001   Nicolaes Claesz Pietersz. Berchem (Berghem) (nach), Der Dudelsackspieler. 1644– 1645.

Nicolaes Claesz Pietersz. Berchem (Berghem) um 1620 Haarlem – 1683 Amsterdam

Öl auf Eichentafel. Unsigniert. In einem breiten Stuckrahmen mit doppeltem floralem Ornament aus Palmetten und Akanthus.

Vorlage: Nicolas Berchem, "Dudelsackspieler", Radierung, Pl. 23,1 x 15,8 cm, mehrere Zustände, u.a. Chicago Art Institute, InvNr. 1938.1365 (siehe Abbildung).

Vgl. zur Vorlage: Gerdien Wuestman, Berchem als Radierer – leicht, meisterhaft und unnachahmlich, in: Biesboer, Pieter (Hrsg.), Nicolaes Berchem – im Licht Italiens. Haarlem 2006, S. 119–132, hier ...
S. 120 und Kat. D77 HZ (zur Radierung) sowie S. 130ff. (zu Berchems Rezeption).

Abbildung (Radierung): Chicago Art Institute, InvNr. 1938.1365. > Mehr lesen

Bildträger wohl am re. Rand formatverkleinert, an der u. Kante kleine Fehlstellen aufgrund eines ehem. Anobienbefalls. Re. und u. mit einem Riss (ca. 3 cm), Mi. ein retuschiertes Löchlein, im Bereich des Eremiten mit Druckstelle und Malschichtverlust. Horizontale Mittelfuge mit Altkittung, krakeliert und retuschiert (im Himmel B. ca. 10 cm). Weitere Retuschen in Himmel und Landschaft. Die Stegleisten verso mit Spuren eines ehem. Anobienbefalls, partiell vom Bildträger gelöst. Ra. partiell überfasst, vereinzelte Fehlstellen im Stuck.

46 x 59,5 cm, Ra. 73,5 x 86,2 cm.

005   Abraham van Cuylenborch, Meleager und Atalante in einer Felsengrotte. Mitte 17. Jh.

Abraham van Cuylenborch um 1620 Utrecht – 1658 ebenda

Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso mit Resten eines maschinenschriftlichen Etiketts u.li. Verso an der o. Keilrahmenleiste mit einem Etikett mit Werkdaten und der irrtümlichen Betitelung "Diana und Aktaeon". In einem grau gefassten Rahmen mit kupferfarbenen Stuckverzierungen gerahmt.

Meleager ist eine Figur der griechischen Mythologie. In seiner Heimat Kalydon trieb der sogenannte Kalydonische Eber sein Unwesen – er wurde von der erzürnten Jagdgöttin Artemis ausgeschickt, um die ...
Eltern des Meleager zu strafen, da diese ihr kein Opfer gebracht hatten. Meleager rief sein Gefolge zur Jagd – darunter die Zwillinge Kastor und Polydeukes, der Held Theseus und die Jägerin Atalante, Tochter der Klymene. Atalante verwundete den Eber als Erste. Nach mehreren Angriffen der anderen Jäger gab Meleager dem Untier den Todesstoß. Der verliebte Meleager überreichte Atalante das Fell des Ebers (in der Kunst, wie auch hier, zumeist als Kopf dargestellt). Dies führte bei seinem Gefolge zu Unmut, und letztendlich zu seinem Tod. > Mehr lesen

Bildträger wohl neu aufgespannt. Malschicht mit Alterskrakelee und partiell stark ausgeprägten Frühschwundrissen. Zahlreiche kleine Retuschen, hauptsächlich im o. Bereich, dort teils dem Krakelee folgend. Eine flächige, rechteckige Retusche o.li. Kleine Retuschen im Bereich des Meleager, flächige Retuschen am Rücken und Hinterkopf der Atalante. Falzbereich vereinzelt etwas berieben, dort Retuschen u.li.

61 x 84 cm, Ra. 73,5 x 97 cm.

007   Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy "Wandernde Musikanten". 1745.

