214   Siegfried Berndt "Mondschein". 1911.

Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden

Wood cut in colours. Im Stock u.re. monogrammiert "SB". In Blei nummeriert u .li. "no. 8", signiert und datiert u.re. "Siegfried Berndt 1911". Im Passepartout, dieses mit Annotationen.

Selten.

Kleine Fehlstellen in den Ecken o.li und u.li, am Rand li. leicht fleckig. Psp. leicht griff- u. knickspurig sowie leicht gebräunt.

Stk. 25 x 15, Bl. 40 x 23,5, Psp. 48,5 x 32 cm.

215   Siegfried Berndt, Boote am Anleger. 1910's

Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden

Wood cut in colours auf Japan. U.re. in Blei signiert "Berndt". U.li. bezeichnet "Eigenhanddruck Nr. 6".

Rand stark knickspurig. Foxing. Leicht angestaubt.

Stk. 40,2 x 30,2 cm, Bl. 43 x 31,5 cm.

216   Siegfried Berndt "Landungsbrücke" / Zillen auf der Seine. 1911/1912.

Siegfried Berndt 1889 Görlitz – 1946 Dresden

"Landungsbrücke". Farbholzschnitt. Im Stock monogrammiert u.re. "SB". In Blei signiert und datiert u.re. "Siegfried Berndt 1911", nummeriert u.li. "No 22". Im Passepartout, dieses mit Annotationen.

Zillen auf der Seine. Holzschnitt. Im Stock monogrammiert re. "SB". In Blei signiert und datiert u.re. "Berndt. 1912", nummeriert u.li. "No 39".

Sehr kleiner Schmutzfleck am u. Rand, Psp. minimal stockfleckig sowie leicht gebräunt / Leicht stockfleckigund leicht gebräunt, mit leichten Kratzspuren am li. Rand.

Stk. 20 x 30 cm, Bl. 23,3 x 36,5 cm / Stk. 25,5 x 23 cm, Bl. 41 x 28,5 cm.

227   Henri Edmond Cross "In den Champs-Elysées". 1898.

Henri Edmond Cross 1856 Douai – 1910 St-Clair

Lithograph in colours auf chamoisfarbenem China. Unsigniert. Am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", IV. Jahrgang, 1. Heft, 5. Blatt, Berlin 1898. Eines der 113 Beilagenexemplare für die Künstler- und Vorzugsausgabe zwischen den Seiten 60 / 61.
Söhn HDO 52901–5.

Ecken minimal knickspurig. Ein winziges Löchlein o.Mi. im Bereich der Bäume.

St. 20,2 x 26 cm, Bl. 27,5 x 36,5 cm.

228   Lovis Corinth "Buchenwald im Gebirge". 1922.

Lovis Corinth 1858 Tapiau – 1925 Zandvoort

Lithograph, auf die letzte Seite eines Papierblocks gedruckt, an der Rückpappe belassen. U.re. in Blei signiert "Lovis Corinth". Aus der Serie "Vorfrühling im Gebirge".
WVZ Müller 572.

Leimfleck am o. Rand mittig, Bereibung o re. Reste einer Klebemontierung o.li.

Stk. 32 x 43 cm, Bl. 42 x 54 cm.

237   Conrad Felixmüller "Frau Matil und Sohn" ("Mutter und Sohn"). 1922.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin

Lithograph auf chamoisfarbenem Papier. Im Stein ligiert monogrammiert "FM." u.re. In Blei unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Felixmüller 1922" sowie nummeriert "66/70". Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
WVZ Söhn 289, dort mit abweichender Breitenangabe sowie abweichender Auflagenangabe.

Selten. Exemplar einer zweiten, bei Söhn nicht verzeichneten Auflage.

In den Ecken Reißzwecklöchlein mit rostfarbenen Abdrücken, die o.re. Ecke mit Materialverlust. Insgesamt etwas griff- und knickspurig, in der o.li. Ecke eine schräg verlaufende Knickspur. Am u. Rand drei Einrisse (3 cm, 1,5 cm, 0,5 cm), ein weiterer minimaler an der li. und o. Blattkante. Im Hintergrund li. ganz unscheinbar stockfleckig. Ra. partiell leicht bestoßen.

