091   Peter Albert, Drei Quadrate vor dunklem Grund. 1995.

Peter Albert 1936 Dresden – lebt in Dresden

Verso monogrammiert und datiert "P. A. 1976" sowie mit einem Blumenstillleben in Öl.
WVZ Albert 199502, verzeichnet in der Werkdatenbank Sachsen.

60 x 60 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

095   Johannes Beutner, Bildnis Richard Gottschalk. 1933.

Johannes Beutner 1890 Cunnersdorf/Sächs. Schweiz – 1960 Dresden
Richard Gottschalk 1891 Dresden – 1971 Gevelsberg

Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Joh Beutner 33.".

Richard und Ella Gottschalk waren mit der Familie Beutner eng befreundet. Durch Richard Gottschalk entdeckte Johannes Beutner seine Liebe zum Fahrradfahren.

Wir danken Frau Brigitte Beutner, Dresden, für freundliche Hinweise.

Bildträger mit deutlichen Randläsionen. Malschicht mit leichtem Krakeklee mit Schüsselbildung, deutlicher entlang vertikaler Leinwandfäden. Mit vereinzelten Kratzspuren und minimalen Farbverlusten. Weißliche Flüssigkeitsflecken im re. Bereich. Weiße Farbfleckchen, insbesondere re.

80 x 65 cm.

096   Wolfgang Bruchwitz "Badende". 1983.

Wolfgang Bruchwitz 1953 Neubrandenburg – 2025 Dresden

Oil on hessian. Unsigniert. Verso betitelt und datiert sowie mit dem Nachlass-Stempel versehen.

Provenienz: Nachlass Wolfgang Bruchwitz, Dresden.

80 x 60 cm.

097   Wolfgang Bruchwitz, Familienidylle. 1984.

Wolfgang Bruchwitz 1953 Neubrandenburg – 2025 Dresden

Oil on canvas. Unsigniert. Verso datiert "1984" auf einem verworfenen Gemälde. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen. In einem schwarzen, vom Künstler überfassten Schmuckrahmen.

Provenienz: Nachlass Wolfgang Bruchwitz, Dresden.

Ra. mit Bereibungen.

70 x 90 cm, Ra. 80,5 x 106 cm.

099   Wolfgang Bruchwitz, Gelbes Kreuz. Wohl 1990's.

Wolfgang Bruchwitz 1953 Neubrandenburg – 2025 Dresden

Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.

Provenienz: Nachlass Wolfgang Bruchwitz, Dresden.

Geringe Randmängel.

100 x 80 cm.

100   Wolfgang Bruchwitz, Ohne Titel. Wohl um 2010.

Wolfgang Bruchwitz 1953 Neubrandenburg – 2025 Dresden

Oil on canvas. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.

Provenienz: Nachlass Wolfgang Bruchwitz, Dresden.

70 x 60 cm.

102  

Charles Crodel 1894 Marseille – 1973 München

, an den o. Ecken auf Malpappe montiert. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel "Nachlass Ch. Crodel" mit der Unterschrift von "V. v. Claer" versehen. In einem weiß gefassten Plattenrahmen.

Rahmen leicht angeschmutzt.

28 x 33,5 cm, Ra. 46,8 x 53 cm.

109   Lutz Fleischer "Zahlen, Zeit & Zugewinn" – "Numerator". 2006.

Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda

Collage. Auf einem Kalenderblatt "Juni" von 1998. Signiert und datiert u.re. "fleischer 06", betitelt u.li. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen u. li.

Sehr leicht grriffspurig.

52,8 x 37,5 cm.

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110   Lutz Fleischer "Zahlen, Zeit & Zugewinn" – "Ablage F". 2006.

Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda

Collage. Auf einem Kalenderblatt "März" von 1998. Signiert und datiert u.re. "fleischer 06", betitelt u.li. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen u.li.

Sehr leicht griff- u. knickspurig. Verso mit Spuren einer ehemaligen Montierung.

52,8 x 37,7 cm.

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111   Lutz Fleischer "Zahlen, Zeit & Zugewinn" – "mano sinistra". 2006.

Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda

Collage. Signiert und datiert u.re. "fleischer 06", betitelt u.li. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen u.li.

Leicht griff- und knickspurig.

51 x 36,5 cm.

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112   Lutz Fleischer "Zahlen, Zeit & Zugewinn" – "Rückblick". 2006.

Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda

Collage. Auf einem Kalenderblatt "April" von 1998. Signiert und datiert u. re. "fleischer 06", betitelt u.li. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen u.li.

Sehr leicht griffspurig. Verso mit Spuren einer ehemaligen Montierung.

53 x 37,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

114   Lutz Fleischer "Geflügelte Schlange". 2010.

Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda

Collage auf Hartfaser. Verso in Faserstift signiert und datiert "fleischer 10", betitelt sowie mit dem Nachlass-Stempel versehen. In einem ovalen goldfarbenen Schmuckrahmen.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt.

71 x 51,5 cm, Ra. 90,5 x 71 cm.

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118   Michael Freudenberg, Abstrakte Komposition. Frühe 1980's.

Michael Freudenberg 1949 Dresden – lebt in Dresden

auf Papier, nachträglich auf Hartfaser kaschiert. Signiert u.Mi. "M. FREUDENBERG". In einer schlichten Metallleiste gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Malschicht mit vereinzelter Krakeleebildung im o.re. Bereich. Bezeichnung re. neben der Signatur möglicherweise nachträglich übermalt.

