241   Ernst Barlach "Die Erhalterin der Familie" (Preservation of the family). Ca. 1930.

Ernst Barlach 1870 Wedel – 1938 Güstrow/Mecklenburg

Transfer print lithograph on yellowish paper. Signed "Ebarlach" to the lower right, titeled by another hand to the left edge of the sheet. Bequest stamp lower right.
With minimal bents. Tiny tears to the right and lower edge.
Catalogue raisonné Laur 99 (4) but without signature of Felsing and notwithstanding measurement of the sheet.

Leicht knickspurig, etwas deutlicher im Randbereich. Kleine Einrisse u.re. (je 0,5 cm).

St. 28 x 37 cm, Bl. 53 x 70 cm.

243   Max Beckmann "Cafémusik". 1918.

Max Beckmann 1884 Leipzig – 1950 New York

Drypoint etching auf Bütten. U.re. in Blei signiert "Beckmann". U.li. mit dem Prägestempel der Marées-Gesellschaft. Blatt neun der Folge "Gesichter". Gedruckt von Franz Hanfstaengel, Verlag der Marées-Gesellschaft, R. Piper & Co. München, 1919. Im Passepartout.
WVZ Hofmaier 130 III B b (von III B b), Druck von der verstählten Platte; WVZ Gallwitz 101.

Die dynamische Komposition des vorliegenden Werkes erschließt sich erst nach und nach. Im oberen Drittel verschmelzen die Köpfe ...
der Musiker, ihre Hände und die Schnecken der Streichinstrumente zu einem schwungvollen Bild, das die Salonmusik der Zeit anschaulich wiedergibt.
Die Gäste des Cafés sind über die Schraffuren in den Strudel der Musik eingebunden, werden aber durch denselben nicht verbunden. Sie langweilen sich, schlafen oder starren ins Nichts, ohne irgendeine Form von Kommunikation.
"Cafémusik" wird so zum Gleichnis einer Gesellschaft der Vereinsamung, einem zentralen Thema Max Beckmanns in dieser wichtigen, deutschen Übergangszeit.

Vgl. Dieter Gleisberg: Graphik Malerei Zeichnung. Ausstellung zum 100. Geburtstag vom 11. Februar bis 22. April 1984. Leipzig 1984, Nr. 58.

Provenienz: Privatsammlung Österreich; Privatsammlung USA. > Read more

Unscheinbar lichtrandig. Ganz vereinzelt minimal fingerspurig. Kleiner Knick an u.re. Ecke. Verso am re. Rand zwei Papierreste sowie am o. Rand zwei kleine Stellen mit Klebemittelresten alter Montierungen.

Pl. 31,3 x 23 cm, Bl. 45 x 37 cm.

245   Peter Behrens "Winterlandschaft" / Jacob Gerard Veldheer "Of Macken". 1895 / Jacob Gerard Veldheer, Ohne Titel. 1899.

Peter Behrens 1868 Hamburg – 1940 Berlin
Jacob Gerard Veldheer 1866 Haarlem – 1954 Blaricum

Three wood cuts auf verschiedenen Papieren.
a) Peter Behrens "Winterlandschaft", unsigniert. Söhn HDO 53004–4, 1899.
b) Jacob Gerard Veldheer "Of Macken", im Stock monogrammiert, Söhn HDO 53001–4.
c) Jacob Gerard Veldheer, Ohne Titel, im Stock monogrammiert, Söhn HDO 52604–3.

Einriss u.li in "c".

Bl. je 36,5 x 27,5 cm.

249   Peter August Böckstiegel "Vincent". 1925.

Peter August Böckstiegel 1889 Arrode – 1951 ebenda

auf "Van Gelder Zonen" – Bütten. Unter der Darstellung in Blei signiert "P. A. Böckstiegel", betitelt und bezeichnet "Org.[iginal] Steinz.[eichnung]". Einer von mindestens 23 Abzügen.
WVZ Matuszak 161.

Blatt mit Säureschaden und deutlichen Verbräunungen. Zwei Löchlein o.li., ein Stockfleckchen u.li.

St. 42 x 30 cm, Bl. 58,2 x 46,1 cm.

254   Edward Henry Gordon Craig "Der weiße Fächer" und vier weitere Bühnenbilder. 1907.

Edward Henry Gordon Craig 1872 Stevenage, England – 1966 Vence, Frankreich
Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden

Five etchings auf Bütten. Unsignert. Verso von fremder Hand in Blei künstlerbezeichnet "Gordon Craig". Ein Blatt zudem bezeichnet "Holzstich für Hoffmannsthal 'Der weiße Fächer' Insel Verlag Leipzig". Jeweils auf Untersatzkarton montiert.

Provenienz: Sammlung Jutta Hartmann, Bautzen; Nachlass Otto Westphal, Dresden / Bautzen.

Blätter teilweise stockfleckig.

Stk. min. 10,9 x 1,7 cm, Stk. max. 20,8 x 18,2 cm, Bl. min. 23 x 16,1 cm, Bl. max. 35,6 x 25,1 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

255   Ferdinand Dorsch "Die Kokotte" / "Gartenrestaurant". 1923/ 1921.

Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden

Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Fer. Dorsch", datiert, betitelt und bezeichnet "Druck" sowie "4. Druck" bzw. "25. Druck". Ein Blatt im Passepartout o. montiert.

Jeweils abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 46 und 45, Kat.-Nr. 53 und 50.

Papier gebräunt und leicht lichtrandig. Teilweise finger- und knickspurig. Ein Blatt mit Einrissen im Randbereich (max. ca. 3,4 cm).

St. 43,5 x 33,5 cm, Bl. 59 x 45 cm / St. 24,5 x 29 cm, Bl. 29,4 x 45,8 cm, Psp. 49,8 x 69,8 cm.

256   Ferdinand Dorsch "Im Garten" / Liegender weiblicher Akt. 1923.

Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden

Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Ferd. Dorsch", datiert, und bezeichnet "Druck". "Im Garten" zusätzlich in Blei betitelt.

