045   Elisabeth Andrae "Lilienstein – Elbsandsteingebirge". Um 1915.

Elisabeth Andrae 1876 Leipzig – 1945 Dresden

Oil on canvas ugespannt. U.li. signiert "E. Andrae." Hinter Museumsglas mit UV-Schutz gerahmt. Mit der originalen Rückwand, darauf von Künstlerhand zweifach signiert und dreifach betitelt: "Landsch. Nr. 18", "Lilienstein-Elbsandsteingebirge" sowie "Landschaft".
Im WVZ Helbig (online) registriert.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Reißzwecklöchlein in den Ecken. Ra. mit kleinen Bestoßungen.

23,5 x 33 cm, Ra. 45 x 53 cm.

046   Johannes Beutner "Rotax-Freilauf auf der Wanderfahrt- Ruine Drachenfels". Um 1930.

Johannes Beutner 1890 Cunnersdorf/Sächs. Schweiz – 1960 Dresden
Richard Gottschalk 1891 Dresden – 1971 Gevelsberg

Oil on cardboard. Werbeentwurf. U.li. signiert "Beutner". U.re. auf einem klebemontierten Pappstreifen betitelt. Verso wohl nochmals signiert "Johannes Beutner" und von fremder Hand alt bezeichnet "Ruine Drachenfels". In einem goldfarbenen Rahmen.

"Rotax", abgeleitet von "rotanda axis", war eine Freilaufnabe für Fahrräder, die ab 1903 in der Firma Friedrich-Theodor Gottschalks in Dresden hergestellt wurde. Dessen Sohn Richard Gottschalk war von 1921 bis 1931 im Unternehmen seines ...
Vaters tätig und seit 1922 ein Freund und Förderer Johannes Beutners. Letzterer, selbst begeisterter Radfahrer, hielt sogar ein Patent an einem neuen Bauteil für den Rotax-Freilauf.
Für die Firma Rotax fertigte Beutner eine Reihe von Postkarten und Werbematerialien, die 1930 datieren.
Nachdem sich Richard Gottschalk 1931 selbstständig gemacht hatte, vertrieb er die verbesserte Nabe "Centrix". 1933 ließ er sich von Beutner porträtieren (Vgl. Schmidt Kunstauktionen Dresden, 85. Kunstauktion, Los 95).
1936 stellte er den Maler als Reise-Werbefachmann für den süddeutschen Raum an, wofür dieser einen Opel P4 als Dienstwagen erhielt. 1938 nutzten Gottschalk und Beutner den Opel P4 und die Tarnung als Reisevertreter, um einen jüdischen Justitiar der Firma und dessen Familie zur Flucht in die Niederlande zu verhelfen.
Beutner blieb bis zu deren Zerstörung 1945 in verschiedenen Positionen Angestellter der Firma.
Vgl. Jördis Lademann (Hrsg.): Johannes Beutner, 1890–1960, Leben und Werk. Dresden 2009, S. 29–31.
Die Autorin referierte die Beziehung Beutner-Gottschalk auch in ihrem Vortrag "Johannes Beutner (1890–1960) als Porträtist Dresdner Zeitgenossen", gehalten am 25.04.2016, Mägdleinschule Pina und am 14.06.2017, Pulsnitz, Ernst-Rietschel-Kulturring.

Wir danken Frau Dr. Jördis Lademann, Dresden, für freundliche Hinweise. > Read more

Bildträger am u. Rand leicht formatverkleinert, Randbereiche minimal bestoßen. Verso mit randumlaufender Pappstreifenmontierung. Ein kleiner, unscheinbarer Flüssigkeitsfleck am Rand o.Mi.

16,6 x 26,8 cm, Ra. 21 x 31,5 cm.

047   Maurice Blieck, Am Fluß. 1897.

Maurice Blieck 1876 Laeken – 1922 Brüssel

Signiert "Maurice Blieck" u.re. Verso nochmals in schwarzer Ölfarbe signiert und datiert "M. Blieck 97" sowie mit einer alten Inventarnummer. In einem goldfarbenen Stuckrahmen gerahmt.

Malschicht mit Krakelee. Retuschen im Bereich der Baumkronen und der Uferzone. Falzbereich leicht berieben. Unscheinbarer Feuchteschaden im Firnis o.re. Verso atelierspurig. Keilrahmen erneuert.

51 x 62 cm, Ra. 71,4 x 82 cm.

051   Erich Fraaß "Drei Frauen am See". Um 1919.

Erich Fraaß 1893 Glauchau – 1974 Dresden

U.li. ligiert signiert "E Fraass.". Verso mit einer von Künstlerhand gestrichenen Landschaftsdarstellung (überkopf) sowie mit Etiketten der Galerie Hebecker, Weimar, und der Kunstausstellung Kühl, Dresden, mit umfassenden Bezeichnungen. In einer schwarzen Schattenfugenleiste gerahmt.
WVZ Hebecker 5.

Provenienz: Sächsische Privatsammlung; Kunstausstellung Kühl, Dresden, 2020; Nachlass des Künstlers.

Bei dem vorliegenden Gemälde kann man sich des Eindrucks nicht ...
verwehren, dass Fraaß motivisch Paul Gauguins berühmte Südseebilder zitiert. So innig wie die Figuren untereinander sind, so entrückt wirken sie auf den Betrachter. Womöglich ist dieses Gemälde ein Nachklang auf die Gauguin-Ausstellung, die 1910 in der Dresdner Galerie Arnold zu sehen war, in jenem Jahr, als Fraaß sein Studium an der Kunstgewerbeschule aufnahm.
Allerdings wären solche Zuschreibungen wohl nicht im Sinne Fraaß'. In seinem Tagebuch heißt es 1921:

"Wir haben in unserer Zeit deshalb so viel
Ismusse, weil wir zu viel suchen, zu viel
wollen und nicht innerlich befreit sind.

Ein Kunstwerk erklärt sich selbst. Man
schreibt zu viel über Kunst. Dadurch ver-
wirrt man den Betrachter und macht ihn unfrei."

(Zitiert nach WVZ Hebecker, unpaginiert). > Read more

Bildträger technikbedingt etwas wellig und leichte Klimakante am li. Bildrand. Kleine Leinwandrisse an den Ecken o.li. und u.re. Ein Leinwandriss am u. Spannrand Mi. (2 cm), dort mit zusätzlichen Heftklammern zwischen der Nagelung. Mehrere pastose, leicht farbabweichende Retuschen, insbes. im Himmel o.li., in Gesicht und Hand der Liegenden re., im Rücken der mittigen Figur sowie kleinere im Bereich der Stehenden li.

55 x 74,5 cm, Ra. 59 x 79 cm.

052   Karl Ernst Hänsel, Kopf eines Mannes mit Kappe. 1944.

Karl Ernst Hänsel 1868 Dresden-Löbtau – 1947 Radebeul

Oil on cardboard. U.re. signiert, ortsbezeichnet und datiert "Karl Hänsel Dresd[en] 1944.". Verso das überstrichene Etikett einer Papierfabrik mit einem Rehbock als Firmenlogo, darüber das Etikett der Firma "'Malkasten' – L. August Hagen – Dresden RA1 – Marienstraße 13 /Fernsprecher 21042". In einem goldfarbenen, masseverzierten Rahmen mit vegetabiler Ornamentik.

