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| AUCTION 80 | 02. November 2024 |
Auction 80 Highlights CATEGORIES ARTISTS all lots aftersale only results onlyPaintings, Old Masters
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820 Helmut Schmidt-Kirstein "Berganzola". 1959.
Helmut Schmidt-Kirstein 1909 Aue – 1985 Dresden
Coloured monotype auf leichtem, gelblichen Karton. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert "S Kirstein" und ausführlich datiert "16 I 59". Verso in Blei betitelt, mit dem Etikett der Ausstellung "Deutscher Künstlerbund 1959" und dem Sammlungsstempel der Sammlung Pachen (nicht bei Lugt) versehen. Im Passepartout.
Provenienz: Sammlung Pachen, Rheinland-Pfalz.
Zum Motiv vgl.: Sammlung Pachen: Deutsche Kunstwerke aus dem 20. Jahrhundert, Mainz 1960, S. 48, Ölgemälde, um 180°
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Med. 54 x 71 cm, Bl. 66,2 x 93 cm.
821 Günter Albert Schulz "Pferdedressur". 1989.
Günter Albert Schulz 1921 Stettin – 2004 Leipzig
Etching in colours in Braun auf festem Papier. Unterhalb der Darstellung in Blei re. signiert "G. A. Schulz" und datiert, li. nummeriert "I/6 (10)". Im Passepartout hinter Museumsglas in schmaler Eichenholzleiste gerahmt.
Leicht lichtrandig.
Pl. 49 x 64,5 cm, Ra. 73 x 86 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
822 Ilske Schwimmer "Blaue Fische". Wohl 1950's.
Ilske Schwimmer 1915 Leipzig – 1969 Zwenkau
Watercolour und Kreide. Unsigniert. Verso auf einem Etikett maschinenschriftlich künstler- und ortbezeichnet "Ahrenshoop" sowie betitelt. Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
Vereinzelt leicht knickspurig. Verso atelierspurig.
41 x 59 cm, Ra. 55 x 75 cm.
823 Max Schwimmer, Am Strand von Prerow, Darß / Seemänner in der Bar. 1953/ 1955.
Max Schwimmer 1895 Leipzig – 1960 ebenda
Watercolour über Federzeichnung in Tusche, Postkarten. "Am Strand von Prerow, Darß" unterhalb der Darstellung ausführlich datiert "31.7.55". Jeweils mit einem Brief des Künstlers, dieser beim zweiten Blatt verblasst, jeweils verso signiert und datiert. Jeweils im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Gebräunt
Jeweils 10,5 x 15 cm, Ra.16,4 x 22,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
824 Max Schwimmer "Max Schwimmer I" ("Radierungen I"). 1953– 1957.
Max Schwimmer 1895 Leipzig – 1960 ebenda Magdalena George 1924 Sabel (Schlesien) – 1989 Leipzig Ernst Lau 1942 Barth
Radierungen auf "Hahnemühlen"-Bütten. Mappe mit 14 Arbeiten und einem beiliegenden Text von Dr. Magdalena George. Unsigniert, posthume Abzüge von 1979. Jeweils nummeriert "17/25", vom Drucker Ernst Lau authorisiert und datiert "imp. Lau 79" sowie mit dem Trockenstempel des Druckers versehen. Verso jeweils in Blei von Dr. Magdalena George bezeichnet "M George für Max Schwimmer". Gesamtauflage 35 Exemplare. Herausgegeben von Dr. Magdalena George und Hans-Peter Schulz. Galerie am Sachsenplatz,
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Bl. je 28 x 20 cm, Kassette 29,5 x 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
825 Willi Sitte, Sitzende. 1961.
Willi Sitte 1921 Kratzau – 2013 Halle
Pen and brush drawing in brauner und schwarzer Tusche auf chamoisfarbenem Velin. U.re. in braunem Farbstift signiert und datiert "W. Sitte 61".
Lit.: Christian Philipsen, Thomas Bauer-Friedrich (Hrsg.): Sittes Welt: Willi Sitte: die Retrospektive. Leipzig 2021.
Knick- und griffspurig, ein horizontaler Falz in der Bildmitte. Die Blattkanten mit Läsionen, Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess und mehreren, teils unfachmännisch hinterlegten Einrissen u.re. (Länge ca. 12 cm) und Mi.li. (Länge ca. 3,5 cm), letzterer mit einer schräg verlaufenden Knickspur. Der u. Rand hinterlegt, Textilband recto stellenweise sichtbar. Insgesamt leicht gebräunt und fleckig.
95 x 63,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
826 Lothar Sell "Wie Eulenspiegel in Hamburg sich bei einem Barbier verdingte und dem Meister durch die Fenster in die Stube ging". 1981.
Lothar Sell 1939 Treuenbrietzen – 2009 Meißen
Wood cut auf feinem Japan. Unterhalb der Darstellung in Blei mittig betitelt und re. bezeichnet, signiert und datiert "Vorzugsdruck Sell 81". Im Passepartout montiert.
Kleiner Riss am li. Rand. Knickspuren an den Blattkanten. Minimale Fehlstelle am re. Rand
Stk. 63,5 x 50,2 cm, Bl. 72,6 x 52,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Reinhard Springer 1953 Dresden – lebt und arbeitet in Dresden
Jeweils in Blei bzw Grafit signiert "Springer" und überwiegend datiert.
a) Kohlestiftzeichnung, in Tusche laviert, auf kräftigem Papier, Verso mit Werkangaben in Kugelschreiber, ausführlich datiert "8 VI 99".
b) Radierung auf Bütten. Künstlerexemplar.
c) Radierung auf Bütten. Künstlerexemplar.
d) Offsetdruck. Plakat zur Ausstellung "Reinhard Springer – Mensch und Landschaft" vom 16.9. bis 17.11.2003 in der Sächsischen Landesärztekammer. Nummeriertes Exemplar "78/100".
"Am Wilisch 7" mit unscheinbaren, technikbedingten Wischspuren.
Max. 36 x 48 cm.
828 Strawalde (Jürgen Böttcher) "Madame mit Hut". 1991/ 1993.
Strawalde (Jürgen Böttcher) 1931 Frankenberg/Sa. – lebt in Berlin
Pencil drawing. U.Mi. signiert "Strawalde", bezeichnet und datiert. Verso mit einer Farbserigrafie, in Grafit u. signiert "Strawalde", datiert "1991" und bezeichnet und datiert. Hinter Acrylglas in einem Aluminium-Wechselrahmen gerahmt.
Leichte Anschmutzungen im Randbereich.
Pl. ca. 99 x 137 cm, Bl. 99,8 x 139,8 cm, Ra. 141,4 x 101,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
829 Strawalde (Jürgen Böttcher), Ohne Titel. 2012.
Strawalde (Jürgen Böttcher) 1931 Frankenberg/Sa. – lebt in Berlin
Brush and pen drawing in indian ink auf bräunlichem, kräftigen Papier. U.Mi. signiert "Strawalde". U.re. ausführlich datiert "3.I.2012". Hinter Glas in einer dunkelbraun gefassten Holzleiste gerahmt.
Technikbedingt wellig. Die Blattränder mit Kleberanhaftungen einer ehemaligen Bindung.
45 x 60 cm, Ra. 57 x 72 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
830 Horst Skodlerrak, Ansicht von Lübeck. Wohl 1970's.
Horst Skodlerrak 1920 Jugnaten i. Memelland – 2001 Travemünde
Pen drawing (ink) , aquarelliert, auf gelblichem Pergamentpapier. U.li. in Tusche signiert "Skodlerrak".
O. Ecken mit Montierungsresten. Minimal lichtrandig. Technikbedingt wellig sowie mit bräunlichen, länglichen Flecken. Re. Blattrand mit Einriss (ca. 1 cm).
25 x 38 cm.
831 Andreas Martin Stelzer "dialoge". 1989.
Andreas Martin Stelzer 1954 Karl-Marx-Stadt (Chemnitz) – 2007 Chemnitz
Lithographs auf "Hahnemühle"-Bütten. Mappe mit zehn Arbeiten zu Gedichten von Hans Brinkmann, jeweils auf einer Doppelseite. Sämtliche Arbeiten in Blei monogrammiert "AMS", datiert und nummeriert. Edition Galerie oben Karl-Marx-Stadt. In der originalen Halbleinen-Flügelmappe.
Ränder z.T. kaum sichtbar gestaucht. Mappe minimal angeschmutzt mit einem kleinen rötlichen Fleck zwischen Titel und Darstellung.
Blatt jeweils 39,5 x 28 cm (gefalteter Zustand), Mappe 41,5 x 29,5 cm.
832 Klaus Süß "ARKANUM – aus den nachgelassenen Papieren des Herrn R*. 1992.
Klaus Süß 1951 Crottendorf/Erzgebirge
Künstlerbuch mit neun blattgroßen Farblinolschnitten auf schwarzem Karton, einer eingebundenen Kreidezeichnung über Farblinolschnitt und zusätzlichen, lose beiliegenden Farblinolschnitt "Arkuma", jeweils signiert und datiert sowie einem handschriftlichen Gedicht von Jörg Kowalsk und Texten von Jörg Kowalski im Offsetdruck. Im Impressum von Künstler und Autor signiert. Exemplar 5 von 20 der Ausgabe A (Gesamtauflage 130 Exemplare). Herausgegeben von Jörg Kowalski. 7. Druck der
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Einband 40,5 x 32,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
833 Chu Teh-Chun, Ohne Titel (Grün-Gelb-Grau). Späte 1980er / frühe 1990's.
Chu Teh-Chun 1920 Bautu, Xiao – 2014 Paris
Lithograph in colours auf leichtem, chamoisfarbenen Büttenkarton. In Blei zweifach signiert "CHU TEH-CHUN." u.re.
Im weißen Rand sehr vereinzelt unscheinbar wellig, ein leichter Griffknick am re. Blattrand Mi.
St. 50 x 66,5 cm, Bl. 60 x 80 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
834 Chu Teh-Chun, Ohne Titel (Rosa-Rot-Grau). Späte 1980er / frühe 1990's.
Chu Teh-Chun 1920 Bautu, Xiao – 2014 Paris
Lithograph in colours auf leichtem, chamoisfarbenen Büttenkarton. In Blei zweifach signiert "CHU TEH-CHUN." u.re.
Die Blattecke u.re. mit kleiner, unscheinbarer Knickspur.
St. 66 x 50 cm, Bl. 80 x 60 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
835 Heinz Tetzner, Mädchenkopf en face. Wohl 1980's.
Heinz Tetzner 1920 Gersdorf – 2007 ebenda
Watercolour über Grafit. U.re. in Grafit signiert " "Tetzner". Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
BA 49 x 37 cm, Ra. 71 x 51 cm.
836 Gudrun Trendafilov "Kauernde" / "X. Frühling". 1990/ 1990.
Gudrun Trendafilov 1958 Bernsbach/Erzgebirge
Lithographs auf dünnem Karton. Jeweils unter der Darstellung in Blei ligiert monogrammiert "GT", nummeriert "6/20" bzw. "16/20" und datiert.
"Kauernde" mit kleinem hinterlegten Einriss am u. Blattrand. "X. Frühling" mit leichten Knickspuren am o. Blattrand.
Bl. 75 x 59,6 cm / 60,8 x 76,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
837 Michael Triegel "Gesegnete Weihnacht". 2013.
Michael Triegel 1968 Erfurt – lebt in Leipzig
Etching. Unterhalb der Darstellung in Blei betitelt sowie signiert und datiert "Triegel 2013". Im Passepartout.
Nicht mehr im WVZ Leuenroth.
Passepartout im u. Bereich mit leicht Läsionen.
Pl. 14,5 x 9,5 cm, Psp. 30,9 x 24,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
838 Michael Triegel "Meditation". 2010.
Michael Triegel 1968 Erfurt – lebt in Leipzig
Mezzotint engraving in Braun. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert und datiert "Triegel 2010", betitelt und nummeriert "2/30". Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
Nicht mehr im WVZ Leuenroth.
Pl. 14,3 x 19,2 cm, Ra. 29,5 x 36,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
839 Fritz Tröger, Herbstlicher Feldrain. 1947.
Fritz Tröger 1894 Dresden – 1978 ebenda
Pastel crayons in colours. Signiert "Fritz Tröger" und monatsgenau datiert u.re. Auf Untersatzkarton montiert und hinter Glas gerahmt.
Wellig, mit unscheinbaren Griffspuren.
37,3 x 54,1 cm, Ra. 50 x 64,7 cm.
840 Werner Tübke "Happening in Pompeji III". 1979.
Werner Tübke 1929 Schönebeck – 2004 Leipzig
Crayon lithograph auf "Hahnemühle"-Bütten. Im Stein signiert und datiert "Tübke 97" o.li. Unterhalb der Darstellung in Blei signiert sowie nummeriert "21/70".
WVZ Tübke L11/79, mit abweichender Angabe zur Auflagenhöhe.
Ränder leicht ungerade.
St. 18,2 x 25,5 cm, Bl. 53,2 x 39,4 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
841 Herbert Tucholski "Stralsund mit Zugbrücke" / "Am Gosener Graben". 1950/ 1954.
Herbert Tucholski 1896 Konitz (heutiges Polen) – 1984 Berlin
Holzschnitt / Vernis-mou. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Herbert Tucholski". Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
Lit.: Herbert Tucholski zum 80. Geburtstag. Ausstellung des Kupferstichkabinetts der Staatlichen Museen zu Berlin im Alten Museum 1976, Berlin 1976, KatNr. 105 bzw. 242.
"Am Gosener Graben" mit bräunlichen Flecken.
Stk. 22,7 x 32,5 cm Ra. 43,1 x 63 cm / Pl. 31,6 x 39,7 cm, Ra. 44,7 x 54,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
842 Irmgard Uhlig, Sächsische Schweiz – Apfelblüte mit Blick über die Elbe auf Bastei und Steinschleuder. 1951.
Irmgard Uhlig 1910 Oberwiesenthal – 2011 Dresden
Watercolour über Blei. Signiert und datiert u. li. "Irmgard Uhlig 51".
Technikbedingt leicht wellig. Knick- und stauchspurig. Riss an o. Kante und u.li. Ecke. Verso leicht atelierspurig und mit Rückständen einer früheren Montierung.
50,4 x 73,6 cm.
843 Irmgard Uhlig, Sächsische Schweiz – Herbst – Blick von Rathen auf die Gans-Felsen. 2nd half 20th cent.
Irmgard Uhlig 1910 Oberwiesenthal – 2011 Dresden
Watercolour über Blei auf Bütten. Signiert u. li. "Irmgard Uhlig".
Leicht knick- und stauchspurig. Verso leicht atelierspurig.
51,2 x 73,1 cm.
844 Max Uhlig "Mecklenburgische Landschaft IX". 1975.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Lithograph auf Bütten. Signiert und ausführlich datiert unterhalb der Darstellung re. "MUhlig 7.9.75". Nummeriert li. "15/20". Betitelt u. li. Verso mit dem Stempel der "Plauensche Grafikgemeinschaft". Im Passepartout.
Nicht im WVZ Oesinghaus.
Leichte Stauchungen und Knicke an den Rändern.
St. 19,5 x 40,5 cm, Bl. 40,3 x 64,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
845 Max Uhlig, Landschaft (Mecklenburg?). 1978.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Brush drawing in ink auf Japan. Signiert und datiert "MUhlig VII. 78". Am o. und u. Rand im Passepartout montiert.
Randbereiche mit leichten Knickspuren und Reißzwecklöchlein.
30,3 x 57,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
846 Max Uhlig "Selbst". 1971.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Lithograph auf Bütten. Unterhalb der Darstellung u.re. in Blei signiert und datiert "MUhlig 71". U.li. nummeriert "16/18", u.li. Bezeichnet u.re. von fremder Hand. Verso bezeichnet in Blei von fremder Hand. Im Passepartout montiert.
Nicht im WVZ Oesinghaus, vgl. motivisch WZV Oesinghaus 44.
Blattkanten leicht knickspurig und wellig. Leicht lichtrandig.
St. 48 x 42,5 cm, Bl. 65,2, x 49,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
847 Max Uhlig "Bildnis Willy Wolff". 1971.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden) Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Lithograph auf Bütten. Signiert und datiert in Blei u.re. "MUhlig 71". Betitelt unterhalb der Darstellung li. Von fremder Hand bezeichnet. Im Passepartout montiert.
Nicht im WVZ Oesinghaus.
Leicht lichtrandig. Kleine Einrisse am li. Rand. Leichte Stauchung am o. Rand.
St. 47 x 38 cm, Bl. 66,4 x 49,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
848 Max Uhlig, Skizzenbuch "Landschaften. Stilleben". 1976/ 1977.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden) Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Gouache über Kohlestift und 14 Kohlestiftzeichnungen, nicht fixiert. Unsigniert. Auf dem Deckblatt datiet "Mai 76 u. Sept. 76" sowie "1977 April".
Provenienz: Nachlass Sammlung Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden.
Eine Arbeit mit einem Einriss innerhalb der Darstellung. Arbeiten und Deckblatt teils aus dem Werkprozess fingerspurig. Vereinzelt mit Stockfleckchen. Deckblatt ungleichmäßig verblichen und mit Quetschfalten o.li.
20,3 x 29,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
849 Max Uhlig, Skizzenbuch: Stilleben und Landschaftsnotizen. 1971.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden) Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Charcoal drawings , nicht fixiert. Unsigniert. Auf dem Deckblatt datiert "1971".
Provenienz: Nachlass Sammlung Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden.
Arbeiten und Deckblatt teils aus dem Werkprozess fingerspurig. Am re. Rand mittig eine durchgehende Quetschung der Blattränder. Deckblatt ungleichmäßig geblichen und mit kleinsten Knicken und Einrissen.
20,8 x 14,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
850 Max Uhlig, Sieben Arbeiten aus "Zeichnen für den Druck". 1983.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Etchings auf "Hahnemühle"-Bütten. Sieben Arbeiten sowie Titelblatt und Inhaltsblatt aus der Mappe mit ursprünglich 20 Radierungen und einer Originalzeichnung aus dem Skizzenbuch mit Anmerkungen des Künstlers. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert, datiert und betitelt. Exemplar "43/50". Erschienen in der eikon Grafik-Presse Dresden. In der originalen Kassette mit radiertem Titel.
Mit den Arbeiten:
a) "Karge Landschaft (Wachwitzer Elbufer)". 1979.
b) "Meerbild,
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Bl. 66 x 45 cm, Mappe. 69,5 x 47,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
851 Max Uhlig "Zeichnen für den Druck. 20 Radierungen". 1983.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden) Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Radierungen mit Aussprengverfahren und Aquatinta auf "Hahnemühle"-Bütten. Kassette mit 20 Arbeiten sowie einer Kohlestiftzeichnung auf feinem wolkigen Papier und einer Lithografie (Plakatauflage). Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Uhlig", datiert und betitelt. Herausgegeben von der eikon Grafik-Presse, Verlag der Kunst, Dresden. Vorzugsexemplar II von V außerhalb der Auflage von 50 nummerierten Exemplaren. In der originalen Leinenkassette mit radiertem Titel.
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Kohlezeichnung 20,5 x 29,6 cm. Bl. 67 x 46,4 cm, Kassette 69,8 x 47,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
852 Max Uhlig "Landschaften". 1986.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden) Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Etchings auf "Hahnemühle"-Bütten. Mappe mit 8 Arbeiten. Jeweils in Blei unterhalb der Darstellung signiert, datiert und betitelt. Herausgegeben von Gunar Barthel, Galerie Oben, Karl-Marx-Stadt. Druck durch Ernst Lau mit Ausnahme von Blatt 6 (Druck Max Uhlig). Exemplar 22 von 25 nummerierten Exemplaren, Gesamtauflage 45 Stück. Mappe in Naturleineneinband mit der aufgedruckten Signatur des Künstlers.
