. Vereinzelt Wurmlöcher. Am Sockel re. eine Ausvierung.
H. 81 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
792 Albrecht Dürer (nach) "Adam und Eva". 19. Jh. / frühes 20th cent.
Albrecht Dürer 1471 Nürnberg – 1528 ebenda
Holz, geschnitzt und farbig gefasst, partiell vergoldet. Flachrelief.
Vgl. zur motivischen Vorlage: Albrecht Dürer "Adam und Eva", Kupferstich, 1504. Bartsch 1; Schoch / Mende / Scherbaum 39.
Fassung mit Farbverlusten, insbesondere an den Außenkanten.
56 x 47 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
793 Carl Schlüter, Bildnis Margarethe Pohle, Tochter des Künstlers Friedrich Leon Pohle. 1878.
Carl Schlüter 1846 Pinneberg – 1884 Dresden Friedrich Leon Pohle 1841 Leipzig – 1908 Dresden
Gypsum. Rückseitig im Bereich der re. Schulter signiert und datiert "C. Schlüter. 1878.".
Die re. Kopfhälfte und Büste mit elfenbeinfarbener Verfärbung. Ein feiner Spannungsriss im Bereich der Nase. Die Kanten mit kleinen Läsionen.
H. 48 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
794 Antonin Kuchar, Kopf einer jungen Frau. 1943.
Antonin Kuchar 1919 Olomouc – letzte Erw. 1998 Prag
Clay, roter Scherben, partiell lasiert. U.li. geritzt signiert, datiert und ortsbezeichnet "a. Kuchar 1943 Dresden".
Am Stand sowie am u. Rand der Rückseite mehrere kleine bis kleinste Chips.
H. 24,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
795 August Theodor Schreitmüller, Umbrandet (Weiblicher Akt mit Tuch). Wohl um 1910.
August Theodor Schreitmüller 1871 München – 1958 Dresden
Bronze, gegossen, braun patiniert. Rückseitig an der Plinthe signiert "Schreitmüller".
H. 13 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
796 Antoinette Michel, Archaisches Pferd. 2009.
Antoinette Michel 1956 Dresden – lebt in Dresden
Bronze, gegossen, dunkelbraun patiniert. Am Bauch monogrammiert, datiert und nummeriert "A 09' / '1/20".
Provenienz: Westdeusche Privatsammlung, erworben im Atelier der Künstlerin.
Partiell mit grünen Oxidierungen.
H. 19 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
797 Jürgen Ebert "Großer weiblicher Torso". 1996.
Jürgen Ebert 1954 Bocholt – lebt ebenda
Bronze, gegossen, dunkelbraun patiniert. Auf dem Sockel signiert "Jürgen Ebert" und nummeriert "9/20".
Mit einem Echtheitszertifikat der Galerie Walentowski im Taschenbergpalais, Dresden, vom 27.01.2001.
Patina leicht berieben.
H. 69 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
798 Friedrich Press "Christuskopf". 1989.
Friedrich Press 1904 Ascheberg – 1990 Dresden
Lime wood, geschnitzt, partiell farbig gebeizt. Verso geschnitzt signiert "F. Press" und datiert. Am Boden in schwarzer Farbe mit der Werknummer "516" versehen.
Die Arbeit ist in dem in Vorbereitung befindlichen WVZ Deuter registriert.
Erwähnt in: Friedrich Press 1904 -1990. Magdeburg 1999. S. 124, KatNr. 201.
Recto und verso im o. und u. Randbereich mit wenigen unscheinbaren Trocknungsrissen.
H. 22,5 cm, B. 18,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
799 Vinzenz Wanitschke, Akt / Madonna / Madonna / Akt (Relief). 1985/ 1986.
Vinzenz Wanitschke 1932 Deschnei-Hinterwinkel, Tschechoslowakei – 2012 Dresden
Four terracottas. Jeweils monogrammiert "VW" und datiert.
Beide Madonnenfiguren jeweils mit einer durchgehenden Bohrung.
H. / L. min. 6 cm, max. 11,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
800 Horst Weber, Ohne Titel. Wohl um 1994/ 1995.
Horst Weber 1932 Olbersdorf/Oberlausitz – 1999 Dresden
Lime wood (?), geschnitzt, gefasst. Unsigniert. Auf einem weiß lasierten Holzsockel montiert. Darauf auf der Unterseite mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.
Provenienz: aus dem Nachlass des Künstlers.
Vereinzelte Farbspuren. Der Sockel mit Trocknungsrissen und unauffälligen Farbverlusten.
H. 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
François Boucher 1703 Paris – 1770 ebenda Gabriel Huquier 1695 Orléans – 1772 Paris Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Friedrich Elias Meyer 1724 Erfurt – 1785 Berlin Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Peter Reinicke 1715 Danzig – 1768 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Rückseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau. Unterseitig die Modell-Nr. "2653", die Bossierer-Nr. und das Jahreszeichen.