Bildträgerrand deutlich bestoßen, Falzbereich berieben. Malschicht mit Bereibungen im Bereich der Nase, des Ohres und der Schulter re. Fassung des Ra. berieben, Ecken bestoßen, Gehrungen gelockert.

29,5 x 21,5 cm, Ra. 41 x 33,5 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 535 € incl. VAT) **

053   Karl Ernst Hänsel, Bildnis eines Bauern en face. 1946.

Karl Ernst Hänsel 1868 Dresden-Löbtau – 1947 Radebeul

Oil painting auf sehr kräftiger Malpappe. U.re. signiert, ortsbezeichnet und datiert "Karl Hänsel Dresden 1946".

Bildträgerrand bestoßen, die u.re. Ecke leicht knickspurig. Malschicht mit deutlichen Kratzspuren o., farbfalsche Retuschen im Hut. Punktuelle Bestoßungen im Bereich der Arme und des Hutes.

55 x 40,5 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 589 € incl. VAT) **

054   Josef Hegenbarth "Karneval". Um 1925.

Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz

auf Malpappe. U.li. in Tusche signiert "Josef Hegenbarth". Verso mit einem Entwurf zu "Erlkönig", um 1925, in Leimfarben und Tusche, in Blei betitelt, datiert "vor [19]45" und mit der Inventarnummer "1263" des Josef-Hegenbarth-Archivs versehen. In den re. Blattecken von fremder Hand datiert (?) "1928" und nummeriert "13". Im Passepartout hinter Glas in einer profilierten Leiste gerahmt.
WVZ Zesch B III 824.

Provenienz: Ostdeutscher Privatbesitz; Verkaufsgenossenschaft Bildender ...
Künstler Berlin; Privatbesitz; Nachlass Josef Hegenbarth – Hanna Hegenbarth.

Zur Farbgebung vgl. "Revue" 1927, Aquarell und Leimfarbe, 37 x 48,2 cm, WVZ Zesch C IV 506.

Zum rückseitigen Motiv:
Illustration der lyrischen Ballade "Erlkönig" von Johann Wolfgang von Goethe. Dargestellt ist der reitende Vater mit seinem sterbenden Kind, umgeben vom geisterhaften Erlkönig und seinen Töchtern in Gestalt von Luftgeistern.
Vgl. motivisch "Erlkönig" 1918, Aquarell mit Leimfarbe, 36 x 45 cm, WVZ Zesch B VII 508, sowie "Erlkönig (nach Johann Wolfgang v. Goethe)" 1916/19, Kaltnadelradierung, 25,5 x 32 cm, WVZ Lewinger 3, Abb. 66.

Wir danken Herrn Ulrich Zesch, Stuttgart, für freundliche Hinweise. > Read more

Bildträger minimal gewellt, die u. Ecken mit kleinsten Stauchungen. Malschicht sehr unscheinbar kratzspurig und berieben. Maltechnikbedingt punktförmige Kreideeinschlüsse, diese partiell unscheinbar mit Wischspuren. Ein winziger Flüssigkeitsfleck unterhalb der Signatur. Verso mit Spuren mehrerer Montierungen, teils mit leichten Materialverlusten, recto nicht sichtbar. Ra. mit kleineren Läsionen.

36,4 x 48,7 cm, Ra. 55,5 x 70,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

055   Albert Hertel, Felsige Küste an der Corniche d'Or bei Nizza. Wohl späte 1870's.

Albert Hertel 1843 Berlin – 1912 ebenda

Oil on canvas, vollflächig auf Malpappe montiert. U.re. signiert "Alb. Hertel". Verso von der Ehefrau des Künstlers auf einem Papieretikett in Feder bezeichnet "Diese Studie malte Albert Hertel i. J. 187[...] in Nizza an der corn[iche] Ich gebe sie in dank[barer] Verehrung u[nd] zu seinem Gedächtnis seinen treuen Freunden Professor Julius Jacob u. seiner lieben Fra[u] Liese geb. Amberg. Clara Hertel [Name getilgt] geb. Herrmann – Berlin 1. Juli 1913." In einer profilierten, ...
goldbronzefarbenen Leiste gerahmt.

Vgl. die großformatige Ausführung des Motivs, diese in Capri verortet: "Drei Mädchen auf Capri", 1879, Öl auf Leinwand, 173 x 143 cm, Dorotheum, Wien, Auktion vom 20.05.2005, KatNr. 372. > Read more

Bildträger leicht gewölbt und o.Mi. mit einer kleinen Bestoßung (2 x 3 cm). Malschicht im Bereich des Felsen li. mit Kratzspuren. Falzbereich berieben, mit punktuellen Farbverlusten. U.li. Ecke des Ra. bestoßen und leicht gebrauchsspurig.

51,5 x 38 cm, Ra. 65 x 52 cm.

062   Hans Kinder "Bildnis Thomas Salms". 1930.

Hans Kinder 1900 Dresden – 1986 ebenda

auf Sperrholz. U.re. ligiert monogrammiert "HK". Verso mit einer eigenhändigen Widmung des Künstlers versehen "UNSEREM LIEBEM THOMAS – 31.8.80 – Hans". In der wohl originalen weiß gefassten Künstlerleiste gerahmt.
WVZ Ryssel (unpubliziert) RY 1832.

Das Gemälde wurde 1985 "im Nachlass" des Künstlers, der im Januar 1986 in Dresden verstarb, fotografisch dokumentiert. Das Mikrofiche, auf welchem auch die Datierung vermerkt ist, wird bewahrt in der Deutschen Fotothek, Datensatz ...
70233883, dort mit abweichender Maßangabe 45 x 35 cm.

Wir danken Frau Dr. Doris Litt, Bonn und Herrn Manfred Ryssel, Niesky, für freundliche Hinweise. > Read more

Bildträger im oberen und u.re. Bildbereich gewölbt. Verso Materialverlust im Sperrholz an Ecke u.li. Vertikale Trocknungsrisse im Sperrholz unscheinbar in der Malschicht ablesbar. Malschicht-Oberfläche mit weißen und grauen Fleckchen. Vereinzelte kleine Kratzer auf der Bildfläche. Ra. gebrauchsspurig, mit geöffneten Gehrungen.

37,5 x 31,5 cm, Ra. 48 x 42,5 cm.

064   Hermann Kohlmann "The Vesuvius in the morning light". 1935.

Hermann Kohlmann 1907 Veltheim (Schweiz) – 1982 Dresden

Oil on fibreboard. Signed "HKohlmann" lower left To the reverse titled "HKohlmann" upper rigth. Framed in a gold-coloured, historicising frame with pearl staff and leaf decoration.

In 1934 Hermann Kohlmann was awarded the Hugo-Göpfert-Prize (Rome Prize), which was connected with a stay in Italy. The artist travelled the country until 1936, spending time in Rome, Venice, Naples, Capri and Sicily.