Christian Wilhelm Ernst Dietrich, gen. Dietricy 1715 Weimar – 1774 Dresden
Adriaen van Ostade 1610 Haarlem – 1685 ebenda
Cornelis Visscher II 1629 Haarlem – 1658 Amsterdam
Johann Georg Wille 1715 Biebertal b. Gießen – 1808 Paris

Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einem goldfarbenen, klassizistischen Rahmen mit Akanthusapplikationen.

Das vorliegende Gemälde steht an fünfter Position einer langen Rezeptionskette. An erster Stelle steht der bekannte Genremaler Adriaen van Ostade und sein Gemälde "Wandernde Musikanten" (Privatbesitz). Dieses wurde im Druck von Cornelis Visscher II verbreitet (z.B. British Museum, 36,6 x 30,6 cm, 1839,0413.188) .

Einer der Abzüge diente wiederum dem Dresdner Hofmaler ...
Dietrich als Vorlage, der diese leicht abwandelte und um Figuren bereicherte. Dietrichs "Wandernde Musikanten" befinden sich heute in der National Gallery London (1745, 43,3 x 33 cm, Öl auf Holz, NG205).

Es war ursprünglich jedoch im Besitz seines Freundes Johann Georg Wille, der nach der Tafel einen Kupferstich anfertigte (z.B. SKD, Pl. 48,6 x 35,2 cm, InfNr. A 23090 a).

Mit ziemlicher Sicherheit diente einer der Kupferstiche dem Maler des vorliegenden Gemäldes als Vorlage, wo ebenfalls ein Seil um das Fass u.li. gewickelt ist und das Gefäß darauf seltsam verformt erscheint. Beides ist in der Londoner Tafel nicht der Fall.

Literatur:
Andrzej Chudzikowski: Pastiches in the Works of Christian Wilhelm Ernst Dietrich, in: Bulletin du musée national de Varsovie 7 (1966), S. 118f.

Petra Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich (1712 – 1774) und die Problematik des Eklektizismus. München 1984, S. 150f.

Petra Schniewind Michel: Christian Wilhelm Ernst Dietrich, genannt Dietricy : 1712 – 1774. München 2012, S. 153f.

Michael Levy, The German School (National Gallery Catalogues), London 1959, S. 24. > Mehr lesen

Leinwand neu aufgespannt, an den Seiten jeweils 10 mm formatverkleinert. Schollenbildung u.Mi. mit punktuellem Malschichtverlust durch Fremdkörper dahinter. Retuschen im Randbereich. Rahmen mit geöffneter Gehrung und Trocknungsrissen im Stuck, überfasst und wohl formatverkleinert.

48,5 x 35 cm, Ra. 63,5 x 50 cm.

009   Salomon Koninck "Der Eremit". 1643.

Salomon Koninck 1609 Amsterdam – 1656 ebenda
Edmund Tschaplowitz um 1845 Ohrdruf – nach 1918 Dresden

Öl auf Leinwand. Von Kopistenhand signiert und datiert "E. Tschaplowitz 1916" u.re. In einer einfachen Holzleiste gerahmt.

Zur Vorlage vgl. Salomon Koninck "Der Eremit", Öl auf Leinwand, 121 x 93,5 cm, 1643, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Gal.-Nr. 1589.

Bildträger mit Riss (9 cm) u.re., gekittet und retuschiert sowie ein weiterer, kleiner, geschlossener Riss o.li. Kleine Kratzer mit winzigem Malschicht-Verlust über der re. Seite des Buches. Weitere, punktuelle Retuschen. Malschicht mit Fliegenschmutz.

100 x 78,5 cm, Ra. 110 x 87 cm.

013   Klaes (Nicolaes) Molenaer "Flusslandschaft mit einer Festgesellschaft" ("Rivierlandschap met feestvierend gezelschap"). 1644– 1676.