Mit den Arbeiten:
a) "Gebirgsvegetation".
b) "Baumgruppe am Feldrand".
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Bl. 56,4 x 78,5 cm, Mappe 58,7 x 82 x 1,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
853 Max Uhlig "Bildnis H. Preiße" / "Frauenporträt" / "Männerkopf (nach rechts geneigt)". 1975/ 1976/ 1987.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Lithographs auf Bütten. Jeweils re. unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Uhlig" und datiert, li. bezeichnet oder nummeriert.
"Bildnis H. Preiße" nicht im WVZ Oesinghaus; WVZ Oesinghaus 93 und 257, mit leicht abweichenden Blattmaßen.
Vereinzelt kleinste Randläsionen.
St. 44 x 37 cm, Bl. 63 x 49 cm / St. 55,5 x 42 cm, Bl. 76,5 x 56,5 cm / St. 55,6 x 39,2 cm, Bl. 71,7 x 53,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
854 Max Uhlig, Landschaft mit Böschung. 1994.
Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Brush drawing in ink auf liniertem Papier. U. re. in Blei signiert und datiert "MUhlig 94". Mit einer Widmung des Künstlers in Blei.
Papier leicht gebräunt. O. Kante perforiert und knickspurig.
10 x 14,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
855 Susanne Voigt, Männerkopf / Mädchenkopf, geneigt / Kopf mit Maske. 1960er/ 1970's.
Susanne Voigt 1927 Dresden – 2016 ebenda
Chalk drawings in colours. Überwiegend monogrammiert "SV" und verso nummeriert. Eine Arbeit mit einer weiteren, unvollendeten Zeichnung.
Atelier- und knickspurig, mit teils deutlichen Randmängleln.
Je ca. 50 x 38 cm.
856 Susanne Voigt, Vier abstrakte Kompositionen. 1980's.
Susanne Voigt 1927 Dresden – 2016 ebenda
Pastel crayons in colours auf Velourpapier. Überwiegend monogrammiert "SV", teils undeutlich datiert. Verso jeweils in Kugelschreiber signiert "Susanne Voigt" und überwiegend bezeichnet "Bildhauerin Dresden sowie datiert und nummeriert.
Atelier- und wischspurig, mit kleineren Randmängeln.
Je ca. 31 x 31 cm.
857 Susanne Voigt, Weißer Kopf / Blauer Kopf. 1979 – 1981/ 1989.
Susanne Voigt 1927 Dresden – 2016 ebenda
Watercolour auf leichtem Aquarellkarton. Eine Arbeit u.re. monogrammiert und datiert, beide bezeichnet "Pulsnitz". Jeweils verso in Kugelschreiber signiert "Susanne Voigt", bezeichnet "Dresden, Bildhauerin" und datiert, eine abweichend.
Insgesamt etwas atelierspurig, die Blattränder teils beschnitten.
Je ca. 37,5 x 26,5 cm.
858 Steffen Volmer und Klaus Süß "Arkona". 1989.
Steffen Volmer 1955 Dresden Klaus Süß 1951 Crottendorf/Erzgebirge
Künstlerbuch mit zahlreichen, teilweise originalgrafischen Arbeiten und einem Text von Steffen Volmer.
Mit den Arbeiten:
a) 15 xerokopierte Fotos von Klaus Süß und Steffen Volmer.
b) "Arkona Kreisel", ein gefalteter Farblinolschnitt von Klaus Süß.
c) Vier Farbserigrafien von Klaus Süß.
c) Eine gefaltete Farbserigrafie als Gemeinschaftsarbeit von Klaus Süß und Steffen Volmer.
d) eine Lithografie von Steffen Volmer.
e) Vier Farbserigrafien von Steffen Volmer.
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Einband 20,2 x 29 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
859 Steffen Volmer "Bewegung liegend". 1994.
Steffen Volmer 1955 Dresden
Collage , Acryl und Aquarell über Grafitzeichnung auf Malpappe. U.re. in Grafit signiert "Volmer", betitelt und ausführlich datiert "7.3.94".
Die Ränder de Bildträgers wellig und mit Druckstellen. Vereinzelt kleine Farbausbrüche.
51,5 x 76,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
Walter Weiße 1923 Freyburg – 2021 Naumburg
Aquarell / Farbstiftzeichnung / zwei Grafitzeichnungen. Jeweils in Blei signiert "W. Weiße", zwei Arbeiten datiert.
Überwiegend knick- und wischspurig mit Stauchungen und sehr vereinzelten Materialverlusten im Randbereich. Die Strandstudie mit mehreren kurzen Einrissen, ein längerer Einriss mit Hinterlegung (Länge ca. 5 cm) am u. Blattrand. Eine Arbeit verso mit Montierungsresten.
Max. 42 x 52 cm.
861 Walter Weiße, Fünfzehn Grußkarten und Gelegenheitsgrafiken. 1960er - 1980's.
Walter Weiße 1923 Freyburg – 2021 Naumburg
Aquarelle, Lithografien und Holzschnitte sowie Tusche-, Bleistift- und Farbstiftzeichnungen, teils aquarelliert. Überwiegend monogrammiert, datiert und auf Postkarten kaschiert.
Teils minimal angeschmutzt und gestaucht.
Max.12 x 16 cm.
Walter Weiße 1923 Freyburg – 2021 Naumburg
Frottages mit Kohlestift bzw. Farbstift, Bleistift oder Kugelschreiber. Drei Arbeiten signiert "W. Weiße" bzw. monogrammiert "W.W.". Teilweise datiert. Teilweise auf Untersatzpapier montiert, die vierte Arbeit darauf verso signiert (?).
Eine Arbeit mit unscheinbarer Randläsion. Montierungen partiell gelöst.
Min. 14,8 x 10,5 cm, max. 18,4 x 23,4 cm.
863 Thomas Went "Erinnerung 2". 2016.
Thomas Went 1946 Dresden
Colour pigment print auf Leinwand. In einer Schattenfugenleiste gerahmt. U.re. monogrammiert "TWt" signiert, u.li. nummeriert "6/6".
Rahmenleiste u.li. mit kleiner Absplitterung (ca. 1 cm).
Bl. 60 x 90 cm, Ra. 63 x 93 cm.
864 Christoph Wetzel, Sitzender weiblicher Akt mit angewinkeltem Bein. 1974.
Christoph Wetzel 1947 Berlin – lebt und arbeitet in Berlin
Pencil drawing. Signiert "Wetzel" und datiert am Bildrand re. Verso auf dem Untersatzpapier von fremder Hand in Blei bezeichnet. Punktuell vollrandig auf Untersatzpapier klebemontiert und im Passepartout hinter Glas gerahmt.
Im Bereich des linken Oberschenkels und des linken Unterarms mit vereinzelten bräunlichen Fleckchen. Insgesamt unscheinbar lichtrandig, der obere rechte Randbereich montierungsbedingt wellig.
41,5 x 29,7 cm, Ra. 52,5 x 39 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
865 Albert Wigand "Landschaft mit zwei Frauen und Mondsichel". Um 1920.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Watercolour und Kohlestiftzeichnung auf bräunlichem Zeichenpapier mit Wasserzeichen "Souche". Unsigniert. Im Passepartout.
WVZ Grüß-Wigand B-1920/27
Provenienz: Sammlung Elisabeth Obladen, Düsseldorf.
Etwas stockfleckig. Leicht lichtrandig.
24,8 x 32,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
866 Albert Wigand "Park mit Bänken und Tischen". 1934.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Charcoal drawing , partiell in Farbstift koloriert. U.li. signiert und datiert "Wigand 34". Mit Widmung o.re. "herbstlicher Ostergruß für Frau M. Zinn 1970". Auf Untersatzkarton montiert und hinter Glas gerahmt.
WVZ Grüß-Wigand B-1934/13.
Die Blattränder mit leichten Stauchungen und Quetschfalten sowie umlaufend entlang der Kante etwas angeschmutzt. Verso atelierspurig.
17,5 x 24,6 cm, Ra. 26 x 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
867 Albert Wigand "Altenberg mit Kirche". 1935.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Watercolour und Pinsel- und Federzeichnung in Tusche auf gelblichem Zeichenpapier. Unsigniert. Verso betitelt und datiert "Altenberg 35 / 16". Auf Untersatzpapier montiert, darauf u.re. mit einem Prägestempel. Im Passepartout, darauf bezeichnet in Blei von fremder Hand.
WVZ Grüß-Wigand B.1935 / 57
Ausgestellt in:
Albert Wigand – 60 Zeichnungen, Galerie Christian Zwang Hamburg 1992
Lit.: Albert Wigand 1890–1978 – 60 Zeichnungen, Galerie Christian Zwang, Hamburg 1992, Kat. 7, Abb. 17.
Die seitlichen Blattkanten und Ecken leicht knickspurig.
22,9 x 30,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
868 Albert Wigand "Straße". 1940.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Watercolour über Grafitzeichnung auf Zeichenkarton. Signiert u.re. "Wigand". Im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand B-1940/117.
Provenienz: Sammlung Elisabeth Obladen, Düsseldorf.
Die Blattecken minimal griffspurig. Einige Fleckchen in der Darstellung, wohl werkimmanent.
25 x 35,3 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
869 Albert Wigand "Moritzburgerstraße" (Dresden-Neustadt). 1958.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Charcoal drawing auf dünnem, chamoisfarbenem Karton. Am u. Blattrand signiert und datiert "Wigand 58" sowie mit der Widmung "für Herrn Brade 8.7.71" versehen. Verso betitelt.
Nicht im WVZ Grüß-Wigand.
Mit vereinzelten Stauchungen, technikbedingt fingerspurig. Ränder partiell leicht ungerade. Am o. und u. Rand jeweils ein Reißzwecklöchlein. Innerhalb der Darstellung Kleberückstände aus dem Werkprozess. Verso atelierspurig und am o. Rand partiell mit Bereibung.
32,1 x 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
870 Albert Wigand "Weihnachten". 1964.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (bedruckte Papiere, farbige Metallfolien) und Deckfarbe, montiert auf gefärbtem Karton. Signiert "Wigand" u.li. Verso nochmals signiert, datiert und bezeichnet "12.65 1.68 26.12.64 Wigand Weihnachten". In Blei von fremder Hand nummeriert u.re. "8657". Im Passepartout, darauf in Blei von fremder Hand bezeichnet.
Nicht im WVZ Grüß-Wigand.
Verso leichte Klebereste.
24,7 x 11,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
871 Albert Wigand "Beige und lila Streifen in der Raute". Wohl 1967/ 1970.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (Tapete, verschiedene Papiere) und Deckfarbe auf dünnem Karton. Verso in Blei signiert und datiert "Wigand 1975". Auf gräulichem Papier und freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1967/70.
Collagierte Elemente vereinzelt minimal gelöst.
15 x 10 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
872 Albert Wigand "Wo oben, wo unten". 1968/ 1972.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (Stoffe, Pappe) auf rotem Karton. Verso in Kugelschreiber betitelt, signiert und datiert "Wigand Weihn. 72". Von fremder Hand in Blei nummeriert "3407". Im Passepartout, darauf in Blei Annotationen von fremder Hand.
WVZ Grüß-Wigand C-1968/41.
Collagierte Elemente partiell gelöst. Auf der Rückseite des roten Kartons Kleberückstände.
8 x 15,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
873 Albert Wigand "Schwarz gekreuzt". Wohl 1972.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (verschiedene Papiere, Gold- und Silberfolie), Aquarell und farbige Kreide. Verso in Blei signiert "Wigand". Auf schwarzem Karton und freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1972 / 31.
Leicht gewellt.
13,4 x 9,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
874 Albert Wigand "An Werner Wittig". 1975.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig Harald Metzkes 1929 Bautzen – lebt in Altlandsberg Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Collage (verschiedene Papiere, Postkarte mit dem Gemälde von Harald Metzkes "Das Pferd", 1968), Gouache und Faserstift auf dünnem Karton. U.re. signiert "Wigand", o.Mi. ausführlich datiert "X.IIII.1975", u.Mi. bezeichnet "An W. Wig. 11.9.75". Unterhalb der Postkarte mit einer Widmung. Verso mit Annotationen von fremder Hand in Blei.
WVZ Grüß-Wigand B-1975/9.
Die Ränder des Kartons mit einigen Knicken, kleinen Bestoßungen, minimalen Einrissen sowie etwas griffspurig. In der Darstellung gegilbte Klebstoffspuren. Partiell technikbedingt wellig.
37,4 x 30,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
875 Albert Wigand "Kreuze und Boot". Wohl 1975.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Collage und Mischtechnik auf Hartfaser. Signiert und datiert "AWigand 1925" sowie mehrfachen Widmungen versehen.
WVZ Grüß-Wigand B-1969–78/ 18.
Provenienz: Nachlass Sammlung Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden.
Bildträger mit kleinsten Stauchungen und Farbschichtverlusten im Randbereich. Helle Grundierung leicht gerunzelt, partiell mit aufstehenden Farbschollen und bräunlichen Materialanhaftungen, teils über der Bezeichnung liegend.
30 x 40 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
876 Albert Wigand "Weiße Blüten gegen rot und blau". 1975.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig
Collage (verschiedene Papiere, Metallfolie) und Deckfarben auf dünnem Karton. Verso in Blei signiert und datiert "Wigand 1975". Freigestellt im Passepartout montiert.
WVZ Grüß-Wigand C-1975/16.
Vereinzelt minimale Ablösungen der collagierten Elemente. Verso atelierspurig.
16,7 x 9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
877 Albert Wigand "Städtische Szene". 1975.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Coloured felt-tip pen drawing. U.re. signiert "Wigan[d]" sowie o.Mi. und o.re. ausführlich datiert "5.8.75" bzw. "5.9.75". In der Darstellung bezeichnet. Verso mit einer persönlichen Widmung für Frau Schmidt aus dem selben Jahr.
WVZ Grüß-Wigand B-1975 / 8.
Provenienz: Nachlass Sammlung Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden.
Ein schmaler, länglicher Ausriss am li. Blattrand, die o.re. Ecke mit einer kleinen Knickspur. Waagerechter und senkrechter Mittelfalz. Winzige Fleckchen.
21 x 29,7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
878 Albert Wigand, Wäscheleine. 1977.
Albert Wigand 1890 Ziegenhain/Hessen – 1978 Leipzig Hermann Glöckner 1889 Cotta/ Dresden – 1987 Berlin (West)
Watercolour und Bleistiftzeichnung. Verso datiert "mai 77", gewidmet "für Glöckner" und signiert "Wigand".
WVZ Grüß-Wigand B-1977/14.
19 x 11,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
879 Hans Winkler, Komposition 117. 1981.
Hans Winkler 1919 Gotha – 2000 Weimar
Watercolour und Pinselzeichnung in Tusche. U.li. in Kugelschreiber signiert und datiert "Winkler 81 (117)". Im Passepartout montiert und hinter Glas in einer schmalen blauen Leiste gerahmt.
Vereinzelt kleine Stockfleckchen.
BA. 27 x 40 cm, Ra. 44,5 x 56,8 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
880 Werner Wittig, Sechs Landschaftsdarstellungen, überwiegend Radebeuler Ansichten. 1969 - 1973.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Various printing techniques auf verschiedenen Papieren. Jeweils u.re. in Blei signiert "Wittig" und überwiegend datiert. Teils betitelt, bezeichnet oder nummeriert. Ein Blatt im Passepartout.
a) "Häusergruppe im Winter", 1969. Ätzradierung. WVZ Reinhardt (1993) 85. Eines von ca. fünf Exemplaren.
b) "Altes Haus", 1970. Holzriss. WVZ Reinhardt (2000) 13 a, dort betitelt "Altes Radebeuler Haus (Alte Villa in Radebeul)." Eines von ca. 80 Exemplaren.
c) "Häuser im Schnee", 1970.
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Med. max. 37,4 x 42,5 cm, Bl. max. 47,2 x 50,5 cm.
881 Werner Wittig "Dunkle Früchte" / Gehöft / "Stilleben" . 1984 / 1976/ 1976.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Wood cuts in colours. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Wittig" und nummeriert. Zwei Arbeiten datiert und bezeichnet, "Stilleben" nummeriert "FV 4/12". "Dunkle Früchte" im Passepartout hinter Glas in einer dunkelbraunen Holzleiste gerahmt.
WVZ Reinhart 164, 74 sowie 77, zwei Arbeiten mit abweichender Auflagenangabe.
Erste Arbeit leicht wellig. Dritte Arbeit Li. Blattrand knickspurig.
Stk. 37 x 40 cm, Ra. 92 x 81 cm / Stk. 40,5 x 41,5 cm, Bl. 49,5 x 63,5 cm / Stk. 32 x 43 cm, Bl. 45 x 49,5 cm.
882 Werner Wittig "Blatt Würfel Knospe". 1970– 1978.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Farbholzrisse und Holzrisse auf Japan bzw. feinem Bütten. Mappe mit 15 Arbeiten (davon 12 farbig) und einem Einlegeblatt mit Titel, Impressum und Inhaltsverzeichnis. Jeweils unterhalb der Darstellung in Blei re. signiert "Wittig", Mi. betitelt und li. nummeriert "XX / XL". Erschienen in der Edition der eikon Grafik-Presse, Verlag der Kunst Dresden, Künstlerauflage, eigenhändig gedruckt von Werner Wittig. In der originalen Halbleinen-Flügelklappmappe, vorder- und rückseitig mit je einem
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Bl. 61 x 49,3 cm, Einband 62 x 50 x 1,7 cm.
883 Werner Wittig "Abendstunde" / "Nacht". 1985.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Wood engravings in colours auf Bütten. Jeweils u.re. signiert "Wittig", u.Mi. betitelt und u.li. nummeriert "IV / XL". Blatt 9 und 7 der Mappe "Neue Holzrisse".
WVZ Reinhardt 174b (von b) und 172b (von b).
Vereinzelt sehr leicht knickspurig. "Abendstunde" verso mit wenigen Stockfleckchen.
Stk. 37 x 36 cm, Bl. 55 x 42,5 cm / Stk. 36,7 x 36,8 cm, Bl. 42 x 55 cm.
884 Werner Wittig, Vier Stillleben. 1973 - 1987.
Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Wood engravings in colours und Holzrisse auf verschiedenen Papieren. Jeweils u.re. in Blei signiert "Wittig" und überwiegend datiert. Teils betitelt, technikbezeichnet oder nummeriert.
a) "Rose im Glas", 1973. Probedruck. WVZ Reinhardt (2000) 42.
b) "Rosen im Glas", 1975. Exemplar "20/45". WVZ Reinhardt (2000) 64, dort mit einer abweichenden Auflagenangabe von ca. 25 Exemplaren.
c) "Zitronen und Glas", 1977. Wohl Probedruck oder eines von 170 Exemplaren als Edition des Staatlichen
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Stk. max. 29,5 x 32,2 cm, Bl. max. 37,7 x 42,4 cm.
885 Ignacy Witz, Figuren. Wohl 1950er/ 1960's.
Ignacy Witz 1919 Lwów, Ukraine – 1971 Kazimierz Dolny, Ukraine Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Pen drawing in colours. U.re. signiert "Ignacy Witz" und mit einer persönlichen Widmung versehen. Verso künstlerbezeichnet.
Provenienz: Nachlass Sammlung Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden.
Randbereiche sehr vereinzelt griffspurig.
30,8 x 24 cm.
886 Willy Wolff, Geometrisches Spiel / Ausstellungsplakat "Kunst der Zeit. 1976/ 1969.
Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Holzschnitt / Monotypie und Bleistiftzeichnung. Unsigniert. Plakat in der Darstellung typografisch bezeichnet. "Geometrisches Spiel" als Holzschnitt zum Ausstellungsplakat "Willy Wolff – Malerei Plastik, Objekte, Grafik, Zeichnungen", Glockenspielpavillon im Zwinger und Pretiosensaal Residenzschloss Dresden 1976. "Kunst der Zeit" Plakat für die Ausstellung "Wolff – Malerei, Plastik, Grafik", Kunst der Zeit Dresden 1969, diese wurde jedoch verboten. Jeweils auf Untersatzkarton montiert.