118 x 77 cm, Ra. 126,5 x 85 cm.

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119   Dieter Gerbeth "Stolzenhagen" (Wandlitz) 1984.

Dieter Gerbeth 1931 Leipzig

Oil on fibreboard. U.re. signiert und datiert "D. Gerbeth 84". Verso nochmals signiert, betitelt und datiert. In einem Plattenrahmen.

Bildträger mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Malschicht mit Läsionen im Falzbereich. Ra. minimal gebrauchsspurig.

29,5 x 40 cm, Ra. 37,5 x 47,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

120   Rüdiger Giebler, Maritimes Capriccio mit Strandkorb. 2016.

Rüdiger Giebler 1958 Halle a. d. Saale

Polychromes Email. U.re. ausführlich datiert und signiert "16.7.16 R. Giebler".

Mit einer Authentizitätsbestätigung der Galerie Berlin – Küttner & Ebert, Berlin.

Technikbedingte Oberflächenunregelmäßigkeiten. Minimale, unauffällige Bestoßungen im Randbereich.

49,5 x 64,5 cm.

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123   Bernd Hahn "Querlinien auf grau". 1991.

Bernd Hahn 1954 Neustadt/Sachsen – 2011 Burgstädtel (bei Dresden)

Acryl auf Papier. Signiert und datiert u.re. "B. Hahn 91". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer schwarzen Leiste gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Leicht wellig und gebräunt, mit Reißzwecklöchlein in den Ecken. Sichtbare Durchschläge der Montierungen. Ra. leicht bestoßen.

62,5 x 48,5 cm, Ra. 83 x 69 cm.

129   Günter Horlbeck "Vögel". 1980.

Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig

Oil on fibreboard. Signiert und datiert u.li. "Horlbeck 80". Verso umfassend bezeichnet. In einer grauen Profilleiste gerahmt.
WVZ Horlbeck-Kappler 139.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Ra. leicht bestoßen, die Gehrungen leicht geöffnet.

60 x 50 cm, Ra. 73 x 62,5 cm.

134   Günter Horlbeck "Faun in Rot" (Sicilia). 1997.

Günter Horlbeck 1927 Reichenbach (Vogtland) – 2016 Leipzig

auf Leinwand. Signiert u.re. "Horlbeck" und datiert. Verso auf dem Keilrahmen ausführlich in Faserstift bezeichnet. Seitlicher Falzbereich in Blei bezeichnet und bemaßt.

Vgl. "Mondäne Kreation" (Sicilia) 1997, abgebildet in: Irmgard Horlbeck-Kappler, Christine Dorothea Hölzig: Der Maler Günter Horlbeck. Leipzig 1999, S. 143.

Kleine Deformationen und Anschmutzungen in den Ecken.

120 x 100 cm.

137   Hans Jüchser "Mulier triumphans - Karneval". 1966-1973.

Hans Jüchser 1894 Chemnitz – 1977 Dresden

Oil on cardboard. Signiert und datiert o.re. "Jüchser 66/73". Verso nochmals signiert, betitelt und datiert. Im prunkvoll geschnitzten Holzrahmen.

Provenienz: Privatsammlung Sachsen; Schmidt Kunstauktionen Dresden 2008; Privatsammlung Dresden; 1984 Kunstausstellung Kühl, Dresden.

Ausgestellt in:
Hans Jüchser – Friedrich Press. Bekenntnis in Form und Farbe. Städtische Galerie Dresden – Kunstsammlung, 12. Februar bis 16. Mai 2010. KatNr. 77.

Abgebildet in: ...

Diether Schmidt: Welt der Kunst Hans Jüchser. Berlin 1978. S. 15, Abb. S. 33
Gisbert Porstmann, Linda Karohl (Hrsg.): Hans Jüchser, Farbe als absolute Kraft. Dresden 2010. S. 109.

"Jüchser siedelt das Apokalyptische im Karneval an […]". Gleich der Großen Babylonischen Hure thront das "triumphierende Weib" auf den Schultern zweier trauriger Harlekine, sehr wohl um die Macht ihrer Reize wissend. Flankiert wird sie von einem ernsten Clown und einer grinsenden Maske und nur der von rechts ins Bild kommende Überlegte scheint erhaben über die Versuchung.
"[…] Selten so wie hier zeigt der Maler unverhüllt sein Herz vor […]", voller Schwermut über "die Bitternis des Alterns und die Narretei des schauend verlorenen Malers, der im Bilde lebt und so am Leben vorbeilebt. Die malerische Verdichtung mit pastosem Pinselduktus und Spachteltechnik wird durch das kleine Format überhöht. Vgl. Schmidt, D.: Hans Jüchser. Berlin, 1978. S. 32. > Read more

Bildträger leicht gewölbt und im äußersten Falzbereich mit Ausfransungen und Bereibungen. Kleiner Einriss in o. Papierlage o.re. Blasen-, wellenförmige Abhebungen der oberen Papierlage im Bereich des Kopfes des re. Harlekins und der aufliegenden Hand sowie eine weitere Hebung u.Mi. Kleine Retuschen im Randbereich u.li. sowie an Ecke o.re.