"Im Garten" abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 45, Kat.-Nr. 49.

Insgesamt mit sechs Einrissen im Randbereich (max. 1,2 mm). Ein Blatt leicht fleckig sowie im Randbereich knickspurig.

St. 34,5 x 47 cm, Bl. 44,7 x 60 cm / St. 27 x 37 cm, Bl. 37,5 cm x 44,8 cm.

263   Walter Gramatté "Die große Angst". 1918.

Walter Gramatté 1897 Berlin – 1929 Hamburg

Drypoint etching auf gelblichem Similijapan. In Blei signiert und datiert "Walter Gramatté", mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" u.li.
Aus "Die Schaffenden", 1. Jahrgang, 2. Mappe.
WVZ Eckhardt 118; Söhn HDO 72702–4.

Radiergummispuren u.li und u.re. Von fremder Hand u.re benummert.

Pl. 29,8 x 24,1 cm , Bl. 40 x 31 cm.

270   Walter Jacob "Alte Frau". 1920.

Walter Jacob 1893 Altenburg/Thüringen – 1964 Hindelang/Allgäu

auf kräftigem, bräunlichen Japan. U.re. in Blei von Künstlerhand mit einer Widmung versehen "Herzl. Grüße von deinem Jacob" und datiert, u.Mi. betitelt sowie bezeichnet "Handdruck" u. li. Im Passepartout montiert.
Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche WVZ Pigur aufgenommen.

Abgebildet in: Penndorf, Jutta: Walter Jacob. 1893–1964. Eine Retrospektive.
Ausstellungskatalog Lindenau-Museum Altenburg. Leipzig, 1993. S. 17.

Insgesamt unscheinbar knickspurig. Zwei längere, oberfächliche Kratzspuren im u. Bereich der Darstellung. Mittig im Bereich der Darstellung technikbedingt mit Fettrand.

Stk. 35 x 25,5 cm, Bl. 61,5 x 43,5, Psp. 63,5 x 47,8 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

275   Max Kaus "Männerkopf (Mongolischer Kopf)". 1918.

Max Kaus 1891 Berlin – 1977 ebenda

Lithograph auf gelblichem Similijapan, signiert und datiert "Max Kaus 1918", mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" u.li. U.li. von fremder Hand nummeriert. Aus: "Die Schaffenden", 1. Jahrgang, 3. Mappe.
WVZ Hoffmann 32; Söhn HDO 72703–4.

.

St. 29,8 x 25,4 cm, Bl. 41 x 31 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

281   Paul Kleinschmidt "Der verlorene Sohn". 1920.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Drypoint etching mit Plattenton auf Maschinenbütten. In der Platte u.li. monogrammiert und datiert "P.Kl. 20". In Blei unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Kleinschmidt 1920" sowie bezeichnet "Probedruck".

Ein weiterer Probedruck dieser Arbeit befindet sich im Brooklyn Museum, New York, InvNr. 37.423.

Vgl. die motivische Variante "Verlorener Sohn", 1920, Kaltnadelradierung, Pl. 25 x 30 cm, Bl. 36,7 x 37,6 cm, angeboten am 26.03.2022 bei Schmidt Kunstauktionen Dresden.

Blattkanten beschnitten, im Randbereich partiell knickspurig und gestaucht.

Pl. 24,3 x 29,9 cm, Bl. 29 x 33 cm.

284   Max Klinger "Intermezzi" (Opus IV). 1881.

Max Klinger 1857 Leipzig – 1920 Groß-Jena/Naumburg

Eleven aquatints mit Radierung auf China, auf Kupferdruckkarton aufgewalzt. Mappe mit 11 von ursprünglich 12 Arbeiten. Jeweils u.li in der Platte typografisch signiert "MAX KLINGER" sowie u.re römisch nummeriert. Blatt XII zusätzlich in der Platte signiert und datiert "comp. 1819 rad. 1881". Gedruckt in Theo Stroefer´s Kunstverlag, Nürnberg. In einer Halbleinen-Klappmappe.
Mit den Arbeiten:
a) "Am Meer"
b) "Verfolgter Centaur"
c) "Mondnacht"
d) "Kämpfende Centauren" ...

e) "Bergsturz"
f) "Simplici Schreibstunde"
g) "Simplicius am Grabe des Einsiedlers"
h) "Simplicius unter den Soldaten"
i) "Simplicius in der Wald-Einöde"
j) "Gefallene Reiter"
k) "Amor, Tod und Jenseits"
WVZ Singer (Opus IV) 53–63, jeweils der vollendete Zustand mit Nummer und Namen. Die dortige Auflistung mit abweichender Reihenfolge (Blatt IV und V vertauscht). > Read more

Blatt I "Bär und Elfe" fehlend. Die Kupferdruckkartons zum Teil etwas stock- bzw. braunfleckig, fingerspurig und Randläsionen. c) mit unscheinbaren Schimmelspuren am o.re Rand, k) mit einer Fraßspur am u.re Rand. Mappendeckel mit deutlichen Bereibungen.

Verschiedene Plattenmaße, Bl. je 62,5 x 45 cm.

292   Käthe Kollwitz "Zertretene". 1900.

Käthe Kollwitz 1867 Königsberg – 1945 Moritzburg

Etching. Unsigniert. Rechter Teil der zerschnittenen Platte mit angesetzter Facette. im u. wißen Rand typografisch betitelt und bezeichnet. Aus: Zeitschrift für Bildende Kunst, Neue Folge, Heft 8, 1909. Verso mit Annotationen von fremder Hand in Blei.
WVZ Klipstein 48 IV A 2 c (von IV B 2). WVZ Knesebeck 49bis II B d (von II B e).

Im weißen Rand angeschmutzt und fingerspurig.

Stk. 23 x 19,5 cm, Bl. 32,2 x 24,3 cm.