Ausformungsjahr: 1970.
Mitte des 18. Jahrhunderts wurden vermehrt asiatische Motive in die Meissner Produktion aufgenommen. Kändler und seine Mitarbeiter ließen sich dabei von zeitgenössischen Grafiken inspirieren. Das vorliegende Modell geht auf einen Kupferstich von Gabriel Huquier nach
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H. 19 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
812 "Katharina II. zu Pferde". Johann Joachim Kändler für Meissen. 1770.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Katharina II. 1729 Stettin – 1796 Sankt Petersburg Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseits die geschliffene Knaufschwertermarke in Unterglasurblau, die geritzte Form-Nr. "C 92" sowie die Prägeziffer "33".
Ausformung: 1860–1924.
In Kändlers Arbeitsbericht vom Juni 1770, Bl. 215 r – 216 r, heißt es: "Das Bildniß der itzo regierenden Rußischen Kayserin Zu Pferde in feiner Größe modelliret, es ist selbige auf Verlangen in einem Jagd Habit mit einem Ordentlichen Huth auf dem Kopff habend
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H. 25 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
813 "Stürmende Bacchanten". Albert Caasmann für Rosenthal, Selb. Um 1912.
Albert Caasmann 1886 Berlin – 1968 Brandenburg a. d. Havel Porzellanmanufaktur Rosenthal 1880 Erkersreuth (Selb)
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben staffiert. Auf dem Sockel signiert "A. Caasmann". Unterseitig die Rosenthal-Marke in Aufglasurgrün sowie die gegrägte Modell-Nr. "K.190".
Abgebildet in: Dieter Struß: Rosenthal. Service, Figuren, Zier- und Kunstobjekte. Augsburg 1995. S. 48.
An der hinteren Unterseite des Gewands der li. weiblichen Figur mit Chips und partieller Restaurierung, diese leicht farbweichend. Hintere Ferse der re. weiblichen Figur leicht bestoßen. Kopfbedeckung der männlichen Figur mit zwei kurzen Kratzern.
H. 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Berthold Boehs 1877 Karlsruhe – 1957 Weimar Ferdinand Liebermann 1883 Judenbach – 1941 München Porzellanmanufaktur Rosenthal 1880 Erkersreuth (Selb)
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben staffiert, die Tänzerin goldstaffiert. Jeweils auf dem Sockel signiert. Unterseitig die Rosenthal-Marke in Aufglasurgrün, sowie die geprägte Model-Nr.
Ausformung: nach 1918.
"Nach dem Bade" mit einem Brandriss am Sockel (1 cm). Ein Arm der Tänzerin restauriert.
H. 24,5 cm / 22,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Max Hermann Fritz 1873 Neuhausen – 1948 Dresden Karl Himmelstoss 1878 Breslau – 1967 Obermerzing (München) Constantin Holzer-Defanti 1881 Wien – 1951 Linz Porzellanmanufaktur Rosenthal 1880 Erkersreuth (Selb)
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben staffiert. Entwürfe von Max Hermann Fritz, Constantin Holzer-Defanti und Karl Himmelstoss. Jeweils auf dem Sockel mit dem geritzten Namen des Entwerfers. Unterseitig jeweils die Rosenthal-Marke in Aufglasurgrün sowie mit Ausnahme der Schäferin mit geprägter Modellnummer.
Die Hände und die Flöte des Flötenspielers restauriert.
H. min. 15 cm, H. max. 17,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
821 Achteckiger Présentoir. Meissen. Um 1740.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glasiert, in Aufglasurfarben staffiert, die Ränder mit Goldspitzenbordüre. Der Spiegel mit einer Hafenszene, im Vordergrund zwei Reiter. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, das Vergolderzeichen "H." sowie die geprägte Bossierer-Nr. "23".
Zur Bemalung vgl.: Ulrich Pietsch: Sammlung Said und Roswitha Marouf. Stuttgart 2010, S. 221, Nr. 94, dort ebenfalls mit Vergolderzeichen "H".
Vergoldung leicht berieben.
D. 13,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
822 Koppchen mit Unterschale / Kännchen mit Bukettmalerei. Meissen. Um 1750.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben staffiert, kapuzinerbrauner Rand. Außenwandungen mit "Gebrochenem Stab". Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau. Das Koppchen unterseitig mit Schmierschwertermarke in Unterglasurblau sowie geprägter Bossierer-Nr. 1. Wahl.
Ausformungszeitraum: ca. 1824– Mitte 19. Jh.
Schnäuzchen der Kanne mit kleinen Bestoßungen, Standring mit kleinen Chips.
Kännchen H. 14 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig jeweils mit der Schwertermarke in Unterglasurblau. Tasse und Untertasse mit geprägter Bossierer-Nr. und der Maler-Nr. in Aufglasureisenrot.