44,8 x 36,6 cm, Ra. 56 x 47 cm.

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143   Eckhard Kempin "Frau in Landschaft". 1976.

Eckhard Kempin 1941 Neu-Schönwalde – lebt in Dresden

U.li. signiert und datiert "Kempin 1976". Verso ein Klebeetikett, darauf nummeriert "11" und mit Werkdaten des Gemäldes sowie Reste eines weiteren Klebeetiketts. In einer bräunlich gefassten Holzleiste gerahmt (Künstlerrahmen).

Bildträger mit Nagellöchlein in den äußersten Randbereichen außerhalb der Darstellung. Malschicht partiell technikbedingt unscheinbar frühschwundrissig. Vereinzelte winzige Fehlstellen der Malschicht, v.a. im Falzbereich. Rahmen geringfügig bestoßen.

80 x 61 cm, Ra. 94,5 x 74,5 cm.

145   Edmund Kesting "Morgenstimmung auf dem Darß". 1960's.

Edmund Kesting 1892 Dresden – 1970 Birkenwerder

Mixed media, partiell geritzt, über Gips (gespachtelt) auf Pappe (Deckel eines Aquarellpapierblocks). In Blei signiert "Ed Kesting" u.Mi. Verso mit Papieretikett der Malutensilienhandlung Heinrich Klein, Dresden, Amalienstraße 18. Im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.

Provenienz: Nachlass Sammlung Frank Löser (1935–2006), Nachlass Sammlung Erhard Löser (1905–2001); erworben im Atelier des Künstlers bzw. von der Witwe des Künstlers Gerda Kesting.
...

Pastoses, eindrucksvolles Werk Edmund Kestings, in dem sich vegetative Gebilde um eine soghafte Öffnung mit rotem Kreis (Sonne) gruppieren.
Vgl. auch: Gisela Schulz: Edmund Kesting. Leipzig 1980. KatNr. 17f und 38.

Erhard Löser war mit Edmund Kesting persönlich bekannt, beide besaßen ein Ferienhaus auf dem Hohen Ufer in Ahrenshoop (heute Edmund-Kesting-Weg). Sowohl Erhard Löser als auch Frank Löser bauten eine Edmund-Kesting-Sammlung auf, viele Werke erwarben sie bei Kesting persönlich und nach seinem Tod bei seiner Witwe. > Read more

Bildträger gewölbt. Ecken leicht gestaucht. Bräunliche Flecken eines Feuchteeintrags o.re. Weitere, unscheinbare Flecken u.Mi. Kleine, unauffällige Malschicht-Fehlstellen am li. Rand sowie o.li. und o.Mi. Kaschierung rückseitig mit montierungsbedingtem Materialverlust.

26,2 x 36,5 cm, Ra. 41,2 x 51,2 cm.

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146   Siegfried Klotz, Häuser in der Neugersdorfer Straße in Dresden zwischen Loschwitz und Bühlau. 1970.

Siegfried Klotz 1939 Oberschlema – 2004 Dresden

Signiert und datiert "S. Klotz 70" u.re. In einem Modellrahmen mit Blattsilberauflage. Blick auf das Haus Neugersdorfer Str. 15.
Nicht in WVZ Weber.

Geringfügige, punktuelle Leinwand-Deformationen, in der Gesamterscheinung unscheinbar. An einer Deformation im Haus Mi. mit Krakelee. Insgesamt mit altersbedingter Krakeleebildung. Maltechnikbedingte Glanzunterschiede.

45 x 55 cm, Ra. 57,2 x 67,3 cm.

153   Konrad Maass, Stillleben mit Sektflöte und Briefwaage. 1999.

Konrad Maass 1952 Rostock – lebt in Dresden

U.re geritzt signiert und datiert "Maass 99". In einer farbig gefassten Leiste gerahmt.

Fassung des Rahmens an den Ecken berieben.

49,8 x 59,8 cm, Ra. 63,4 x 73,2 cm.

155   Peter Muschter "Friedhofsgespräche II". 1989 -1991.

Peter Muschter 1942 Radeberg – 1996 Berlin

Oil on fibreboard. Signiert und datiert u.li. "Muschter 89 / 91". Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, ortsbezeichnet und datiert "Peter Muschter Dresden 1989/90" sowie betitelt. In einer weißen Holzleiste gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Ra. bestoßen und mit Fassungsverlusten.

110 x 130 cm, Ra. 114 x 134 cm.

157   Willy Müller-Lückendorf "Vormittagsstimmung". 1965.

Willy Müller-Lückendorf 1905 Olbersdorf b. Zittau – 1969 Lückendorf

Oiltempera auf Malpappe. U.re. signiert "Müller-Lückendorf.". Verso ausführlich eigenhändig motiv- und technikbezeichnet, datiert und signiert "'Vormittagsstimmung' – Weide oberhalb Haus Burmester in Lückendorf – zum Jeschken, v.l. Langenberg, Kalkberg – Raubschlossberg – Fuchsberg – i. Mittelgrund Flur vor Lückendorf – i. Vordergrund links Haus Burmester an der Kammstraße – Maltechn. Grund Malpappe mit Ölgrund + Kaseinüberzug – Farbe Harz-Ölfarbe Mussini – Malmittel ...
Dauer + Leinöl je 50% – Schlußfirnis Mussini Wachsfirnis – Müller-Lückendorf 1965.". Von fremder Hand in Blei bezeichnet "zur Promotion". In einer hellgrün und weiß gefassten Leiste gerahmt. > Read more

Bildträger unscheinbar gewölbt. Malschicht im Falzbereich berieben und mit Nagellöchlein, im Himmel leicht gegilbt. Ra. minimal bestoßen und angeschmutzt.