Corners of the fibreboard bumped. A small defect to the paint layer in the area of the stones lower left as well as in the boat area lower middle.

50 x 65 cm, Ra. 61 x 76 cm.

065   Hermann Kohlmann "Dresden". 1955.

Hermann Kohlmann 1907 Veltheim (Schweiz) – 1982 Dresden

Signiert u.re. "HKohlmann", schwach lesbar betitelt u.li. Verso mit einer Widmung des Künstlers "Meinem Willi Petzold zum 70. Geburtstag. Dein Hermann Kohlmann, Dresden 6. Sept. 1955", nochmals betitelt u. li. sowie nicht lesbare Inschrift. In einem weiß gefassten Plattenrahmen.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Rahmen: Gehrungen partiell geöffnet.

37, 5 x 62,5 cm, Ra. 51,5 x 76,7 cm.

066   Edmund Körner, Lüneburg – Der Rote Hahn. 1896.

Edmund Körner 1873 Dresden – letzte Erw. 1943

Oil on canvas. U.re. signiert, datiert und ortsbezeichnet "E. Körner. 96. Lüneburg.".

Bildträger o.Mi. mit Deformation. Malschicht mit leichtem Krakelee im u.li. Viertel. Punktueller Farbverlust o.re. Farbfalsche Retuschen im Bereich der Frau u.li. und mittig horizontal verlaufend.

68 x 52 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 535 € incl. VAT) **

067   Edmund Körner, Bildnis einer Frau mit weißer Haube. 1907.

Edmund Körner 1873 Dresden – letzte Erw. 1943

Oil on cardboard. U.re. signiert und datiert "E. Körner. 1907.". In einer goldfarbenen Leiste gerahmt.

Bildträger längs verwölbt. Zwei Bestoßungen am o. Rand. Malschicht im u.re. Bereich mit aufstehenden Farbschollen und partiellen Verlusten. Ein weiterer, punktueller Malschichtverlust in der Bildmitte. Falzbereich deutlich berieben, mit Malschichtverlust u.re. Ra. oxidationsspurig, überfasst und mit geöffneten Gehrungen.

63 x 39 cm, Ra. 68 x 44 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 535 € incl. VAT) **

068   Valdemar Kornerup, Bauernstube mit Ziehharmonika-Spieler. 1920.

Valdemar Kornerup 1865 Kopenhagen – 1924 wohl ebenda.

Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "1920. Valdemar Kornerup.". In einem vergoldeten, gekehlten Rahmen.

Malschicht mit leichtem Krakelee. Vereinzelte, tropfenförmige Laufspuren im Firnis. Ra. an den Ecken und Kanten bestoßen.

46 x 54 cm, Ra. 57,5 x 65,5 cm.

069   Rudolf Krauskopf "Waldinneres – Eichenkrug" 1912.

Rudolf Krauskopf 1867 Prag – 1927 ebd.

Oil on canvas. U.li. zum teil geritzt signiert und datiert "R. Krauskopf 1912". Verso betitelt und nummeriert "No. 234". In einer gekehlten Leiste mit Schlagmetallauflage gerahmt.

Bilträger o.li. mit einer Delle mit leichter Schollenbildung und punktuellem Malschichtverlust. Ra. gebrauchs- und oxidationsspurig.

66 x 87,5 cm, Ra. 79,5 x 101,3 cm.

076   Thomas Leitner, Am Gutshaus. 1914.

Thomas Leitner 1876 Altmünster – 1948 Wien

Signiert "Th. Leitner" und datiert u.re. Verso mit Namensstempelungen und einem verblasst bezeichneten Etikett auf dem Keilrahmen. In einer goldfarbenen Profilleiste gerahmt.

Provenienz: Sächsischer Privatbesitz, vormals Besitz Elisabeth Adamek, Wien.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Bildträger mit vier, verso fachmännisch geschlossenen Rissen, ein weiterer Mi. mit einem Flicken hinterlegt, dort jeweils recto fachgerecht retuschiert. Eine weitere kleine Hinterlegung an einem ehemaligen Riss an der u.re. Spannkante. Malschicht mit kleinen, lasierend ausgeführten Retuschen im Himmel, partiell sehr feines, unscheinbares Krakelee.

100 x 70 cm, Ra. 113 x 83 cm.

078   Georg Macco "Trollfjord". 1909.

Georg Macco 1863 Aachen – 1933 Düsseldorf

Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "Georg Macco. 1909." Verso auf der Keilrahmenleiste auf einem alten Papieretikett nochmals signiert "Georg Macco. Düsseldorf.", betitelt und datiert. In einer goldfarbenen Leiste gerahmt.

Der Trollfjord ist ein zwei Kilometer langer Seitenarm des Raftsunds, der die norwegischen Inselgruppen der Lofoten und der Vesterålen voneinander trennt. Der Name leitet sich von den Trollen, den Zauberwesen der nordischen Mythologie, ab.
Heute fahren die ...
Schiffe der Hurtigruten auf der Südfahrt auf ihrem Weg von Kirkenes nach Bergen durch den Raftsund und biegen als besondere touristische Attraktion kurz in den Trollfjord ein. An der breitesten Stelle wenden sie und setzen ihre Fahrt durch den Raftsund fort. Auch andere Kreuzfahrtschiffe vollziehen dieses spektakuläre Manöver. Früher war es üblich, dass sich große Schiffe an den steilen Felswänden durch Aufmalen ihres Schiffsnamens und des Besuchsdatums verewigten. > Read more

Malschicht mit punktuellen, farbfalschen Retuschen im Bereich des Himmels, des Schnees und des Sees. Falzbereich berieben und o. mit grünem Abrieb, wohl aufgrund einer ehemaligen Rahmung. Verso mit durchgedrungenem Malmittel und Resten eines Klebeetiketts. Keile des Keilrahmens ergänzt. Ra. leicht bestoßen und mit punktuellen Retuschen.

38 x 55 cm, Ra. 50 x 67 cm.

079   Rudolf Otto, Selbstbildnis mit Familie (?). 1920er/1930's.

Rudolf Otto 1887 Großschönau – 1962 Dresden

U.re. signiert "R. Otto". O.re. in der Darstellung schwach lesbar bezeichnet und monogrammiert "Studie R.O.". In einem breiten, gekehlten Rahmen mit Schlagmetallauflage über rotem Bolus.

Provenienz: Nachlass Sammlung Dr. med. Kay Fischer, Kamenz (1941–2021).

Bildträger doubliert. Malschicht und Firnis gedunkelt. Partiell frühschwundrissig. Wenige Retuschen, eine größere mit Oberflächenglanz im Bereich des Hinterkopfes des Vaters. Ra. mit Bestoßungen und etwas fleckig, die Gehrungen leicht geöffnet.

100,5 x 126 cm, Ra. 125 x 149,5 cm.

085   Fritz Schulze "Stilleben mit Kohl, Äpfeln und Zwiebeln". 1929.

Fritz Schulze 1903 Leipzig – 1942 Berlin–Plötzensee

Oil on plywood. Unsigniert. Verso mit einer weiteren Arbeit "Stilleben mit Fischen" in Öl. IIn einem hochwertigen anthrazitfarben gefassten Plattenrahmen, die angeschrägte Sichtleiste über rotem Bolus vergoldet. Verso auf der o. Rahmenleiste mit dem Nachlass-Stempel "Fritz Schulze / Eva Schulze-Knabe".