Zum Dekor vgl.:
Julia Weber, Renate Eikelmann (Hrsg.): Meißener Porzellane mit Dekoren nach ostasiatischen Vorbildern. München 2013, S. 95ff.
Tasse mit einem Haarriss (4 cm).
Koppchen H. 4,7 cm, Présentoir D. 12,7 cm / Tasse H. 4,8 cm, Untertasse D. 13,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
824 Seltene Schale mit "Gelbem Löwen". Meissen. Um 1735/ 1740.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromer Aufglasurmalerei staffiert. Passig geschweifte, tiefe Form. Unterseits Schwertermarke in Unterglasurblau und geprägter Nummer "27".
Provenienz: Sammlung Harold Graves Terwilliger (1888–1976), Roselle, Union, New Jersey.
Lit.: Julia Weber: Meißener Porzellane mit Dekoren nach ostasiatischen Vorbildern. Stiftung Ernst Schneider in Schloss Lustheim. München, 2013, S. 265ff.
Das Motiv des sogenannten "Goldenen Löwen" geht auf ein
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22 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromer Aufglasurmalerei staffiert. Serviceform "Alter Ausschnitt". Unterseits die Schwertermarke in Unterglasurblau, zwei Teller mit geprägtem "E", ein weiterer mit Bossierer-Nr. "16". Ein Teller mit Sammlungsetikett "Mr. & Mrs. H. G. Terwilliger", zwei weitere nachträglich nummeriert "70.32.169" bzw. "…32.168".
Provenienz: Sammlung Harold Graves Terwilliger (1888–1976), Roselle, Union, New Jersey.
Lit.: Julia Weber: Meißener Porzellane mit
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D. 23,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
826 Seltene, sehr große Schale "Zwiebelmuster". Meissen. Um 1740.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Unterseitig die zweifach geschliffene Schwertermarke und das Beizeichen "K" in Unterglasurblau sowie die Pressnummer "22".
Vgl.: Schüssel mit Zwiebelmusterdekor, Meissen, um 1739/40, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung, InvNr. PE 2273.
Form brandbedingt etwas verwölbt. Ein Chip o.re. am unterseitigen Mündungsrand (ca. 2,5 x 2 cm), ein kleiner, oberflächlicher Chip u.li. (ca. 1 x 0,5 cm). Im Spiegel vereinzelte unscheinbare Glasurrisse, wenige Brandfleckchen. Gesamtflächig einige Kratzspuren.
D. 42,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
827 Zwei Teller und eine Salière "Zwiebelmuster". Meissen. Um 1755–1760/ 1774–1813/ um 1740.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glasiert, in Unterglasurblau staffiert. Unterseitig jeweils mit der Schwertermarke in Unterglasurblau, ein Teller mit Beizeichen "O", Salière mit dem Beizeichen "K".
Zur Schwertermarke mit dem Beizeichen "O" vgl.: Klaus-Peter Arnold: Meissener Blaumalerei aus drei Jahrhunderten. Leipzig 1989, S. 87, 166f., Nr. 91.
Zur Schwertermarke mit dem Beizeichen "K" vgl.: Klaus-Peter Arnold: Meissener Blaumalerei aus drei Jahrhunderten. Leipzig 1989, S. 91 und 162ff., Nr.
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Teller D. 23,5 cm / Salière 8,5 x 6,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
828 Balustervase mit Päoniendekor. Meissen. Um 1735– 1745.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Unterseitig die Schwertermarke mit dem Beizeichen "K" in Unterglasurblau.
Zur Schwertermarke mit dem Beizeichen "K" vgl.: Klaus-Peter Arnold: Meissener Blaumalerei aus drei Jahrhunderten. Leipzig 1989, S. 91 und 162ff., Nr. 84–86.
Mündungsrand mit Haarriss (8 cm). Partiell unregelmäßige Glasur.
H. 15 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
829 Seltene Teedose. Meissen. Wohl um 1740– 1745.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Die Wandung mit einem breiten, fein geschuppten Band mit schraffierten Blumen und weißen Spiralranken, darüber stilisierte Lotusblumen, von blauen Linien und Doppellinien begrenzt. Der unglasierte Boden mit Schwertermarke in Blau.
Zum Dekor vgl. Klaus-Peter Arnold und Verena Diefenbach: Meissener Blaumalerei aus drei Jahrhunderten, Leipzig 1989, S. 216f, Kat.-Nr. 136.
Mündung mit kleinsten Chips. Vereinzelte, sehr kleine Brandflecken und -risse. Stand und Boden mit durchlaufendem Spannungsriss. Deckel fehlend.
H. 9,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Bordüre am Spiegelrand mit Rautenmuster mit vier Reserven. Unterseits die Schwertermarke mit Punkt, darunter undeutlich "X" mit Punkt sowie der geprägten Nummer "13".