297   Max Liebermann "Porträt Karl Scheffler" / "Die Pestleichen". Um 1926/ 1915.

Max Liebermann 1847 Berlin – 1935 ebenda

Jeweils u.re. in Blei signiert "MLiebermann" sowie auf Untersatzkarton montiert.
"Porträt Karl Scheffler" WVZ Achenbach 111.

"Die Pestleichen" aus der Auflage von Bruno Cassirer, u.li. mit dessen Trockenstempel "B C" versehen. Eines von 30 signierten Drucken.
WVZ Schiefler 213 b (von c).
Die Darstellung diente als Illustration für die Erzählung "Bassompierre" von Johann Wolfgang von Goethe, welche 1917 in "Kunst und Künstler" in Berlin erschien.

Knicke an den Montierungen o.re. und li. sowie am linken Blattrand und der u.re. Ecke. Am li. Blattrand mittig zwei Risse (ca. 1 cm und 3,2 cm) / montierungsbedingte Knickspuren.

St. 26 x 19 cm, Bl. 43,1 x 31,5 cm / St. 11,5 x 15,5 cm, Bl. 34,1 x 26,5 cm.

298   Reinhold Langner "Die Blume". 1937.

Reinhold Langner 1905 Weinböhla – 1957 Dresden
Rudolf Oskar Krüger 1903 Dresden – 1961 Köln

Wood cut und Druckerschwärze auf Japan, aus vier Bögen zusammengefügt, (Rollbild). Unsigniert.
WVZ Hempel 23.

Provenienz: Nachlass Rudolf Krüger, Köln.

Fachmännisch restaurierter Zustand. Vier montierungsbedingte Fehlstellen mit Flüssigpapier geschlossen. Randbereiche partiell mit Läsionen, fleckig und knickspurig, Reste des Klebefalz einer Rollbildmontierung am Rand u.

Stk. 97 x 29,7 cm, Bl. 105 x 35,3 cm.

299   Reinhold Langner "Reiter auf weißem Pferd". 1926.

Reinhold Langner 1905 Weinböhla – 1957 Dresden

auf weichem, gelben Bütten. In Blei signiert "langner" und datiert u.re. Verso am u. Blattrand in Blei betitelt. Hinter Glas in einer goldfarbenen, profilierten Leiste gerahmt.

Abgebildet in: Galerie Kunst der Zeit Dresden (Hrsg.): Reinhold Langner. Retrospektive. Bd. 1: Abwehr. Rollbild, Holzschnitt, Malerei, Zeichnung, Aquarell. Das Frühwerk. 1924–1940. Dresden, 1996. S. 58.

Insgesamt unregelmäßig gebräunt, mit z. T. größeren Stockflecken und etwas lichtrandig. Mit einigen druckbedingten Quetschfalten in den Randbereichen, eine größere am li. Blattrand Mi. (ca. 10 cm.). Ein verso fachmännisch geschlossener Einriss am Blattrand o.li. (ca. 3 cm). Eine schräg verlaufende Knickspur am Blattrand u.re. (ca. 25 cm), im Gesamtbild unauffällig, die Blattecke u.li. leicht knickspurig.

Stk. 44,5 x 25,5 cm, Bl. 57 x 45 cm, Ra. 67,5 x 52 cm.

303   Kurt Löwengard "Kirchgang" / "Kirche". 1923.

Kurt Löwengard 1895 Hamburg – 1940 London

Two wood cuts auf "Johann Wilhelm"-Bütten bzw. Bütten. Jeweils in Blei signiert u.re. Erschienen in "Das Neue Hamburg", 1923, eines von 50 Exemplaren der Vorzugsausgabe. Gesamtauflage 150 Exemplare. Gedruckt bei der "Druckerei-Gesellschaft Hartung & Co", unpaginierte Seiten 179 und 181.
Söhn HDO 273–31; 273–32.

Verso mit Montierungsresten.

Stk. 19,5 x 13,6 cm, Bl. 31,2 x 21,5 cm / Stk. 19,9 x 14,4 cm, Bl. 31,2 x 21,5 cm.

319   Otto Niemeyer-Holstein "Achtersteven eines Wracks". 1927.

Otto Niemeyer-Holstein 1896 Kiel – 1985 Lüttenort/Koserow

auf Bütten. U.re. in Blei monogrammiert "ONH". U.li. mit dem ligierten Blindstempel des Druckers Ernst Lau. Eines von 125 Exemplaren aus der Mappe "Das Meer. Sechs Holzschnitte von Otto Niemeyer-Holstein", Grafik-Edition XII, Verlag Philipp Reclam jun. Leipzig 1982.
WVZ Schmidt / Sohler / Lau 9.

Sehr unscheinbare Randmängel, die o.re. Ecke leicht knickspurig.

Stk. 45,8 x 35,8 cm, Bl. 62,5 x 46 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

321   Emil Orlik "Bei der Toilette, Japan". 1902.

Emil Orlik 1870 Prag – 1932 Berlin
Dr. Lothar Bolz 1903 Gleiwitz – 1986 Berlin-Ost

Etching mit leichtem Plattenton auf Bütten. U.re. in Blei signiert "Orlik", u.li. nummeriert "40/100". Am u. Blattrand bezeichnet "Bei der Toilette. Japanerin wird gekämmt". Im Passepartout.
WVZ Voss-Andreae R 121.

Provenienz: Nachlass Sammlung Dr. Lothar Bolz, Berlin.

Lit.: Claudia Glöckner: Emil Orlik. Grafik. Ausstellung vom 25.01 – 04.03.1980, Galerie Glöckner, Köln 1980, Nr. 116.

Wenige vereinzelte Stockflecken. Leicht griffspurig mit kleinen Fleckchen an der re. Seite.

Pl. 17 x 12,2 cm, Bl. 34,5 x 25,3 cm.

322   Emil Orlik "Schauspielerbildnisse aus der Büchse der Pandora von Frank Wedekind. Nach der Aufführung bei Reinhardt". 1919.