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung, vormals Nachlass Eva Schulze-Knabe, Dresden.

Pastositäten der Malschicht vereinzelt leicht gepresst. Die u.re. Ecke mit unscheinbaren Fleckchen. Im Falzbereich o.li. ein punktueller Malschichtverlust (1 cm).

51 x 67,5 cm, Ra. 66 x 82 cm.

087   Gustav Adolf Thamm, Landschaft mit Weiher. Early 20th cent.

Gustav Adolf Thamm 1859 Dresden – 1925 ebenda

Oil on canvas. U.li. signiert "A. Thamm". Verso auf der o. Keilrahmenleiste in Blei bezeichnet "Eigentum des Herrn Müllers". In chamoisfarbener, profilierter Leiste gerahmt. Verso auf dem Rahmen mit dem Etikett des Kunsthändlers August Dittmer, Leipzig. In einer weißen, profilierten Leiste mit goldfarbener Sichtleiste.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Malschicht mit punktuellen Retuschen im Bereich des Himmels o.re.

47 x 37 cm, Ra. 55 x 46 cm.

088   Paul Wilhelm Tübbecke, Blick über die Dächer von Weimar auf Schlossturm und Schloss. Wohl 1890's.

Paul Wilhelm Tübbecke 1848 Berlin – 1924 Weimar

Oil on canvas, auf Malpappe montiert. U.li. signiert "P. Tübbecke". Verso o.Mi. das Etikett der Vergolderei und Kunsthandlung "Ludwig Heidkamp Düsseldorf" und darunter die handschriftliche Nummer oder Jahreszahl "1962". O.re. in Blei bezeichnet "C. Vogel" sowie u.re. in Kugelschreiber bezeichnet "Weimar Schloßblick". Außerdem ein maschinenschriftlicher Zettel mit Biografie des Malers o.Mi.

Wir danken Herrn Stephan Fuchs, Hopfgarten, für freundliche Hinweise.

Malpappe gewölbt. Pastositäten leicht gepresst. Malschicht mit punktuellen Retuschen im Himmel und an den Bildrändern.

24 x 30 cm.

090   Otto Westphal "Juliette". 1920.

Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden

Signiert und datiert "Otto Westphal 20" o.re. Verso nochmals signiert, datiert und betitelt. In einem breiten, vom Künstler überfassten Holzrahmen, auf der o. Leiste nochmals signiert.

Provenienz: Sammlung Jutta Hartmann, Bautzen; Nachlass Otto Westphal, Dresden / Bautzen.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Fassung des Ra. partiell mit deutlicher Schollenbildung, teils Materialverluste. U.re. mit Flüssigkeitsflecken.

59,8 x 50 cm, Ra. 79,5 x 69,5 cm.

091   Albert Walther (zugeschr.), Das Urteil des Paris. Wohl 1920's.

Albert Walther 1880 Großröhrsdorf – nach 1944 ?

Unsigniert. In einem profilierten Rahmen mit silberfarbener Schlagmetallauflage. Verso auf dem Rahmen ein Flyer der Kunstausstellung Kühl mit handschriftlichen Notizen zu Albert Walther, teilweise in Sütterlin.

Provenienz: Nachlass Sammlung Dr. med. Kay Fischer, Kamenz (1941–2021).

Zum Motiv vgl.: "Urteil des Paris", Gouache, Große Deutsche Kunstausstellung 1944 (Ergänzungsteil), Saal 28, KatNr 431.

Vgl. auch:
"Diana", Gemälde, Deutsche Fotothek, Datensatz ...
72019847; "Zwei Putten", Zeichnung, Deutsche Fotothek, Datensatz 32014776; "Weiblicher Akt", Zeichnung, Deutsche Fotothek, Datensatz 32014775. > Read more

Bildträger mit geringfügigen Deformationen, vor allem u.re. mit kleinen Malschicht-Abplatzungen. Malschicht partiell oberflächlich leicht berieben. Zahlreiche Fleckchen auf der Oberfläche. Ra. partiell mit Abplatzungen der Fassung und etwas gebrauchsspurig.

100 x 76,5 cm, Ra. 114 x 89,5 cm.

092   Eduard Weichberger, Vorfrühlingslandschaft bei Eisenach (?). 1908.

Eduard Weichberger 1843 Krauthausen (Eisenach) – 1913 Weimar

Oil on canvas. U.re. signiert und datiert "E. Weichberger 1908". Verso mit dem Aufkleber der "Weimarer Kunsthandlung F. Feuerstein Nachfahren". Wohl im originalen Jugendstil-Rahmen.

Vgl. zum Künstler:
Gerda Wendermann (Hrsg.): Hinaus in die Natur. Barbizon, die Weimarer Malschule und der Aufbruch zum Impressionismus. Klassikstiftung Weimar. Bielefeld 2010. S. 136f und 157ff.

Bildträger mit kleiner Deformation li.Mi. Ra. mit Rissen im Stuck, an den Außenkanten umlaufenden Bestoßungen, altersgemäßen Oxidationsspuren und geöffneten Gehrungen.

100 x 75 cm, Ra. 124 x 99 cm.

094   Paul Wilhelm "Elblandschaft mit Blick auf Schloss Seußlitz". Um 1930.

Paul Wilhelm 1886 Greiz – 1965 Radebeul
Prof. Dr. Werner Schmidt 1930 Pirna – 2010 Dresden

Oil on canvas. Unsigniert. Verso u.li. in Blei mit der Nachlass-Bestätigung "Aus dem Nachlass Paul Wilhelms – der Nachlassverwalter Sch. [i.e. Werner Schmidt, Dresden]". In einer einfachen, aufgenagelten Leiste gerahmt.

Abgebildet in:
Annerose Klitzsch, Gottfried Klitzsch (Hrsg.): Paul Wilhelm: im Garten seiner Kunst: Gemälde. Radebeul-West 2024, S. 287.

Bildträger neu aufgespannt. Leichte Leinwand-Deformationen, insbes. im Himmel am o. Bildrand. Spätere, wohl von Künstlerhand ausgeführte Retuschen an alten Bildträgerknicken im Himmel. Insgesamt mit feinem Krakelee. Vereinzelte winzige Malschicht-Fehlstellen.

64,5 x 94 cm, Ra. 65,5 x 96,5 cm.

097   Joseph Fritz Zalisz, Blick auf Kufstein (Tirol). Um 1920.

Joseph Fritz Zalisz 1893 Gera – 1971 Holzhausen

Monogrammiert "Fr Z" u.li. Verso auf dem Keilrahmen o.re. in Faserstift ortsbezeichnet "KUFSTEIN". In einer profilierten, hell lasierten Holzleiste gerahmt.

Leichte Leinwand-Deformationen an Ecke o.li. sowie u.li. Malschicht partiell technikbedingt frühschwundrissig. Leicht schüsselförmiges Krakelee mit Lockerungen und kleinen Fehlstellen u.li. Falzbereich minimal berieben.