Vgl. ein identischer Teller im Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg, InvNr. 1896.33, abgebildet in: Rainer Rückert: Ausstellung im Bayerischen Nationalmuseum. München 1966. S. 126, KatNr. 550, Abb. Tafel 138.
Zur Schwertermarke vgl. Klaus-Peter Arnold und Verena Diefenbach, Meissener Blaumalerei aus drei Jahrhunderten, Leipzig 1989, S. 218, KatNr. 139.
Mündungsrand mit drei winzigen Chips aufgrund einer ehemals montiertien Drahthalterung. Ein größerer, gelblich verfärbter Brandfleck im Spiegel. Vereinzelte, sehr kleine Brandflecken und -risse.
D. 22 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
831 Acht Teller und eine Saucière mit Blaumalerei-Dekoren. Meissen. 1774– 1813.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed. Mit den Dekoren "Zwiebelmuster", "Deutsche Blume mit Insekten", "Strohblume", "Blumenkranz" und "Festonmuster". Zwei Teller mit durchbrochenem Korbrand, zwei Teller mit geripptem Dessin, zwei Teller aus dem Service "Alter Ausschnitt". Unterseitig jeweils mit der Schwertermarke in Unterglasurblau, die Saucière und fünf Teller mit Marcolini-Marke, teils mit einem Malerzeichen in Unterglasurblau und geprägter Bossierer-Nr., Saucière mit der geritzten Nummer "L 37". Ein
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Teller D. max 23,5 cm, Saucière L. 23 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
832 Speise-Teilservice "Zwiebelmuster". Meissen. 1965– 1969.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Aus dem Service "Neuer Ausschnitt". 55–teilig, bestehend aus 7 Suppentassen, 2 Tellern, 3 Desserttellern, 7 Dessertschüsseln, 5 Eierbechern, zwei Saucieren, 4 viereckige Schüsseln unterschiedlicher Größe, 3 runde Schüsseln unterschiedlicher Größe, kleine runde Deckelterrine, 3 ovalen Servierplatten unterschiedlicher Größen, viereckiger Servierplatte, dreieckiger Servierplatte, 2 unterschiedlich geformten Gewürzmenagen, 2 Salièren,
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Suppentasse H. 5,7 cm, große eckige Schüssel 22 x 22 cm, Kännchen H. 16 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
833 Teeservice "Zwiebelmuster" für Fünf Personen Meissen. 1966– 1969.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Emil Paul Börner 1888 Meißen – 1970 ebenda
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Aus dem Service "Neuer Ausschnitt". 45–teilig, bestehend aus 12 Teetassen und 17 Untertassen, 5 Kuchenteller, 2 Teekannen, 2 verschiedene Zuckerdosen, Gebäckdose, Tablett, ovaler Servierteller mit durchbrochenem Rand, großer Teller, flache runde Schale, geschweifte runde Schale, Untersetzer. Unterseits jeweils die Schwertermarke in Unterglasurblau, diese dreifach geschliffen, die flache runde Schale zweifach geschliffen.
Formentwurf des Tabletts von Emil Paul Börner.
Vereinzelt Brandflecken und Brandblasen. Drei Untertassen mit jeweils einem Chip am Rand. Der große Teller mit zwei kleinen Ausschliffen im Spiegel, der Untersetzer mit einem Ausschliff. Ein Kannendeckel restauriert. Eine Kanne am Ausguss restauriert sowie am Henkel mit einer kleinen Fehlstelle der Glasur.
Tasse H. 5,4 cm, Teller D. 17 cm, Kanne H. 14,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
834 Mokkaservice "Zwiebelmuster" für sieben Personen. Meissen. 1966– 1968.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Aus dem Service "Neuer Ausschnitt". 30–teilig, bestehend aus 7 Mokkatassen und 14 Untertassen, 2 Mokkakannen, Milchkännchen, Zuckerdose, runder Gebäckschale, Servierplatte, kleinem runden Untersetzer und 2 kleinen Beilagenschälchen. Unterseits die Schwertermarke in Unterglasurblau, überwiegend dreifach geschliffen, eine Tasse und vier Teller ohne Schleifstriche.
Eine Tasse mit Haarriss (ca. 4 cm). Zwei Untertassen mit unscheinbaren Auschliffen im Spiegel. Die Deckel der Kannen jeweils restauriert.
Tassen H. 5,3 cm, Kanne H. 16,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
835 Umfangreiches Kaffeeservice "Zwiebelmuster" für 12 Personen. Meissen. 1966– 1971.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Aus dem Service "Neuer Ausschnitt". 64–teilig, bestehend aus 20 Tassen und 19 Untertassen (eine Untertasse etwas kleiner), 12 Kuchenteller, Kaffeekanne, Milchkännchen, Zuckerdose, Vase, 2 Kerzenständern, 2 unterschiedlich großen Schüsseln, 3 Tellern mit durchbrochenem Zierat, ovalen Servierplatte mit durchbrochenem Zierat und einem großen flachen Servierteller. Unterseits die Schwertermarke in Unterglasurblau, größtenteils dreifach
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Tasse H. 6,6, Teller D. 18 cm, Kanne H. 24 cm, Servierteller D. 34 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
836 13 Speiseteller "Zwiebelmuster". Meissen. 1966.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Unterseits mit jeweils der Schwertermarke in Unterglasurblau. 11 Teller mit dreifach geschliffener Marke, zwei Teller zweifach geschliffen, diese vor 1888 ausgeformt.