Emil Orlik 1870 Prag – 1932 Berlin

Ten lithographs auf Bütten, eine Arbeit auf Japan. Mit einem Doppelblatt mit Titel, Druckvermerk und Inhaltsverzeichnis. Jeweils in Blei signiert "Orlik". Gesamtauflage 110 Exemplare. Erschienen in Neue Kunsthandlung, Berlin. In Original-Passepartouts montiert. In einer Pappmappe.
WVZ Voss-Andreae L 504; L 506; L 508–510; L 513

Vorliegende Mappe enthält fünf Arbeiten der originalen Mappe sowie fünf weiteren Arbeiten, nicht bei Voll-Andreae.

Es fehlen WVZ Voss-Andreae L 505, L 507, L 511, L 512 und L 514.
Blätter etwas griffspurig, vereinzelt lichtrandig. Vereinzelt leicht angeschmutzt. Passepartouts altersbedingt etwas randgegilbt. Mappe ergänzt, mit Ausriss u.li., angeschmutzt, die Ränder mit Wasserflecken sowie vereinzelten Stockflecken.

Bl. 38,9 x 29 cm, Psp. / Mappe 45 x 34 cm.

324   Emil Orlik "Gerhard Hauptmanns Bildnis". 1924.

Emil Orlik 1870 Prag – 1932 Berlin
Gerhard Hauptmann 1920 Berlin – 1996 ebenda

Eight lithographs auf Bütten. Jeweils in Blei signiert "Orlik" u.re. Mit einer Einleitung von Oskar Loerke. Eines von 110 Exemplaren der Ausgabe B, Gesamtauflage 135 Exemplare. Erschienen im Rembrandt-Verlag, Berlin Zehlendorf, 1924. Jeweils im Passepartout. In der originalen Halbpergament-Flügelmappe mit Titelprägung in Gold.
WVZ Voss-Andreae L 644 (Ausgabe B), L 647 – L 654.

Selten.

Die Radierungen WVZ Voss Andreae L 645 und L 646 fehlen. Deckblatt unscheinbar wellig und leicht knickspurig. Psp. teilweise mit leichten Feuchtigkeitsrändern. Mappe mit deutlichen Feuchtigkeitsrändern sowie angeschmutzt.

Bl. 33 x 25 cm, Mappe 43, 5 x 34 cm.

329   Wilhelm Rudolph "Untergehende Wintersonne". 1945.

Wilhelm Rudolph 1889 Hilbersdorf b. Chemnitz – 1982 Dresden

auf Bütten. In Blei re. unterhalb der Darstellung signiert "Wilhelm Rudolph".

Abgebildet in: Wilhelm Rudolph: Das Phantastischste ist die Wirklichkeit. Malerei und Holzschnitte. Ausstellungskatalog Städtische Galerie Dresden. Dresden, 2015. Kat.Nr. 139, S. 127.

Martin Schmidt: Wilhelm Rudolph. In Licht und Dunkelheit des Lebens und der Natur. Leben und Werk. Dresden, 2002. S. 142

Wilhelm Rudolph: Dresden 45. Holzschnitte Zeichnungen. Reclam. S. 34.

Bräunlicher Fleck am o.re. Blattrand sowie kleinste Verschmutzungen u.li. Die Ecken minimal gestaucht.

Stk. 28 x 45,5 cm, Bl. 39,8 x 49,8 cm.

336   Joseph Uhl "Dämon Sinnlichkeit". 1913.

Joseph Uhl 1877 New York – 1945 Bergen (Traunstein)

Etching auf kräftigem, gelblichem Japan. In Blei signiert u.re. "Joseph Uhl", betitelt am Blattrand u.li. Aus der Folge "Liebesmysterien", 12 Radierungen, erschienen im Selbstverlag 1913.

Sehr selten.

Ein weiteres Exemplar dieses Abzugs wird bewahrt in:
Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München, InvNr. G 3560.

Minimale Abriebspuren im weißen Rand li., leicht knickspurig.

Pl. 16,7 x 28,7 cm, Bl. 27,5 x 39 cm.

338   Hans Unger "Dame mit Blütenkranz". Um 1902.

Hans Unger 1872 Bautzen – 1936 Dresden
Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden

Lithograph in colours. Unsigniert. Von fremder Hand u.li. in Blei bezeichnet "Hans Unger, Dresden Loschwitz 1908" sowie u.re. "Lithographie von Hans Unger, Dresden 1908".
WVZ Günther 32

Verso mit der Lithografie "Dame vor der Kulisse der Sächsischen Schweiz", WVZ Günther 34.
Provenienz: Sammlung Jutta Hartmann, Bautzen; Nachlass Otto Westphal, Dresden / Bautzen.

U. Blattrand etwas knickspurig, minimal stockfleckig. O.li. mit zwei schwarzen Linien, vermutlich aus dem Werkprozess. Verso stockfleckig.

St. 15 x 12,3 cm, Bl. 26,5 x 23,3 cm.

343   Verschiedene Künstler, Zehn Porträts aus PAN. 1895– 1899.

Albert Krüger 1858 Stettin – nach 1910 unbekannt
Karl Mediz 1868 Wien – 1945 Dresden
Hans Olde d.Ä. 1855 Süderau (Holstein) – 1917 Kassel
Hippolyte Petitjean 1854 Macon – 1929 Paris
William Rothenstein 1872 Bradford – 1945 London
Théo van Rysselberghe 1862 Gent – 1926 Saint-Clair
William Strang 1859 Dumbarton – 1921 Bournemouth
Jan Pieter Veth 1864 Dordrecht – 1925 Amsterdam

