004   Barocker Meister, Der Heilige Johannes von Nepomuk als Advokat der Armen und Kranken. Wohl spätes 17th cent.

Johannes von Nepomuk um 1350 Pomuk – 1393 Prag
Kurt Petzenhammer 1984 München

Oil on canvas, doubliert. Unsigniert. In einem breiten, ebonisierten Rahmen, darauf verso mit dem Stempel "Kurt Petzenhammer Gemälderahmen München". Verso auf der oberen Keilrahmenleiste mit einer Nummerierung bzw. Datierung "1 K 30.4.71" sowie auf der re. Leiste "4617".

Fachgerecht restaurierter Zustand. Malschicht mit Klimakante, Alterskrakelee und vereinzelten kleinen Strichretuschen in der Bildfläche. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben und dort ebenfalls mit Retuschen. Rahmen mit kleinsten, unscheinbaren Fehlstellen.

53,5 x 77 cm, Ra. 69,5 x 93,2 cm.

005   Raffael Sanzio da Urbino (formatveränderte Kopie des frühen 19. Jh.) "Maria mit Christuskind und Johannes dem Täufer". Um 1507/ 1508.

Raffael Sanzio da Urbino 1483 Urbino – 1520 Rom

Oil on canvas, doubliert. Unsigniert. In einem goldfarbenen, masseverzierten Schmuckrahmen mit eck- und mittebetonendem Dekor gerahmt.

Die Vorlage von Raffael, auch "Die schöne Gärtnerin" genannt, entstand kurz vor Übersiedlung des Künstlers von Florenz nach Rom. Es ist das letzte einer kleinen Werkgruppe ähnlich konzipierter Mariendarstellungen, die in den Jahren zwischen 1504 und 1508 in Florenz entstanden. Vgl. Musée du Louvre, Paris, InvNr. 602 und MR 433 (Öl auf Leinwand, 122 x 80 cm).

Spannränder des Bildträgers mit umlaufender Papierkaschierung. Malschicht partiell mit Frühschwundkrakelee. Punktuelle kleine Malschicht-Verluste, teils ohne Kittung eingetönt. Mehrere Altretuschen unter dem Firnis, u.a. eine kreisförmige (ca. 4–5 cm) re.Mi. im Hintergrund. Firnis gegilbt, mit kleinen Fleckchen auf der Oberfläche. Keilrahmen im Zuge einer Restaurierung erneuert.

114 x 89 cm, Ra. 128 x 105 cm.

001   Klaes (Nicolaes) Molenaer, River Landscape with a village fair ("Rivierlandschap met feestvierend gezelschap"). 1676.

Klaes (Nicolaes) Molenaer 1626 -29 Haarlem – 1676 ebenda

Oil on canvas. Relining and stretcher frame 1st half 19th cent. An old inscription "niklaes molenaer" to the lower left, apparently transfer of the lost signature. With an auction no. "610' in white chalk verso on the right stretcher bar, with the brand stamp "78' on the upper stretcher bar on the right, numbered "3261” in graphite on the left and with a partially lost owner's stamp " [...] acad. Maler / 8020 Dresden / Brunnenstr. 6", probably from the 1970s/1980s. In an ebonised ...
frame.

Provenance: Dresden private collection; Versteigerung Internationales Kunst- und Auktions-Haus, Berlin, Katalog Nr. 85: Aus süddeutschem Fürstenbesitz; aus Berliner Sammlerbesitz, 20. Oktober 1931, Los 610, Abb. Tafel 9, there titled "Holländische Flußlandschaft".

The painting is registered as an autograph work by Klaes Molenaer in the RKD database images under no. 343260: https://rkd.nl/images/343260

We would like to thank Mrs Ellis Dullaart, MA, Curator Dutch and Flemish Old Master Painting, RKD, The Hague, for kind information and confirmation of authenticity.
Ellis Dullaart confirms the authenticity of the painting on the basis of high-resolution images of the high correspondence of the painting in composition, general painterly execution, treatment of the figures and colouring with known works by Molenaer. > Read more

The lower edge of the support shortened by approx. 20 mm. The lower corner areas with extensive retouching approx. 30–40 mm high. Fine line retouching in the sky. Paint layer with fine age craquelure and partially slightly rubbed, including in the sky, in the water and in the lower right corner area.