Randbereiche jeweils leicht knickspurig. "Kunst in der Zeit" mit Riss (ca. 1 cm) am li. Rand, verso hinterlegt.
Stk. 38 x 28 cm, Bl. 59,8 x 42 cm / Med. 61,3 x 47,8 cm, Bl. 63 x 49,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
887 Willy Wolff, Viereck über vertikalem Balken. 1972.
Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Monotype auf Bütten. U.re. zweifach signiert "Wolff" und datiert. U.li. und re. in Blei bezeichnet von fremder Hand. Verso mit Annotationen von fremder Hand. Im Passepartout montiert.
Am o. Rand leicht wellig.
Med. 42,8 x 30 cm, Bl. 50 x 37,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
888 Willy Wolff, Steuermann. 1981.
Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Collage auf glattem Karton. U.re. in Blei signiert "W. Wolff". Verso mit einer ausführlich datierten Widmung an Joachim Uhlitzsch, 1963–84 Direktor der Galerie Neue Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
Kleinste Stauchungen, Atelierspuren und Markierungslinien in Blei.
Collage 13,5 x 9,5 cm, Bl. 15 x 10 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
889 Willy Wolff, Fenster ins Licht / Sonne auf Gelb / Farbige Streifen. Späte 1970's.
Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Collages aus verschiedenen Papieren, jeweils auf Karton montiert. Zwei Arbeiten u.re. in Blei monogrammiert "W.W.", die dritte in Blei signiert "W. Wolff". "Sonne auf Gelb" verso signiert und datiert "Wolff 77". "Farbige Streifen" verso ebenfalls signiert und bezeichnet "No. 171".
Die Ecken leicht gestaucht. Vereinzelt minimal griff- und knickspurig. "Farbige Streifen" verso mit kleinen Fleckchen.
20,3 x 14,4 cm / 14,8 x 10,5 cm / 10 x 13,2 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
890 Willy Wolff, Leifpfosten / Leitpfosten und Scheibe / "noch nie passiert" / Bruch. Frühe 1970er- 1980's.
Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Collages aus verschiedenen Papieren, jeweils auf Karton montiert. Jeweils in Blei u.re. oder verso signiert "Wolff" oder "W. Wolff", zwei Arbeiten datiert "73" und "78". "Bruch" verso mit einem Text von 1984.
Die Ecken leicht gestaucht. Vereinzelt minimal griff- und knickspurig. "Leitpfosten und Scheibe" am o. Blattrand etwas gebräunt.
Min. 14,3 x 10 cm, max. 21,7 x 12 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
891 Willy Wolff, Formen über Gitter. 1972.
Willy Wolff 1905 Dresden – 1985 ebenda
Monotype auf Bütten. Zweifach u.li. bzw. u.re. signiert und datiert "Wolff 72". Im Passepartout montiert.
Leicht knickspurig. Leichte Farbflecken im weißen Rand.
Med. 43 x 30,4 cm, Bl. 50 x 37,6 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
892 Paul Wunderlich "Torso". 1977.
Paul Wunderlich 1927 Eberswalde/Berlin – 2010 Saint-Pierre- de-Vassols
Lithograph in colours in vier Farben auf "Rives"-Bütten. In Blei unterhalb der Darstellung re. signiert "Wunderlich" und li. nummeriert "786/3000". Blatt zwei der Mappe "Les femmes". Gedruckt bei bei Matthieu in Dielsdorf/Schweiz. Im Passepartout im silberfarbenen Halbrundstab-Rahmen hinter Glas gerahmt.
WVZ Riediger 559.
Am Passepartoutrand leicht gebräunt.
St. 32,2 x 26,7 cm, Bl. ca. 40 x 31 cm, Ra. 54 x 45 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
893 Verschiedene ostdeutsche Künstler, Konvolut von 16 Druckgrafiken. 1960er/ 1970's.
Fritz Fröhlich 1928 Zeitz – 2004 Leipzig Heinz Hausdorf 1922 Dresden – letzte Erw. vor 1962, Dresden Joachim Lautenschläger 1944 Zwickau – lebt in Neustrelitz Maria Morawitz 1938 ? – ? Wolfram Petri 1900 Berlin (?) – ? Rolf Richter 1929 Chemnitz Fred Walther 1933 Weißenfels – lebt in Dresden/Radebeul Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Various printing techniques. Alle Arbeiten unterhalb der Darstellung in Blei signiert, überwiegend datiert und teils nummeriert. Jeweils im Passepartout montiert.
Mit den Arbeiten:
a) Heinz Hausdorf "Steilküste bei Ahrenshoop". Lithografie.
b) Heinz Hausdorf "Im Wald". Lithografie.
c) Rolf Richter "Stargarder Tor". 1973. Holzschnitt.
d) Fritz Fröhlich "Baltschik". Lithografie. "7/16".
e) Fred Walther "Mutter m. Kind". 1974. Radierung mit Plattenton.
f) Fred Walther
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Verschiedene Maße, Psp. min. 36,9 x 36 cm, max. 73,6 x 60 cm.
894 Derrière le miroir. 13 Ausgaben. 1953– 1982.
Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Ausgaben Nr. 53–54, 184, 188, 192, 196, 201, 223, 229, 240, 243, 252, 253. Mit zahlreichen Originalgrafiken. Herausgegeben von Maeght Editeur, Paris.
Provenienz: Nachlass Sammlung Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden.
Ausgabe Nr. 252 (1982) doppelt. Ausgabe Nr. 253 (1982) unvollständig.
Jeweils 38 x 28 cm.
896 Verschiedene Künstler "Handpressendrucke 1". 1994.
Andreas Dress 1943 Berlin – 2019 Sebnitz Sabine Fiedler-Mohrmann 1958 Hoyerswerda – lebt in Dresden Kerstin Franke-Gneuß 1959 Meißen – lebt in Dresden Jürgen Haufe 1949 Ohorn – 1999 Dresden Bärbel Kuntsche 1939 Weißenborn Irmgard Uhlig 1910 Oberwiesenthal – 2011 Dresden
Verschiedene Techniken auf Bütten. Kassette mit fünf Arbeiten und einem Titelblatt. Die Arbeiten jeweils in Blei u.re. signiert und datiert, u.li. nummeriert "6/20" sowie mit dem Trockenstempel der Grafikwerkstatt Dresden. Grafikwerkstatt Dresden, 1994. In der originalen Kassette mit sechsteiligem Umschlag in Farbalgrafie von Jürgen Haufe.
Mit den Arbeiten von:
a) Andreas Dress, Lithografie.
b) Sabine Fiedler-Mohrmann, Algrafie.
c) Kerstin Franke-Gneuß, Radierung.
d) Bärbel Kuntsche, Holzschnitt.
e) Max Uhlig, Radierung.
Exemplar Nr. 6 / 20.
Die Blattränder vereinzelt minimal gestaucht.
Kassette 41,3 x 28,4 cm.
897 Verschiedene ostdeutsche Künstler, Konvolut von 11 Druckgrafiken. 1980er und 1990's.
Petra Kasten 1955 Dresden Gregor Torsten Kozik 1948 Hildburghausen – lebt in Kirchbach/ Oederan Christine Perthen 1948 Pirna – 2004 Berlin Hans Vent 1934 Weimar – 2018 Berlin Falko Warmt 1938 Gera – lebt in Berlin Claus Weidensdorfer 1931 Coswig/Sachsen – 2020 Radebeul Werner Wittig 1930 Chemnitz – 2013 Radebeul
Various printing techniques , überwiegend Radierungen. Jeweils in Blei unterhalb der Darstellung signiert. Teils datiert, betitelt, nummeriert und im Passepartout. Mit Arbeiten von Christine Perthen, Claus Weidensdorfer, Petra Kasten, Falko Warmt, Werner Wittig, Hans Vent, Gregor Torsten Kozik, Steffen Fischer. Eine Arbeit von Weidensdorfer bezeichnet "e.a.", auf "Kleine Edition B 35" Bütten.
Geringfügig griff- und knickspurig.
Med. min. 12,7 x 12,7 cm, max. 53 x 67 cm.
Wieland Förster 1930 Dresden – lebt in Berlin Eberhard Göschel 1943 Bubenreuth – 2022 Dresden Gotthard Graubner 1930 Erlbach – 2013 Düsseldorf Peter Hermann Tätig um 1970 ? Gerda Lepke 1939 Jena – lebt in Wurgwitz und Gera Walter Libuda 1950 Zechau-Leesen – 2021 Berlin Ulrich Lindner 1938 Dresden – 2024 ebenda Michael Morgner 1942 Chemnitz Thea Richter 1945 Ottendorf-Okrilla – lebt in Ottendorf-Okrilla. Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden Strawalde (Jürgen Böttcher) 1931 Frankenberg/Sa. – lebt in Berlin Max Uhlig 1937 Dresden – lebt in Helfenberg (Dresden)
Various printing techniques auf verschiedenen Trägermaterialien. Mappe mit 30 Arbeiten. Jeweils in Blei signiert und nummeriert "1/XXX" oder 1/30. Eine Arbeit abweichend nummeriert "21/30". Graphik-Edition in 50 Exemplaren, davon 20 Verkaufs- und 30 Autorenexemplare. Hrsg. von Prof. Dr. h.c. Werner Schmidt im Auftrag der Sächsischen Akademie der Künste, Dresden. In der originalen Halbleinen-Flügelmappe.
Mit den Arbeiten der Künstler aus der Klasse Bildende Kunst:
a) Wieland Förster
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Mappe 76 x 57 cm.
901 Franz Fiedler (zugeschr.), Bildnis Georg Gelbke, die Hände in den Taschen / Bildnis Georg Gelbke mit Buch. Um 1920.
Franz Fiedler 1885 Proßnitz – 1956 Dresden Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Silver gelatine prints auf getöntem Barytpapier. Unsigniert. Verso jeweils in Blei bezeichnet sowie mit Datierungsvermerken von verschiedenen Händen versehen.
Provenienz: Nachlass Georg Gelbke, Nachlass Coelestine Gelbke.
Abzüge mit partiellen, unscheinbaren Bereibungen und Kratzspuren. Die Ränder minimal gestaucht, u.re. eine unscheinbare, stumpfe Knickspur.
Abzug 13 x 8 cm / Abzug 13 x 7 cm.
902 Franz Fiedler, Bildnis Georg Gelbke im Atelier, Blick nach oben. Wohl um 1926.
Franz Fiedler 1885 Proßnitz – 1956 Dresden Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Silver gelatine print on barite paper. Unsigniert.
Vgl. motivisch "Bildnis Georg Gelbke in seinem Atelier, Blick nach links". Wohl 1920, Silbergelatineabzug, Schmidt Kunstauktionen, Dresden, Auktion 77, KatNr. 701.
Provenienz: Nachlass Georg Gelbke, Nachlass Coelestine Gelbke.
Abzug mit leichten Randmängeln und Aussilberungen, verso mit Montierungsresten.
Abzug 14,5 x 11 cm.
903 Franz Fiedler, Bildnis Georg Gelbke mit Schirmkappe. Wohl um 1926.
Franz Fiedler 1885 Proßnitz – 1956 Dresden Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden
Silver gelatine print auf mattem Barytpapier. Unsigniert. Verso in Blei bezeichnet "Kunstmaler Georg Gelbke".
Provenienz: Nachlass Georg Gelbke, Nachlass Coelestine Gelbke.
Abzug mit sehr vereinzelten Kratzspuren.
Abzug 13,5 x 10,7 cm.
904 Unbekannter Fotograf, Tempelhöhle Khao Luang, Phetchaburi in Thailand. Um 1900.
Silver gelatine print. Unsigniert.
Provenienz: Sammlung Bruno Steinhorst.
Ecken knickspurig. U. und li. Rand mehrfach mit Läsionen. Gegilbter Abrieb im Bildträger u.li. (ca. 2 cm). Verso o. Rand mit Resten älterer Montierung, leicht stockfleckig.
28,2 x 19 cm.
Max Baur 1898 Günzburg a.d. Donau – 1988 München
Silver gelatine prints , jeweils vollflächig auf einem Untersatzkarton montiert bzw. im Passepartout, darauf in Blei signiert "Max Baur" und betitelt. Alle Arbeiten hinter Glas gerahmt.
Leicht gegilbt.
Abzug je ca. 22 x 17 cm, Ra. je ca. 38 x 28 cm.
906 Albert Hennig "Auf dem Gelände der Großmarkthalle" / "Kinder der Straße". 1930.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Silver gelatine prints on barite paper. Spätere, vergrößerte Abzüge vom Originalnegativ, um 1987. Jeweils auf Untersatzpapier montiert, darauf in Blei u.li. signiert "AHennig". Verso mit dem Künstler- bzw. Nachlassstempel versehen.
Werknummer Transit-Galerie Hochel 10 / 27.
Abgebildet in: Hesse, Wolfgang: Das Auge des Arbeiters. Arbeiterfotografie und Kunst um 1930, Leipzig 2014, S. 247, Nr. M06 sowie S. 270, M27.
Provenienz: Nachlass Peter Hochel, Transit Galerie, Plauen.
Ein Abzug leicht kratzspurig, die Kanten und Ecken partiell leicht gestaucht. Die Untersatzkartons mit Montierungsresten.
Abzug je 38,5 x 25,9 cm, Unters. 60 x 45 cm.
907 Albert Hennig "Mantel mit Federhalter". 1933 / "Bauarbeiter, Paris". 1932.
Albert Hennig 1907 Leipzig – 1998 Zwickau
Silver gelatine prints on barite paper. Spätere, vergrößerte Abzüge vom Originalnegativ, um 1987. Jeweils auf Untersatzpapier montiert, darauf in Blei u.li. signiert "AHennig". Verso mit dem Künstler- bzw. Nachlassstempel versehen.
Werknummer Transit Galerie-Hochel 44 / 31.
Abgebildet in: Hesse, Wolfgang: Das Auge des Arbeiters. Arbeiterfotografie und Kunst um 1930, Leipzig 2014, S. 286, Nr. M45 und abweichender Datierung 1933, sowie S. 273, Nr. M32.
Provenienz: Nachlass Peter Hochel, Transit Galerie, Plauen.
Abzüge mit minimaler Schüsselung, die Kanten und Ecken partiell leicht gestaucht. Die Untersatzkartons mit Montierungsresten.
Abzug je 38,5 x 25,9 cm, Unters. 60 x 45 cm.
908 Edmund Kesting "Der Geigenbauer Paulus, Dresden". 1950's.
Edmund Kesting 1892 Dresden – 1970 Birkenwerder
Silver gelatine print auf Barytpapier. Verso in Blei bezeichnet und mit zwei Künstlerstempeln versehen. Im Passepartout zwischen zwei Glasplatten in einfacher schwarzer Leiste gerahmt.
Ecken minimal gestaucht.
Abzug 28,5 x 22,5 cm, Ra. 60 x 50 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
909 Klaus Dennhardt "Hermann Glöckner 1974" (Der Künstler vor "Verklammerte Scheiben") / "Hermann Glöckner 1974" (Der Künstler, sein Atelier fegend). 1974.
Klaus Dennhardt 1941 Dresden
Inkjetprints auf gestrichenem Papier. Verso in Kugelschreiber betitelt und signiert "Dennhardt".
Oberfläche leicht kratzspurig. "Verklammerte Scheiben" recto mit minimal durchscheinender Signatur und Bezeichnung.
Bl. 30,1 x 30,1 cm / Bl. 30,1 x 23,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
910 Andreas Feininger "Der Fotojournalist". 1951.
Andreas Feininger 1906 Paris / Frankreich – 1999 New York City / NY, USA
Silver gelatine print auf PE-Papier (wohl Handabzug). Unsigniert. Posthumer Abzug aus dem Jahr 1997, erschienen anlässlich der Ausstellung "Andreas Feininger – Photographs 1928–1988" der DG-Bank Kunstförderung. Verso mit einem Ausstellungs- und einem Adressetikett.
Partielle Gilbung im o.re. Randbereich. Unscheinbar kratzspurig.
Abzug 17,7 x 12,7 cm.
911 Toni Schneiders "Platz der Republik. Zagreb". 1965.
Toni Schneiders 1920 Urbar – 2006 Lindau (Bodensee)
Silver gelatine print auf "Leonar"-Papier. Verso mit dem Atelierstempel des Künstlers versehen, in Blei nummeriert "755/6" und bezeichnet "Leicaflex f. 135 mm FP3".
Vgl. Toni Schneiders Archiv, Stiftung F. G. Grundlach, Hamburg. Nr. 09/65.
"Toni Schneiders gehört zu den großen deutschen Fotografen des 20. Jahrhunderts. Er hat mit seinem formalen, bildgestalterischen Anspruch und seinen spannungsvollen Motiven wesentlich zur Erneuerung der Fotografie nach 1945 beigetragen.
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Abzug 24,4 x 30 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
912 Ulrich Lindner "Unverwandt". 2004.
Ulrich Lindner 1938 Dresden – 2024 ebenda Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Photomontage , getont. Verso in Blei signiert "Lindner". Auf einem Untersatz freigestellt im Passepartout montiert, darauf nochmals signiert, datiert, betitelt und nummeriert "I".
Provenienz: Nachlass Sammlung Prof. Dr. Werner Schmidt, Dresden.
Abzug ganz leicht gewellt, die u. Ecken minimal gestaucht.
Abzug 59,5 x 45 cm, Psp. 89 x 69 cm.
913 Ulrich Lindner "Gerhard Altenbourg. Dies Haus als Aufgabe". 1991.
Ulrich Lindner 1938 Dresden – 2024 ebenda Gerhard Altenbourg 1926 Rödichen-Schnepfenthal – 1989 Meißen Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Silver gelatine prints , getont. Kassette mit 14 Künstlerabzügen und einem Vorwort von Werner Schmidt. Verso u. re. in Blei signiert. Jeweils von Künstlerhand auf Untersatzkarton montiert, dieser jeweils in Blei u. re. signiert und datiert "Lindner 1991", u. li. betitelt sowie bezeichnet "e. a.". Eines von 12 Exemplaren. In der originalen Leinenkassette.
Mit den Arbeiten:
a) "I Das Haus"
b) "II Treppe zum Erdgeschoß"
c) "III Treppe zum 1. Stock"
d) "IV Treppe zum 1.
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Abzug ca. 50 x 47 cm, Unters. 75 x 59 cm, Kassette 77,5 x 61 cm.
914 Ulrich Lindner "Sprache der Dinge. Photographien". 1974– 1982.
Ulrich Lindner 1938 Dresden – 2024 ebenda Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden
Silver gelatine prints on barite paper , getont und Fotomontagen, getont, auf weißem oder schwarzem Untersatzkarton aufgelegt. Kassette mit 12 Künstlerabzügen, Inhaltsverzeichnis und einem Nachwort von Werner Schmidt. Jeweils in Blei oder mit weißem Farbstift u.re. signiert "Lindner", u.Mi. betitelt und u.li. nummeriert "2/50". Teils verso ebenso in Blei signiert "Lindner". Auf dem Titelblatt mit einer Widmung des Künstlers. Edition der eikon-Grafik-Presse, Dresden 1983. In der originalen
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Untersatz 58 x 47 cm, Kassette 60 x 49 x 3,3 cm.
921 Heilige Katharina von Alexandrien. Wohl Anfang 16th cent.
Lime wood , geschnitzt, polychrom gefasst und partiell vergoldet, die Krone aus Leder gefertigt. Auf eine Hartfaserplinthe montiert.
Katharina, Schutzheilige der Mädchen, Jungfrauen und Ehefrauen sowie zahlreicher Städte und Berufe ist aufgrund ihrer Gelehrsamkeit auch Patronin vieler Bildungseinrichtungen.