35 x 50 cm, Ra. 43 x 58 cm.

160   Stefan Plenkers, Ohne Titel. 1994.

Stefan Plenkers 1945 Ebern/Bamberg – 2024 Kreischa

Acryl auf Spiegelglas. Monogrammiert und datiert "SP 94" u.li. Verso in Acryl ein "X" über die Diagonalen gemalt. In einer blauen Holzleiste des Künstlers gerahmt, der Rahmen ist untrennbar mit dem Werk verbunden.

Der Spiegel fungiert im Werk von Stefan Plenkers als zentrales Instrument zur Untersuchung des Bildraums. In der Abstraktion von Körperformen, die zu flächigen Strukturen verdichtet werden, macht er den Raum als konstruiertes Gefüge erfahrbar. Durch die Einbeziehung von ...
Spiegeln wird der Bildraum um den realen Raum der Betrachtenden erweitert und seiner Abgeschlossenheit entzogen. Damit wird jede eindeutige Trennung von Innen und Außen infrage gestellt, Bildraum und Wirklichkeit scheinen sich zu überlagern. Dieses Prinzip setzt sich im Objekt selbst fort, indem Rahmen und Bildträger unmittelbar miteinander verbunden werden. Die klassische Grenze zwischen Bild und Rahmung löst sich auf, und das Verhältnis von Körper, Raum und Bild erscheint als offene, dynamische Struktur. > Read more

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Malschicht vereinzelt mit leichten Kratzern und Verschmutzungen sowie eine größere Farbabplatzung mittig. Leichte Verschmutzungen hinter dem Spiegelglas. Ra. minimal bestoßen, Farbschicht ebenda leicht rissig.

Ra. 61 x 58 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

162   Richard Sander (zugeschr.), Stillleben mit Äpfeln und Astern. Wohl 1970's.

Richard Sander 1906 Glogau – 1987 Dresden

auf kräftiger Spanplatte. Unsigniert. In einer farbig gefassten Leiste gerahmt.

Bildträger mit materialbedingter Degradation im Randbereich, ebenda an den Außenkanten und verso mit Klebemittel stabilisiert.

62 x 49,4 cm, Ra. 73,2 x 60 cm.

164  

Paul Schultz-Liebisch 1905 Reinickendorf – 1996 Berlin-Pankow

Signiert und datiert u.li. "P. Schultz-Liebisch 1964". Verso auf einem Papieretikett typografisch betitelt. Im Passepartout hinter Glas in einer grauen Leiste gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Malschicht vereinzelt mit Retuschen.

BA. 22,5 x 28 cm, Ra. 35,9 x 41,4 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

166   Meinolf Splett "Land und Meer". 1955.

Meinolf Splett 1911 Halle (Saale) – 2009 ebenda

Oil chalks auf Papier. Signiert und datiert "Splett 55" u.li. Im originalen Passepartout. Dieses verso o.re. mit Annotationen in Tinte versehen.

Ecken leicht gestaucht, insgesamt leicht knickspurig. Verso atelierspurig sowie mit Spuren einer ehemaligen Montierung. Psp. leicht stockfleckig und leicht knickspurig, mit Reißzwecklöchlein in den Ecken.

45,5 x 33,5 cm, Psp. 72,5 x 50,8 cm.

167   Ekkehard Tischendorf "Antrieb". 2006.

Ekkehard Tischendorf 1976 Dresden

Oil painting und Acryl auf kräftigem, zweiteiligem Papier, von Künstlerhand vor dem Malprozess auf Baumwolltuch kaschiert. Verso signiert "Ekkehard Tischendorf", betitelt, datiert und ortsbezeichnet "Dresden / GER".

130 x 125 cm.

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168   Dieter Tucholke, Vogelflug. Wohl um 1994.

Dieter Tucholke 1934 Berlin – 2001 ebenda

auf Nessel. Unsigniert.

Provenienz: Nachlass Gabriele und Peter Muschter, Berlin.

Bildträger mit Druckstellen in der o.li. Ecke sowie o.Mi., dort an der dahinterliegenden Keilrahmenleiste anhaftend. Etwas atelierspurig, die Kanten partiell bestoßen.

190 x 120 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

170   Max Uhlig "Sommerlandschaft bei Penzlin". 1978–1983.

Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)

Oil on canvas. Signiert und datiert u.re. "Uhlig 83". Verso betitelt, nochmals signiert und datiert "Max Uhlig 1978–83" sowie ortsbezeichnet und ausführlich datiert "Tempelberg, 8.VI.83". In einer schmalen, weiß gefassten, aufgenagelten Leiste des Künstlers gerahmt.