Holzstich / sechs Lithografien / drei Radierungen. Zum Teil im Medium signiert oder monogrammiert. Jeweils typografisch bezeichnet. Aus PAN, 2.- 5. Jahrgang. Zum Teil mit Annotationen in Blei von fremder Hand.
a) Albert Krüger "Jacob Burckhardt", 1897, Söhn HDO 52902–5, 1897.
b) Jan Veth "Josef "Israelis", 1896, Söhn HDO 52802–4.
c) Theo van Rysselberghe "Henri de Regnier", 1898, WVZ Söhn HDO 52901–3.
d) Karl Mediz "Robert Diez", 1896, Söhn HDO 52702–6.
e) Hippolyte ...
Petitjean "Maurice Maeterlinck", 1898, Söhn HDO 52804–5.
f) William Rothenstein "Walter Crane", 1896, Söhn HDO 52704–3.
g) Hans Olde d.Ä. "Detlev v. Liliencron", 1898, Söhn 52902–2.
h) Hans Olde d.Ä. "Klaus Groth", 1896, Söhn 52704–1.
i) Hans Olde d.Ä. "Friedrich Nietzsche", 1899, Söhn 53004–4.
j) William Strang "Selbstporträt", 1895, Söhn 52704–5. > Read more

Blätter teilweise fingerspurig, angeschmutzt, gegilbt bzw. stockfleckig.

Bl. je 36,5 x 28,5 cm.

344   Verschiedene Künstler, Fünf Grafiken aus PAN. 1896– 1897.

Maurice Denis 1870 Granville, Manche – 1943 Saint-Germain-en-Laye bei Paris
Arthur Illies 1870 Hamburg – 1952 Lüneburg
Georg Lührig 1868 Göttingen – 1957 Lichtenstein/Erzgebirge
Charles Maurin 1856 Le Puy-en-Velay – 1914 Grasse
Hans Unger 1872 Bautzen – 1936 Dresden

Vier Lithografien / eine Radierung. Zum Teil im Medium signiert bzw. monogrammiert, jeweils typografisch bezeichnet. Aus PAN, 2. Jahrgang, Heft 1–2.
a) Maurice Denis "Maternité au cyprès", 1897, Söhn HDO 52803–7
b) Arthur Illies "Mondaufgang", 1896, Söhn HDO 52704–2
c) Hans Unger "Weiblicher Studienkopf", 1896, Söhn HDO 52702–5
d) Georg Lührig "Freya und die Riesen", 1896, Söhn HDO 52702–7
e) Charles Maurin "Mutter und Kind", 1896, Söhn HDO 52701–7.

Teilweise leicht angeschmutzt, griffspurig, leicht gegilbt und lichtrandig.

Bl. je 36,8 x 27,4 cm.

329   Lovis Corinth "Buchenwald im Gebirge". 1922.

Lovis Corinth 1858 Tapiau – 1925 Zandvoort

Lithograph, auf die letzte Seite eines Papierblocks gedruckt, an der Rückpappe belassen. U.re. in Blei signiert "Lovis Corinth". Aus der Serie "Vorfrühling im Gebirge".
WVZ Müller 572.

Leimfleck am o. Rand mittig, Bereibung o re. Reste einer Klebemontierung o.li.

Stk. 32 x 43 cm, Bl. 42 x 54 cm.

331   Henri Edmond Cross "In den Champs-Elysées". 1898.

Henri Edmond Cross 1856 Douai – 1910 St-Clair

Lithograph in colours auf chamoisfarbenem China. Unsigniert. Am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", IV. Jahrgang, 1. Heft, 5. Blatt, Berlin 1898. Eines der 113 Beilagenexemplare für die Künstler- und Vorzugsausgabe zwischen den Seiten 60 / 61.
Söhn HDO 52901–5.

Ecken minimal knickspurig. Ein winziges Löchlein o.Mi. im Bereich der Bäume.

St. 20,2 x 26 cm, Bl. 27,5 x 36,5 cm.

332   Otto Eckmann "Wenn der Frühling kommt" / "Schwertlilien". Um 1895/ 1895.

Otto Eckmann 1865 Hamburg – 1902 Badenweiler

Farblithografie auf bräunlichem Kupferdruckkarton / Farbholzschnitt auf bräunlichem Simili-Japan. Jeweils in der Darstellung monogrammiert sowie im u. Randbereich typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", I. Jahrgang, 2. Heft, 6. Blatt / 1. Jahrgang, 3. Heft, 3. Blatt, Berlin 1895.
Söhn HDO 52602–6, 52603–2.

Partiell leicht lichtrandig mit vereinzelten, winzigen Stockfleckchen.

Med. max. 25,5 x 11,2 cm, Bl. je ca. 36,5 x 27,5 cm.

335   Conrad Felixmüller "POSTULAT". 1917.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin

Wood cut auf hauchfeinem, gelblichem Japan, auf dem originalen, roten Umschlagpapier der Broschüre "Postulat" montiert. Im Stock u.li. monogrammiert "FM" sowie bezeichnet "POSTULAT VON FELIX STIEMER UND FELIXMÜLLER". Titelblatt der Schrift "POSTULAT", 1918, Felix Stiemer Verlag, Dresden, gedruckt als Heft 1 der Schriftenfolge "Der Schrei". Im Passepartout montiert.
WVZ Söhn 109 a (von c).

In den späten 1910er Jahren veröffentlichte Conrad Felixmüller mehrere kunsttheoretische ...
Schriften in Zusammenarbeit mit dem Dresdner Verleger Felix Stiemer, den er auch mehrfach porträtierte. Seine erste kunsttheoretische Schrift "Postulat", die zur Schaffung der "Absoluten Gestalt" aufrief und als "zusammengedrängte Manifestation des absoluten Lebensgefühls, das den synthetischen Kubismus schuf, galt, wurde 1917 zunächst als Manuskript in Umlauf gebracht und 1918 gedruckt (zitiert nach: Gerhard Söhn (Hrsg.): Conrad Felixmüller – von ihm – über ihn. Düsseldorf 1977, S. 13). > Read more

Papier leicht gebräunt, die Blattkanten teils beschnitten. Mehrere, fachmännisch mit Flüssigpapier geschlossene Einrisse, von der u.li. Ecke bis in den o.re. Randbereich verlaufend. Ein mit hauchfeinem Japan hinterlegter Materialverlust u.li., ein weiterer kleinerer u.re. Winzige Knickspuren und Stauchungen, etwas deutlicher am o.re. Rand.