Zu ihren Attributen zählen Rad, Krone, Buch und Schwert.
Katharina soll im 4. Jahrhundert n. Chr. in Alexandrien gelebt haben. Der dort regierende Kaiser Maxentius verfolgte
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H. 51 cm.
922 Heiliger Sebastian. Wohl süddeutsch. Wohl spätes 16. Jh. / frühes 17th cent.
Lime wood , geschnitzt, polychrom gefasst, partiell vergoldet. Auf einer späteren Holzplinthe mit Standhilfe montiert.
Sebastian, Schutzheiliger gegen Seuchen, wurde insbesondere zu Zeiten der Pest verehrt. Zu seinen Attributen zählen die Pfeile. In der Kunst wird er stets in diesem Moment seines Martyriums dargestellt.
Sebastian war im 3. Jahrhundert n. Chr. Offizier der Leibwache der Kaiser Diokletan und Maximian. Er leistete den Christen in den Gefängnissen Roms Beistand und
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H. 48 cm, Stand H. 56 cm.
923 Putto. Süddeutsch oder alpenländisch. Wohl spätes 17. / frühes 18th cent.
Johann Meinrad Guggenbichler 1649 Einsiedeln, Schweiz – 1723 Mondsee, Österreich
Lime wood , geschnitzt, polychrom gefasst und partiell vergoldet. Verso teils holzsichtig.
Der Putto steht stilistisch den Werken des alpenländischen Bildhauers Johann Meinrad Guggenbichler nahe. In der Sammlung des Belvedere, Wien werden vier sehr ähnliche Putti des Pestaltars (Franziskusaltar) der Stiftskirche in Mondsee bewahrt, vgl. Meinrad Guggenbichler "Putto mit Feige" / "Putto mit Granatapfel" / "Putto" / "Putto", um 1685/86, Lindenholz, gefasst, H. 83–93 cm, Sammlung Belvedere, Wien, InvNr. 2625–2628.
Fassung mit Krakelee, gesamtflächig mit Retuschen und vereinzelten kleinen Farbverlusten. Die Plinthe mit unscheinbarem Trocknungsriss. Das Tuch verso im ungefassten Bereich mit einzelnen Druckstellen.
H. 60 cm.
924 H. Henjes, Reitende Amazone. Um 1900– 1910.
H. Henjes 20. Jh.
Bronze , gegossen, braun patiniert. Zusammengesetzt aus mehreren Teilen. In der bronzenen Plinthe signiert "H. Henjes.". Darunter eine weitere Plinthe aus Stein.
Schild lose. Speer minimal verbogen. Stellenweise kleine Fleckchen Grünspan. Die Steinplinthe mit einigen Rissen.
H. 29 cm, H. (gesamt) 33 cm.
Fritz Bermann, Bronzewarenerzeuger und Zieseleur G 1850 Wien
Bronze , gegossen, mit polychromer Kaltbemalung. Unsigniert.
Leichte Bereibungen an der Unterseite der Krallen.
H. 14 cm, L. 21 cm, Gew. 1,2 kg.
926 "Mohrenleuchter". Wohl Venedig. 1st half 20th cent.
Holz, geschnitzt, über Kreidegrund partiell vergoldet, in Teilflächen punziert und polychrom gefasst. Die Figur hält ein Objekt, welches dazu dient, darauf eine Lampe oder andere Objekte zu platzieren. Die oktagonale Plinthe mit Imitierung einer behauenen Steinoberfläche und floralem Motiv. Der oktagonale Sockel mit polychromer Fassung und Marmorierung, Tatzenfüßen, seitlichen Handhaben in Löwenkopfform sowie einer floralen Applikation.
Der Typus des "Mohren" taucht seit der
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H. 160 cm, H. (gesamt) 220 cm.
927 Arno Breker, Salvador Dalí. 1974– 1975.
Arno Breker 1900 Elberfeld – 1991 Düsseldorf Salvador Dalí 1904 Figueres, Katalonien – 1989 ebenda
Bronze , gegossen, poliert. An der re. Seite des Halses signiert und datiert "Arno Breker 1974–75". Rückseitig nummeriert "284/999" und mit dem Gießerstempel Venturi Arte versehen. Auf zylinderförmigen Marmorsockel montiert.
Mit Erwerbszertifikat.
Eine leichte Bereibung über der li. Augenbraue. Die polierten Oberflächen leicht gedunkelt.
H. 22 cm, H. (gesamt) 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
928 Arno Breker "Die Grazie". 1979.
Arno Breker 1900 Elberfeld – 1991 Düsseldorf
Bronze , gegossen, dunkelbraun patiniert. Am linken Unterschenkel signiert "A. Breker", am rechten Bein gestempelt "EA" und mit dem Gießereistempel "Venturi Arte" versehen.
Künstlerexemplar zur Auflage von 300 Stück.
Mit Erwerbszertifikat.
Vgl. motivisch Arno Breker "Grazie", 1979, Bronze, H. 46 cm, abgebildet in: Richard P. Hartmann: Arno Breker. Der Prophet des Schönen. Skulpturen aus den Jahren 1920 – 1982. München 1982, S. 182f.
H. 25,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
929 Arno Breker "In Erwartung". 1978.
Arno Breker 1900 Elberfeld – 1991 Düsseldorf
Bronze , gegossen, dunkelbraun patiniert. Signiert "Arno Breker", nummeriert "20/150" und mit Gießereistempel "Venturi Arte". Auf einer Marmorplinthe.
Abgebildet in: Richard P. Hartmann: Arno Breker. Der Prophet des Schönen. Skulpturen aus den Jahren 1920 – 1982. München 1982, S. 166f.
Die Kanten der Marmorplinthe mit wenigen, sehr kleinen Chips.
H. 30,3 cm, H (gesamt) 32 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
930 Salvador Dalí "Surrealistischer Engel". Mit der originalverpackten Buchausgabe. 1983.
Salvador Dalí 1904 Figueres, Katalonien – 1989 ebenda
Bronze, gegossen, schwarzbraun patiniert, teils poliert. Auf der re. Seite mit der gegossenen Signatur "Dalí", der Nummerierung "1341 / 1500" und dem Gießereistempel "Kunstguss Strehle" versehen. Edition Rom y Rom, Heidelberg, 1987. Auf einem würfelförmigen, offenen Messingsockel montiert. Im originalen Umkarton und mit dem originalverpackten Buch "Rudolf Rom präsentiert: Salvador Dalí. Der surrealistische Engel".
Mit einem notariellen Echtheits-Zertifikat von Rudolf Rom, Edition
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H. 44 cm, H. (gesamt) 57 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
931 Waldemar Otto "Großer Bulle mit Europa (Bulle III)". 1995.
Waldemar Otto 1929 Petrikau, Polen – 2020 Worpswede
Bronze , gegossen, dunkelbraun patiniert. Ligiert monogrammiert und datiert "WO 95" und nummeriert "7/12". Guss durch die Bronzegießerei Rike, Worpswede.
WVZ Hartog 374.
Ein weiteres Exemplar wurde im Jahr 2020 für die Artothek des Deutschen Bundestags angekauft.
Waldemar Otto "verharrt nicht in einer oberflächlichen, formellen oder klassischen Suche, denn er ist ein Künstler, der eine persönliche Meinung zur Aufgabe des Bildhauers in der Gegenwart hat. Daher macht er es
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H. 37,4 cm, L. 48 cm, B. 21 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
932 Siegfried Krepp "Liegende nach links". 1983.
Siegfried Krepp 1930 Lauchhammer – 2013 Berlin
Bronze , gegossen, schwarzbraun patiniert. Unikat, nicht bezeichnet. Guss Werkstatt für Kunstguss, Marc Krepp, Berlin.
Provenienz: Nachlass von Heinz Worner, Bildhauer und Lehrer von Siegfried Krepp.
Abgebildet in: Fritz Andreas Jacobi, Siegfried Krepp, Anita Kühnel: Siegfried Krepp, Bildhauerarbeiten: 1960 – 1990; Plastikgalerie Franziskanerkloster Berlin, 17. Mai – 15. September 1990. Berlin 1990, o.S.
Wir danken Frau Sonja Eschefeld, Berlin, für freundliche Hinweise.
Unterseitig partiell mit Grünspan.
H. 9 cm, L. 24,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
933 Siegfried Krepp "Kleine Liegende nach links mit angezogenem Bein". Um 1980.
Siegfried Krepp 1930 Lauchhammer – 2013 Berlin
Bronze , gegossen, dunkelbraun patiniert. Unsigniert. Auf einer Marmorplinthe montiert. Guss: Werkstatt für Kunstguss, Marc Krepp, Berlin.
Entwurf für eine in Marmor auszuführende Großplastik bei einem Symposium in Montenegro.
Provenienz: Nachlass Heinz Worner (1910 Charlottenburg – 2008 Berlin), Bildhauer und Lehrer von Siegfried Krepp.
Abgebildet (als Ausschnitt) in: Siegfried Krepp: Siegfried Krepp. Oeuvre Skulptur. Berlin 2006, S. 160.
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H. 9,5 cm, L. 28,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
934 Siegfried Krepp "Familie". Um 1980.
Siegfried Krepp 1930 Lauchhammer – 2013 Berlin
Bronze , gegossen, dunkelbraun patiniert, partiell grünlich oxidiert. Unsigniert. Erster Guss, Werkstatt für Kunstguss, Marc Krepp, Berlin.
Entwurf für eine Großplastik.
Provenienz: Nachlass des Künstlers Peter Hoppe (1938 Chemnitz-Hilberstdorf – 2010 Berlin), Berlin.
Abgebildet in: Siegfried Krepp: Siegfried Krepp. Oeuvre Skulptur. Berlin 2006, S. 149.
Wir danken Frau Sonja Eschefeld, Berlin, für freundliche Hinweise.
H. 12,5 cm, B. 8 cm, T. 7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
935 Lothar Sell, Bauernhaus mit Birnbaum. Wohl 1970's.
Lothar Sell 1939 Treuenbrietzen – 2009 Meißen
Wood , geschnitzt, farbig gefasst und klar lackiert. Birnbaum gesteckt. Unsigniert.
Wir danken Frau Gundula Sell, Meißen, für freundliche Hinweise.
Bauernhaus einseitig und der Birnbaum mit mehreren, deutlicheren Trocknungsrissen. Lack partiell ungleichmäßig und gegilbt.
H. 45 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
936 Lothar Sell, Bauernpaar mit Apfelzweig. Wohl um 1970.
Lothar Sell 1939 Treuenbrietzen – 2009 Meißen
Wood , geschnitzt, farbig gefasst und klar lackiert. Unsigniert.
Siehe die fast motivgleiche Skulptur "Zum Jahr der Frau", abgebildet in: Eckart Krumbholz: Lothar Sell – Grafik und Kleinplastik. Staatlicher Kunsthandel der DDR Galerie Berlin. Berlin 1974, Abb. S. 10.
Wir danken Frau Gundula Sell, Meißen, für freundliche Hinweise.
Bäuerin vorder- und rückseitig mit wenigen kleinen Trocknungsrissen. Lack partiell ungleichmäßig und gegilbt.
H. 36 cm, B. 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
937 Lothar Sell, Hochzeitsgesellschaft. Wohl frühe 1970's.
Lothar Sell 1939 Treuenbrietzen – 2009 Meißen
Wood , geschnitzt, farbig gefasst und klar lackiert. Unsigniert.
Wir danken Frau Gundula Sell, Meißen, für freundliche Hinweise.
Ein unscheinbarer Trocknungsriss seitlich der re. Figur, ein weiterer kleiner rückseitig am Stand u.Mi. Lack partiell ungleichmäßig und gegilbt.
H. 31 cm, B. 41 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
938 Gottfried Kohl "Träumende". 2005.
Gottfried Kohl 1921 Freiberg – 2012 ebenda
Gypsum , getönt und geritzt. Auf dem Sockel monogrammiert "K" und datiert.
Nicht im WVZ Fröhlich-Schauseil, vgl. zur Ausführung in Bronze WVZ Fröhlich-Schauseil (online) 168 b.
Die Bronzefigur ist abgebildet in: Anke Fröhlich-Schauseil, Gottfried Kohl (1921–2012). Der Bildhauer und sein Werk, Dresden 2022, S. 206.
Eventuell Modell zur Bronze-Ausführung, welche im Garten des Atelierhauses des Künstlers in Freiberg, Goethestraße 3, stand und langfristig im Foyer des Freiberger Krankenhauses aufgestellt werden soll.
Atelierspurig, vereinzelt mit gelben Farbanhaftungen. Ein Teil des re. Unterarmes nicht ausgeführt. An der re. Wade rückseitig sowie an der li. Ferse und im li. Knöckelbereich mit feinen Spannungsrissen.
H. 109 cm, H. gesamt 116 cm.
939 Gottfried Kohl "Hockendes Mädchen". Wohl späte 1990er / frühe 2000's.
Gottfried Kohl 1921 Freiberg – 2012 ebenda
Gypsum , partiell getönt und geritzt. Unsigniert.
WVZ Fröhlich-Schauseil 126.
Minimal atelierspurig.
H. 28,2 cm, L. 49,7 cm, B. 27,2 cm.
940 Gottfried Kohl "Babett II". 1985.
Gottfried Kohl 1921 Freiberg – 2012 ebenda
Gypsum , anthrazitfarben gefasst. Rückseitig monogrammiert "K" und datiert.
WVZ Fröhlich-Schauseil 183, mit abweichender Technikangabe und noch ohne die Beschädigung am Zopf.
Lit.: Anke Fröhlich-Schauseil, Gottfried Kohl (1921–2012). Der Bildhauer und sein Werk, Dresden 2022, S. 75, Abb. 101.
Spitze des Zopfes fehlend. Kleine Bereibungen an Nasenspitze, Brauen, Kinn und Ohren.
H. 40,5 cm.
942 Günther Uecker "Do it yourself". Late 20th cent.
Günther Uecker 1930 Wendorf, Mecklenburg – lebt in Düsseldorf / St. Gallen
Schlosserhammer "DIN 1041", Eschenholzstiel, klarlackiert und zwei Nägel auf Fichtenholzbrett. In Grafit u.re. signiert "Uecker". Verso mit Aufhängevorrichtung.
Provenienz: Norddeutscher Privatbesitz, erworben im Berliner Kunsthandel.
Brett leicht verwölbt und mit einer Druckspur unter dem Hammer.
H. 34,1 cm, B. 16,9 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
943 Ursula Naumann, Mutter mit Kind. 1979.
Ursula Naumann 1921 ? – 2009 Dresden
Clay , rötlich-brauner Scherben. Unikat. Seitlich in Farbe signiert "U. Naumann" und datiert. Rückseitig mit dem ligierten Ritzmonogramm "UNP".
Mit kleinsten, herstellungsbedingten Trocknungsrissen.
H. 30,5 cm.
944 Frank Maasdorf "Sphinx". Frühe 1990's.
Frank Maasdorf 1950 Dresden – 2023 ebenda
Sandstone , partiell farbig gefasst. Verso ligiert monogrammiert "FM".
Provenienz: Dresdner Privatsammlung, in den frühen 1990er Jahren im Atelier des Künstlers erworben.
H. 26 cm, B. 34 cm, T. 18 cm.
945 Anna Franziska Schwarzbach, Beethovenmedaille. 2019.
Anna Franziska Schwarzbach 1949 Rittersgrün – lebt in Berlin
Bronze , gegossen. Am re. Rand signiert und ausführlich datiert "29. Juni 2019 Anna Franziska Schwarzbach". Am li. Rand bezeichnet "nach Hornemann". Verso erneut ausführlich datiert und signiert "28. Nov. 2018 Schwar.". Guss: Roman Pecher, Auflage von 20 Stück.
Die Vorderseite zeigt Ludwig van Beethoven im Alter von 32 Jahren, modelliert nach einer Fotografie einer Elfenbeinminiatur von Christian Hornemann aus dem Jahr 1802, jenem Jahr, als Beethoven sein Heiligenstädter Testament
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H. 13,5 cm, B. 9,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
946 Josef Lang "Kleine Sockelfigur". 2004.
Josef Lang 1947 Bad Tölz – lebt in München
Bronze , gegossen, grün-braun patiniert. Nr. zwei von sieben Exemplaren.
H. 22 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
947 Werner Stötzer "Flussstein (Liegende)". 1974/ 2020.
Werner Stötzer 1931 Sonneberg – 2010 Alt-Langsow/Oderbruch
Cement cast , patiniert, aus der Gipsform des Zinkgusses von 1974. Verso monogrammiert "WS". Nummeriert "1/10". Späterer Guss von 2020. Gießer: Markus Schulz.
WVZ Volpert / Zimmermann / Kirkamm 127.
Sonderedition anlässlich der Ausstellung "Werner Stötzer" im
Kunsthandel Dr. Wilfried Karger, der letzten Ausstellung im stilwerk Berlin.
Im Guss verso etwas fingerspurig.
H. 13 cm, B. 28,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
961 "Scaramuz und Columbine". Johann Joachim Kändler für Meissen. 1741.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Gabriel Huquier 1695 Orléans – 1772 Paris Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Jean-Antoine Watteau 1684 Valenciennes – 1721 Nogent-sur-Marne
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Rückseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau. Unterseitig mit geritzter Modell-Nr. "250", geprägter Bossierer-Nr., Jahreszeichen und Maler-Nr.1. Wahl.
Ausformungsjahr: 1962.
In den Taxa heißt es: "1. Groupgen von feiner Größe, da eine Dame auff dem Rasen sizt, mit sauber Frisirten Haaren, u. einem Negligentmüzgen, in der lincken Hand ein Noten-Buch
haltend und singend, mit der rechten den Tact
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H. 19 cm.
962 "Gärtnergruppe". Johann Joachim Kändler für Meissen. 1754.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglassurfarben und Gold staffiert. Unterseitig die Knauf-Schwertermarke in Unterglasurblau, die geritzte Modell-Nr. "2105". 1. Wahl.
Ausformungszeitraum: 1815–1934
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023 Dresden).
Lit.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Figuren, Bd. III, Teil I: Modellnummern: 1–3000. Karlsruhe 2017, S. 102, KatNr. 1209. Dort mit leicht abweichender Form (Blumensträußchen statt Blumenkranz).
Blumenstrauß mit restauriertem Bruch. Glasur rück- und unterseitig mit einer kleinen Fehlstelle aus dem Herstellungsprozess. Schulter- und Oberarmpartie der Frau sowie ein Handgelenk des Mannes fachmännisch restauriert.
H. 16 cm.
963 "Liebesgruppe". Johann Joachim Kändler für Meissen. 1744.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, geritzter Modell-Nr. "550" und gepräfter Bossierer-Nr. 1. Wahl.
Ausformungszeitraum: 1945–1989
In seinem Arbeitsbericht für Juni 1744 führt Kändler im zweiten Eintrag eine Figurengruppe auf, deren Beschreibung auf die vorliegende "Liebesgruppe" zutrifft und wodurch auch die Datierung des Formentwurfes festgehalten wurde: "2. Ein Neues Croppgen gehöriger
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H. 21,5 cm.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen François Boucher 1703 Paris – 1770 ebenda Gabriel Huquier 1695 Orléans – 1772 Paris Friedrich Elias Meyer 1724 Erfurt – 1785 Berlin Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Peter Reinicke 1715 Danzig – 1768 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, die geprägte Modell-Nr. "65640", Bossierer-Nr., Jahreszeichen und Maler-Nr.
Ausformungsjahr: 1981.
Das Modell geht auf die Radierung "Lesendes Paar (Chinoiserie)" von Gabriel Huquier nach François Boucher zurück, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, Inv.-Nr. A 57656).
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023
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H. 19 cm.
966 "Tanzgruppe". Johann Joachim Kändler für Meissen. 1770.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, geritzte Modell-Nr. "C. 75.", geprägte Bossierer-Nr. und Maler-Nr. 1. Wahl.