59 x 75,2 cm, Ra. 77,5 x 93,5 cm.

002   Gillis Mostaert d.Ä. (nach), Maria Magdalena unter dem Kreuz. Wohl spätes 16. Jh./ early 17th cent.

Gillis Mostaert d.Ä. um 1528 Hulst – 1598 Antwerpen
Hans Liefrinck 1518 Augsburg – 1573 Antwerpen
Hieronymus Wierix 1553 Antwerpen – 1619 ebenda

Oil on oak board, diese verso mit Anschnitten eines Reliefdekors. Unsigniert.

Nach einem Gemälde von Gillis Mostaert, um 1570.

Siehe dazu die motivgleiche Radierung von Hieronymus Wierix nach Mostaert, hrsg. von Hans Liefrinck um 1570–73, Hollstein Dutch and Flemish, S. LXII.35.686.
Die Radierung ist bezeichnet: "Christus humiliavit semetipsum, factus obediens usque ad mortem, mortem autem crucis. Propter quod Deus exaltavit illum, et donavit illi nomen quod est super omne ...
nomen.".

Vgl. eine weitere Gemälde-Ausführung:
Gillis Mostaert (zugeschr.), Maria Magdalena unter dem Kreuz, um 1600, 39,9 x 27 cm, Staatliches Museum Schwerin, InvNr. G 3887; vormals Sotheby's, Amsterdam, 09.11.1999, KatNr 21. > Read more

Bildträger verwölbt, die vertikale Mittelfuge altverleimt. Feines Alterskrakelee. Kleine Fehlstellen. Verso Reste einer Klebemontierung.

44,3 x 31,6 cm.

186   Anton Graff (nach), Bildnis Adam Friedrich Oeser. Wohl 1780er/ 1790's.

Anton Graff 1736 Winterthur (Schweiz) – 1813 Dresden
Adam Friedrich Oeser 1717 Preßburg – 1799 Leipzig

Oil on canvas. Unsigniert. Verso beigelegt ein Papieretikett mit Angaben zu Anton Graff und Adam Friedrich Oeser. In einem polimentvergoldeten Rahmen gerahmt.

Möglicherweise handelt es sich bei vorliegendem Gemälde um die bei Berckenhagen benannte Kopie des dort aufgeführten Bildnisses Adam Friedrich Oeser (WVZ Berckenhagen 1060 / 1061), ehemals im Besitz von Pastor Heilmann, Göttingen.

Provenienz: Privatsammlung Kassel

Vgl. Anton Graff, Adam Friedrich Oeser, 1783 (?), ...
Öl auf Leinwand, 55,6 x 46,5 cm, Hamburger Kunsthalle, InvNr. HK-268, WVZ Berckenhagen 1061.

Anton Graff, Adam Friedrich Oeser, 1798, Tuschezeichnung, 14 x 22,5 cm, Replik nach WVZ Berckenhagen 1061, Kunstverein Winterthur, WVZ Berckenhagen 1062. > Read more

Bildträger mit leichten Deformationen, umlaufend beschnitten und allseitig mit Gewebestreifen angerändert sowie mit 5 restaurierten Rissen in der Bildfläche. Malschicht mit Alterskrakelee, partiell mit leicht farbfalschen Retuschen sowie wohl lasierende Retuschen im Mantel unter dem Firnis. Malschicht im Hintergrund teils berieben. U.Mi. mit vereinzeltem Farbverlust.

48,2 x 36,5 cm, Ra. 57,5 x 45,6 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

199   Jan Wildens (verkleinerte Kopie nach), Winterlandschaft mit einem Jäger. 1923 / Vorlage 1624.

Jan Wildens 1586 Antwerpen – 1653 ebenda
Emmerich Andresen ? Dresden – ? ebenda

Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "E. Andresen cop. 1923". Verso mit Angaben zum Originalgemälde versehen. In einem goldfarbenen Rahmen gerahmt.