70,2 x 100 cm, Ra. 85,5 x 115,4 cm.

098   Erhard Zwar "Wildblumen. Motiv aus dem Isergebirge. Blick über d. Grellbusch nach dem Laubaner Hohwald zu". Um 1940.

Erhard Zwar 1898 Kötzschenbroda – 1977 Radebeul

U.li. signiert "E. Zwar.". Verso wohl von Künstlerhand orts- und künstlerbezeichnet. In einer weißen Leiste gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Ra. mit einem Fleck auf der re. Seite.

27,2 x 36,2 cm, Ra. 31 x 41 cm.

099   August Richard Zimmermann, Rastender Wanderer am Ufer des Chiemsees. Wohl um 1870.

August Richard Zimmermann 1820 Zittau – 1875 München

Signiert "Richard Zimmermann" und undeutlich datiert u.re. In einem über rotem Bolus vergoldeten Stuckrahmen gerahmt, darauf verso von fremder Hand u.a. künstlerbezeichnet.

Bildträger verwölbt. Malschicht punktuell mit Retuschen. Im Falzbereich vereinzelt minimale Farbverluste und Bereibungen sowie rote Farbspuren, o.li. mit einer größeren Retusche. Firnis mit vertikalen Kratzspuren u.li., eine kleine Laufspur u.re.

20,3 x 27,7 cm, Ra. 32,2 x 39,8 cm.

038   Siegfried Berndt "Musikstillleben mit zwei Geigen". Um 1930.

Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden

Oil on canvas. O.li. signiert "BERNDT". Verso mit einem Etikett, bezeichnet "103 Berndt" sowie auf der Leinwand u.li. schwach leserlich bezeichnet "Berndt […]" (?). In einer schwarz gefassten Schattenfugenleiste gerahmt.

Seltenes Werk des Künstlers im Stil der Neuen Sachlichkeit.

Ausgestellt in:
Siegfried Berndt. Ölbilder – Zeichnungen – Farbholzschnitte. Galerie Klaus Spermann, Berlin. 30.6 bis 15.8.1994. KatNr. 1.

Abgebildet und kurz besprochen in: Andreas Albert: Siegfried Berndt – Ein Dresdner Meister des Farbholzschnittes. Husum 2013, S. 48f.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Bildträger mit kleinen Läsionen an den Kanten. Kleiner Kratzer u.Mi. im Tisch sowie o.Mi. im Notenblatt. Kleinere, teils etwas farbabweichende Retuschen, v.a. im li. und re. Randbereich. Vertikales, unscheinbares Alterkskrakelee mit vereinzelten winzigen Abplatzungen der Malschicht. Ra. berieben.

71 x 96 cm, Ra. 74 x 98 cm.

041   Kurt Bunge, Der Apfelbaum (Garten des Künstlers?). 1937.

Kurt Bunge 1911 Bitterfeld – 1998 Kassel

U.re. signiert "K. Bunge" und datiert. Im hölzernen Rahmen.

Wir danken Frau Dr. Dorit Litt, Bonn für freundliche Hinweise.

Malschicht mit deutlich ausgeprägtem Krakelee und langen horizontalen Sprüngen. Keilrahmen mit leicht geöffneten Gehrungsfugen.

100,2 x 80,4 cm, Ra. 113,1 x 92,6 cm.

046   Monogrammist F.H. oder F. K., Raub der Sabinerinnen. 1912.

Jacob Christian Jacobsen 1811 Kopenhagen – 1887 Rom

Oil on canvas. U.li. monogrammiert und datiert "F.H.12" oder "F.K.12". Verso auf der o. Keilrahmenleiste in Blei alt bezeichnet "Dr. Jacobsen", ortsbezeichnet "Valby" (Ortsteil von Kopenhagen) sowie "Gode 108". In einem silberfarbenen Hohlkehlrahmen.

Provenienz: Privatsammlung Berlin; vormals Sammlung Jacob Christian Jacobsen.

Partielle Deformationen aufgrund geringer Leinwandspannung. Nagelung des Bildträgers erneuert, Einriss und knapper Spannrand an Ecke o.re. Punktuelle Malschichtverluste auf der ganzen Bildfläche, ein größerer (0,8 x 1 cm) am re. Rand. Deutliches Krakelee im Bereich des Himmels. Punktuelle Retuschen. Firnis leicht gegilbt. Rahmen mit Fehlstellen der Fassung.

74,7 x 92 cm, Ra. 84,5 x 102 cm.

047   Hans Hamza, Junge Niederösterreicherin mit Vogel. 1st half 20th cent.

Hans Hamza 1879 Wien? – 1945 ebenda?

U.re. in Rot signiert "HANS HAMZA". Hinter Glas in einem farbig überfassten Schmuckrahmen der Zeit gerahmt.

Die unbekannte Dargestellte und das Interieur gefielen als Motiv offenbar so gut, dass Hamza sie unabhängig voneinander in verschiedenen Gemälden ähnlicher Größe wiederholte. Die vorliegende Tafel weist die größte Gemeinsamkeit mit einer etwas reduzierteren Version (Lempertz Köln, Auktion 1027, Los 93) auf, bei welcher der Vogelkäfig durch eine Vase ersetzt und ein Korb Tannengrün vor den Tisch gestellt wurde.

Malschicht im Falzbereich umlaufend mit vereinzelten, fachmännischen Retuschen. Im Bereich der weißen Ärmel möglicherweise mit nachträglichen Korrekturen von Künstlerhand. Abschlusslasuren mit unterschiedlichem Oberflächenglanz.

18,7 x 14 cm, Ra. 46 x 42 cm.

058   Wilhelm Lachnit, Stillleben mit Dahlien. 1934.

Wilhelm Lachnit 1899 Gittersee/Dresden – 1962 Dresden

Tempera auf kräftigem, strukturierten "PM Fabriano"-Papier. Signiert und datiert "Lachnit 34" u.li. O.li. in Blei mit einer Widmung von Künstlerhand versehen und datiert "37". Im Passepartout montiert und hinter UV-Glas in einem schwarzen Wechselrahmen.

Mit der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten 1933 begann auch ein rigoroses Vorgehen gegen politisch engagierte Künstler. Lachnit, politisch links orientiert, sollte dies alsbald zu spüren bekommen. Sein Atelier wurde ...
durchsucht, er selbst verhaftet und nur aufgrund der Intervention von Erich Fraaß wieder freigelassen.
Lachnit malte in der Folgezeit neben Portraits mehr und mehr Stillleben, aus denen sich die für ihn typischen mythologischen Figurenkompositionen entwickelten. Vielleicht gelang mit diesen Bildthemen eine Flucht vor und aus der ihn umgebenden Wirklichkeit – ein verzweifeltes Festhalten am Schönen, in der vorliegenden Arbeit konserviert in einem zarten und gleichzeitig in kraftvollen Farben gehaltenen Blumenstrauß. > Read more

Blattränder recto umlaufend mit Fehlstellen durch ältere Montierung, Blattkanten mit kleinen Randläsionen und partiellen Stauchungen. Malschicht mit unscheinbaren, kleinsten Fehlstellen, im oberen Bildviertel eine horizontale (25 cm) sowie eine vertikale Druckspur (9 cm). Verso Reste älterer Montierungen. Rahmen verso mit einzelnen Bohrlöchlein.