Ausformungszeitraum: 2. H. 20. Jh.
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023 Dresden).
Lit.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Figuren, Bd. II, Karlsruhe 2014, S. 30, KatNr. 18. Dort mit leicht abweichender Form der floralen Elemente (Blume im Dekolleté).
Blumenkranz minimal bestoßen.
H. 16 cm.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Peter Reinicke 1715 Danzig – 1768 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglassurfarben und Gold staffiert. Aus einer Serie von 14 Komödianten. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, Modell-Nr. "64562" und Jahreszeichen. 1. Wahl.
Ausformungszeitraum: wohl 1964
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023 Dresden).
Lit.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Figuren, Bd. II, Karlsruhe 2014, S. 252, KatNr. 499.
Linke Hand und angrenzende Partie des Mantelärmels fachmännisch restauriert.
H. 17 cm.
968 "Malabarin mit Drehleier". Friedrich Elias Meyer für Meissen. 1751.
Friedrich Elias Meyer 1724 Erfurt – 1785 Berlin Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Runder Roccailesockel. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasur, geprägte Modell-Nr. "67036", Jahreszeichen und Malerzeichen. 1. Wahl.
Ausformungsjahr: 1991.
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023 Dresden).
Lit.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Figuren, Bd. III, Teil I: Modellnummern: 1–3000. Karlsruhe 2017, S. 274, KatNr. 1625.
Ein Blatt der Pflanze am Ansatz fachmännisch restauriert.
H. 17 cm.
969 "Malabar mit Mandoline". Johann Friedrich Meyer für Meissen. 1751.
Johann Friedrich Meyer 1728 Dresden – 1789 Potsdam Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Runder Roccailesockel. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasur, geprägte Modell-Nr. "67035", Jahreszeichen und Malerzeichen. 1. Wahl.
Ausformungsjahr: 1991.
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023 Dresden).
Lit.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Figuren, Bd. III, Teil I: Modellnummern: 1–3000. Karlsruhe 2017, S. 274, KatNr. 1624.
H. 18 cm.
970 Seltene "Bacchusgruppe" mit Venus und Amoretten. Michel Victor Acier für Meissen. 1767.
Michel Victor Acier 1736 Versailles – 1795 Dresden Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Auf ovalem Sockel, die Ränder mit Akanthusblättern verziert. Unterseitig die Schwertermarke der Pfeiffer-Zeit in Unterglasurblau, die geprägte Bossierer-Nr. und die geritzte Modell-Nr. "B55". 1. Wahl.
Ausformungszeitraum: 1924–1938.
Vgl. motivisch:
Bergmann, Sabine und Thomas: Meissener-Figuren. Modellnummern A 1 – Z 99. Bd. 1. Karlsruhe 2010. S.176, Kat.Nr. 338, jedoch mit abweichend modelliertem Sockel
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H. 21 cm.
971 "Winzer". Michel Victor Acier für Meissen. 1778.
Michel Victor Acier 1736 Versailles – 1795 Dresden Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Auf rundem Sockel. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, gepräfte Modell-Nr. "61254", Jahreszeichen und Malerzeichen. 1. Wahl.
Ausformungsjahr: 1991.
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023 Dresden).
Lit.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Figuren, Bd. II, Karlsruhe 2014, S. 71, KatNr. 111.
An der hinteren Unterseite der Hutkrempe mit kleinem Chip.
H. 18,7 cm.
972 "Mandarinenente". Max Esser für Meissen. 1921.
Max Esser 1885 Barth – 1945 Berlin Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei staffiert. Verso die Schwertermarke in Unterglasurblau. Unterseitig die geritzte Modell-Nr. "A 1045" sowie die Präge-Nr. "900".
Provenienz: Norddeutscher Privatbesitz, 1971 im Kunsthandel Unter den Linden, Berlin, erworben.
"Der Berliner Bildhauer Max Esser war während der Pfeifferzeit der am engsten mit der Meissener Porzellan-Manufaktur verbundene freischaffende Künstler", für die er ab 1919 Modelle schuf. Neben dem
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H. 38 cm.
973 "Große Mohrengruppe". Hugo Meisel für Schwarzburger Werkstätten für Porzellankunst. 1918.
Hugo Meisel 1887 Lichte – 1966 Rudolstadt
Porcelain, glazed. Fünfteiliger Tafelaufsatz, bestehend aus: "Mohr mit Kuchentablett", "Mohr mit Obstschale", "Mohr mit Bratenschüssel", "Mohr mit Fischtablett und Krug" und "Türkenpaar. Genießer". Jeweils auf dem Sockel rückseitig bezeichnet "H. Meisel". Jeweils unterseitig mit der Fuchsmarke, Prägestempel "Schwarzburger Werkstätten für Porzellankunst" und geprägter Model-Nr. "U 181", "U 182", "U 183", "U 185", "U 189".
Ausformungszeitraum: wohl 1926–1949.
Publiziert in:
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H. ca. 29–35 cm.
974 "Dame mit Mohr". Paul Scheurich für Meissen. 1919.
Paul Scheurich 1883 New York City – 1945 Brandenburg an der Havel Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed. Verso mit der Schwertermarke in Unterglasurblau und geritzt signiert "Scheurich". Am Boden die geritzte Modell-Nr. "73316", Bossierer-Nr. "141" sowie das Jahreszeichen.
Ausformungsjahr: 1986.
Lit.: Bergmann: Band I, Meissener Künstler-Figuren, Modellnummern A 100–Z 300, Abbildung Katalog-No.1014.
Ein kleiner Brandriss an der li. Handinnenfläche des Mohren.
H. 27,5 cm.
975 Ohne Titel. Peter Strang (zugeschr.) für Meissen. 1990.
Peter Strang 1936 Dresden – 2022 ebenda
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseitig mit der vierfach geschliffenen Schwertermarke (Belegschaftsporzellan), Form-Nr. "90001", Jahreszeichen, Bossierer-Nr. sowie Maler-Nr. "71/490/15".
H. 25 cm, B. 16,5 cm, T. 7 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
981 Achteckige Schale aus dem königlich sächsischen Service "Roter Drache". Meissen. Wohl 1740's
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in Aufglasureisenrot und Gold bemalt, der Mündungsrand mit braunem Faden. Auf der Fahne vier Drachen und – in vier Emblemen vereint – die "acht kostbaren Dinge" (Rad der Lehre, flammende Perle, unendlicher Knoten, Münze, drei Schriftrollen und Artemisiablatt). Im Spiegel ein weiterer Drache. Unterseits Schwertmarke in Unterglasurblau, Press-Nr. "26".
Das Service "Roter Drache" war eines der ersten großen Tafelservice, das für den sächsischen Hof hergestellt
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24,5 x 31,2 cm.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in Aufglasureisenrot und Gold bemalt. Auf der Fahne langestreckt die beiden Drachen und – zu zwei Emblemen vereint – die "acht kostbaren Dinge" (Rad der Lehre, flammende Perle, unendlicher Knoten, Münze, drei Schriftrollen und Artemisiablatt). Im Spiegel ein Paar sich umkreisender Hoo-Vögel. Unterseits mit der Schwertermarke "Meissen I" und "Meissen II" in Unterglasurblau, darunter in schwarzer Aufglasurfarbe "K. Hof-Silberkammer.", Press-Nr. "20" / "21" / "22". Ein
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D. 24,5 cm.
983 Seltene Teedose. Meissen. Um 1725/ 1730.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in Unterglasurblau mit Blumen- und Vogeldekor staffiert. Sechseckige Balusterform. Der unglasierte Boden mit der Schwertermarke in Blau.
Abgebildet in:
Ulrich Pietsch: Triumph der blauen Schwerter. Leipzig 2010. S. 265, KatNr. 217.
The Wark Collection. Early Meissen Porcelain. Jacksonville 1984. Nr. 398.
Klaus-Peter Arnold und Verena Diefenbach: Meissener Blaumalerei aus drei Jahrhunderten. Leipzig 1989. S. 203, KatNr. 80 und 81.
"Von den einst
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H. 9,5 cm.
Christian Friedrich Herold 1700 Berlin – 1779 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Rudolf Weigang 1877 Bautzen – 1960 Menden, Sauerland (?)
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei staffiert, die Ränder mit Goldspitzenbordüre. Bauchiger Korpus mit umlaufend fein gemalter Kauffahrteiszene auf eisenroten Profillinien. Unterseits die Schwertermarke in Unterglasurblau sowie das Sammlungsetikett "Nr. 120".
Provenienz: Norddeutscher Privatbesitz; Sammlung Rudolf Weigang, Bautzen, Dresden.
Zur Form vgl.: Günter Reinheckel: Prachtvolle Service aus Meissner Porzellan. Leipzig 1989. Abb. 99.
Zur Malerei
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H. 10,5 cm.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Im Spiegel mit zwei Päonienzweigen auf felsigem Gelände, mittig ein gebogener, blattloser Ast, auf dem ein Vogel sitzt. Auf der Fahne indianische Blütenzweige und Streublümchen. Unterseitig mit Schwertermarke in Unterglasurblau.
Lit.: Julia Weber: Meißener Porzellane mit Dekoren nach ostasiatischen Vorbildern, Bd. 2, München 2013, KatNr. 145 (Modell), KatNr. 365ff (Dekor).
Johann Joachim Kändler
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D. 22 cm.
Johann Friedrich Eberlein 1696 Dresden – 1749 Meißen Graf Heinrich von Brühl 1700 Weißenfels – 1763 Dresden Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Die Fahne mit Durchbruchdekor. Unterseitig die Knauf-Schwertermarke in Unterglasurblau und Präge-Nr.
Ausformungszeitraum: 1860–1923.
Provenienz: Sammlung Karin Widenow (1938 Jüterbog-2023 Dresden).
Der Modelleur Johann Friedrich Eberlein entwarf das Relliefdekor "Brühl'sche Allerlei" für ein Service des Grafen Heinrich von Brühl. Es zeichnet sich besonders durch die geschwungenen, filigran
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D. 24 cm.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei staffiert, die Ränder mit Goldzahnkante. Unterseits die Schwertmarke in Unterglasurblau, die Koppchen mit der Press-Nr. "3", die Untertassen mit der Press-Nr. "5".
Vergoldung teils berieben. Teils winzige Nadelstiche und Brandfleckchen. Standringe teils mit kleinen Chips.
Koppchen H. 5 cm, Untertassen D. 13,7 cm.
989 Teekanne mit Jagddarstellungen. Gottlob Siegmund Birkner (zugeschr.) für Meissen. Um 1765.
Gottlob Siegmund Birkner 1712 Meissen – 1771 ebenda Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Johann Elias Ridinger 1698 Ulm – 1767 Augsburg Rudolf Weigang 1877 Bautzen – 1960 Menden, Sauerland (?)
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei staffiert, partiell goldgehöht. Bauchiger Korpus mit J-Henkel und Deckel mit Blütenknauf. Auf den Schauseiten mit der Darstellung einer Parforcejagd auf einen Rothirsch sowie eine Wildschweinjagdszene, jeweils mit die Szenen unterfangenden Rocaillekartuschen, wohl nach Kupferstichen von Johann Elias Ridinger. Auf dem Deckel zwei Jagdhunde zwischen Streublümchen. Unterseits die Schwertermarke in Unterglasurblau sowie das Sammlungsetikett
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H. 11,5 cm.
990 Große Deckelvase "Blumenbukett". Johann Joachim Kändler für Meissen. 1736– 1738.
Johann Joachim Kaendler 1706 Fischbach/Dresden – 1775 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Balusterförmiger, sechseckig facettierter Korpus, zum kurzen Hals eingezogen. Facettierter Haubendeckel mit Knauf in Form eines Zapfens. Unterseitig mit Schwertermarke in Unterglasurblau, die geritzte Modell-Nr. "Q 165", Bossierer-Nr., Jahreszeichen, Dekor- und die Maler-Nr. 1. Wahl.
Ausformungsjahr: 1969.
Vereinzelte winzige Brandfleckchen
H. 45 cm.
991 Paar Amphorenvasen "Blumenbukett". Meissen. 19th cent.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Auf der Wandung schauseitig ein Blütenbukett, verso zwei Streublümchen. Jeweils unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, Modell-Nr. "538", Bossierer-Nr. und Jahreszeichen. Eine Vase mit Maler-Nr., 1. Wahl.
Ausformungszeitraum: 1966–1967.
Montierung jeweils altrestauriert. Vereinzelte winzige Brandfleckchen.
H. je. 30,5 cm.
992 Prunkvase "Blumenbukett". Ernst August Leuteritz für Meissen. Wohl 1860's.
Ernst August Leuteritz 1818 Meißen – 1893 ebenda Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Partiell kobaltblauer Fond. Die Wandung beidseitig mit Blumenbukett. Unterseitig die zweifach geschliffene Schwertermarke in Unterglasurblau, Modellnummer "E 142", Bossierer-Nr., Jahreszeichen und Maler.-Nr. 2. Wahl.
Ausformungsjahr: 1963.
Montierung etwas gelockert. Vergoldung partiell sehr leicht berieben. Kleinste Chips an der Fuge.
H. ca. 41 cm.
993 Bechervase mit Blumenbouquet. Meissen. Um 1900.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Rudolf Weigang 1877 Bautzen – 1960 Menden, Sauerland (?)
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Schauseitig mit Blumenbukett. Unterseits die Knaufschwerter in Unterglasurblau, mit Modell-, Maler- und Bossierer-Nr. sowie Jahreszeichen. 1. Wahl.
Provenienz: Norddeutscher Privatbesitz; Sammlung Rudolf Weigang, Bautzen, Dresden.
Vergoldung am Mündungsrand leicht berieben.
H. 14 cm.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Jeweils unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, Dekor- und Maler-Nr., partiell undeutliche Form-Nr., Bossierer-Nr. und Jahreszeichen. 1. Wahl.
Vergoldung an den Deckeln unscheinbar berieben.
H. 23 cm / H. 14,5 cm.
995 Vase "Indische Fels-, Blumen-, und Vogelmalerei 125". Meissen. 1973.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, Model-Nr. "S 180" und Bossierer-Nr., Jahreszeichen sowie Dekor- und Maler-Nr. 1. Wahl.
H. 25,4 cm.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und überwiegend mit Goldfaden staffiert. Unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, teils mit Maler-Nr., Prägeziffern und Jahreszeichen.
Teller D. 31,5 cm, Deckeldose D. 12,5 cm, Ascheschalen D. / L. 11,5 / 9,5 / 8,5 cm.
997 Vase "Abendstern". Rudolf Hentschel für Meissen. 1898.
Hans Rudolf Hentschel 1869 Cölln b. Meißen – 1951 Meißen Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , pâte-sur-pâte-Malerei in blauen Scharffeuerfarben. Boden mit der Knaufschwertermarke in Unterglasurblau, zweifach geschliffen, geritze Modell-Nr. "Q 198" und Dreher-Nr. "20".
Formentwurf und Dekorentwurf von Rudolf Hentschel.
Das Modell wurde auf der Pariser Weltausstellung 1900 ausgestellt und durch das Musée National de Céramique, Sèvres, angekauft.
Abgebildet in: Just, Johannes: Meissener Jugendstilporzellan. Leipzig 1983. Abb. 10.
Zur Form vgl. auch: Haase, Gisela (Hrsg.): Aufbruch in die Moderne. Dresden 1999. S. 239, KatNr. 96.
Die Glasur innenseitig am Boden mit einem waagerecht verlaufenden, oberflächlichen Brandriss aus dem Werkprozess.
H. 26,5 cm.
998 Neun Speiseteller "Riemerschmid". Richard Riemerschmid für Meissen. 1903– 1924.
Richard Riemerschmid 1868 München – 1957 ebenda Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in Unterglasurblau staffiert. Aus dem Speiseservice "Riemerschmid". Runde, leicht gemuldete Form, die äußere Fahne leicht aufschwingend, regelmäßig gekerbt und mit reliefierter Punktbordüre. Auf der Fahne stilisiertes Blattdekor. Unterseits jeweils die Schwertermarke und Malerziffer in Unterglasurblau sowie verschiedene Prägezeichen. 1. Wahl.
Lit.: Winfried Nerdinger (Hrsg.): Richard Riemerschmid – Vom Jugendstil zum Werkbund. Werke und Dokumente. München
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D. 25,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
999 Kaffee- und Teeservice "Indisch Purpur" für acht Personen. Meissen. 1956 - 1968.
Emil Paul Börner 1888 Meißen – 1970 ebenda Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in Aufglasurpurpur und Gold staffiert. 38–teilig, bestehend aus 8 Desserttellern, 8 Teetassen mit Untertassen, Sahnegießer, Zuckerdose, Teekanne, Kaffeekanne, großer runder Platte, einem 3–teiligen Kindergedeck. Serviceform "Neuer Ausschnitt". Unterseits jeweils mit vierfach geschliffener Schwertermarke in Unterglasurblau, Bossierer-Nr., größtenteils mit Jahreszeichen, teils mit Modell-Nr. und Maler-Nr. Die Platte mit Vergolder-Monogramm "GL". Teekanne und 1 Tasse 1.
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Teller D. 18,5 cm, Platte D. 33,5 cm, Tablett 29 x 14,8 cm.
1000 Mokkaservice "Stab mit Zweig". Horst Michel für Meissen. 1957/ 1958.
Horst Michel 1904 Zicher (Neumark) – 1989 Weimar Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in graublauer Scharffeuerfarbe staffiert. Wohl Serviceform "Monika". 21–teilig, bestehend aus 6 Mokkatassen und Untertassen, 6 Kuchentellern, Mokkakanne, Sahnegießer und Zuckerdose. Unterseits die Schwertmarke in Unterglasurblau. Form-Nr. "6301"–"6305". Überwiegend mit geprägtem Jahreszeichen. 1. und 2. Wahl.
Ausformungszeitraum: 1958–1961.
Lit.: Klaus-Peter Arnold: Meissener Blaumalerei aus drei Jahrhunderten. 1989. S. 317, KatNr. 347.
Teils mit unscheinbaren Brandfleckchen.
Tasse H 6,5 cm, Untertasse D 11,4 cm, Teller D. 14,5 cm, Kanne H 21,9 cm, Gießer H 7,8 cm, Zuckerdose H 8 cm.
1001 Kaffeeservice "Bunte Blume" für sechs Personen und Tablett. Meissen. 1958– 1969.
Emil Paul Börner 1888 Meißen – 1970 ebenda Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain , glasiert, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert.
20–teilig, bestehend aus 6 Tassen und Untertassen, 6 Kuchentellern, Kaffeekanne, Sahnegießer. Serviceform "Neuer Ausschnitt". Formentwurf des Tabletts von Emil Paul Börner. Unterseits die Schwertmarke in Unterglasurblau, mit geprägtem Jahreszeichen. Überwiegend 2. Wahl, Kanne 1. Wahl. Verschiedene Malernummern. Tablett mit Form-Nr. "N 216". 1. Wahl.
Tasse H. 6,5 cm, Untertasse D. 14,5 cm, Kaffeekanne H. 22 cm, Teller D. 18,2 cm, Sahnegießer H. 9,5, Tablett 29 x 15 cm.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Ernst August Leuteritz 1818 Meißen – 1893 ebenda
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Partiell kobaltblauer Fond. 18–teilig, bestehend aus 6 Kaffeetassen und Untertassen sowie 6 Desserttellern. Jeweils unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, Modell- und Bossierer-Nr., Jahreszeichen, Dekor- und Maler-Nr. sowie Vergolder-Nr. 1. Wahl.