Ein Teller mit kleinem Chip am Mündungsrand, ein weiterer mit Haarriss (2,5 cm) an der Fahne. Ein Teller mit einem Brandriss im Spiegel. Wenige Teller mit Brandflecken im Speigel.
D. min. 24,5, max. 25,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
837 18 Abendbrotteller "Zwiebelmuster". Meissen. 1966/ 1967.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Unterseits mit jeweils der Schwertermarke in Unterglasurblau. Neun Teller mit zweifach geschliffener Marke, sieben Teller dreifach geschliffen. Drei Teller vor 1888 ausgeformt.
Zwei Teller mit Beschädigungen am Standring.
D. min. 20,3, max. 21,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
838 11 Suppenteller "Zwiebelmuster". Meissen. 1968– 1970.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Unterseits mit jeweils dreifach geschliffener Schwertermarke in Unterglasurblau, größtenteils mit geprägtem Jahreszeichen.
Ein Teller mit einem Brandfleck im Spiegel.
D. 24,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
839 Fünf Art déco-Vasen mit Päoniendekor sowie Fels- und Vogeldekor. Meissen. Um 1900.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Jeweils unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, die geprägte Modell-Nr., die Bossierer-Nr. und das Jahreszeichen. Drei Vasen 1. Wahl, zwei Vasen 2. Wahl.
Ausformungszeitraum: 1966–1970.
Eine Vase mit leichter Glasurunregelmäßigkeit am Mündungsrand.
H. min. 11 cm, H. max. 25,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
840 Kaffeeservice "Voller grüner Weinkranz" für neun Personen. Meissen. 1924– 1997.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glasiert, in Unterglasurgrün und überwiegend in Gold staffiert. Aus dem Service "Schwanenhenkel". 34–teilig, bestehend aus 9 Kaffeetassen und Untertassen,11 Kuchentellern, 2 etwas größer, Kaffeekanne, Milchkännchen, Zuckerdose, Tablett, Untersetzer, Kerzenständer. Jeweils unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, zwei Untertassen, die Kanne, das Milchkännchen, die Zuckerdose und der Kerzenständer mit der Knaufschwertermarke. Sieben Tassen dreifach geschliffen, zwei
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Tasse H. 7,9 cm, Teller D.18,6 cm, Kanne H. 31,3 cm, Tablett 30,5 x 15,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in Unterglasurgrün und Gold staffiert. Jeweils unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, vereinzelt mit weiteren geprägten und geritzten Nummern sowie eine Untertasse mit dem Malerzeichen "GS".
Zu chromoxidgrünen Dekoren vgl.:
Staatliche Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen (Hrsg.): Kunst oder Kommerz? Meissener Porzellan im 19. Jahrhundert. Dresden 2010. S. 120.
Joachim Kunze: Einführung und Verwendung der Chromoxidgrünfarbe bei der Porzellanmanufaktur Meissen ab 1817. Sonderdruck aus: KERAMOS, Heft 106, Oktober 1984. S. 19–24.
Vergoldung berieben. Vereinzelte Brandflecken. Ein Teller mit einem restauriertem Standring, ein weiterer mit altrestauriertem Rand.
Tassen H. max. 9,5 cm, Untertassen D. max. 13,7 cm / Teller D. max. 24,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
842 Kaffeeservice "Bunte Blume" für acht Personen. Meissen. 1961– 1984.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Serviceform "Neuer Ausschnitt". 28–teilig, bestehend aus acht Tassen, acht Untertassen, Kaffeekanne, acht Tellern, ein großer Teller, Zuckerdose, Sahnegießer und Untersetzer auf Kugelfüßen. Unterseits mit Schwertermarken in Unterglasurblau, zumeist mit der geprägten Modell- und Dreher-Nr. und Jahreszeichen sowie zumeist in Eisenrot mit der alten Dekornummer 88b, vereinzelt abweichend 38a, und verschiedenen Malernummern. Überwiegend 1. Wahl, vier Teile 2. Wahl, eines 4. Wahl.
Goldstaffierung und Malerei sehr vereinzelt berieben. Wenige, kleinste Brandfleckchen. Tassen zumeist mit kleinen, fachmännischen Restaurierungen an den Henkeln. Eine Tasse mit kleinem Chip am Standring. Eine Tasse kleiner, mit leichten Gebrauchsspuren. Eine Tasse mit Kratzspur innen. Untertassen und Teller sehr leicht kratzspurig. Ein Teller mit kleinem Chip am Standring. Untersetzer mit leichten Gebrauchsspuren.