Stk. 15 x 13 cm, Bl. 25,9 x 18 cm, Psp. 40 x 30 cm.

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336   Conrad Felixmüller "Die ferne Geliebte" (The distant beloved). 1918.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin

Lithograph in colours on smooth, yellowish paper. Monogrammed "FM" in ligature in the stone lower left. Signed "felixmüller" in pencil lower right, inscribed "Lithographie" lower left, titled lower centre. One of approx. 20 copies. Mounted in passepartout and framed behind glass in a profiled dark brown wooden moulding.
WVZ Söhn 123.
Listed in:
Fritz Boettger (ed.): Felixmüller: Catalogue of his woodcuts, lithographs and etchings. With four original woodcuts and contributions by ...
himself, Theodor Däubler and H. Z. [Hugo Zehder]. Dresden 1919. no. 63.
Illustrated in:
Ingrid Mössinger, Thomas Bauer-Friedrich (eds.): Conrad Felixmüller. Between Art and Politics. Cologne 2012. p. 59, cat. no. 52.
Peter Barth: Conrad Felixmüller: die Dresdner Jahre 1913 – 1933. Catalogue for the exhibition "Die Zwanziger Jahre in Dresden", 9 May – 1 August 1987; on the artist's 90th birthday. Düsseldorf 1987. title page.
Conrad Felixmüller. Art sheets of the Nierendorf Gallery No. 47. Berlin 1985. p. 37.

Literature:
Hubert Portz: When the soul glows and freezes – Conrad Felixmüller – Lotte Wahle – Friedrich Wilhelm Wagner. Landau 2010.
Germanisches Nationalmuseum Nürnberg (ed.): Conrad Felixmüller, Werke und Dokumente. Klagenfurt 1981. > Read more

Overall somewhat creased, with nine crease marks running horizontally across the entire width with minor loss of colour, inconspicuous overall impression (probably due to former rolling). The margins partly with slight compression and handling creases, very occasional small to minimal tears to the sides (max. 1.5 cm). The upper and lower white margins with a few brownish spots. Frame with small scratches.

St. 70 x 58 cm, Bl. 73,6 x 59 cm, Ra. 90,5 x 73,5 cm.

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337   Conrad Felixmüller "Luca zeichnet". 1926.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin
Rudolf Feldmann 1878 Essen – 1958 Bielefeld

Etching auf Bütten. In Blei u.re. signiert und ausführlich datiert "C. Felixmüller Dez. 26." sowie u.li. bezeichnet "Probedruck". Im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Nicht im WVZ Söhn, vgl. jedoch motivisch WVZ Söhn 364 und 365.

Selten, wohl ein Zustandsdruck zu WVZ Söhn 365.

Provenienz: Privatbesitz Bielefeld; Sammlung Feldmann, Weihnachten 1926 als Geschenk vom Künstler erhalten.

Ausgestellt in:
"Familienbande. Conrad Felixmüller – In Arrode" ...
Museum Peter August Böckstiegel, Werther, 2021.

Abgebildet in:
David Riedel: Conrad Felixmüller. München 2021. > Read more

Pl. 24,7 x 29,7 cm, Ra. 48 x 60 cm.

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350   Erich Heckel "Katalog der Ausstelung 'Erich Heckel' in der Kunsthütte Chemnitz". 1931.

Erich Heckel 1883 Döbeln – 1970 Radolfzell
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg – 1938 Frauenkirche-Wildboden
Kunsthütte Chemnitz 1860 Chemnitz – 1947 ebenda
Otto Mueller 1874 Liebau – 1930 Breslau
Hermann Max Pechstein 1881 Zwickau – 1955 Berlin

Mit dem vom Künstler gestalteten Faltumschlag (Farbholzschnitt, 1930) und dem Vorsatzblatt (Holzschnitt, 1930). Unsigniert. Der Mittelteil des Faltumschlags im Stock bezeichnet "18. März / 30. April / Bilder aus den / Jahren 1906–1930" sowie "Kunsthütte Chemnitz / Erich Heckel". Gedruckt in der Buchdruckerei Adam, Chemnitz.
Faltumschlag: WVZ Dube H 346; WVZ Ebner/Gabelmann/Geissler 828 H.
Vorsatzblatt: WVZ Dube H 347; WVZ Ebner/Gabelmann/Geissler 829 H.

Die rechte Seite des ...
Faltumschlags zeigt die Gruppe der vier "Brücke"-Künstler Otto Mueller, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff und Ernst Ludwig Kirchner (v.l.n.r.) sowie einen weiblichen Akt mit zwei Kindern.

Die erste Retrospektive der "Brücke"-Künstler, veranstaltet vom Kunstverein Chemnitz, fand vom 18. März bis 30. April 1931 im Städtischen Museum am Theaterplatz in Chemnitz statt und zeigte 100 Gemälde aus den Jahren 1906 bis 1930.

Lit.: Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 327, SHG-Nr. 510 mit Abb. > Read more

Der mittlere Teil des Farbholzschnitts gegilbt und griffspurig sowie etwas angeschmutzt. Kleine Schäden an den Falzen. Vereinzelte Stockfleckchen. Der Katalog leicht stockfleckig.

Faltumschlag Stk. 16,9 x 91,7 cm, Bl. 21,2 x 94,5 cm. Vorsatzblatt Stk. 17,1 x 28,1 cm. Heft 21,3 x 16,3 cm.

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352   Bruno Héroux "Sieg". 1909– 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". U.li. in Blei signiert "B Héroux". Blatt 7 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 330.

Ecken knickspurig, Randbereiche etwas verfärbt.

Pl. 44,5 x 25,5 cm, Bl. 63 x 38 cm.

353   Bruno Héroux "Rosenlaube". 1909 – 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". In Blei u.li. signiert "B Héroux". Mit einer handschriftlichen Widmung eines späteren Schenkers im Darstellungsbereich "Zum 16. Dezember 1924 mit herzlichen Wünschen überreicht. Leipzig. Fritz". Blatt 3 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 326.