St. 56 x 25 cm, Bl. 57 x 33,6 cm, Ra. 78,3 x 57,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

238   Conrad Felixmüller "Stillende Mutter". 1921.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin

Etching in colours mit Aquatinta auf Kupferdruckbütten. In Blei signiert und datiert u.re. "Felixmüller 21", bezeichnet u.li. "3/Druck". Am u.re. Blattrand betitelt. Im Passepartout montiert.
WVZ Söhn 251, wohl b (von b), nom. 75 Exemplare, effektiv ca. 25 Exemplare.

Sehr unscheinbar knickspurig. Im Bereich der Nummerierung von Künstlerhand radiert.

Pl. 28,5 x 17,5 cm, Bl. 50,2 x 33,5 cm.

Item taxed with 7% VAT   (estimate 1.284 € incl. VAT) **

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

239   Conrad Felixmüller "Arbeiterpaar (Ehepaar Schnabel)". 1920.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin

Drypoint etching in Rotbraun auf gelblichem Japan. In der Platte u.li. ligiert monogrammiert "FM". In Blei signiert u.re. "Felixmüller". Eines von 25 Vorzugsexemplaren (Gesamtauflage 125) für die "DIE SCHAFFENDEN", 2. Mappe, 3. Jahrgang. Mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" u.li. Verso in Blei von fremder Hand annotiert.
WVZ Söhn 220 b (von b).

Insgesamt mit leichten Griffknicken. Blatt leicht gebräunt sowie minimal stockfleckig. Verso mit Resten einer ehemaligen Montierung.

Pl. 28,5 x 27,4 cm, Bl. 41,2 x 30,6 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

240   Otto Eckmann "Wenn der Frühling kommt" / "Schwertlilien". Um 1895/1895.

Otto Eckmann 1865 Hamburg – 1902 Badenweiler

Farblithografie auf bräunlichem Kupferdruckkarton / Farbholzschnitt auf bräunlichem Simili-Japan. Jeweils in der Darstellung monogrammiert sowie im u. Randbereich typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", I. Jahrgang, 2. Heft, 6. Blatt / 1. Jahrgang, 3. Heft, 3. Blatt, Berlin 1895.
Söhn HDO 52602–6, 52603–2.

Partiell leicht lichtrandig mit vereinzelten, winzigen Stockfleckchen.

Med. max. 25,5 x 11,2 cm, Bl. je ca. 36,5 x 27,5 cm.

244   Georg Gelbke, 11 Kinderporträts. 1923/1924.

Georg Gelbke 1882 Rochlitz – 1947 Dresden

Eleven etchings. Zehn Arbeiten signiert u.re. "GGelbke", eine Arbeit monogrammiert u.re. "G.G.". Teilweise datiert, betitelt und nummeriert.
WVZ Albert S. 18.

Jeweils unscheinbar knickspurig. Ein Blatt mit Einriss am Rand li. u. o.re., leicht säurerandig.

Bl. min. 17 x 11,2 cm, Bl. max. 28,5 x 20,3 cm.

252   Josef Hegenbarth "Feuer". Um 1920.

Josef Hegenbarth 1884 Böhmisch Kamnitz – 1962 Dresden-Loschwitz

Etching auf gelblichem Papier. In Blei signiert u.re. "Josef Hegenbarth".
WVZ Lewinger 36.

Leicht knickspurig, sowie leicht gebräunt.

Pl. 37 x 22 cm, Bl. 44,7 x 28,7 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

253   Bruno Héroux "Rosenlaube". 1909 –1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". In Blei u.li. signiert "B Héroux". Mit einer handschriftlichen Widmung eines späteren Schenkers im Darstellungsbereich "Zum 16. Dezember 1924 mit herzlichen Wünschen überreicht. Leipzig. Fritz". Blatt 3 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 326.

Farbveränderungen im Papier. U.re. ein Fleck im Darstellungsbereich. Zwei Fingerspuren im o. Viertel des weißen Randes. Verso randumlaufend mit Montierungsresten.