Tasse H. 6,5 cm, Untertasse D. 14,5 cm, Kaffeekanne H. 24 cm, Teller D. 18,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
843 Kaffeeservice "Bunte Blume" für sechs Personen. Meissen. 1959– 1969.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert, die Ränder mit Goldfaden. Aus dem Service "Neuer Ausschnitt". 22–teilig, bestehend aus 6 Tassen mit Untertassen, 6 Kuchentellern, Kaffeekanne, Zuckerdose, Milchkännchen und Deckelvase.Unterseits die Schwertermarke in Unterglasurblau, Tassen, Untertassen, Teller und Zuckerdose zweifach geschliffen, Kanne dreifach, Milchkännchen vierfach geschliffen. Überwiegend mit geprägtem Jahreszeichen und Bossierer-Nr. sowie mit der Maler- und Dekor-Nr. in Aufglasurrot. Vase mit geritzter Modell-Nr. "H 128".
Milchkännchen mit Bereibung des Goldfadens und Chips am Standring. Kannendeckel mit Chip an der Rose.
Tasse H. 6,5 cm, Untertasse D. 14,5 cm, Teller D. 18 cm, Kanne H. 23,5 cm, Vase H. 22cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
844 Drei große und drei kleine Deckelvasen / Zierteller / Teedose. Meissen. 1966/ 1967.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromer Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Mit den Dekoren "Mingdrache lila", "Indische Fels- Blumen und Vogelmalerei" sowie "Blumenbukett". Zierteller mit Reliefzierat "Altozier". Unterseitig jeweils die Schwertermarke in Unterglasurblau, die Vasen mit geprägter Bossierer-Nr. und dem Jahreszeichen, in Aufglasurfarben die Maler-Nr. Eine große Vase zweifach gestrichen, eine kleine Vase und der Zierteller vierfach geschliffen.
Kleine Vasen H. max. 14,5, große Vasen H. max. 25,5 cm, Zierteller D. 25 cm, Teedose H. 14 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glasiert, jeweils in Gold staffiert, die Tasse mit Kartuschen-Reliefdekor zudem in polychromen Aufglasurfarben staffiert. Pressglasstil. Unterseitig jeweils die Schwertermarke in Unterglasurblau. Die Tasse mit neogotischem Reliefdekor mit geprägter Nummer "33" und Maler-Nr. in Grün "27", die Untertasse mit geprägter Nummer "14". Die Tasse mit Kartuschen-Reliefdekor mit geprägter Nummer "3" und Maler-Nr. "9", die Untertasse mit der geprägten Nummer "11".
Lit:
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Tasse H. 6,4 cm, Untertasse D. 15,7 cm / Tasse H. 7,7 cm, Untertasse D. 14,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Ernst August Leuteritz 1818 Meißen – 1893 ebenda Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed und partiell goldstaffiert. 44–teilig, bestehend aus 12 Tassen, 12 Untertassen, Kaffeekanne, Teekanne, 14 Tellern, zwei Suppentellern, Zuckerdose und Sahnegießer. Unterseits jeweils mit Schwertermarken in Unterglasurblau, der geprägten Modell- und Dreher-Nr. und Jahreszeichen sowie anteilig in Goldstaffierung mit der Dekor-Nr. "373h" und verschiedenen Vergolder-Nr. versehen. 1. Wahl, ein Teller 2. Wahl.
Die "X-Form" wurde zwischen 1844 und 1855 von Ernst August
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Tasse H. 7 cm, Untertasse D. 15,5 cm, Kaffeekanne H. 26 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
851 Teller mit Putto als Neptun. Ignaz Preissler (zugeschr.). Wohl Breslau. Wohl um 1725.
Ignaz Preissler 1676 Friedrichswald – 1741 Kronstadt
Porcelain, glazed, in Schwarzlot-Malerei staffiert. Gemuldete Form, doppelter Standring. Unterseits im Scherben unter der Glasur eine geritzte "2" oder "IV". Der Spiegel mit einem als Neptun dargestellten Putto, die Fahne mit umlaufendem Grotesken-Bandelwerkornament und Vogeldarstellungen, sogenannter "Preußler-Rand". Ungemarkt.
Einer von drei bekannten motivgleichen Tellern auf verschiedenen Scherben.
Vgl. einen motivgleichen Teller aus der Sammlung Dr. W. von Dallwitz
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D. 25 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin 1763 Berlin Krister Porzellan-Manufaktur 1831 Waldenburg – 1971 ebenda Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig teils mit Manufakturmarken, eine Tasse mit der Zeptermarke, eine Tasse und eine Untertasse mit der KPM-Adlermarke, eine Untertasse mit der Schwertermarke sowie eine Untertasse mit der Krister-Marke.