Klaes (Nicolaes) Molenaer 1626 -29 Haarlem – 1676 ebenda

Öl auf Leinwand. U.li. von fremder Hand alt übertragen signiert "niklaes molenaer". Verso auf dem Keilrahmen in weißer Kreide mit einer Auktionsnr. "610", mit dem Brandstempel "78", in Grafit nummeriert "3261" sowie mit einem partiell verlorenen Besitzerstempel " […] acad. Maler / 8020 Dresden / Brunnenstr. 6", wohl der 1970er/1980er Jahre. In einer breiten Schleiflackleiste gerahmt.

Provenienz: Dresdner Privatbesitz; Versteigerung Internationales Kunst- und Auktions-Haus, Berlin, ...
Katalog Nr. 85: Aus süddeutschem Fürstenbesitz; aus Berliner Sammlerbesitz, 20. Oktober 1931, Los 610, Abb. Tafel 9, dort betitelt "Holländische Flußlandschaft".

Das Gemälde ist als eigenhändiges Werk Klaes Molenaers in der RKD-Datenbank images unter der Nr. 343260 registriert: https://rkd.nl/images/343260

Wir danken Frau Ellis Dullaart, MA, Curator Dutch and Flemish Old Master Painting, RKD, Den Haag, für freundliche Hinweise und Authentizitätsbestätigung.
Ellis Dullaart bestätigt die Authentizität des Gemäldes auf Grundlage hochauflösender Abbildungen nach der hohen Übereinstimmung des Gemäldes in Komposition, genereller malerischer Ausführung, Behandlung der Figuren sowie Farbigkeit mit bekannten Werken Molenaers. > Mehr lesen

Bildträger an der unteren Kante um ca. 20 mm gekürzt. Die unteren , Kleisterdoublierung und Aufspannung der 1. Hälfte des 19. Jh. Eckbereiche mit flächigen Retuschen in ca.30–40 mm Höhe. Feine Strichretuschen im Himmel. Malschicht mit feinem Alterskrakelee und partiell leicht berieben, u.a. im Himmel, im Wasser sowie im u.re. Eckbereich.

59 x 75,2 cm, Ra. 77,5 x 93,5 cm.

014   Gillis Mostaert d.Ä. "Maria Magdalena unter dem Kreuz". Vorlage 1570.

Gillis Mostaert d.Ä. um 1528 Hulst – 1598 Antwerpen
Hans Liefrinck 1518 Augsburg – 1573 Antwerpen
Hieronymus Wierix 1553 Antwerpen – 1619 ebenda

Öl auf Eichentafel, diese verso mit Anschnitten eines Reliefdekors. Unsigniert.

Nach einem Gemälde von Gillis Mostaert, um 1570.

Siehe dazu die motivgleiche Radierung von Hieronymus Wierix nach Mostaert, hrsg. von Hans Liefrinck um 1570–73, Hollstein Dutch and Flemish, S. LXII.35.686.
Die Radierung ist bezeichnet: "Christus humiliavit semetipsum, factus obediens usque ad mortem, mortem autem crucis. Propter quod Deus exaltavit illum, et donavit illi nomen quod est super ...
omne nomen.".

Vgl. eine weitere Gemälde-Ausführung:
Gillis Mostaert (zugeschr.), Maria Magdalena unter dem Kreuz, um 1600, 39,9 x 27 cm, Staatliches Museum Schwerin, InvNr. G 3887; vormals Sotheby's, Amsterdam, 09.11.1999, KatNr 21. > Mehr lesen

Bildträger verwölbt, die vertikale Mittelfuge altverleimt. Feines Alterskrakelee. Kleine Fehlstellen. Verso Reste einer Klebemontierung.

44,3 x 31,6 cm.

015   Christoffer Jacob Schultze, In der Küche. 1795.

Christoffer Jacob Schultze aktiv Ende des 18. Jh.

Öl auf Holz. Verso signiert und ausführlich bezeichnet "Christoffer, Jacob, Schultze, Gemahlt 1795, D[_] Januarii, [_] in, Embden,". In einem
Flammenleisten-Kassettenrahmen, die Flammenleisten über roter Grundierung und goldfarbener Fassung ebonisiert, die Kassette mit Ahornmaser-Furnier.