Farbveränderungen im Papier. U.re. ein Fleck im Darstellungsbereich. Zwei Fingerspuren im o. Viertel des weißen Randes. Verso randumlaufend mit Montierungsresten.

Pl. 44 x 23,7, Bl. 53,5 x 35,5 cm.

354   Bruno Héroux "Erwachen". 1909– 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.li. signiert "B Héroux III". In Blei u.re. signiert "B Héroux". Blatt 4 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 327.

Ein Feuchtefleck o.re. Li. der Fraugestalt etwas fleckig. Mit Aufhellungen im weißen Rand o.re. und u.Mi. Verso randumlaufend mit Montierungsresten.

Pl. 43,2 x 27 cm, Bl. 51,9 x 35 cm.

355   Bruno Héroux "Schmerz". 1909– 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". In Blei u.li. signiert "B Héroux". Blatt 5 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 328.

Kratzspuren re. Und li. neben der Frauenfigur. Blattecken knickspurig und vergilbt.

Pl. 43,5 x 25,5, Bl. 62,5 x 37,7 cm.

360   Gustav Kampmann "Steigende Nebel" / "Thalmühle" / "Ballwolken". 1896 / 1898/ 1899.

Gustav Kampmann 1859 Boppard a. Rh. – 1917 Godesberg a. Rh.

Eine Lithografie und zwei Farblithografien auf grünlichem Fließpapier / Kupferdruckkarton / Maschinenbütten. Jeweils im Stein monogrammiert und am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Eine Arbeit mit Wasserzeichen "V D & T". Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 3. Heft, 3. Blatt / IV. Jahrgang, 3, Heft, 4. Blatt / V. Jahrgang, 3, Heft, 2. Blatt, Berlin 1896–1890.
Söhn HDO 52703–3, 52903–4, 53003–2.

Partiell leicht knickspurig.

St. max. 28 x 18 cm, Bl. je 36,4 x 28 cm.

380   Max Liebermann "Theodor Fontane" / "Holzsuchende Frauen". 1896/ 1899.

Max Liebermann 1847 Berlin – 1935 ebenda

Two lithographs auf chamoisfarbenem Kupferdruckkarton bzw. Maschinenbütten. Unsigniert. Jeweils am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 1. Heft, 1. Blatt / V. Jahrgang, 4. Heft, 1. Blatt, Berlin 1896 – 1900.
WVZ Schiefler 42 bzw. 49, dort betitelt "Holzsammler in [sic!] Walde".
Söhn HDO 52701–1, 53004–1.

Vereinzelt stockfleckig und knickspurig, "Holzsuchende Frauen" mit einer Quetschfalte am Blattrand u.Mi.

St. max. 26,8 x 21,8 cm, Bl. je 26,3 x 27,7 cm.

385   Maximilian Luce / Hippolyte Petitjean "Hochöfen" / "Dekorativer Entwurf" (Flötenspieler). 1898.

Maximilian Luce 1858 Paris – 1941 ebenda
Hippolyte Petitjean 1854 Macon – 1929 Paris

Two lithographs in colours auf chamoisfarbenem China. Unsigniert. Jeweils am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Aus "PAN", IV. Jahrgang, 1. Heft, 2. Blatt / IV. Jahrgang, 1. Heft, 4. Blatt, Berlin 1895.
Söhn HDO 52901–2, 52901–4.

Minimal knickspurig und randgebräunt mit kaum sichtbaren Löchlein im Darstellungsbreich.

St. je 26 x 20 cm, Bl. 37 x 28 cm bzw. 36 x 27,5 cm.

389   Richard Müller "Auf der Schaukel". 1922.

Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz

mit Plattenton auf feinem Japan. In der Platte o.Mi. datiert und monogrammiert "1922 RM". U.re. in Blei signiert "Rich. Müller". In der u.re. Blattecke sowie verso mit einer Annotation von fremder Hand in Blei. Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
WVZ Günther 123.

Das Motiv gehört zu Richard Müllers bekanntesten Schöpfungen, nach dem der Künstler in den Jahren 1921 und 1946 auch Gemälde schuf.

Papier gegilbt. Quetschfalten ausgehend von den beiden o. Ecken. Verso stockfleckig sowie recto leicht stockfleckig am o. Blattrand.

Pl. 20,9 x 16,7 cm, Ra. 43 x 33 cm.

405   Auguste Rodin "Antonin Proust". 1897.

Auguste Rodin 1840 Paris – 1917 Meudon

Etching auf kräftigem, chamoisfarbenem Bütten. Unsigniert. Am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", III. Jahrgang, 3. Heft, 8. Blatt, Berlin 1897.
WVZ Thorson X, 5. Zustand 60; WVZ Delteil 10; Söhn HDO 52803–8.

Vereinzelte Griffspuren. Verso ein montierungsbedingter Materialverlsut, resto nicht sichtbar.

Pl. 11 x 6,7 cm, Bl. 36,5 x 27,5 cm.

417   Franz Skarbina "Droschke im Regen". 1896.

Franz Skarbina 1849 Berlin – 1910 ebenda

Lithograph in colours auf chamoisfarbenem Kupferdruckkarton. Im Stein u.re. signiert und datiert "Skarbina 1896" und am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 1. Heft, 4. Blatt, Berlin 1896. Eines der 1400 Exemplare der Normalausgabe.
Söhn HDO 52701–4.

Vereinzelte Stockfleckchen, im Bereich des Steins partiell leicht wellig. Minimale Randbräunung.

St. 24,8 x 21,5 cm, Bl. 36,5 x 27,5 cm.