57,3 x 39 cm, Ra. 72,3 x 52,3 cm.

063   S. Roguska (?), Nähendes Mädchen. Wohl um 1900.

S. Roguska (?) tätig um 1900

Oil on plywood. U.re. undeutlich signiert "S Roguska" (oder Ruguska?). Verso Reste einer Papierkaschierung sowie verschiedener, handbeschriebener Papieretiketten. In einem goldfarbenen Profilrahmen mit Zungenschnitt-Wulst.

Malschicht mit Fingerspuren. wohl werkimmanent. Punktuelle, teils farbfalsche Retuschen, vereinzelte unscheinbare Anschmutzungen. Falzbereich berieben. Ra. bestoßen, berieben und mit geöffnetern Gehrungen.

32,5 x 24,5 cm, Ra. 49,5 x 41 cm.

068  

Oskar Seidel 1845 Löwenberg (Schlesien) – 1900 Dresden-Blasewitz

Signiert u.re. "O. Seidel". Verso in Farbstift nummeriert "144". In einem silberfarbenen, neuzeitlichen Rahmen gerahmt.

Bildträger doubliert, die Kanten etwas ungerade geschnitten. Malschicht mit kleineren Kratzspuren li., kleine Farbverluste re. und u. Falzbereich am o.li. Rand etwas berieben.

Ca. 43 x 72 cm, Ra. 52 x 80 cm.

072   Karl Sodemann "Abend im Werratal" (bei Eisenach?). 1943.

Karl Sodemann 1888 Berlin – 1953 Eisenach

Signiert und datiert "Karl Sodemann" u.li. Verso mit schwarzem Faserstift nochmals signiert, bezeichnet und betitelt "[K]arl Sodemann. M1316 Kieselbach Post Vacha/Rhön". In schlichtem Schlagmetallrahmen gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Malschicht u.re. leicht berieben mit etwas Materialverlust. Ra. an den Rändern mit vereinzelten Bestoßungen.

66 x 85,9 cm, Ra. 68,8 x 88,9 cm.

073   Karl Sodemann "An der Werra". 1945.

Karl Sodemann 1888 Berlin – 1953 Eisenach

, auf Sperrholz kaschiert. U.li. signiert und ausführlich datiert "[Kar] l Sodemann 4.6.1945". Verso grün grundiert, o.re. betitelt, darunter undeutlich bezeichnet. Im Holzrahmen.

Bildträger formatverkleinert, minimal lichtrandig. Im Bereich des Himmels o.li. eine senkrechte Falte. Signatur im Bereich des Vornamens aufgrund der Formatverkleinerung partiell verloren.

38,5 x 46,2 cm, Ra. 49,6 x 57,2 cm.

074   Robert Hermann Sterl "Ziegelei mit Zuschauern". Um 1887.

Robert Hermann Sterl 1867 Großdobritz – 1932 Naundorf/Sächs. Schweiz

, auf Hartfaser kaschiert. Monogrammiert u.re. "R St". Vollflächig klebemontiert und freigestellt in einer schwarzen Leiste mit versilberter Profilleiste gerahmt.
WVZ Popova 49, mit abweichender Angabe zum Bildträger; WVZ Zimmermann 51, dort betitelt "Tongrube mit Spaziergängern".

Provenienz: Privatsammlung Dresden.

Hartfaserplatte leicht bestoßen. Leinwand mit einer alten Knickspur o.li. Unterer Leinwandrand etwas ungerade. Malschicht mit vereinzelter Krakeleebildung. Retuschen an den o. Ecken, u.li. sowie punktuell in re. Bildhälfte. Unscheinbare matte Firniskratzer Mi. Ra. mit Rissbild sowie leicht geöffneten Gehrungsfugen.

21 x 30,2 cm, Ra. 36,2 x 44,3 cm.

078   Georg Tappert "Hellgrüne Vase mit japanischen Beeren". 1906–1909.

Georg Tappert 1880 Berlin – 1957 ebenda

Oil on canvas. O.li. signiert "-G-TAPPERT-". Verso auf dem Keilrahmen mit den Resten eines Etiketts, wohl mit einer Nummerierung sowie typografischen Bezeichnungen. In einer weiß gefassten, gekehlten Leiste gerahmt. Diese verso o.li. mit dem Etikett
"[…]ion Berlin 1906".
WVZ Wittek 46.

"Wenn irgendwo in seinen Worpsweder Jahren, dann hat er [Georg Tappert] bei Paula Modersohn-Becker Anregungen, wenn nicht gar unmittelbare Vorbilder für sein Schaffen gefunden. So galt er ...
bereits nach einer ersten, im Dezember 1906 in der Bremer Kunsthalle veranstalteten Kollektivausstellung als 'eine ganz eigenartige Erscheinung' und von da ab […] unangefochten als 'die bedeutendste Kraft der jüngeren Generation'. Vor allem waren es seine in großer Zahl entstandenen, heute meist verschollenen Stilleben, die zur Diskussion herausforderten: 'Man hat den Eindruck, als seien die Sachen so mit ungebrochenen reinen Farben gemalt, kaum gemischt'. Emil Waldmann, der spätere Direktor der Bremer Kunsthalle, hob hierbei insbesondere seine flächige Auffassung und sichere Gestaltung hervor, während […] Karl Schäfer […] sogar unmittelbar auf die Gemeinsamkeit hinwies, die seine Stilleben mit denen von Paula Modersohn-Becker besitzen: 'Sie sind holzschnittmäßig, flächig, in sehr bestimmter Abwägung der kontrastierenden Farbflecken aufgebaut'. […]" (zitiert nach Gerhard Wietek: Georg Tappert: 1880 – 1957. Ein Wegbereiter der Deutschen Moderne. München 1980. S. 13). > Read more

Firnis leicht gegilbt und mit faserigen Einschlüssen im u. Teil der Vase. Unscheinbare, winzige rundliche Malschicht-Abplatzungen o.Mi. Ra. leicht bestoßen, die Gehrungen leicht geöffnet.

39,3 x 39,6 cm, Ra. 49 x 49 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

048   Günther Blechschmidt, Blumenstück mit Zinnien und Zistrosen. Wohl 1920er/ 1930's.

Günther Blechschmidt 1891 Sohra – 1971 Oppach

Monogrammiert "Bl" u.re. In einem schwarz gefassten und goldfarbenen Rahmen.

Malschicht mit unscheinbarem Krakelee. Falzbereich berieben und stellenweise mit kleinen Farbverlusten. O.re. mit einer strichförmigen Retusche.

50,3 x 64,7 cm, Ra. 73 x 86 cm.

050   Robert Breyer, Bildnis einer jungen Dame. Um 1910.

Robert Breyer 1866 Stuttgart – 1941 Bensheim-Auerbach

Signiert u.re. "RBreyer". Verso mit einer Darstellung einer bergigen Seenlandschaft in Öl. In einer Berliner Leiste gerahmt.