Pl. 44 x 23,7, Bl. 53,5 x 35,5 cm.

254   Bruno Héroux "Sieg". 1909–1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". U.li. in Blei signiert "B Héroux". Blatt 7 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 330.

Ecken knickspurig, Randbereiche etwas verfärbt.

Pl. 44,5 x 25,5 cm, Bl. 63 x 38 cm.

255   Bruno Héroux "Erwachen". 1909–1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.li. signiert "B Héroux III". In Blei u.re. signiert "B Héroux". Blatt 4 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 327.

Ein Feuchtefleck o.re. Li. der Fraugestalt etwas fleckig. Mit Aufhellungen im weißen Rand o.re. und u.Mi. Verso randumlaufend mit Montierungsresten.

Pl. 43,2 x 27 cm, Bl. 51,9 x 35 cm.

256   Bruno Héroux "Schmerz". 1909–1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Etching. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". In Blei u.li. signiert "B Héroux". Blatt 5 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 328.

Kratzspuren re. Und li. neben der Frauenfigur. Blattecken knickspurig und vergilbt.

Pl. 43,5 x 25,5, Bl. 62,5 x 37,7 cm.

257   Bernhard Hoetger "Mutter und Kind". Um 1920.

Bernhard Hoetger 1874 Hörder – 1949 Interlaken

Lithograph auf Bütten. Im Stein signiert u.re. "B. Hoetger". In Blei signiert u.li. "B Hoetger".

Leicht griff- u. knickspurig. Verso mit den Spuren einer ehemaligen Montierung.

St. 34,5 x 30,3 cm, Bl. 46 x 42 cm.

265   Karl Hofer, Zwei Mädchen in Umarmung. 1923.

Karl Hofer 1878 Karlsruhe – 1955 Berlin

Lithograph auf kräftigem Japan. In Blei signiert u.re. "Hofer" und mit dem Trockenstempel des Künstlers versehen. Blatt 3 der Mappe "Zenana". Verlag der Marees Gesellschaft R. Piper & Co, München.
WVZ Rathenau L 175.

Sehr leicht knickspurig.

St. 27,3 x 17,3 cm, Bl. 45,5 x 29,6 cm.

268   Hans Jüchser "Häuser im Wachwitzgrund". Wohl 1930.

Hans Jüchser 1894 Chemnitz – 1977 Dresden

Wood cut in colours auf feinem Papier. Unterhalb der Darstellung li. in Blei bezeichnet "Handdruck" und li. signiert "Hans Jüchser". Auf Untersatzkarton montiert.

Stockfleckig. Am u. Rand mit leichen Quetschfalten sowie etwas knickspurig.

Stk. 25,6 x 39,8 cm, Bl. 31 x 47 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

269   Leopold Karl Walter von Kalckreuth, Mittagshitze / Harmonikamann / Marie liegend / Heidehaus. Um 1920.

Leopold Karl Walter von Kalckreuth 1855 Düsseldorf – 1928 Eddelsen bei Hittfeld

Four etchings. Zum Teil in der Platte ligiert monogrammiert "KL". Jeweils in Blei signiert u.re. "Kalkreuth d.j." und teils datiert und betitelt.

Sehr leicht griff- u. knickspurig, verso mit Spuren ehemaliger Montierungen.

Bl. min. 25 x 30 cm, Bl. max. 30 x 40 cm.

273   Paul Kleinschmidt "Liebendes Paar I". 1920.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim

Drypoint etching mit leichtem Plattenton auf "Van Gelder Holland"-Bütten. In Blei signiert und datiert u.re. "Kleinschmidt 20", nummeriert u.li. "25/75". Aus der Folge "Simson".

Lichtrandig. Verso leicht stockfleckig.

Pl. 20 x 15 cm, Bl. 26 x 20,5 cm.