"Der Name 'B-Form' geht auf die Nummer der Urform zurück, nach der die Arbeitsformen hergestellt werden. Charakteristisch für das Service sind die Bemalung
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Tassen H. 8,7 cm, Untertassen D. 16,7 cm, Teller D. 20 cm.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen Ernst August Leuteritz 1818 Meißen – 1893 ebenda
Porcelain, glazed , partiell kobaltblauer Fond, Matt- und Glanzvergoldung. Tasse und Kaffeetasse zudem in polychromen Aufglasurfarben staffiert. 5–teilig, bestehend aus Kaffeetasse und Untertasse, Kaffeekanne, Milchkännchen und Zuckerdose. Jeweils unterseitig die Schwertermarke in Unterglasurblau, Modell-Nr., größtenteils Bossierer-Nr., Jahreszeichen und Vergolder-Nr. Tasse und Untertasse mit Dekor- und Maler-Nr.
Tasse und Untertasse 1. Wahl, Kernstück 2. Wahl.
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Tasse H. 8 cm, Untertasse D. 17 cm, Kanne H. 23 cm, Milchkännchen H. 12,5 cm, Zuckerdose H. 16 cm.
Sabine Wachs 1960 Wermsdorf Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain, glazed , in Aufglasureisenrot und Gold staffiert. 21–teilig, bestehend aus 6 Kaffeetassen und Untertassen, 6 Tellern, 1 Kaffeekanne, 1 Milchkännchen und 1 Zuckerdose. Unterseitig jeweils mit Schwertmarke in Unterglasurblau, Modell-Nr. und Maler-Nr sowie teils mit Jahreszeichen und Bossierer-Nr. Die Kanne unterseits mit der Inschrift "Danke für 10 Jahre Scholz & Friends". 1. Wahl.
Ausformungsjahr: 2000/2001.
Mündungsrand einer Tasse mit kleiner, fachmännischer Restaurierung.
Verschiedene Maße.
1005 Tee-Teilservice für vier Personen "Mingdrache, rot". Meissen. 2009.
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Porcelain , glasiert, in Aufglasureisenrot staffiert, 13–teilig, bestehend aus 4 Tassen mit Untertassen, 2 Tellern, Teekanne und 2 Schälchen. Unterseits jeweils mit der Schwertmarke in Unterglasurblau, geprägten Modell-Nr, überwiegend mit Bossierer-Nr., dem Jahreszeichen sowie Kanne und Teller mit der Maler-Nr. in Aufglasurrot.
Kanne innen mit Nutzungsspuren.
Tasse H. 4,5 cm, Untertasse D. 16,5 cm, Teller D. 22,4 cm, Kanne H. 14 cm, Schälchen D. 8 cm.
1006 Mokkaservice "Hagebutte" für sechs Personen. Porzellanmanufaktur Herend. 2nd half 20th cent.
Porzellanmanufaktur Herend 1826 Herend
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben staffiert, die Ränder mit Goldfaden. Reliefdekor "Altozier". 16–teilig, bestehend aus 6 Mokkatassen und Untertassen, Mokkakanne, Milchkännchen, Zuckerdose und einer ovalen Anbietplatte. Unterseits die "Studentenmarke" in Blau, teils mit Herend-Prägestempel sowie Modell-Nr.
Knaufrosen minimal bestoßen. Vergoldung der Kannentülle mit sehr kleiner Fehlstelle.
Kannen H. 16,5 cm / 6,5 cm, Platte L. 41 cm, Untertassen D. 11,5 cm.
1007 Schokoladentasse und Présentoir mit Camaieumalerei. Wien. Um 1740.
Wiener Porzellanmanufaktur 1718 Wien Rudolf Weigang 1877 Bautzen – 1960 Menden, Sauerland (?)
Porcelain, glazed , in Schwarzlotmalerei und Aufglasurpurpur, -eisenrot und -grün staffiert, die Ränder mit Goldspitzenbordüre. Am Boden mit dem Bindenschild in Unterglasurblau, die Tasse mit gestempelter Weissdreher-Nr. "5", die Untertasse mit undeutlicher Maler-Nr.
Provenienz: Norddeutscher Privatbesitz; Sammlung Rudolf Weigang, Bautzen, Dresden.
Zur Form und Bemalung bei Meissen vgl.: Ullrich Pietsch/ Hetjens Museum: Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen. München 1997. S. 106, Kat.-Nr. 71, S. 225, Kat.-Nr. 181 und S. 227, Kat.-Nr. 184.
Untertasse mit alter Restaurierung, diese beschädigt. Standring der Tasse mit sehr kleinen Chips. Vergoldung und Malerei partiell berieben.
H. 7 cm, D. 14 cm.
1008 Salière "Breslauer Stadtschloss". KPM Berlin. 1767.
Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin 1763 Berlin
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Aus dem Service "Rocailleform". Unterseitig mit der Zeptermarke in Unterglasurblau.
Ausformung: wohl 1830er Jahre.
Das Tafelservice für das Beslauer Stadtschloss, gefertigt ab 1767, war mit mehr als 7.000 Reichstalern der teuerste Auftrag, den König Friedrich der Große in der Königlichen Porzellan-Manufaktur Berlin in Auftrag gab. Mit der delikaten Blumenmalerei zwischen goldenen Ranken und Schuppendkor in
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H. 6,2 cm.
1009 Sehr seltene Ansichtentasse "Tharandt". Samuel Mohn (Werkstatt), Dresden. Wohl um 1810.
Samuel Mohn d.Ä. 1762 Niederklobikau bei Merseburg – 1815 Dresden Heinrich Robert Bergmann 1826 Waldheim – 1883 ebenda Johann Gottfried Abraham Frenzel 1782 Dresden – 1855 ebenda Christian Gottlob Hammer 1779 Dresden – 1864 ebenda Heinrich Rittner 18./19. Jh.
Porcelain, glazed , in polychromen Aufglasurfarben staffiert, partiell vergoldet. Zylindrische Tasse mit Ohrenhenkel. Mit einer für die Werkstatt Samuel Mohns typischen unterliegenden Kupferumdruck-Umrissanlage nach der Federzeichnung von Christian Gottlob Hammer "Burgruine, Badehaus und Promenade von Tharandt", 1810, Albertina, Wien, InvNr. 15052. Rückseitig ein aus einer Wolke ragender Arm mit Blumen. Unterseitig in Aufglausfarbe signiert "S Mohn fec", mit der Prägemarke "B" sowie mit
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H. 6,3 cm.
Eduard Böhm 1824 Mechenbach – 1888 Dresden
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei staffiert. Ungemarkt. Verso mit einem maschinenschriftlichen Etikett mit Werkdaten. In einem violetten Samtrahmen gerahmt.
Dargestellt ist die Tochter des Künstlers, Katharina Alice Böhm, verh. Greiner (1854 Dresden – 1920 Lauscha).
Bildträger mit zwei kleinen Bestoßungen u.re., Staffierung einem winzigen Kratzer auf der Stirn. Samt des Rahmens größtenteils berieben.
13,2 x 10,5 cm, Ra. 21,5 x 19 cm.
1011 Bildplatte "Hieronymus Holzschuher" nach Albrecht Dürer. KPM Berlin. Spätes 19th cent.
Albrecht Dürer 1471 Nürnberg – 1528 ebenda Hieronymus Holzschuher 1469 Nürnberg – 1529 ebenda Oskar Schindhelm vor 1900 Dresden (?) – um 1950 ebenda
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei staffiert. Verso mit geprägter Zeptermarke, darunter "K.P.M.", "237", "158" und zwei weitere Zeichen. Roter Farbstempel "Oskar Schindhelm". Bezeichnet in Blei o.Mi. "U E". In einem geschnitzten Historismusrahmen, über Kreidegrundierung und Bolusgrund vergoldet, mit durchbrochenem, raumgreifenden Akanthusblattwerk.
Zur Vorlage vgl.: Albrecht Dürer "Hieronymus Holzschuher", 1526, Öl auf Lindenholz, vgl. Gemäldegalerie Berlin, InvNr. 557E.
Provenienz: Radebeuler Privatbesitz, vormals Nachlass des Künstler Oskar Schindhelm.
Rahmen seitlich jeweils mit Materialverlust, die Bruchstellen retuschiert. Vergolgung teilweise berieben.
23,5 x 14,5 cm, Ra. 40,5 x 28,5 cm.
Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin 1763 Berlin Eduard Böhm 1824 Mechenbach – 1888 Dresden
Porcelain, glazed , in polychromer Aufglasurmalerei staffiert. Verso mit der geprägten Zeptermarke und dem geprägten Formerzeichen "H", der geritzten Größenangabe "13 1/4–11 1/4" sowie handschriftlichen Annotationen. In einem goldfarbenen Stuckrahmen gerahmt.
Provenienz: Nachlass des Malers Richard Böhm (1858 Dresden – 1947 Lauscha), Sohn des Malers Eduard Böhm.
Zur Vorlage vgl.: Peter Paul Rubens (Werkstatt) "Dianas Heimkehr von der Jagd", um 1616, Öl auf Leinwand,
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29 x 34 cm, Ra. 50 x 44 cm.
1018 24 Teile Tisch-Keramik. Philine und Rosemarie Spies, Bernau. 1978/ 1980's.
Philine Spies 1966 Berlin – lebt in Birkholz Rosemarie Spies 1928 Dortmund – lebt in Birkholz
Faience , heller, meist rötlicher Scherben, weißdeckend glasiert und mit Inglasurfarben bemalt. Bestehend aus 5 Kaffeetassen und Untertassen (zwei mit Standring), 1 kleinen Teetasse, 3 Henkelbechern, 1 kleinen Henkelkrug, 2 Suppentassen, 1 hohen Schale, 1 flachen Schale, 1 figürlichen Kerzenleuchter in Vogelform, 3 Eierbechern, 1 kleinen Deckeldose (ungemarkt). Am Boden jeweils das Pinselmonogramm "PS" oder "RSP", teils datiert.
Deckeldose mit kleinem Chips. Glasur teils mit geöffneten Luftbläschen.
Schalen D. 18,5 cm / 14,5 cm, Untertassen D ca. 13 cm, Kerzenleuchter H. 9,5 cm, Deckeldose D. 7 cm.
1019 Kaffeeservice für vier Personen. Hedwig Bollhagen, Marwitz. Wohl 1980's.
Hedwig Bollhagen 1907 Hannover – 2001 Marwitz bei Berlin
Faience , heller Scherben, glasiert. 11–teilig, bestehend aus vier Tassen, vier Untertassen, Kaffeekanne, Zuckerdose und Sahnegießer. Unterseits überwiegend mit Prägemarke der HB-Werkstätten und Modellpressnummer "558".
Deckel der Zuckerdose und die Untertassen mit sehr feinen, unauffälligen Glasurrissen auf der Innenseite. Eine Untertasse mit vereinzelten blauen Farbfleckchen.
Kaffeekanne H. 21,5 cm, Zuckerdose D. 8,5 cm, Sahnegießer 8,5 cm, Tassen H. 6,1 cm, Untertasse 12,5 cm.
1020 Unikale Vase. Hedwig Bollhagen, Marwitz. Um 1990.
Hedwig Bollhagen 1907 Hannover – 2001 Marwitz bei Berlin
Ceramic , rotbrauner Scherben, glasiert. Mit weiß-grauem Spiraldekor. Unterseitig mit Pinselmarke und Prägemarke "HB".
H. 31,8 cm.
Heidi Manthey 1929 Leipzig Hedwig Bollhagen 1907 Hannover – 2001 Marwitz bei Berlin
Faience , heller Scherben, glasiert und mit polychromer Unterglasurmalerei staffiert. Die Wandung der Becher mit weißem Fond, darauf Blumenzweige in verschiedenen Farben. Aus der Kollektion "Ritz", Formen "Becher 597" und "Krug 495". Unterseits jeweils mit der Pinselmarke "HB" in Unterglasurblau sowie dem von fremder Hand ausgeführten Künstlersignum sowie der geprägten Manufakturmarke.
Jeweils mit vereinzelten, unscheinbaren Farb- oder Brandfleckchen. Einige der Becher mit kleinen Unregelmäßigkeiten sowie Fehlstellen in der Glasur.
Becher H. 12 cm, Krug H. 27,5 cm.
Kunsttöpferei Walter Rhaue 1927 Briesnitz – um 2020 ebenda
Clay , rotbrauner Scherben, weiße Engobe, Transparentglasur. Die Wandung mit geritzer Inschrit und Görlitzer Stadtwappen Unterseits geritzt bezeichnet "H" und "R".
Provenienz: Willy Wabnik (1908 – 1976), 1928, 1929 und 1930 Sächsischer Polizeimeister im Boxen, Schwergewicht.
Vgl. ein nahezur identischer Becher in:
Museum Europäischer Kulturen der Staatlichen Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, InvNr. D (8 D 209) 439/1994.
Walter-Rhaue-Sammlung & Archiv, Görlitz.
Glasur mit feinem Krakelee.
H. 12,5 cm.
1031 Große vierpassige Schale mit Goldregen-Dekor. Emile Gallé, Nancy. 1906– 1920's.
Émile Gallé 1846 Nancy – 1904 ebenda
Dickwandiges, farbloses Glas, formgeblasen. Auf matt geätztem, milchigem Fond dickwandig dunkelviolett überfangen, in zwei Arbeitsgängen partiell matt geätzt., partiell poliert. Der Boden flach ausgeschliffen.
Zum Dekor vgl.: Hilschenz-Mlynek, Helga: Historismus, Jugendstil, Art Deco Die Sammlung Hentrich im Kunstmuseum Düsseldorf. München 1985. S. 261, KatNr. 354 und S. 264, KatNr. 361, dort mit dem sehr ähnlichen Glyzinien-Dekor.
Die Wandung mit ganz vereinzelten, unscheinbaren Fleckchen bzw. Nutzungsspuren, Innenwandung am Boden partiell mit weißlichen Nutzungsspuren.
H. 10,5 cm, L. 30 cm.
1032 Großer Deckelpokal mit Jagdmotiv. Böhmen. 1870's.
Dickwandiges, farbloses Glas, rot überfangen. Balusterschaft und Deckel mit achtfachem Schälschliff. Die Wandung umschlaufen mit Jagdmotiven in Mattschnitt. Schauseitig bezeichnet "Gesangverein Erinnerung 28 Dez. 77". Boden mit Sternschliff.
Am Mündungsrand außen ein größerer Chip (ca. 2 x 1 cm) sowie ein weiterer kleiner (ca. 2 x 5 mm).
H. 33 cm.
Farbloses Glas, grün-violett irisierendem überfangen, in Form Geblasen. Unsigniert. Eine Vase mit Messing-Steckaufsatz. Boden jeweils mit ausgeschliffenem Abriss.
Partiell mit kleinen Chips an Mündung und am Boden, die Goldfarbe leicht berieben, die Wandungen teils mit kleinen Luftbläschen und etwas kratzspurig. Aufsatz partiell mit Oxidationsspuren.
H. 13 cm / 16,5 cm / 17,5 cm.
1034 Flakon mit Libellendekor. Wohl Nancy. Um 1900.
Farbloses, dickwandiges, mehrschichtiges Glas, formgeblasen, violett überfangen. Die Wandung mit reliefiert geätzten Libellen, Pfeilkraut und Seerosen. Im Dekor in flacher Hochätzung signiert "Cheval" mit Lothringer Kreuz. Boden mit ausgeschliffenem Abriss.
Stopfen sowie Wandung mit kleinen Bereibungen, Bestoßungen, Luftbläschen und Unregelmäßigkeiten im Glas. Eine deutlichere Abplatzung an der Schwanzspitze der großen Libelle.
H. 23 cm.
Arsall 1918 Weißwasser – 1929 ebenda
Farbloses dickwandiges und mehrschichtiges Glas, formgeblasen. Partiell rosa unterfangen sowie rot und grün überfangen. Die Wandung umlaufend mit einem reliefiert geätztem, teils polierten Erdbeerdekor. Auf der Wandung im Dekor hochgeätzt bezeichnet "Lusa". Der Boden mit ausgeschliffenem Abriss.
Vgl.: 100 Jahre Arsall. Katalog anlässlich der Sonderausstellung im Glasmuseum Weißwasser, 2018. S. 31.
Mündungsinnenseite etwas kratzspurig. Die Wandung partiell berieben, kratzspurig und mit kleinen Bläschen.
H. 25 cm.
1036 Parfumzerstäuber mit Margeriten-Dekor. Georges Raspiller, Straßburg. Um 1915– 1920.
Farbloses, dickwandiges, mehrschichtiges Glas, formgeblasen. Mit Metallmontierung. Partiell zartrosa unterfangen sowie violett und dunkelgrün überfangen. Die Wandung mit reliefiert geätzten Margeriten. Im Dekor in flacher Hochätzung signiert "G. Raspiller". Der Boden mit ausgeschliffenem Abriss.
Die Wandung im dunkelgrünen Bereich mit vertikaler, silbrig schimmernder Kratzspur (ca. 2 cm) sowie kleinen Luftbläschen im Überfang. Partiell berieben. Das Glas entlang des Metallaufsatzes etwas angeschmutzt.
H. 22,5 cm.
1037 Vase. Beckmann & Weis, Mügeln. Um 1910– 1920.
Beckmann & Weis 1905 Mügeln, heute Heidenau – 1933 ebenda
Farbloses, dickwandiges, mehrschichtiges Glas, formgeblasen. Opakweiß unterfangen sowie hellgrün, orange, gelb und hellrot überfangen. Die Wandung mit reliefiert geätztem Brunnenkresse-Dekor, die Mündung mit umlaufenden hochgeätztem Band. Im Dekor in flacher Hochätzung signiert "BW". Der Boden flach ausgeschliffen und mit dem originalen Firmenetikett " Beckmann & Weis".
Die Wandung partiell mit unscheinbaren Bereibungen, kleinen Kratzern und Luftbläschen. Mündungsinnenseite mit kleinem Chip und feinen Kratzspuren.
H. 13 cm.
1038 Cameo-Vase mit Landschaftsdekor. Johann Loetz Witwe, Klostermühle. 1920's.
Johann Lötz Witwe, Kunstglasmanufaktur, Klostermüh ab 1875
Farbloses, dickwandiges, mehrschichtiges Glas. Hellgelb unterfangen sowie rotbraun überfangen. Bauchiger, rund-rechteckiger Korpus mit breiter, nach außen gewölbter Mündung. Die Wandung mit reliefiert geätzter Seelandschaft und Architektur. Im Dekor in flacher Hochätzung signiert "Richard". Der Boden flach ausgeschliffen.
Unter dem Pseudonym "Richard" stellte Loetz in den 1920er Jahren Gefäße her, die im Auftrag eines unbekannten Bestellers produziert wurden. Zahlreiche Gläser
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H. 11 cm, L. 19 cm.
Arsall 1918 Weißwasser – 1929 ebenda
Farbloses dickwandiges und mehrschichtiges Glas, formgeblasen. Partiell hellgelb unterfangen sowie gelb und rotbraun überfangen. Die Wandung umlaufend mit einem reliefiert geätztem, teils polierten Weintrauben- und Weinlaubdekor. Auf der Wandung im Dekor hochgeätzt bezeichnet "Arsall". Der Boden mit ausgeschliffenem Abriss.
Abgebildet in: Wolfgang Hennig: Arsall : Lausitzer Glas in französischer Manier; 1918 – 1929. Berlin 1985. S. 71, Abb. 65.
Vgl.: 100 Jahre Arsall. Katalog anlässlich der Sonderausstellung im Glasmuseum Weißwasser, 2018. S. 9.
Mündungsinnenseite deutlich kratzspurig. Die Wandung partiell berieben, kratzspurig und mit kleinen Bläschen.
H. 30 cm.
1041 Deckelkaraffe mit Nautilus-Montierung. Deutsch. Frühe 1890's.
Kristallglas mit Querolivschliff, Silbermontierung, innen vergoldet, punziert "800 Halbmond Krone" sowie mit der Seriennr. "54549". Mit der gravierten Inschrift "Norna / Consolations Steeple-Chase Berlin Herbst 1886".
Der Deckel mit einer minimalen Verformung.