Malschicht mit größeren Retuschen. Ra. leicht bestoßen, die Gehrungen leicht geöffnet.

19 x 23,2 cm, Ra. 31 x 35 cm.

020   J. Aglietti et Fils, Mater dolorosa in der Art des Antonio da Correggio. 19. Jh.

J. Aglietti et Fils 19. Jh.
Antonio Allegri, gen. Correggio ca. 1489 Correggio – 1534 ebenda

Öl auf Hartfaser. Unsigniert. Verso mit dem Herstellerstempel "J. Aglietti et Fils – Peintres Florence – Via Maggio No. 15.". In einem durchbrochen geschnitzten, goldfarbenen Rahmen.

Malschicht mit vereinzelten Retuschen sowie Bereibungen im Falzbereich. Ra. mit minimalen Obeflächenschäden und einem Materialverlust im Bereich eines Blattes re.

29,5 x 24 cm, Ra. 55 x 43 cm.

005   Raffael Sanzio da Urbino (formatveränderte Kopie des frühen 19. Jh.) "Maria mit Christuskind und Johannes dem Täufer". Um 1507/1508.

Raffael Sanzio da Urbino 1483 Urbino – 1520 Rom

Öl auf Leinwand, doubliert. Unsigniert. In einem goldfarbenen, masseverzierten Schmuckrahmen mit eck- und mittebetonendem Dekor gerahmt.

Die Vorlage von Raffael, auch "Die schöne Gärtnerin" genannt, entstand kurz vor Übersiedlung des Künstlers von Florenz nach Rom. Es ist das letzte einer kleinen Werkgruppe ähnlich konzipierter Mariendarstellungen, die in den Jahren zwischen 1504 und 1508 in Florenz entstanden. Vgl. Musée du Louvre, Paris, InvNr. 602 und MR 433 (Öl auf Leinwand, 122 x 80 cm).

Spannränder des Bildträgers mit umlaufender Papierkaschierung. Malschicht partiell mit Frühschwundkrakelee. Punktuelle kleine Malschicht-Verluste, teils ohne Kittung eingetönt. Mehrere Altretuschen unter dem Firnis, u.a. eine kreisförmige (ca. 4–5 cm) re.Mi. im Hintergrund. Firnis gegilbt, mit kleinen Fleckchen auf der Oberfläche. Keilrahmen im Zuge einer Restaurierung erneuert.

114 x 89 cm, Ra. 128 x 105 cm.

004   Caspar Netscher (Kopie von Theodor Lazer) "Musizierendes Paar". Mitte 19. Jh.

Caspar Netscher um 1639 Heidelberg oder Prag (?) – 1684 Den Haag
Theodor Lazer Erwähnung 1871

Öl auf Leinwand, oben rund. Verso mit einem Etikett auf der o. Keilrahmenleiste, darauf alt in Tusche signiert und bezeichnet "Theodor Lazer / Dresden / Seilergasse No./.7.III". In einem prunkvollen, goldfarbenen Stuckrahmen mit umlaufender, breiter Blattornamentik und partiell versilberten und mit Goldlack versehenen Profilen.

Zur Vorlage vgl.: Caspar Netscher "Musizierendes Paar", 1666, Öl auf Eichenholz, oben rund, 59,5 x 46 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gal.-Nr. 1349.

Bildträger mit mehreren geschlossenen Rissen, teilweise mit Flicken hinterlegt bzw. mit Kittmasse geschlossen, deutlich gewölbt im Bereich der Flicken. Malschicht mit Retuschen im Bereich des Hintergrundes o.re., li. oberhalb des Kopfes der stehenden Dame, am Teppich, unterhalb der Signatur sowie am Buch u.Mi. Feines Krakelee mit Schollenbildung und kleineren Fehlstellen. Rahmen mit partiellen Ausbrüchen.

61,5 x 47,5 cm, Ra. 75,5 x 61,5 cm.