279   Bernhard Kretzschmar, Auf der Straße. 1920.

Bernhard Kretzschmar 1889 Döbeln – 1972 Dresden

Drypoint etching auf festem Velin. In Blei signiert und datiert u.re. "Bernh. Kretzschmar 20".
Nicht im WVZ Schmidt, vgl. jedoch stilistisch und motivisch "Dampferpartie", 1920, Kaltnadel und Pinselätzung, WVZ Schmidt R 43 sowie "Kabarett", 1920, Kaltnadel und Pinselätzung, WVZ Schmidt R 46.

Wir danken Herrn Peter Stilijanov, Klosterneuburg, für freundliche Hinweise.

Leicht knickspurig, sowie Ränder leicht gebräunt. Verso minimal stockfleckig.

Pl. 26,3 x 30 cm, Bl. 45,3 x 52 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

284   Max Liebermann "Theodor Fontane" / "Holzsuchende Frauen". 1896/1899.

Max Liebermann 1847 Berlin – 1935 ebenda

Two lithographs auf chamoisfarbenem Kupferdruckkarton bzw. Maschinenbütten. Unsigniert. Jeweils am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 1. Heft, 1. Blatt / V. Jahrgang, 4. Heft, 1. Blatt, Berlin 1896 – 1900.
WVZ Schiefler 42 bzw. 49, dort betitelt "Holzsammler in [sic!] Walde".
Söhn HDO 52701–1, 53004–1.

Vereinzelt stockfleckig und knickspurig, "Holzsuchende Frauen" mit einer Quetschfalte am Blattrand u.Mi.

St. max. 26,8 x 21,8 cm, Bl. je 26,3 x 27,7 cm.

285   Friedrich Lissmann "Lämmergeier". Um 1910.

Friedrich Lissmann 1880 Bremen – 1915 Ypern

Wood cut in colours auf hauchdünnem Japan. Unsigniert. In Blei betitelt u.li. Mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers versehen u.re. sowie einem Druckervermerk in Blei"gedr. C. Zinkeisen" u.re.

Montierungsbedingte leichte Stauchung in der Ecke o.re. Licht knickspurig.

Stk. 19 x 13,5 cm, Bl. 25,2 x 18,5 cm.

287   Elfriede Lohse-Wächtler "Potiphar". 1922.

Elfriede Lohse-Wächtler 1899 Dresden – 1940 Pirna-Sonnenstein

Pen Lithograph in Braun auf hauchdünnem, ockerfarbenem Japan. Im Stein monogrammiert u.li. "ELW".
WVZ Weinstock ELW032a, WVZ Reinhardt 28, dort in der aquarellierten Version.

Winzige Knickspur Rand re.

St. 19 x 19 cm, Bl. 20 x 19 cm.

291  

Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz

mit Plattenton auf feinem Japan. In der Platte o.Mi. datiert und monogrammiert "1922 RM". U.re. in Blei signiert "Rich. Müller". In der u.re. Blattecke sowie verso mit einer Annotation von fremder Hand in Blei. Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
WVZ Günther 123.

Das Motiv gehört zu Richard Müllers bekanntesten Schöpfungen, nach dem der Künstler in den Jahren 1921 und 1946 auch Gemälde schuf.

Papier gegilbt. Quetschfalten ausgehend von den beiden o. Ecken. Verso stockfleckig sowie recto leicht stockfleckig am o. Blattrand.

Pl. 20,9 x 16,7 cm, Ra. 43 x 33 cm.

293   Emil Orlik "Gerhard Hauptmanns Bildnis". 1924.

Emil Orlik 1870 Prag – 1932 Berlin
Gerhard Hauptmann 1920 Berlin – 1996 ebenda

auf Bütten. Jeweils in Blei signiert "Orlik" u.re. Mit einer Einleitung von Oskar Loerke. Eines von 110 Exemplaren der Ausgabe B, Gesamtauflage 135 Exemplare. Erschienen im Rembrandt-Verlag, Berlin Zehlendorf, 1924. Jeweils im Passepartout. In der originalen Halbpergament-Flügelmappe mit Titelprägung in Gold.
WVZ Voss-Andreae L 644 (Ausgabe B), L 647 – L 654.

Selten.