Vergoldung teilweise berieben. Eine Tasse mit altrestauriertem Henkel. Zwei Untertassen mit jeweils einem altrestaurierten Chip und einem Haarriss (2 cm).
Tassen H. max. 10 cm, Untertassen D. max. 15 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin 1763 Berlin Wiener Porzellanmanufaktur 1718 Wien
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig zwei Tassen und Untertassen mit der Zeptermarke in Unterglasurblau und dem Malereistempel in Aufglasureisenrot, eine Tasse und Untertasse mit der Wiener Bindenschild in Unterglasurblau, eine Tasse und Untertasse ungemarkt.
Eine Untertasse fehlend. Staffierung und Vergoldung teils berieben. Eine Untertasse unterseitig mit einem Brandriss. Eine Tasse mit jeweils einem Chip am Mündungsrand und Standring. Vereinzelt mit Brandflecken.
Tassen H. max 11 cm, Untertassen D. max. 14,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
854 Zwei Tassen mit Untertassen. Schlaggenwald (in der Art von). Mitte 19th cent.
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Eine Tasse unterseitig mit geritzten "W".
Die in dem vernickelten Handgriff des Spazierstocks verborgene Kamera ist für Aufnahmen auf Rollfilm konzipiert. Das Objektiv sitzt an der vorderen Stirnwand des Griffs hinter einer Klappe, der Verschluss wird durch Ziehen eines Knopfes darunter ausgelöst. Der aufgespulte Film wird auf die vorderste der vier im Handgriff untergebrachten Spulen aufgesteckt und über eine
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Tasse H. 9,3, Untertasse D. 14,3 cm / Tasse H. 8,5 cm, Untertasse D. 14 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Porcelain, glazed, vierteilig montiert, mit vollplastischen Blütenranken und Blättern besetzt. Bekrönt und unterhalb abgeschlossen durch plastische, teils figürliche Kartuschen. Je ober- und unterseitig diagonal sitzend eine Pseudo-Schwertermarke mit Marcolini-Stern und Punkt in Unterglasurblau. Hölzerne Rückwand mit Klappständer.
Die äußeren Arme der Putten mit alt restaurierten Brüchen. Das li. Bein des re. Puttos mit wieder angesetztem Bruch, zarte Bruchfuge. Am unteren Stück li. Fehlstelle an der äußeren Rocaille. Ein größerer Brandriss an der Rückseite der oberen Kartusche und mehrere kleine entlang der Blumenranken. Am äußeren Perlstab li. eine Kugel fehlend, zwei Kugeln in Masse alt ergänzt. Im Blütendekor mehrere kleine Fehlstellen, diese im Gesamtbild aber unauffällig.
H. 77 cm, B. 45 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
856 Balusterhenkelvase mit Bataille-Szenen. KPM Berlin. Ende 19th cent.
Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin 1763 Berlin
Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig die Zeptermarke in Unterglasurblau sowie die geprägten Beizeichen "z" und "U".
Vergoldung am Mündungsrand und an den Henkeln minimal berieben.
H. 14,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
857 Kaffeeservice "Mingdrache Rot" für sechs Personen. Werner Wehsener, Dresden. Mitte 20th cent.
Porzellan-Dekorationswerkstatt Richard, Gerhard & 1895 Dresden
Porcelain, glazed, in Aufglasureisenrot und Gold staffiert. 29–teilig, bestehend aus 6 Tassen mit 6 Untertassen, 6 Kuchentellern, Kaffeekanne, Milchkännchen, Zuckerdose, zwei kleine Deckeldosen, Platte, Schale, Tischaufsatz, Kerzenständer und 2 Vasen. Unterseits jeweils die Stempel-Marke in Eisenrot "RW Dresden Handgemalt" sowie Pinselmarke in Schwarz "W. Wehsener". Beigegeben 3 Vasen und Öllampe, Forkert, Dresden, 2 Platten und Vase, Dresdner Handmalerei sowie eine Platte, PGH Meißen.
Tassen H. 7,5 cm, Teller, 18,8 cm, Kanne H. 18,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
861 Walzenkrug. Bayreuther Fayencenfabrik. Periode Pfeiffer-Fränkel, 1757.
Bayreuther Fayencenfabrik 1718 Bayreuth – 1835 ebenda
Faience, heller Scherben, weiß glasiert, polychrome Scharffeuerfarbenbemalung. Boden mit blauer Pinselmarke "BPF" (Periode Pfeiffer-Fränkel). Zinndeckelmontierung sowie Zinnmontierung am Stand. Auf dem Deckel datiert und bezeichnet "-H-F-M-".
Lit.:
Friedrich H. Hofmann: Geschichte der Bayreuther Fayencefabrik St. Georgen am See, Augsburg 1928.
Albrecht Miller: Bayreuther Fayencen im Besitz der Bayerischen Schlösserverwaltung, in: Weltkunst, 48(1978), Heft 13, S. 1546–1547.