H. 30 cm.
1042 Rahmservice. Theodor Müller, Weimar. Wohl 1920's.
Theodor Müller 1863 Weimar – 1940 ebenda
800er Silber. Dreiteilig, bestehend aus Tablett mit Zuckerschale und Sahnegießer. Am Boden jeweils mit Feingehaltspunze und Meistermarke "TM".
Druckspuren an den Mündungsrändern.
Tablett L. 20 cm, Zuckerschale H. 5,6 cm / Kännchen H. 6,6 cm, ges. ca. 169 g.
1043 Mokka-Kernstück mit Tablett. Luigi Genazzi, Mailand. 1944– 1967.
Fabbrica Genazzi 1920 Mailand – um 1970 ebenda
800er Silber und Holz, gedrechselt. 4–teilig, bestehend aus Kanne, Sahnegießer, Zuckerdose und Tablett. Jeweils mit godronierter Wandung, auf vier geschwungenen Füßchen. Die Kanne mit scharniertem Klappdeckel. Unterseitig mit der Feingehaltsmarke "800", Firmenmarke sowie Meisternr. "23" und Provinzmarke "MI".
Tablett mit Kratz- und Oxidationsspuren.
Kanne H. 15,3 cm, Sahnegießer H. 8,5 cm, Zuckerdose H. 9,3 cm, Tablett D. 27 cm, Gew. ges. 1.150 g.
1051 Set aus floralem Biedermeier-Schmuck mit Korallen-Besatz im Original-Etui. Um 1850.
14 K Gelbgold (geprüft). Schaumgold, mit filigranen floralen Formen, partiell mattiert. Mit Korallenbesatz. Bestehend aus Armband, Brosche und Paar Ohrhängern. Armband mit Sicherheitskettchen. Im Original-Etui.
Armband an einer Stelle altrestauriert. Ein Ohrhänger mit leichter Druckstelle auf der Rückseite.
Armband D. ca. 17 cm, Brosche H. 32 mm, B. 58 mm, Ohrhänger H. je. 39 mm, ges. 44,6 g.
1052 Biedermeier-Demi-Parure mit Rhodolithen im Original-Etui. Um 1850.
14K Gelbgold, geprüft, Ösen der Ohrringe vergoldet. Schaumgold, gefüllt, mit floralem Dekor. Jeweils mit einem ovalgeschliffenen Rhodolithen (ges. ca. 2,8 ct). Ohrringe jeweils mit Punze "9CI". Im Original-Etui.
Brosche mit unscheinbaren Kratzern auf der Rückseite.
Ohrringe H. je 32 mm, Brosche H. 32 mm, B. 38 mm, ges. 17,9 g.
1053 Armreif in Schlangenform. Großbritannien. Victorian era 1837 - 1901.
14 K Gelbgold (geprüft). Zentral ein Granat in Tropfenform, Entourage aus 14 kleinen Diamanten. Augen als Rubine. Cloisonné mit floralem und schuppenförmigen Dekor. Als flexibel gewundene Schlange geformt. Mit Federschließe und Sicherheitskette.
Provenienz: Privatbesitz Friedrichshafen, Familienbesitz in dritter Generation.
Vereinzelt kleine Abplatzungen im Emaille im Bereich der Gelenke. Das Gelenk am Kopf klebemontiert, dort unterseitig Druckstellen, ein kleiner Einriss (ca. 3 mm) und minimale Klebespuren. Federschließe erneuert.
L. 18,5 cm. Ges. 34,7 g.
1054 Brosche mit Miniaturmalerei auf Porzellan "Dresden-Brühlsche Terrasse". Wohl 1840's.
18 Kt Gelbgold (geprüft). Neuzeitliche Fassung mit 46 Brillanten (ges. ca. 0,9 ct) und 7 Smaragden besetzt, unter Verwendung von Teilen einer früheren Fassung. Verso das zeitgenössische Stück der Fassung bezeichnet "Dresden Brühlsche Terrasse".
Seltene frühe Ansicht der Brühlschen Terrasse mit Blick auf das Morettische Theater (1754–1841), die Augustusbrücke und die Kreuzkirche, links das Brühlsche Palais (1737–1900).
Malerei mit Kratzspuren.
H. 4 cm, L. 5 cm, 19,4 g.
1055 Paar Ohrstecker mit Brillant-Solitären. 2nd half 20th cent.
585er Gelbgold und Weißgold. Feingehaltsmarke auf einer Mutter. Jeweils zargengefasster Brillant (je ca. 0,55 ct, Weiß, je VSI bzw. SI), Millegriffes-Verzierung.
Gewinde eines Ohrsteckers schwergängig. Die Muttern mit feinen Kratzspuren.
D. 6 mm, je ca. 0,9 g.
1056 Paar Ohrhänger mit Gosheniten. Evtl. Erdmann, Dresden. 1st half 20th cent.
Juwelier Erdmann ? Dresden – ?
585er Gelbgold, mit Feingehaltspunze und Juweliermarke "ED" im Oval sowie undeutlicher Punze. Hochrechteckige Anhänger mit chatongefassten, farblosen Beryllen im Scheren-Schliff (je 1,2 ct).
Steine mit minimalen Chips an der Kalette.
L. 3 cm, 3,5 g.
1057 Collieranhänger mit großem Aquamarin-Solitär und kleiner Perle. 2nd half 20th cent.
585er Gelbgold mit Feingehaltsmarke. Aquamarin, ca. 40 ct (28 x 20 x 10 mm) im Scheren-Schliff, in filigraner Krappenfassung.
Aquamarin u li. an Rundiste mit kleinem Chip. Im Bereich der Krabben mit feinsten Kratzern.
L. 4,2 cm, B. 2,5 cm, ges. 10,6 g.
1058 Organisch geformter Collieranhänger mit Brillanten und Rohdiamanten. Late 20th / 21st century.
750er Gelbgold, mit Feingehaltspunze und Herstellermarke in Form eines Vogels. Gold flächig mattiert. Neun krappengefasste Brillanten (ges. ca. 0,3 ct / Leicht getöntes Weiß) sowie 3 Rohdiamanten in verschiedenen Farbvarietäten, in Spangen gefasst.
L. 4 cm, 10,2 g.
1059 "Princess"-Collier und Armband aus dreireihigen Perlen. Late 20th cent.
Zuchtperlen mit leichten Wachstumsmerkmalen (D. 6.5 mm), einzeln geknotet. Jeweils mit einem viereckigen Schließen-Element aus 585er Gelbgold, mit Feingehaltspunze, je ca. 16 g, an den vier Ecken mit je sieben Brillanten besetzt, ges. 56 Brillanten (ges. ca. 1,9 ct / Leicht getöntes Weiß). Armband mit zwei Abstandshaltern 585 Weißgold, mit Feingehaltspunze und Marke "JK8".
Endösen in Perlform mit Unregelmäßigkeiten.
Collier L. 43 cm, Armband L. 31 cm.
1060 Südsee-Perlencollier "Princess". Late 20th cent.
33 Südsee-Kulturperlen im Verlauf von 11 – 15 mm Durchmesser, mit Wachstumsmerkmalen, einzeln geknotet. Kugel-Federschließe aus 750er Weißgold, mit Feingehaltstempel sowie gestempeltem Pfeil mit zwei Spitzen, Gegenstück in Form einer mit Kleinst-Diamanten besetzten Kugel.
Perlen partiell leicht berieben und bestoßen.
L. 49 cm.
1061 Tuch-Spange mit großer Südsee-Mabé-Perle. Late 20th / 21st century.
585er Gelbgold sowie partiell Weißgold, mit Feingehaltspunze. Südsee-Mabé-Perle (D. 19 mm).
Perle partiell mit feinem Krakelee.
L. 4,3 cm, 19,6 g.
1062 Paar Ohrhänger mit jeweils zwei Südsee-Perlen. Late 20th cent.
18K Gelbgold (geprüft). Jeweils mit zwei großen Perlen (D. ca. 12 mm) mit feinsten Wachstumsmerkmalen. Diese jeweils ringförmig von 15 unterschiedlich großen, zargengefassten Brillanten und zwei krappengefassten Diamanten im Navette-Schliff gerahmt sowie durch zwei weitere zargengefasste Brillanten verbunden (pro Ohrhänger ges. ca. 2,04 ct / Weiß).
L. je. 4,4 cm, ges. 23,5 g.
1063 Paar Ohrhänger mit großen Südsee-Perlen und Diamanten. Late 20th cent.
750er Gelbgold, Stempelung "S 18K". Jeweils mit 15 krappengefassten Brillanten und 13 kanalgefassten, trapezförmigen Diamanten (ca. 0,1 ct), Anhänger mit einem krappengefassten Brillanten (ca. 0,33 ct / Weiß) und einer großen, leicht champagnerfarbenen Perle (D. 15 mm) mit leichten Wachstumsmerkmalen.
Perlen leicht bestoßen
L. je 4,3 cm, ges. 22,2 g.
1064 Opulenter Goldring mit großer Südsee-Perle und wellenförmigen Diamant-Band. 2nd half 20th cent.
750er Gelbgold, mit Feingehaltspunze sowie gepunzter Karatangabe "18K". Goldstempel in Form eines stilisierten Edelsteins. Ringkopf mit zentraler, großer Südsee-Kulturperle (D. 14,5 mm) mit feinsten Wachstumsmerkmalen. Gestiftet. 30 kanalgefasste Diamanten im Trapezschliff, ca. 1,3 ct, sowie sechs kleinere, krappengefasste Brillanten, je ca. 0,03 ct (ges. ca. 1,5 ct / Weiß – Leicht getöntes Weiß).
Perle mit zwei unscheinbaren Bestoßungen und feiner Kratzspur (ca. 1 mm).
Ringgröße 56, H. 3,7 cm, 13,2 g.
1065 Weißgold-Ring und Collier-Anhänger mit Südsee-Perle. Late 20th / 21st century.
375er Weißgold, mit Feingehaltspunze. Jeweils mit einer Südsee-Perle sowie Ring mit 36 Kleinst-Diamanten und Anhänger mit 28 Kleinst-Diamanten, jeweils pavégefasst.
Ringgröße 53, 4,9 g / Anhänger 2,6 cm, 6 g.
1066 Roségold-Blütenring mit Opal-Cabochon und acht Saphiren. Late 20th / 21st century.
585er Roségold, geprüft. Ringkopf mit einem krappengefassten Opal-Cabochon mit Matrix in Rot-Grün (ca. 1,2 ct) sowie acht krappengefassten Saphiren (ges. ca. 0,6 ct).
Saphire mit minimalen Unebenheiten.
Ringgröße 62, 4,8 g.
1067 Paar Ohrstecker mit Türkis-Cabochons. Le Vian, Great Neck, USA. Late 20th / 21st century.
585er Goldgelb, mit Feingehaltspunze "14 K" und Herstellermarke "LE VIAN". Clip-Ohrstecker jeweils mit krappengefasstem Türkis-Cabochon (ca. 5,4 ct) und Entourage von acht kleinen, krappengefassten Diamanten im Swiss Cut.
Türkise auf Unterseite bzw. seitlich mit matrix- und wachstumsbedingten, leicht ausgebrochenen Kanten.
H. 18 mm, ges. 7,6 g.
1068 Goldrosen-Damenring mit Türkis-Cabochon. Late 20th / 21st century.
585er Gelbgold, mit Feingehaltspunze "14 K" und Herstellermarke "B" im Kreis. Breite Ringschiene mit floralem Dekor. Zargengefasster großer Türkis-Cabochon mit facettierter Oberseite (ca. 5,4 ct), sowie sechs kleine Diamanten in blütenförmiger Weißgold-Fassung, im Wechsel mit Gold-Rosenblüten.
Ringgröße 52, 13 g.
585er Gelbgold, mit Feinghaltspunze "14 K". Anhänger mit Herstellermarke "LE VIAN". Collierkette mit Marke "ITALY". Anhänger mit krappengepasstem, ovalem Türkis-Cabochon (ca. 5,6 ct), 28 cognac-farbene Diamanten auf Niello, 13 in Weißgold gefasste Brillanten unterschiedlicher Größe (ges. ca. 0,7 ct) sowie ein jeweils tropfenförmiger Amethyst, Citrin und Aquamarin.
Anhänger L. 46,9 mm, ges. 5,8 g.
1070 Gelbgold-Ring mit großem Stern-Saphir. Late 20th / 21st century.
484er Gelbgold, mit Feingehaltspunze "14 K" und Marke "B" (?). Zargengefasster Stern-Saphir-Cabochon (ca. 6 ct) mit einer Entourage von 16 weißen und vier hellblauen Saphiren, jeweils krappengefasst.
Ringgröße 55, 13,5 g.
1071 Goldring mit großem Turmalin und Diamant-Pavé-Besatz. Late 20th / 21st century.
750er Gelbgold mit Feingehaltspunze "18 K" und Marke "LR". Turmalin im Ovalschliff (ca. 4,2 ct), 28 pavégefasste sowie seitlich zwei zargengefasste Diamanten (ges. ca. 0,4 ct). Pavéfassung in Weißgold.
Ringgröße 52, 10,8 g.
1072 Weißgold-Ring mit Prasiolith im Smaragd-Schliff. Late 20th / 21st century.
585er Weißgold, mit Feingehaltspunze "14 K" und Herstellermarke Dreieck im Kreis. Zargengefasster Prasiolith im Smaragd-Schliff, mit Entourage von 18 kleinen, pavégefassten Diamanten (ges. ca. 0,4 ct).
Ringgröße 53, 9,5 g.
1073 Runder Entourage-Ring mit Turmalin. Late 20th / 21st century.
750er Weißgold, partiell mattiert, mit Feingehaltspunze "18 K" und Herstellermarke "MCD". Zargengefasster Turmalin (ca. 2,3 ct) im Gemischten Schliff mit einer Entourage von 22 kleinen, pavégefassten Diamanten (ges. ca. 0,2 ct).
Ringgröße 54, 9,4 g.
1074 Weißgold-Entourage-Ring mit reuleaux-förmigem Kopf mit Citrin. Late 20th / 21st century.
585er Weißgold, mit Feingehaltspunze "14 K" und Marke "g". Krappengefasster Citrin im Trillion-Schliff (ca. 0,6 ct) mit einer Entourage aus 12 Brillanten sowie weiteren 16 seitlich angebrachten, pavégefassten Brillanten (ca. 0,9 ct).
Ringgröße 52, 7,5 g.
1075 Demi Parure "Butterfly" mit Almandinen und Padparadscha Saphiren. Late 20th / 21st century.
585er Gelbgold, mit Feingehaltspunze "14 K" und Herstellermarke "L.E", Anhänger mit Seriennummer "4", Ohrstecker jeweils mit "1".
Anhänger mit vier Almandinen im Tropfenschliff, sechs Padparadscha Saphiren im Navettenschliff, 14 Citrine teils im Navettenschliff, zentralem Brillanten, jeweils krappengefasst, sowie 44 in Weißgold pavégefassten, runden Diamanten (ges. ca. 3,1 ct).
Ohr-Clipstecker jeweils mit zwei Almandinen im Tropfenschliff, drei Padparadscha im Navettenschliff, sieben
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Anhänger 30,4 x 19,7 mm, Ohrstecker jeweils 20,5 x 15 mm, ges. 17,7 g.
585er Weißgold, mit Feingehaltspunze "14K" sowie Stempelung "SONIA B.". Topas im Brillantschliff. Umgeben von 4 Iolithen (ges. ca. 2,1 ct) sowie 11 kleinen Diamanten, jeweils in Krappenfassung.
Ringgröße 52, H. 2,9 cm, 19,2 g.
1077 Weißgold-Bandring mit fünf Citrinen im Smaragd-Schliff. Late 20th / 21st century.
585er Weißgold, mit Feingehaltspunze "14 K" und Marke "NH". Auf der Ringschiene fünf Citrine im Wechsel mit vier Diamanten, jeweils im Smaragd-Schliff und krappengefasst (ges. ca. 1,4 ct).
Ringgröße 52, 4,6 g.
1079 Weißgold-Ring mit Aquamarin-Navette. Late 20th / 21st century.
750er Weißgold, mit Feingehaltspunze und Hersteller-Marke. Partiell mattiert sowie poliert. Aquamarin im Navette-Schliff mit Cabochon-Oberseite (ca. 0,28 ct). Daneben 6 Kleinst-Diamanten in Pavé-Fassung.
Ringgröße 62, 7,5 g.
1080 Dreisteinring mit Saphir und Brillanten. 1990's.
585er Gelbgold. Schlichte, polierte Ringschiene, schauseitig besetzt mit einem kornblumenblauen Saphir im Brillantschliff von 0,86 ct in Zargenfassung. Begleitet von zwei, leicht dezentral plazierten Brillanten von zusammen ca. 0,45 ct, VSI/weiß. Mit
Feingehalt- und Caratstempel "0,86" sowie Juweliersstempel "GW".
Ringschiene leicht verformt. Saphir mit zwei winzigen Bestoßungen an der Tafelfacette.
Ringgröße 67, 12,6 g.
1082 Breiter Goldring mit 102 Brillanten in Pavé-Fassung. 2nd half 20th cent.
750er Gelbgold und Weißgold, mit Feingehaltspunze sowie "3226" undeutlich gepunzt. Ring mit breiter, abgerundeter Ringschiene, darauf 102 Brillanten (ges. ca. 2,2 ct / Weiß) in Pavéfassung aus Weißgold.
Ein Brillant mit kleinem Defekt. Ringschiene vergrößert.
Ringgröße 58, 13,7 g.
1083 Extravaganter Bandring mit Rubin, evtl. John C. Rinker, New York. Late 20th / 21st century.
750er Gelbgold, mit Feingehaltspunze und Herstellermarke "JCR". Band aus 3 x 12 Rubinen (ca. 6 x 39 mm), einem tropfenförmigen, krappengefassten Rubin (ges. ca. 1,7 ct) sowie 15 Kleinst-Diamanten.
Ringgröße 52, 10,3 g.
1084 Entourage-Ring mit Rubin. Late 20th / 21st century.
375er Gelbgold, mit Feingehaltspunze und Herstellermarke "ZV". Krappengefasster Rubin im Smaragdschliff (4,5 ct) in einer zweireihigen Entourage von 45 pavégefasste Diamanten.
Rubin mit unscheinbaren Wachstumsmerkmalen.
Ringgröße 53, 5,4 g.
1085 Filigraner Goldring mit Rubellit. 1986.
750er Gelbgold, mit Feingehaltspunze "18 K" und Marke "1986 Company". Ringkopf mit zargengefasstem Rubellit im Brillant-Schliff (ca. 1,4 ct).
Gold mit sehr unscheinbaren Kratzern.
Ringgröße 51, 6,2 g.
1086 Entourage-Collieranhänger mit Rubin und Brillanten. 2nd half 20th cent.
18K Weißgold, Öse 14 K Gelbgold (jeweils geprüft). Blütenförmiger Anhänger. Rubin im Ovalschliff mit Wachstumsmerkmalen (ca. 1,8 ct) in Zargenfassung. in einer Entourage aus zweimal 12 Brillanten in Krappenfassung, davon eine Reihe je ca. 0,03 ct und eine Reihe je ca. 0,1 ct (ges. ca. 1,6 ct / Feines Weiß / IF).
L. 3 cm, 6,6 g.
1087 Filigraner Blütenring mit Brillanten. 2nd half 20th cent.
750er Gelbgold mit Feingehaltsmarke, Carat-Stempelung "055" und Marke "XX". Die Krappen der Fassung in Weißgold ausgeführt. Blütenförmig angeordnete Brillanten, davon acht kleinere Brillanten und ein größerer, zentraler Brillant (Weiß – Feines Weiß, VSI) gesamt ca. 0,55 ct.
Ringröße 59, ges. 4,1 g.
1088 Band-Goldring mit Brillant. Late 20th / 21st century.
750er Gelbgold, mit Feingehaltspunze und gepunzter Marke "OE". Erhöhte Ringschiene mit Brillant (ca. 0,25 ct / Weiß – Leicht getöntes Weiß / VS1) in eingeriebener Fassung in Weißgold.