422   Otto Ubbelohde "Motiv von der oberen Lahn" / "Bergstädtchen (Motiv aus Hessen)". 1895/ 1897.

Otto Ubbelohde 1867 Marburg (Lahn) – 1922 Großfelden (Marburg)

Two etchings mit leichtem Plattenton auf bräunlichem Kupferdruckkarton bzw. Bütten. Unsigniert. Jeweils am u. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", I. Jahrgang, 5. Heft, 1. Blatt / III. Jahrgang, 3. Heft, 1. Blatt, Berlin 1896–1897.
WVZ Graepler 13 / 19, dort mit geringfügig abweichenden Maßangaben.
Söhn HDO 52605–1, 52803–1.

Minimal lichtrandig und randgebräunt.

Pl. max. 18,8 x 15,7 cm, Bl. je 36,6 x 27,5 cm.

424   Wihelm Volz "Salomé" / "Aufzug und Tanz der Nymphen". 1896/ 1888.

Wilhelm Volz 1855 Karlsruhe – 1901 München

Two lithographs in colours auf bräunlichem Maschinenbütten. In der Darstellung bzw. unter dem Stein typografisch monogrammiert und betitelt sowie am u.li. Blattrand bezeichnet. Ein Blatt mit Wasserzeichen (Fortuna). Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 3. Heft, 1. Blatt / IV. Jahrgang, 2. Heft, 4, Blatt, Berlin 1896 – 1898.
Söhn HDO 52703–1, 52902–4.

Vereinzelt leicht griffspurig und randgebräunt.

St. max. 27,3 x 18,7 cm, Bl. je 37 x 28 cm.

435   Heinrich Zille, Frauenkopf nach links. 1919.

Heinrich Zille 1858 Radeburg b. Dresden – 1929 Berlin

Lithograph on hand-made paper. U.re in Blei signiert "H. Zille". U.li und verso mit Annotationen in Blei.

Ausschnitt aus dem 2. Blatt der Serie "Zwanglose Geschichten".
Vgl. Detlev Rosenbach: Heinrich Zille. Das graphische Werk. Berlin 1984, Nr. 60 c.

Verso mit Resten einer älteren Montierung.

11 x 13,6 cm.

271   Paul Kleinschmidt, Die Schwangere. 1923.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim

Drypoint etching mit leichtem Plattenton auf "Zanders"-Bütten. In der Platte u.li. monogrammiert "P.Kl." und ausführlich datiert "Januar 23". In Blei unterhalb der Darstellung signiert "Kleinschmidt", datiert und bezeichnet "Probe". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).

Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei Heinrich ...
Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in Paris mit Paul Signac, Maurice Utrillo und Maurice de Vlaminck befreundet. Mit Max Liebermann und Lovis Corinth verband ihn ebenfalls eine enge Freundschaft. 1931 unterstützte er eine Benefizauktion für junge Künstler bei Paul Graupe in Berlin, zehn Jahre später emigrierte er in die USA. Teile seiner Sammlung schenkte er in die National Gallery, Washington. > Read more

Blatt am o. Rand unregelmäßig geschnitten, die Randbereiche sehr unscheinbar griffspurig. Verso mit Montierungsresten sowie sehr vereinzelten Farbspuren und minimalen Stockflecken.

Pl. 29,6 x 24,7 cm, Bl. 46 x 31,1 cm.

486   Paul Kleinschmidt, Vor dem Spiegel. 1922.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Drypoint etching auf Bütten. Unterhalb der Darstellung li. in Tusche signiert und datiert "Kleinschmidt 22", re. bezeichnet "Probedruck 1. Zustand".

Etwas ichtrandig sowie mit Farbveränderungen im u. weißen Rand. Die Blattränder leicht griffspurig. Die Ecken beidseitig mit unscheinbaren Resten ehemaliger Montierungen.

Pl. 29,8 x 24,5 cm, Bl. 43 x 36 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

488   Paul Kleinschmidt "Margarethe Kleinschmidt im Korbstuhl". 1922.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Drypoint etching mit Plattenton auf Bütten. In der Platte u.li. monogrammiert und datiert "P.Kl. 1922". In Blei unterhalb der Darstellung li. signiert und datiert "Kleinschmidt 1922" und re. bezeichnet "Probedruck No. 2" sowie "Zweiten Zustand! Drucke No. 1 von 4". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).

Ausgestellt in: Eugen Keuerleben: Paul Kleinschmidt : 1883 – 1949. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik, Paul ...
Kleinschmidt zum 100. Geburtstag. Stuttgart 1983, KatNr. 150.
Ein weiterer Abzug befindet sich in der Galerie der Stadt Stuttgart, WVD 1922–4.

Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in Paris mit Paul Signac, Maurice Utrillo und Maurice de Vlaminck befreundet. Mit Max Liebermann und Lovis Corinth verband ihn ebenfalls eine enge Freundschaft. 1931 unterstützte er eine Benefizauktion für junge Künstler bei Paul Graupe in Berlin, zehn Jahre später emigrierte er in die USA. Teile seiner Sammlung schenkte er in die National Gallery, Washington. > Read more

Blattränder minimal knickspurig. Im li. sowie u. weißen Rand mit unscheinbaren bräunlichen Fleckchen.

Pl. 30,3 x 24,6 cm, Bl. 46,9 x 33 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

489   Paul Kleinschmidt, Tänzerin. 1923.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Drypoint etching mit leichtem Plattenton auf "BSB"-Bütten. In der Platte u.Mi. spiegelverkehrt monogrammiert und datiert "P.Kl. 1922 Dezember". In Blei unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Kleinschmidt 1923" und bezeichnet "Probedruck 1. Zustand". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).

Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin ...
Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in Paris mit Paul Signac, Maurice Utrillo und Maurice de Vlaminck befreundet. Mit Max Liebermann und Lovis Corinth verband ihn ebenfalls eine enge Freundschaft. 1931 unterstützte er eine Benefizauktion für junge Künstler bei Paul Graupe in Berlin, zehn Jahre später emigrierte er in die USA. Teile seiner Sammlung schenkte er in die National Gallery, Washington. > Read more

Die Blattränder mit minimalen Knick- und Griffspuren.

Pl. 30 x 25 cm, Bl. 51,3 x 32,7 cm.

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