Seit Anfang der 1970er Jahre verbrachte Max Uhlig immer wieder die Sommermonate im mecklenburg-vorpommerschen Kruckow bei Penzlin, 26 km südwestlich von Greifswald. Südlich von Kruckow und Penzlin liegt der sogenannte ...
Tempelberg, eine Anhöhe, auf welcher eine Opferstätte der Jungsteinzeit mit Steinsetzungen aus Findlingen nachgewiesen werden konnte.
Ab 1970 fand der Künstler auch zur Malerei, die Friedrich Dieckmann so charakterisierte: "Mit einem Fernrohrblick schneidet sein Auge über große Entfernungen hinweg ein Landschaftsdetail aus, das jenen Prozess des Variierens aufs neue in Gang setzt, dessen Ergebnis des Bezugs auf den Weinstock oder das Gebüsch oder die Baumkrone entraten kann, nicht aber der Anstoß." (zitiert nach Friedrich Dieckmann, Urknäuel und Weltverhau. Besuch bei Max Uhlig, in: Wulf Kirsten und Hans-Peter Lühr (Hrsg.): Künstler in Dresden im 20. Jahrhundert. Literarische Porträts. Dresden 2005. S.190).
Wolfgang Holler berichtete zu dem pleinair malenden Künstler: "Wer Uhlig im Freien malen sieht, mag sich zunächst wundern. Da ist einer mit zum Teil riesigen Leinwänden, Pinsel, Töpfen, Tuben in die Natur gezogen und agiert dort wie bei einem rituellen Tanz vor seiner Leinwand, rhythmisch, stakkatohaft, mit energischen Zugriff und voller Konzentration." (zitiert nach Wolfgang Holler: Zum Beispiel Landschaft. Max Uhlig zum Siebzigsten, in: Dresdner Neueste Nachrichten 23./24.6.2007, S. 9). > Read more

Bildträger leicht angeschmutzt. Malschicht stellenweise mit Krakelee, vereinzelt schüsselförmig. Partiell mit sehr kleinen Retuschen, insbesondere o.li., o.re.). Verso atelierspurig. Ra. minimal bestoßen.

74,5 x 149 cm, Ra. 75,5 x 150 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

171   Gerd Wandrer "Motivsucher". 2009.

Gerd Wandrer 1952 Rudolstadt – lebt in Apolda

Oil on canvas. U.li. signiert und datiert "Wandrer 09". Li. neben der Frau zweifach geritzt signiert und datiert "Wandrer 09". Verso nochmals signiert und datiert "Wandrer 09", betitelt sowie bezeichnet "im Sog".

Eine einzelne Figur erscheint in einer bewusst uneindeutigen Landschaft, die zwischen Gegenständlichkeit und Abstraktion gehalten ist. Die Gestalt symbolisiert den Künstler, den "Motivsucher", der sich täglich in seinem Werk neu erfinden muss. Mit Skizzenblock und einem ...
kleinen Haus unter dem Arm watet er durch ein sumpfig anmutendes Terrain. Die Spuren im Schlamm geben keine Richtung vor, markieren vielmehr eine tastende Bewegung ohne klare Richtung. An seiner Seite weilt unablässig ein vogelartiger Sekretär, dessen Gefieder bereits gelichtet ist – verbraucht durch das fortwährende Notieren der zahlreichen Begebenheiten entlang ihres Weges. Mit dem Strumpf über seinem Kopf steht er für ein Geheimnis, ein noch nicht gefasstes Motiv, für ein unklares Bild, das sich entzieht. Äußere Landschaft und innere Verfasstheit werden in der Darstellung vereint und bedingen sich gegenseitig. Der Weg scheint hier das Ziel und hebt die Bedeutung eines fortwährenden Suchprozesses gegenüber dem künstlerischen Endprodukt hervor. Die Suche ist hier nicht die Vorstufe zum Werk, sondern dessen eigentlicher Gegenstand. > Read more

Malschicht mit unscheinbaren Trocknungsrissen im Kleid der Frau. Unscheinbarer schwarzer Strich auf der Malschicht-Oberfläche re.Mi. Ränder leicht berieben. Verso minimal altelierspurig.

120 x 100 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 2.354 € incl. VAT) **

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

172   Gerd Wandrer "Klettern verboten". 2012.

Gerd Wandrer 1952 Rudolstadt – lebt in Apolda

Oil on canvas. U.li. datiert und signiert "12 Wandrer", verso nochmals signiert "Wandrer" sowie betitelt und datiert "2".

Gerd Wandrer zeigt hier eine alltägliche, zugleich rätselhafte Straßenszene, die in ihrer Zusammenstellung bewusst irritierend wirkt. Die Figuren tragen teils ungewöhnliche, nicht eindeutig zeitlich oder sozial einzuordnende Kleidung. Dadurch bleiben ihre Rollen offen, sie sind weniger als klar definierte Charaktere denn als Teil einer Bildkonstellation zu ...
verstehen. Im Vordergrund links steht eine einzelne Figur neben einem Schild, das durch seine Farbgebung und Form an ein Verkehrszeichen erinnert, jedoch im Bildkontext nicht eindeutig zuzuordnen ist. Das Zeichen zeigt einen durchgestrichenen Pfeil nach oben – ein "Klettern verboten"-Symbol? Rechts bildet ein Paar den Fixpunkt der Komposition, die beiden Figuren stehen eng beieinander und geben der Szene einen Mittelpunkt, ohne dass ihre Beziehung oder Situation näher erklärt wird. Der Titel erweitert die Darstellung über das Sichtbare hinaus. "Klettern" lässt sich dabei nicht nur wörtlich verstehen, sondern auch als Hinweis auf jedes Überschreiten oder "Erklimmen" von Grenzen im weiteren Sinn. Insgesamt bleibt die Szene bewusst offen gehalten. Einzelne Elemente tauchen wie Hinweise auf, ohne eine geschlossene Erzählung zu bilden. Dadurch entsteht ein Bildraum, der eher Fragen stellt als Antworten gibt und den Betrachter in die Deutung einbezieht. > Read more