Zur Vorlage vgl.: Jan Wildens, Winterlandschaft mit dem Jäger, 1624, Öl auf Leinwand, 194 x 101 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. 1133.

Malschicht mit Klimakante, etwas angeschmutzt sowie mit Alterkrakelee und vereinzelten Fehlstellen. Im Falzbereich rahmungsbedingt berieben. Rahmen mit Fehlstellen.

89 x 146,5 cm, Ra. 110,5 x 158,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

007   Abraham van Cuylenborch (Umkreis / Nachfolge), Meleager und Atalante in einer Felsengrotte. Wohl spätes 17th cent.

Abraham van Cuylenborch um 1620 Utrecht – 1658 ebenda

Oil on canvas. Unsigniert. Verso mit Resten eines maschinenschriftlichen Etikett u.li. Verso an der o. Keilrahmenleiste mit einem Etikett mit Werkdaten und der irrtümlichen Betitelung "Diana und Aktaeon". In einem grau gefassten Rahmen mit kupferfarbenen Stuckverzierungen gerahmt.

Meleager ist eine Figur der griechischen Mythologie. In seiner Heimat Kalydon trieb der sogenannte Kalydonische Eber sein Unwesen – er wurde von der erzürnten Jagdgöttin Artemis ausgeschickt, um die ...
Eltern des Meleager zu strafen, da diese ihr kein Opfer gebracht hatten. Meleager rief sein Gefolge zur Jagd – darunter die Zwillinge Kastor und Polydeukes, der Held Theseus und die Jägerin Atalante, Tochter der Klymene. Atalante verwundete den Eber als Erste. Nach mehreren Angriffen der anderen Jäger gab Meleager dem Untier den Todesstoß. Der verliebte Meleager überreichte Atalante das Fell des Ebers (in der Kunst, wie auch hier, zumeist als Kopf dargestellt). Dies führte bei seinem Gefolge zu Unmut, und letztendlich zu seinem Tod. > Read more

Bildträger wohl neu aufgespannt. Malschicht mit Alterskrakelee und partiell stark ausgeprägten Frühschwundrissen. Zahlreiche kleine Retuschen, hauptsächlich im o. Bereich, dort teils dem Krakelee folgend. Eine flächige, rechteckige Retusche o.li. Kleine Retuschen im Bereich des Meleager, flächige Retuschen am Rücken und Hinterkopf der Atalante. Falzbereich vereinzelt etwas berieben, dort Retuschen u.li.

61 x 84 cm, Ra. 73,5 x 97 cm.

004   Caspar Netscher (Kopie von Theodor Lazer) "Musizierendes Paar". Mid 19th cent.

Caspar Netscher um 1639 Heidelberg oder Prag (?) – 1684 Den Haag
Theodor Lazer Erwähnung 1871

Oil on canvas, oben rund. Verso mit einem Etikett auf der o. Keilrahmenleiste, darauf alt in Tusche signiert und bezeichnet "Theodor Lazer / Dresden / Seilergasse No./.7.III". In einem prunkvollen, goldfarbenen Stuckrahmen mit umlaufender, breiter Blattornamentik und partiell versilberten und mit Goldlack versehenen Profilen.

Zur Vorlage vgl.: Caspar Netscher "Musizierendes Paar", 1666, Öl auf Eichenholz, oben rund, 59,5 x 46 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gal.-Nr. 1349.

Bildträger mit mehreren geschlossenen Rissen, teilweise mit Flicken hinterlegt bzw. mit Kittmasse geschlossen, deutlich gewölbt im Bereich der Flicken. Malschicht mit Retuschen im Bereich des Hintergrundes o.re., li. oberhalb des Kopfes der stehenden Dame, am Teppich, unterhalb der Signatur sowie am Buch u.Mi. Feines Krakelee mit Schollenbildung und kleineren Fehlstellen. Rahmen mit partiellen Ausbrüchen.

61,5 x 47,5 cm, Ra. 75,5 x 61,5 cm.