Bildträger mit gestauchten Ecken und Kanten und partiell kleinen Farbverlusten. Malschicht stellenweise mit Frühschwundkrakelee. Im Bereich o.Mi. eine kleine Farbveränderung. Falzbereich mit minimalen Bereibungen. Verso mit vereinzelten Farbverlusten und Läsionen.

50 x 37,5 cm, Ra. 59 x 47 cm.

055   Erich Fraaß, Bildnis Margarethe (Grete) Fraaß. Um 1930.

Erich Fraaß 1893 Glauchau – 1974 Dresden

Oil on cardboard. U.li. signiert "E. Fraaß". Verso bezeichnet "Erich Fraass – Frau G.F." sowie ein werkbezeichnendes Klebeetikett der Kunstausstellung Kühl, Dresden. In einer dunkel gefassten Leiste mit silberfarbenem Innenprofil gerahmt.
Nicht im WVZ Hebecker, vgl. motivisch das Aquarell "Portrait Grete Fraaß", 1924/25, WVZ Hebecker 77.

Provenienz: Sächsische Privatsammlung; Kunstausstellung Kühl, Dresden, 2020; Nachlass des Künstlers.

Wir danken Herrn Klaus Hebecker, Weimar, für freundliche Hinweise.

Bildträger leicht gewölbt. Bereits vor dem Malprozess entstandene, feine vertikale Ritzungen in der Malpappe im u.li. Bildviertel. Malschicht o. mit mehreren kleinen Kratzspuren, mit Farbverlusten. Firnis mit leichter Gilbung und wohl im gerahmten Zustand aufgetragen (Ränder ohne Firnis).

50 x 40 cm, Ra. 57 x 47,5 cm.

065   Ernst Kolbe, Madonna mit Kind (Seitenaltar der Pfarrkirche Hall / Tirol). Wohl 1924.

Ernst Kolbe 1876 Marienwerder – 1945 Rathenow

Oil on canvas. U.re. signiert "E Kolbe". Im breiten historischen Rahmen mit aufwendig gearbeiteten Kartuschen mit Blattvoluten.

Zum Motiv vgl. das Gemälde "Innenansicht der Pfarrkirche Hall in Tirol", 1924, Öl auf Karton, abgebildet in "Ernst Kolbe. Ein Impressionist aus Westpreußen". Ausstellungskatalog des Westpreussischen Landesmuseums. Münster 2012. S. 22 mit Abb. und S. 61, InvNr. 2000/40.

Malschicht partiell mit Frühschwund- und Alterskrakelee. Kleine Retuschen im Bereich des Haars und der Krone. Verso in diesem Bereich mit einer kleinen Kittung.

86 x 66 cm, Ra. 110 x 90 cm.

071   Helmuth Liesegang, Niederrheinisches Dorf mit Holzbrücke und Bäuerinnen. Wohl 1910er/ 1920's.

Helmuth Liesegang 1858 Duisburg – 1945 Leipzig

Oil on wood panel. Signiert u.re. "H. Liesegang". In einem Kassettenrahmen.

Bildträger vereinzelt mit kleinsten Materialverlusten an den Kanten. Falzbereich leicht gedunkelt, stellenweise mit kleinen Bereibungen. Verso leicht atelierspurig.

34,7 x 51,5 cm, Ra. 48,6 x 65 cm.

096   Erhard Zwar, Landschaft im Riesengebirge (?) / Gipfellandschaft (Erzgebirge / Riesengebirge?). 1938 / Wohl späte 1930's.

Erhard Zwar 1898 Kötzschenbroda – 1977 Radebeul

auf dünner Malpappe. Jeweils signiert und teils datiert "E. ZWAR 38" bzw. "ZWAR". Verso bezeichnet, eine Arbeit mit dem Künstlerstempel versehen.

Malschicht angeschmutzt, mit partiellen Randmängeln, teils hinterlegt und retuschiert."Gipfellandschaft" mit einem fachmännsich hinterlegten Einriss und einer Laufspur u.Mi.

Jeweils ca. 35 x 50 cm.

043   Fritz Beckert, Dresden – Blick vom Coselpalais in die Töpferstraße. 1917.

Fritz Beckert 1877 Leipzig – 1962 Dresden

Oil on canvas. Signiert und datiert "Fritz Beckert 1917" u.re. Verso o.Mi. in Pinsel nummeriert "8/57". In einer bronze- und goldfarbenen Stuckleiste gerahmt.

Vgl. motivisch:
"Am Coselpalais", Aquarell über Zeichnung, abgebildet in: Erhard Frommhold: Unvergängliches Dresden – Aus dem Lebenswerk des Städtemalers Fritz Beckert. Dresden 1955. Abb. 11.

"Dresden – Blick vom Coselpalais", Aquarell, reproduziert in: Mappe Fritz Beckert "Dresden".