Vereinzelte Bereibungen der Malschicht an den Bildkanten. Kleiner Malschicht-Verlust der o. Farbschicht an Ecke u.re. Wenige Farbspuren aus dem Werkprozess mittig sowie u.re. Verso leicht atelierspurig.

105 x 124 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 2.354 € incl. VAT) **

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

173   Gerd Wandrer "Eifersucht". 2010.

Gerd Wandrer 1952 Rudolstadt – lebt in Apolda

Oil on canvas. Verso signiert und datiert "Wandrer 010", betitelt sowie bezeichnet "Flucht".

Die räumliche Ordnung ist in vorliegendem Gemälde bewusst aus dem Gleichgewicht gebracht – Häuser kippen, Linien laufen gegeneinander, Vorder- und Hintergrund scheinen sich zu verschieben. Diese instabile Perspektive spiegelt einen Zustand verengter Wahrnehmung. Das Gefühl der Eifersucht und die damit einhergehende Übersteigerung von Details finden bei Wandrer ihren visuellen Ausdruck in ...
der Architektur. Im Vordergrund bewegt sich ein Mann aus dem Hinterhof, als würde er den Ort schnell verlassen wollen. In diesem Moment tritt eine zweite, blau dargestellte Figur in die Szene und trifft auf ihn. Dadurch entsteht der Eindruck eines überraschenden Aufeinandertreffens, eines kurzen Moments des "Erwischtwerdens", der sich direkt aus der Bewegung der Figuren ergibt. Im Hintergrund steht eine einzelne Frau. Obwohl das Bild keine klare Zuordnung vorgibt, lässt sich doch vermuten, dass sie womöglich der Grund für die Eifersucht sein könnte. Ihre Distanz zum Geschehen verstärkt dabei den Eindruck eines stillen, beinahe unbeteiligten Gegenübers, das die Dynamik im Vordergrund gleichsam kommentarlos rahmt. Die Zielscheibe vor der Hauswand setzt einen zusätzlichen Akzent: Sie lenkt den Blick und lässt den Hauseingang wie einen markierten Punkt in der Szene wirken. > Read more

Malschicht mit minimalem Farbabrieb an den Kanten. Verso leicht atelierspurig.

70 x 55 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 1.284 € incl. VAT) **

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

114   Wolfgang Bruchwitz "Kavalkade – Reiter im Schnee". 1984.

Wolfgang Bruchwitz 1953 Neubrandenburg – 2025 Dresden

Oil on fibreboard. Verso signiert "W. Bruchwitz", betitelt und datiert sowie mit dem Nachlass-Stempel versehen. In einer schwarz gefassten Halbstab-Leiste gerahmt.

Provenienz: Nachlass Wolfgang Bruchwitz, Dresden.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Rahmen mit Bereibungen.

80 x 100 cm, Ra. 82,5 x 102 cm.

115   Wolfgang Bruchwitz "Borderline 7". 1990/ 1991.

Wolfgang Bruchwitz 1953 Neubrandenburg – 2025 Dresden

Oil painting und Collage auf zweiteiliger Leinwand. Signiert und datiert "Bruchwitz 90/91" u.re. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.

Provenienz: Nachlass Wolfgang Bruchwitz, Dresden.

Ausgestellt in: Helmholtz-Zentrum, Dresden-Rossendorf, 2012, dort abweichend datiert.

100 x 75 cm.

117   Rudolf Bergander "Meissen mit Frauenkirche". 1948.

Rudolf Bergander 1909 Bohnitzsch bei Meißen – 1970 Dresden

Oil on fibreboard. U.re. signiert und datiert "Bergander 48". Verso nochmals signiert, datiert, nummeriert ("1948 / 229") und betitelt. In einer hellen, profilierten Leiste mit Leinwandkaschierung gerahmt.

Zum Motiv vgl. die größere, zwei Jahre später entstandene Version: Schmidt Kunstauktionen Dresden, Auktion 73, 17.09.22, KatNr. 120.

Außerdem: kleinformatige Stadtansicht "Blick auf den Meißener Dom mit Wohnhäusern im Vordergrund" 1939, Graphit und Aquarell, 16 x 23,8 cm, ...
WVZ Schumann 175.

Eine weitere Ansicht der Stadt Meißen war Teil der 1969 gezeigten Ausstellung der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, Albertinum sowie der Nationalgalerie, Berlin. Im Katalog als "Blick auf den Meißner Dom" 1939, Aquarell, 19,8 x 26,7 cm, verzeichnet in: Helga Fuhrmann: Rudolf Bergander. Ausstellung Malerei, Zeichnungen, Grafik. Berlin 1969, Nr. 131 (ohne Abb.). > Read more

Bildträger fest im Rahmen montiert. Bräunliche Fleckchen auf der Oberfläche.