Tragespurig. Leichte Unebenheit durch Größenanpassung.
Ringgröße 63, 11,8 g.
1089 Gelbgold-Ring mit großem Zirkonia. Late 20th / 21st century.
417er Gelbgold, mit Feingehaltspunze "10 K" und piktoraler Herstellermarke. Ringkopf mit Zirkonia im Brillant-Schliff in Weißgold-Zargenfassung sowie auf der Ringschiene 20 kleineren Zirkonia in Zargenfassung.
Ringgröße 52, 9,9 g.
1090 Weißgold-Bandring mit Brillanten. Late 20th / 21st century.
585er Weißgold, mit Feingehaltspunze. 11 schienengefasste Brillanten (ges. ca. 0,66 ct / Leicht getöntes Weiß).
Ringgröße 54, 5,6 g.
1091 Ring in Weißgold und Gelbgold mit kleinem Brillant. Late 20th / 21st century.
585er Weißgold, mit Feingehaltspunze, Hersteller-Marke "Kr+" und Modell-Nr. "120". Sichtseite gebürstet, mit einem feinen Streifen in Gelbgold. In der Ringschiene ein Brillant (ca. 0,04 ct / Leicht getöntes Weiß).
Leicht kratzspurig.
Ringgröße 63, 10,5 g.
1092 Collieranhänger mit grünem Murano-Glas. Murano, Italien. Late 20th / 21st century.
585er Gelbgold, mit Feingehaltspunze "14 K" sowie Marke "ITALY". Mit Broschierung. Mit gemmenartigem Zentralstück aus Murano-Glass mit Streitwagen-Motiv. Zwei krappengefasste Rubin-Cabochons (ges. ca. 0,7 ct) und 2 Perlen (D. 6 mm).
41,5 x 43,4 mm, 11,5 g.
1093 Nike-Collieranhänger aus Gelbgold. Murano, Italien. Late 20th / 21st century.
585er Gelbgold, mit Feingehaltspunze sowie Marke "ITALY". Mit Broschierung. Zentrales Relief mit Siegesgöttin Nike mit Streitwagen. Zwei krappengefasste Rubin-Cabochons (ges. ca. 0,7 ct) und 2 Perlen (D. 6,3 mm).
43,6 x 42,6 mm, 8,1 g.
1094 Kalliope-Collieranhänger mit orangefarbenen Murano-Glas. Murano, Italien. Nach 1985.
585er Gelbgold, mit feingehaltspunze "14 K" sowie Marke "ITALY". Mit Broschierung. Mit gemmenartigem Zentralstück aus Murano-Glass mit Kalliope-Relief sowie zwei krappengefassten Rubin-Cabochons (ges. ca. 0,6 ct) und Perle (D. 7 mm).
Mit einem kleinen Foto-Zertifikat, nummeriert "39".
63 x 50,5 mm, 21,9 g.
1095 Tennis bracelet. White gold. 2nd half 20th cent.
750er Weißgold mit Feingehaltspunze und geritzt nummeriert "446". Mit 38 zargengefassten Brillanten (ges. 5,5 ct / Feines – Hochfeines Weiß / VVS-VS). Mit Kastenverschluss.
Mit HRD Antwerp Jewellery Report No. J240000082413 vom 29.08.2024.
Das dritte Glied unterseitig mit unscheinbarer Druckspur. Schließe leicht deformiert, etwas schwergängig.
L. 18,4 cm, ges. 20,4 g.
1096 Armreif mit Brillantbesatz. Alberto e Lina – La Campanina. Capri, Italien. 1970's.
La Campanina 1950 Capri
750er Gelbgold, partiell hohl gearbeitet. Ovaler Armreif mit rundem Querschnitt, besetzt mit insgesamt 84 in Weißgold a-jour, pavégefassten Kleinstbrillanten (ges. ca. 3,0 ct): auf der Oberseite 54 Brillanten, flankiert von je 15 weiteren Brillanten, jeweils von zwei profilierten Friesen getrennt. Klappmechanismus und Steckschließe mit Sicherheitsacht. Feingehaltsstempel zwischen den Friesen eines Brillantenkompartiments.
Reif mit unscheinbaren Tragespuren. Eine winzige Delle auf der seitlichen Schiene des Goldreifs.
D. 5,5 x 4,8 cm, ges. 34,0 g.
1101 Rare gold musical snuff box with clock. Jean George Remond & Co., Geneva. 1811.
Jean George Remond & Co Genf 1783 Genf – 1830 Hanau
750 gold and enamel. Body in the shape of an elliptical cylinder, finely chiselled with guilloché, the guilloché pattern rhythmised by small leaf and drop elements. Each side with a circumferential frieze with alternating floral decoration between volutes. The friezes framed by deep blue enamel bands. The hinged lid with a curved finish. The sides with rich floral decoration on a moulded ground, framed with a fine pearl and a deep blue enamel band.
The right-hand side hinges open as a
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L. 8,3 cm, B. 4,7 cm, H. 1,9 cm, Etui L. 10,2 cm, B. 5,9 cm, H. 2,6 cm. 108 g.
1102 Damen-Armbanduhr "Empire". Century Swiss, Biel. 2nd half 20th cent.
Century Swiss 1966 Biel, Schweiz
950er Platin. Achteckiges Gehäuse mit Feingehaltspunze. Werkdeckel bezeichnet "Century", "Klingenberg" und Wappen der Stadt Biel sowie "waterresistant 200 feet patented sapphire & 18 kt", nummeriert "6125" sowie mit Ziegenbock-Marke mit Kontrollamtsmarke "C". Quarzwerk. Krone mit "C". Perlmuttfarbenes Zifferblatt. Armbandstifte jeweils mit 2 krappengefassten Diamanten. Originales Lederarmband "Century Swiss" sowie ein ungetragenes Ersatzarmband. Im originalen Etui.
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Gehäuse 23 x 23 mm, ges. 15,1 g.
1103 Damen-Armbanduhr "Tank Must". Cartier, Paris. Wohl späte 1970's.
Cartier 1847 Paris
925er Silber (Sterling), vergoldet. Rechteckiges Gehäuse mit Feingehaltspunze. Werkdeckel mit Referenz-Nr. "3 143715" sowie die Bezeichnung "Cartier Paris". Werkdeckel beidseitig verschraubt. Handaufzug. Aufzugskrone mit Saphir-Cabochon. Weinrotes Zifferblatt, bezeichnet "must de Cartier" und mit goldfarbenen Schwertzeigern. Armband aus weinrotem Schlangenleder, ergänzt. Gangfähig.
Gehäuse 28,1 x 20,3 mm, ges. 21,2 g.
1104 Damen-Armbanduhr "Ceinture". Cartier, Paris. Um 1985.
Cartier 1847 Paris
750er Gelbgold. Achteckiges Gehäuse mit Feingehaltspunze "18 K". Werkdeckel mit Referenz-Nr. "78100", Serien-Nr. "4855" sowie der Bezeichnung "Cartier Paris". Dianakopfmarke mit Kontrollamtsmarke "C" (La Chaux-de-Fonds). Marke "STL M Krabbe". Oktogonales Aufzugsrädchen, Handaufzug.
Zifferblatt "Swiss Dial", Cartier-Schriftzug in Ziffer VII, gebläute Schwertzeiger. Rotes Seiden-Lederarmband, innenseitig bezeichnet "Cartier Paris". Gangfähig.
Unterseitig mit ganz unscheinbaren Tragespuren.
Gehäuse 25 x 25 cm, ges. 22,0 g.
1105 Seltene Reiseuhr. Friedrich Ledeck, Wien. Um 1790.
Friedrich Ledek 1750 Wien (?) – 1791 ebenda (?)
Bronze, dunkelbraun patiniert, partiell vergoldet bzw. poliert, Messing, zum Teil vergoldet. Zylindrisches Uhrengehäuse, getragen von zwei weiblichen Cherubim auf achteckigem Sockel. Bekrönend ein weiterer Cherub mit schlangenförmigem Tragering. Rundes Email-Ziffernblatt mit römischen Stunden und arabischer Minuterie. Verso auf der Platine signiert "Friderich Ledeck á Vienne". Ein–Tage-Werk mit Wiener Vier-Viertel-Schlag auf Glocke, mit Schlagabschaltung. Spindelhemmung. Das Gehwerk mit
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H. 27,5 cm.
1106 Portaluhr mit Schmied- und Schleifer-Automat. Wien. 1st half 19th cent.
Holz, furniert, im Sockelbereich mit Vogelaugenahorn-Imitation, partiell goldfarben gefasst. Werkgehäuse in Amphorenform, bekrönender Adler, geschweifter Sockel. Sechs versetzt angeordnete, korinthische Alabastersäulen bzw. -halbsäulen, davon zwei mit je einer Kugeln bekrönt. Verspiegelte Rückwand. Verglaste, ziselierte Messinglunette, ringförmiges Email-Zifferblatt mit arabischen Ziffern und Stahlzeiger. Mittig mit Automat und Automatenfiguren Schmied und Schleifer sowie Feston.
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H. 79 cm.
1111 Plakette "Brockenhaus". Gießerei Ilsenburg. Nach 1806.
Ilsenburg Eisengießerei 1530 Ilsenburg Johann Friedrich Klusemann 1771 Dessau – 1817 Magdeburg
Cast iron nach der Radierung von Johann Friedrich Klusemann "Das neue Brockenhaus", 1806. U.re. betitelt "BROCKENHAUS". Verso mit der Gießereimarke "Ilsenburg". Mit einer Aufhängeöse am o. Rand.
Um 1800 veranlasste Graf zu Stollberg-Wernigerode den Bau eines neuen Brockhauses anstelle des alten Schutzhaus von 1736. 1805 fügte man seitlich Holzbauten hinzu. Durch das neu erichtete Gebäude mit einem ersten Aussichtsturm entwickelte sich der Brocken zu einem beliebten Ausflugsziel.
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9,5 x 15 cm.
1112 Großes Kreuz. Wohl spätes 17. Jh./ Early 18th cent.
Mahagoni (?), geschnitzt. Über Kreidegrund und rotem Bolus vergoldet. Mit floralem Relief. Am o. Kreuzende mit einer bezeichneten Kartusche "INRI".
Die Figur des Jesus fehlend. Reste mehrerer Montierungen. Fassung mit Fehlstellen und Bereibungen, im u. Bereich deutlicher.
H. 73 cm, B. 50 cm.
1113 Drei Lackdosen mit Märchendarstellungen. Russland. 2nd half 20th cent.
Lackminiaturen auf Pappmaché mit Darstellungen zu den Märchen "Iwanuschka", "Schneemädchen" und "Troika". Jeweils kyrillisch betitelt und signier bzw. monogrammiert "Iwanuschka, Kholui, Malyschew", "Schneemädchen, Davlatov" und "Troika, Palech, Hodov. VA.".
Eine Dose mit minimalen Gebrauchsspuren. Fuß einer weiteren Dose mit minimalem Lackverlust.
20,8 x 12,5 x 4 cm. / 15,8 x 7,5 x 3 cm. / 10,8 x 7 x 4,8 cm.
1114 "Historische Bergparade um 1831". Walter Werner, Dregeno, Seiffen. 1988.
Walter Werner 1931 Brandau, Tschechoslowakei – 2008 ebenda Dregeno 1919 Seiffen
Wood , gedrechselt und geschnitzt, farbig staffiert. Bestehend aus 34 Figuren. Mit dem Druck "Die historische Freiberger Berg- und Hüttenparade". Mit Werkstattetiketten. In den originalen Stülpdeckelboxen.
Zum Druck vgl. Museum für Sächsische Volkskunst, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, InvNr. D 748.
Druck gerollt. Eine Box ergänzt.
H. 9 cm / 13 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
1116 Dreiteiliges Schreibset "Friedrich Schiller". MONTBLANC, Limited Edition. 2000.
Edelharz mit angereichertem Bernstein. Dreiteiliges Set, bestehend aus Füllfederhalter, Kugelschreiber und Bleistift. Feder des Füllfederhalters 750er Gelbgold, mit Feingehaltspunze und Prägenummer "4810". Jeweils mit der weißen "Montblanc"-Intarsie und eingraviertem Schriftzug "Schiller". Editionsnummer "2211" von insgesamt 4000 Set-Exemplaren. Im originalen Etui mit Umkarton und Zertifikat.
L. Füllfederhalter 13,2 cm, Kugelschreiber 13,5 cm, Bleistift 11,5 cm, Etui 19 x 14 cm.
1117 Dreiteiliges Schreibset "Charles Dickens". MONTBLANC, Limited Edition. 2001.
Edelharz und 925er Silber, mit Feingehaltspunze. Dreiteiliges Set, bestehend aus Füllfederhalter, Kugelschreiber und Bleistift. Feder des Füllfederhalters 750er Gelbgold, mit Feingehaltspunze und Prägenummer "4810". Jeweils mit der weißen "Montblanc"-Intarsie und eingraviertem Schriftzug "Charles Dickens" versehen. Editionsnummer "1180" von insgesamt 4000 Set-Exemplaren. Im originalen Etui mit Umkarton und Zertifikat.
L. Füllfederhalter 15 cm, Kugelschreiber 13,5 cm, Bleistift 13,8 cm, Etui 19 x 14 cm.
Schwarzes Edelharz und 585er Gelbgold. Jeweils mit der weißen "Montblanc"-Intarsie am o. Kappenende, bei "Bohème" mit einem synthetischen blauen Edelstein versehen. Die Federn jeweils 585er Gelbgold, mit Feingehaltsstempel und Prägenummer "4810". Die Feder des "Bohème"-Füllfederhalters im Schaft versenkbar. Jeweils im originalen Etui.
L. 14,3 cm / L. 11 cm.
Bruno Paul 1874 Seifhennersdorf i. d. Lausitz – 1968 Berlin K. M. Seifert & Co. 1985 Dresden – nach 1914 ebenda
Messing, gegossen und gedrückt, der Fuß mit einem gusseisernen Kern. Der obere Arm beweglich. Ungemarkt, unterseitig geprägt nummeriert "843".
Zum Entwurf von Bruno Paul "13–flammiger Kerzenleuchter", 1901, Messing, gegossen, vgl.: Alfred Ziffer: Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne. München 1992, S. 87, Nr. 176.
Zu K. M. Seifert & Co. vgl.: Dedo von Kerssenbrock-Krosigk: Metallkunst der Moderne. Bestandskatalog des Bröhan-Museums. Berlin 2001, S. 446.
Stand mit Druckstellen und Kratzpsuren. Oberflächen überarbeitet und mit einem Anlaufschutz versehen.
H. 26,5 cm.
* Droit-de-suite of 2.00 % applies.
1122 Deckenkrone. Wohl Early 20th cent.
Messing, patiniert. Achtflammig. Mehrfach gegliederter Balusterschaft mit s-förmig geschwungenen Arme und Reflektoren in Form von Fanfarenbläsern. Elekrifiziert. Funktion nicht geprüft.
Eine Tülle gerissen.
H. 60 cm, B. 85 cm.
1123 Konsoltisch. Wohl Italien. 18th cent.
Wood , geschnitzt, mit einer späteren braunen und goldfarbenen Fassung. Geschweifte Marmorplatte. Geschweiftes, zweibeiniges Gestell mit Voluten- und Palmettendekor auf Tatzenfüßen. Zarge mit zentralem, durchbrochen gearbeiteten Muscheldekor. Verbindungssteg mit bekrönender Muschel.
Fassung unfachmännisch. Muschelbekrönung des Verbindungsstegs in Masse ergänzt und gebrochen. Marmorplatte ergänzt.
H. 75 cm, B. 82 cm.
1124 Kommoden-Sekretär. Mitteldeutsch. Um 1840.
Birke auf Nadelholz furniert. Hochrechteckiger Korpus, dreischübiges Kommodenteil auf geschweift gesägten Zargenfüßen. Darüber eine vielschübige Sekretäreinrichtung mit klappbarer Schreibplatte und Zylinderverschluss. Kannelierte Ecklisenen. Die Schübe des Eingerichtes mit Messing-Knopfgriffen. Mit drei Schlüsseln.
Im u. Bereich mit vereinzelten kleinen Furnierfehlstellen, vereinzelte Trocknungsrisse. Handhaben der Kommodenschübe fehlend, dort mit Ausbesserungen bzw. Ergänzungen im Furnier.
H. 126 cm, B. 99 cm, T. 60 cm.
Nussbaum, auf Eiche bzw. Nadelholz furniert. Schreibtisch mit querrechteckigem Korpus auf geschweiften Beinen, geschweifte Front mit je zwei seitlichen Schüben und einem verschließbaren Mittelschub. Kommode mit geschweifter Front sowie zwei verschließbaren Schüben. Messinghandhaben und -schlüsselbeschläge. Mit zwei Schlüsseln.
Rückwände in Tischlerpaltte bzw. Sperrholz ergänzt, die Schubböden in Sperrholz ergänzt. Furnier partiell rissig und bestoßen. Handhaben des Schreibtisches partiell etwas gelockert.
Schreibtisch H. 77 cm, B. 109 cm, T. 56 cm / Kommode H. 43 cm, B. 50 cm, T. 39 cm.
1126 Großer Jugendstil-Hohlkehlenrahmen. 20th cent.
Wood , geschnitzt, mit Schlagmetallauflage und Polimentvergoldung über rotem Bolus. Mit stilisiertem, überlappenden Blattspitzendekor, glatter Kehle und stilisiertem Floralfries.
O.Mi. ein kleiner Materialverlust. Nachträglich klar überlackiert.
Ra. 113 x 132 cm, Falz 112 x 93 cm, Profil 10 x 9 cm.
Seide auf Seide, Plattstich. Auf cremefarbenem Grund mit Päonien und anderen Blüten bestickt, die umlaufende Bordüre ebenfalls mit gestickten Blumenmotiven. Jeweils hinter Glas gerahmt, verso zwei Aufhängungen.
Provenienz: Sammlung Bruno Steinhorst (1881 Potsdam – 1953 Bad Wiessee).
Steinhorst war von 1909 – 1914 Generalvertreter für die Pelikan-Werke der Familie Günther Wagner in Asien.
Zum Teil deutlicher Materialverlust der Schussfäden. Einzelne kleine (Wachs?)-fleckchen.
89 x 40 cm, Ra. 92,5 x 43 cm / 87 x 37,5 cm, Ra. 90,5 x 40,5 cm.
1128 Oktogonaler Spielkasten. China. Qing-Dynastie, wohl 19th cent.
Schwarzer Lack über Papiermaché, Golddekor. Flacher Korpus mit Walmdeckel auf vier Tatzenfüßen, dekoriert mit Figuren in traditionellen Pagoden-Landschaften über einem Blattfond. Eingerichte mit sieben Deckeldosen und 11 kleinen Tabletts.
Ein Tablett fehlend. Die Kanten mit vereinzelten Bestoßungen. Lackierung des Deckel seitlich mit Riss und Farbverlusten. Golddekor partiell etwas berieben.
H. 13 cm, B. 37,5 cm, T. 31 cm.
1129 Ginger jar. Kangxi style. China. Probably late Meiji period (1868–1912).
Porcelain, glazed , with underglaze-blue decoration.
Deckel fehlend. Vereinzelte Masse- und Glasurunebenheite, Glasur partiell mit kleinen herstellungsimmanenten Fehlstellen und Brandfleckchen. Ein feiner Brandriss an der Mündung.
H. 19 cm.
Porcelain, glazed , painted in polychrome overglaze colours. Bangchui Ping.
On the bottom the Kangxi six-character mark in Zhengshu in underglaze blue.
Provenance: Family property, acquired in the 1970s.
Burn marks. Body with two vertical hairline cracks (ca. 19 cm), on the inside only visible under UV light.
H. 42,5 cm.
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