Seit etwa 1910 widmete ...
sich Fritz Beckert dem Sujet der Vedutenmalerei – sowohl mit Dresdner Ansichten als auch anderer Städte (Vgl. "Dresden, die Salzgasse nach Westen", 1916, SKD, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 1995–2624; "Frauenkirche und Neumarkt", 1940, SKD, Kunstfonds, InvNr. 205/80; "Blick vom Schlossturm auf die Brühlsche Terrasse und das Neustädter Ufer", 1944, SKD, Albertinum, InvNr. 87/44). Er bezieht sich dabei unmittelbar auf das künstlerische Schaffen seines ehemaligen Lehrers Gotthardt Kuehl, mit dem er auch nach Abschluss seines Studiums noch in engem Kontakt stand. 1902 ehrten Fritz Beckert und acht Künstlerkollegen, zumeist ebenfalls ehemalige Schüler Kuehls, ihren Meister mit der Gründung der Gruppe "Die Elbier", die sich ursprünglich sogar "Kuehlianer" nennen wollte.
Gotthardt Kuehl schuf zahlreiche Darstellungen seiner Wahlheimat Dresden. Auffällig ist in seinen Werken häufig eine leicht erhöhte Perspektive, aus der er den Blick über die Stadt und ihre Architektur schweifen lässt, sowie das Einfangen besonderer Lichtstimmungen. 1879–89 hielt Kuehl sich in Paris auf und erhielt dort durch die Impressionisten neue Impulse. Es entstanden etwa Ansichten des Pariser Kais ("Pont Royal in Paris", 1. H. 1880er Jahre, Museum der Bildenden Künste, Leipzig, InvNr. 1194; "Pariser Kai", 1. H. 1880er Jahre, SKD, Albertinum, GalNr. 2321A), die das lebendige, momenthafte Treiben in der Stadt zeigen.
Die zu dieser Zeit heranreifende Technik der Fotografie regte auch in der bildenden Kunst den Verzicht auf Vollständigkeit an, wodurch ein neues Sehen entstand und vermehrt ausschnitt- und momenthafte "Aufnahmen" in den Fokus rückten. In Paris gehörte etwa der französische Impressionist Gustave Caillebotte zu den ersten Künstlern, die dies für sich entdeckten und weiterverbreiteten. Er schuf Pariser Straßenschluchten und Stadtlandschaften zu unterschiedlichen Tages- und Jahreszeiten (vgl. " Straße in Paris an einem regnerischen Tag ", 1877, The Art Institute of Chicago, InvNr. 1964.336; "Verschneite Dächer", 1878, Musée d'Orsay, InvNr. RF 876; "Rue Halévy, Blick aus der sechsten Etage", 1878, Museum Barberini, Potsdam, InvNr. MB-Cai-02). Gotthardt Kuehl hat diese Arbeiten in seiner Pariser Zeit mit großer Sicherheit gesehen. Zurück in Dresden griff er immer wieder auf diese Gestaltungselemente zurück. Auch Adolph von Menzel, der Dresden oft besuchte, gilt hinsichtlich der Faszination und der daraus resultierenden, intensiven künstlerischen Auseinandersetzung mit der barocken Architektur der Stadt als Vorreiter Kuehls (Gerhard Gerkens und Horst Zimmermann (Hrsg.): Gotthardt Kuehl (1850–1915). Leipzig 1993, S. 77). (Vgl. "Blick auf die Frauenkirche zu Dresden", 1883, Museum der Bildenden Künste, Leipzig)
Der barocke, 91 Meter hohe Kuppelbau der Frauenkirche war den Vedutenmalern ein beliebtes Motiv. Bereits im Jahr 1900 gab Kuehl in seiner Kreidezeichnung "Am Coselpalais hinter der Frauenkirche" (Stadtmuseum Dresden, InvNr. 1978/K28) jenen Blick in Richtung Töpfergasse wieder, den Fritz Beckert 17 Jahre später malerisch umsetzt.
Aus etwas erhöhter Sicht zeigt Beckert die Ansicht durch die halbgeöffnete Toranlage des Ehrenhofs des Coselpalais". Vorbei an der auf Grund ihrer Größe nur angeschnittenen und damit monumental wirkenden Frauenkirche schaut man zur Töpferstraße, im Hintergrund ragt der Hausmannsturm des Residenzschlosses in den Winterhimmel. Wie in Kuehls Zeichnung nimmt allein der verhältnismäßig geringe Ausschnitt der Kirchenfassade etwa ein Drittel der Gesamtkomposition ein.
Beckerts Gemälde zeichnet sich vor allem durch das besondere, delikate Licht aus. Obwohl der Himmel von grauen Wolken bedeckt wird, findet die morgendliche Wintersonne dennoch ihren Weg und bestrahlt die Gebäude. Die sonnenabgewandten Seiten und lange Schatten lassen die hellen Gebäude im Mittelgrund und Hintergrund umso mehr leuchten. Die Spuren im Schnee, die Menschen und Kutschen erzählen vom täglichen Treiben an der Kirche.
Fritz Beckert reiht sich mit dem vorliegenden Hauptwerk eindrücklich in die lange Tradition der Vedutenmalerei ein und führt diese als Spätimpressionist fort. Aufgrund der zahlreichen Stadtansichten, die er in Form von Zeichnungen, Aquarellen und Gemälden bis 1945 schuf, gilt der Künstler als Urheber der "letzten und großartigsten künstlerischen Dokumentation des alten Dresden vor der Vernichtung" (zitiert nach: Hans Joachim Neidhardt: Dresden wie es Maler sahen. Leipzig 2005, S. 26). > Read more

An den rückseitig umgeschlagenen Leinwand-Spannrändern mehrere Einrisse sowie kleine, gleichmäßig lange Risse (ca. 2 cm), wohl vom Vorgang des Aufspannungsprozesses. Malschicht an den Rändern minimal berieben, dort vereinzelt mit kleinen, fachgerechten Retuschen.

150 x 90 cm, Ra. 165 x 105 cm.

056   Elisabeth von Eicken, Sandweg, Darß. Wohl späte 1890's.

Elisabeth von Eicken 1862 Mülheim (Ruhr) – 1940 Michendorf (Potsdam)

, ungespannt. Unsigniert. Hinter Glas in einer Weißgoldleiste gerahmt. Auf der Rahmenrückwand mit Annotationen von fremder Hand sowie ein Etikett mit zum Teil irrtümlichen Werkdaten und Nummerierung.

Bildträger seiltlich und o. werkimmanent beschnitten, in den Ecken Reißzwecklöchlein, die Leinwand o.li. und u.re. gestaucht. Malschicht mit vereinzelten kleinen Farbverlusten, ein größerer am äußersten Bildtrand o.li. (ca. 3 x 1,5 cm), im u.li. Bereich (ca. 2 x 1,5 cm), in der Ecke u.re. (ca. 3 x 3 cm) sowie in den o. Ecken. Firnis partiell vergraut.

33,5 x 42 cm, Ra. 51,8 x 60 cm.

073   Eduard Keil, Zwei Rokoko-Salonszenen. Um 1900.

Eduard Keil 19./20. Jh.

Oil on canvas. Jeweils u.re. signiert "Ed. Keil". Verso nochmals signiert. In identischen, goldfarbenen Schmuckrahmen mit Samteinlagen gerahmt.

Je 21 x 31,6 cm, Ra. 28 x 38,5 cm.

090   Otto Niemeyer-Holstein "Paula Jüchser und Anneliese Niemeyer (Hiddensee)". 1932.

Otto Niemeyer-Holstein 1896 Kiel – 1985 Lüttenort/Koserow

Unsigniert. In einer braune Holzleiste gerahmt, verso mit Etikett mit Bezeichnung und Datierung.
WVZ Soldner 0463.

Dargestellt sind Paula Jüchser (1892–1955) und Annelise Niemeyer (1900–1984). Die Familien Hans Jüchser und Otto Niemeyer-Holstein lernten sich im Entstehungsjahr des Gemäldes auf Hiddensee kennen. Eine lebenslange Freundschaft entstand. 2013 war das Werk in Lüttenort ausgestellt.

Wir danken Franka Keil, Museum Atelier Otto Niemeyer-Holstein, Ostseebad Koserow, für freundliche Hinweise.

Malschicht mit Klimakante und Krakelee, Mi.re. stellenweise mit kleinen Farbverlusten. Falzbereich mit Bereibungen. Verso atelierspurig.

60 x 73 cm, Ra. 72 x 85,3 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

109   Hermann Teuber "Näherin". 1931.

Hermann Teuber 1894 Dresden – 1985 München

Monogrammiert und datiert "HT 1931" u.re. Verso auf der o. Keilrahmenleiste wohl signiert "Teuber" und betitelt. In einem schwarzen, profilierten Rahmen.

Die Umschlagkante des Bildträgers mit getackerter Gewebebandverstärkung. Malschicht mit Alterskrakelee und Sprüngen, o.re. mit kleinen Bereibungen. Firnis unregelmäßig, teils gegilbt, mit vereinzelten Fleckchen auf der Oberfläche. Bildträger verso deutlich fleckig. Rahmen mit vereinzelten Fehlstellen der Fassung.

90 x 120 cm, Ra. 108 x 138 cm.