64 x 69 cm, Ra. 76,5 x 81,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

118   Werner Bielohlawek "Gipskopf mit Kasper". 1987.

Werner Bielohlawek 1936 Rumburk – 2004 Dresden

Oil on canvas. Signiert u.re. "W. Bielohlawek" und datiert. Verso nochmals in Pinsel signiert "W. Bielohlawek", ortsbezeichnet "Dresden", datiert, betitelt, maß- und technikbezeichnet sowie nummeriert "9". In einer hellgrau gefassten profilierten Holzleiste, wohl von Künstlerhand gerahmt.

60 x 90 cm, Ra. 64 x 94 cm.

119   Werner Bielohlawek "Vorhangbild". 1992.

Werner Bielohlawek 1936 Rumburk – 2004 Dresden

(Kohle, Öl, Kreide und Deckfarben) auf Packpapier. Signiert u.re. "Bielo" (leicht beschnitten, werkimmanent) und datiert. Verso in Blei betitelt, datiert, maßbezeichnet und nummeriert "I / 15" sowie mit dem Künstlerstempel versehen.

Technikbedingt leicht wellig. Die Randbereiche mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess, teils leicht eingerissen. Verso an drei Stellen mit Papierflicken hinterlegt (werkimmanent).

64,5 x 80 cm.

120   Werner Bielohlawek "Stilleben mit Geige". 1996.

Werner Bielohlawek 1936 Rumburk – 2004 Dresden

, Kohlestift und Collage auf Leinwand. U.Mi. in Kohlestift signiert "Bielo" und datiert. Verso auf der Leinwand in Faserstift nochmals signiert "Werner Bielohlawek", datiert, betitelt, maß- und technikbezeichnet sowie mit dem Künstlerstempel versehen. In einer grau gefassten Schattenfugenleiste wohl von Künstlerhand gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. An u.re. Ecke Krakeleebildung mit leichter Schollenbildung sowie Abplatzern der Malschicht.

74,5 x 64,5 cm.

121   Lothar Böhme, Stillleben mit Früchten. Wohl 1970er/ 1980's.

Lothar Böhme 1938 Berlin

Verso o.re. signiert "L. Böhme". In einer einfachen aufgenagelten Künstlerleiste gerahmt.

Keilrahmen verso und Leiste atelierspurig.

35,5 x 45,4 cm, Ra. 36,4 x 46,4 cm.

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132   Ulrich Eisenfeld "Sommerlandschaft im Vorerzgebirge". 1984.

Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren

"Plaka"-Kaseinfarbe auf kräftigem, graubraunen Papier. U.re. in schwarzem Faserstift signiert und ausführlich datiert "Eisenfeld, Sept. 84". Verso nochmals signiert und datiert sowie abweichend ortsbezeichnet "Vorharz". Am o. Rand auf einen Untersatz montiert, darauf von Künstlerhand betitelt. Hinter Glas in einer hellgrau gefassten Holzleiste gerahmt. Verso auf der Rückwand zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben.
Werknummer L1–13.

Bildträger kaum sichtbar gewellt, in den Blattecken mit Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess.

52,3 x 83,6 cm, Ra. 64,8 x 96 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

133   Ulrich Eisenfeld "Rapsfelder im Gebirge" (Kreischa bei Dresden). 1979– 1988.

Ulrich Eisenfeld 1939 Falkenstein (Vogtland) – lebt und arbeitet in Kreischa/Quohren

Acrylic on canvas. Signiert und datiert "Eisenfeld 82/88" u.re. In einer Schattenfugenleiste gerahmt. Verso in Pinsel nochmals signiert "ULRICH EISENFELD", technikbezeichnet, ausführlich datiert "1979/82/88", betitelt sowie mit zwei Etiketten mit teils handschriftlichen Künstler- und Werkangaben versehen.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Malschicht mit wenigen, unscheinbaren, weißlichen Fleckchen. Winziger Malschicht-Abrieb in Ecke u.li. Rahmen mit kleinen Kerben und partiell dunkle Farbspuren.

46 x 60 cm, Ra. 50,6 x 64,6 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

135   Lutz Fleischer "AVIS". 2003.

Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda

Assemblage. Verso in Farbstift signiert und datiert "fleischer 03". Auf einem Etikett nochmals signiert und datiert, betitelt sowie mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen.

35,5 x 24,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

139   Lutz Fleischer "Zahlen, Zeit & Zugewinn" – "Quersumme 15 / gelb". 2006.

Lutz Fleischer 1956 Dresden – 2019 ebenda

auf Karton. Signiert "fleischer" und datiert u.re., betitelt u.li. Verso mit dem Nachlass-Stempel versehen.

Minimal knickspurig.

73,4 x 51,2 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

147   Peter Hoppe "Landschaft mit Figuration". 1974.

Peter Hoppe 1938 Chemnitz-Hilbersdorf – 2010 Berlin

Oil on fibreboard. U.re. monogrammiert und datiert "Ho 74". Verso zweifach ausführlich bezeichnet und betitelt, mit weiteren von fremder Hand sowie klebemontierten Holzleisten. In einem weiß gefassten Plattenrahmen.