Mündungsrand mit zwei Haarrissen (jeweils ca. 7 cm). Glasur am Mündungsrand, Henkel und Standring mit Anrieb. Deckel taltrestauriert.
H. 19,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
862 Spruchteller mit Malhorndekor. Sachsen. 18. Jh. / frühes 19th cent.
Erich Scholz 1900 Pethau bei Zittau – 1982 Zittau
Earthenware, ockerfarbener Scherben, Engobemalerei in Braunschwarz, Rotorange, Weiß und Kupfergrün, glasiert. Leicht gemuldete Form über rundem Standring. Auf dem Spiegel ein Blumenmotiv, die Fahne mit umlaufendem Spruch "Wer weiß wie nahe mir mein Ende" (?). Der Boden unglasiert. Unterseitig die geritzte Bezeichnung "H".
Provenienz: Nachlass Erich Scholz, Zittau.
Vgl. ähnliche Stücke in: Museum für Sächsische Volkskunst, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, InvNr. C 803, C 248, 262 und C 216.
Mit Glasurfehlstellen und -bestossungen. Altersbedingt leicht krakeliert.
D. 21,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
863 Henkelvase. Samuel Schellink für Rozenburg, Den Haag. 1898.
Samuel Schellink 1876 Utrecht – 1958 Den Haag Rozenburg, Den Haag 1883 Den Haag – 1917 ebenda
Ceramic, brauner Scherben, polychrom staffiert, Krakelee-Glasur. Amphorenförmiger Korpus mit zwei Henkeln und langem Hals, die Wandung mit Rankendekor. Unterseits die Signatur von Samuel Schellink, mit Pinselmarke und geritzte Modell-Nr. "318" sowie bezeichnet.
Zur Form vgl. Marjan Boot: Rozenburg 1883 – 1917: geschiedenis van een Haagse fabriek. Zeist 1983, S. 187.
Im u. Bereich der Wandung ein kleiner unscheinbarer Kratzer in der Glasur, ca. 6 mm. Teils mit kleinen Unebenheiten in der Glasur.
H. 30,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
864 Zwei Henkelkrüge. Hans-Peter Meyer, Bischofswerda. Wohl 1990's.
Hans-Peter Meyer 1947 Dresden
Stoneware, heller Scherben, weiß glasiert und in polychromen Inglasurfarben staffiert. Unterseitig jeweils monogrammiert "HPM".
Mit minimalen, herstellungsbedingten Masse- und Glasurunebenheiten. Ein Krug mit werkimmanenten kleinen Bläschen in der Inglasurfarbe.
H. 31,5 cm / H. 20,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
865 Zwei Deckelgefäße / Vase / Teekanne. Hans-Peter Meyer, Bischofswerda. Wohl 1990's.
Hans-Peter Meyer 1947 Dresden
Stoneware, heller Scherben, glasiert und in polychromen Inglasurfarben staffiert. Deckelgefäße und Teekanne unterseitig monogrammiert "HPM".
Mit minimalen, herstellungsbedingten Masse- und Glasurunebenheiten. Der Deckel des zweiten Gefäßes innen mit Farbspuren.
H. min. 15 cm, H. max. 31,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
871 Gold, Cultured Pearl and Diamond Necklace and Pair of Pendant-Earclips 2nd half 20th cent.
916er Gelbgold, geprüft. Die Federn der Ohrstecker 585er Gelbgold, mit Feingehaltspunze. Choker mit 109 Perlen (D. 3 – 9 mm) sowie 218 Brillanten (ges. ca. 2,4 ct). Ohrhänger jeweils mit drei Perlen sowie 41 Brillanten (ges. ca. 0,2 ct).
Gegenhalter der Federschließe mit feiner Reparaturstelle. Perlen mit leichten Wachstumsmerkmalen.
Choker L. 39 cm, 112 g, Ohrhänger L. je 4,9 cm, ges. 14,8 g.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
872 Saphir-Collier und Ohrhänger. Spätes 20. Jh./ 21st cent.
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![KatNr 442 Hans (Johann) Clar "Afrik.[anisches] Nashorn" / "Leopard" / "Giraffen" / "Orang Utan" / "Zebras". 1st half 20th cent.](./auktionen/auktion_81/images_cat/151637d.jpg)
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![KatNr 720 Otto Reinhardt Loschwitz – Rißweg / "Dresden – Käufferstraße [?] – Frauen-Kloster" / "Dresden – alter Hof am Klosterplatz" / Leubnitz / Dresden-Nord im Grund. Um 1950.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152016d.jpg)
![KatNr 720 Otto Reinhardt Loschwitz – Rißweg / "Dresden – Käufferstraße [?] – Frauen-Kloster" / "Dresden – alter Hof am Klosterplatz" / Leubnitz / Dresden-Nord im Grund. Um 1950.](./auktionen/auktion_81/images_cat/152016e.jpg)