Malschicht bildträgerbedingt mit vertikalem Krakelee. Falzbereich berieben. Ra. leicht berieben.

60 x70 cm, Ra. 75 x 85 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

154   Günther Hornig "ANA-mo". 1997.

Günther Hornig 1937 Bitterfeld – 2016 Dresden

Acrylic on canvas. Verso signiert datiert "Hornig 97" sowie nochmals ausführlich datiert "08.04.97", auf der Umschlagkante des Bildträgers im Bereich der o. Keilrahmenleiste betitelt und mit Maßangaben versehen. In einer schmalen weißen, aufgenagelten Künstlerleiste gerahmt.

Abgebildet in: Dresdner Bank (Hrsg.): Elf Kunstwerke für ein Bauwerk. Frankfurt am Main, 1997, KatNr. 9.

In den letzten Jahren wurde das Werk von Günther Hornig verstärkt öffentlich gewürdigt. Seine ...
Kunst entwickelte sich aus realistischen Motiven hin zur Abstraktion und schließlich zum Informellen. Zentrale Merkmale seiner Malerei sind dichte Farbschichtungen, überraschende Überschneidungen und eine konsequente Materialerforschung. Farbe diente ihm dabei nicht nur als Gestaltungsmittel, sondern als Material, das von gewohnten Bedeutungen befreit werden sollte.
Ein zentrales künstlerisches Anliegen war für ihn die Frage, wie aus zweidimensionaler Abstraktion Raumwirkung entstehen kann. Seine Werke untersuchen die Gleichzeitigkeit gegensätzlicher Prozesse und reflektieren gesellschaftliche Strukturen. Das Bild wird zur Projektionsfläche für Bewegung, Wandel und Vielfalt.
Bis zuletzt arbeitete Hornig mit immer neuen Variationen seiner Formkonstellationen und nutzte unterschiedliche Medien, wobei das Gemälde sein bevorzugtes "Labor" blieb.

Vgl.: Angela Vollenweide: Vorwort, in: Günther Hornig, Katalog der Albrecht-Mugler-Stiftung, Gersdorf 2019. > Read more

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Winzige Deformation in der Leinwand an u. Bildkante li. Malschicht sehr vereinzelt mit kleinen Flecken, unscheinbaren grauen Farbspuren (evtl. Grafit), insbes. am u. Bildrand. Rahmen u.re. mit leichtem Abrieb.

150 x 130,8 cm, Ra. 151,5 x 131,3 cm.

158   Fritz Keller "Der Raucher". 1979.

Fritz Keller 1915 Rothenbach/ Glauchau – 1994 Bad Berka

Verso auf dem partiell weiß gefassten Bildträger signiert "Fritz Keller" sowie betitelt. Mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers und mit der Nachlass-Nummer "1416" versehen. In einer dunkelgrünen Holzleiste gerahmt.

Papierfaseranhaftungen an Pastosität o.li. Erhöhte Partien der Malschicht partiell leicht berieben. Kleine Kratzer und vereinzelte Fehlstellen in der Malschicht. Eine leicht aufstehende Farbscholle o.Mi. Weiße Kreidespur u.re.

77 x 73,3 cm, Ra. 79,5 x 76,2 cm.

161   Siegfried Klotz "Bildnis Brit". 1999.

Siegfried Klotz 1939 Oberschlema – 2004 Dresden

Signiert und datiert u.li. "S. Klotz 99". In einer Atelierleiste gerahmt.
WVZ Weber 264.

Abgebildet in: Alma Herrmann, Franziska Klotz, Niklas Klotz (Hrsg.): Siegfried Klotz 1939 – 2004. Werkverzeichnis. Dresden 2009. S. 95.

"Am bekanntesten wurde Siegfried Klotz […] durch seine Porträts. […] [Sie] sind nicht nur die Ergebnisse eines 'Menschensuchers', wie er sich 1979 verharmlosend nannte, sondern eines besessenen Jägers und Sammlers, eines künstlerischen ...
Menschenfressers, der Persönlichkeiten zu inhalieren verstand, mit unglaublich instinkthafter Lust, wie ein passionierter Raucher, der er ja auch war […]. Das Bildformat, die Wahl der Farben und Klänge, der Grad der Abstraktion, der seine Parallele in der angeschlagenen Expressivität hatte, nichts war hier zufällig, aber dennoch nicht in Gesetzmäßigkeiten zu fassen. Klotz war ein Instinkt-Täter, er handelte eben nicht nach Concept, jder Mensch war ihm ein neues, individuelles Abenteuer. Zu Recht stellte Erhard Frommhold 1989 fest: 'Er ist nun nicht mehr bloß der Menschensucher, sondern weit mehr der Menschenkenner, und seine Malweise ist dabei aktive Psychologie'." (zitiert nach Rainer Beck: Das Ereignis Siegfried Klotz, in: ebenda, S. 10). > Read more

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Leichte, unscheinbare Eckdeformation in der Leinwand an Ecke o.re., durch die schichtstarke Malschicht fixiert. Sehr wenige kleine Craqueléesprünge. Sehr vereinzelt abgebrochene Pastositätenspitzen.

100 x 80 cm, Ra. 102,5 x 83 cm.