Die Radierungen WVZ Voss-Andreae L 645 und L 646 fehlen. Deckblatt unscheinbar wellig und leicht knickspurig. Psp. teilweise mit leichten Feuchtigkeitsrändern. Mappe mit deutlichen Feuchtigkeitsrändern sowie angeschmutzt.

Bl. 33 x 25 cm, Mappe 43, 5 x 34 cm.

299   Karl Schmidt-Rottluff "Exlibris: Helene Weiske II". 1905.

Karl Schmidt-Rottluff 1884 Rottluff b. Chemnitz – 1976 Berlin

Wood cut auf gräulichem, fasrigen Kupferdruckpapier. Unsigniert. Verso mit dem Stempel "Holzschnitt v. Schmidt-Rottluff".
Nicht im WVZ Schapire.

Lit.: Heinz Spielmann (Hrsg.): Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger. Stuttgart 1995. S. 34, KatNr. H 05–14 und S. 205, KatNr. 257 (beide mit Abb).

Wenngleich Zeichnungen nach sogenannten "Viertelstundenakten" im Werk Karl Schmidt-Rottluffs bisher nicht nachweisbar sind, belegt doch vorliegendes Blatt, dass sich der ...
Künstler mit dem weiblichen Akt als Motiv auseinandergesetzt hat. Karl Schmidt-Rottluffs erstes Exlibris aus dem Jahr 1903 schuf er ebenfalls für Helene Weiske, verwarf es jedoch. Helene Weiskes Sohn Günther war als passives Mitglied der Brücke verzeichnet. Vgl. ebenda S. 205. > Read more

Der Stempel verso im Bereich des Künstlernamens von fremder Hand nachgezogen, im o. Bereich mit Kleberesten einer älteren Montierung.

Stk. 10,4 x 4,8 cm, Bl. 10,5 x 4,8 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

303   Hermann Scherer "Figuren in Landschaft" 1924–1926. Neudruck von 1974/1976.

Hermann Scherer 1893 Rümmingen – 1927 Basel

Wood cut auf kräftigem, chamoisfarbenen Japan. Unsigniert. Mit Nachlass-Stempel "Hermann Scherer, Neudruck von 1974/76, Vom Originalstock, Exemplar 66/70" versehen u.re. Auf Untersatzkarton montiert und hinter Museumsglas mit UV-Schutz gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. Unscheinbar lichtrandig. Ra. sehr leicht bestoßen.

Stk. 53,6 x 69,5 cm, Bl. 61 x 76 cm, Ra. 73 x 90 cm.

304   Franz Skarbina "Droschke im Regen". 1896.

Franz Skarbina 1849 Berlin – 1910 ebenda

Lithograph in colours auf chamoisfarbenem Kupferdruckkarton. Im Stein u.re. signiert und datiert "Skarbina 1896" und am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 1. Heft, 4. Blatt, Berlin 1896. Eines der 1400 Exemplare der Normalausgabe.
Söhn HDO 52701–4.

Vereinzelte Stockfleckchen, im Bereich des Steins partiell leicht wellig. Minimale Randbräunung.

St. 24,8 x 21,5 cm, Bl. 36,5 x 27,5 cm.

307   Lasar Segall "Bübü und das Liebespaar" ("Mann und Paar"). 1921.

Lasar Segall 1889 Wilna – 1957 São Paulo

Lithograph. In Blei signiert u.re. "LasarSegall". Blatt 7 der Folge "Acht Lithographien nach Bübü", Abzug außerhalb der Auflage von 57 Exemplaren, die im Verlag der Galerie Garvens, Hannover, 1921, nach dem Roman "Bubu de Montparnasse" von Charles Louis Philippe erschienen sind. Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Museumsglas mit UV-Schutz in schwarzem Rahmen gerahmt.

Vgl.: Monika Horn, Fernando-Cesário de Almeida: Lasar Segall: 1891 – 1957 . Malerei, Zeichnungen, ...
Druckgrafik, Skulptur. Staatliche Kunsthalle Berlin (Ausstellung vom 16. März bis 22. April 1990). Berlin 1990. S. 280, KatNr. 346, Abb. S. 222. > Read more

Leicht knickspurig, Rand li. mit mehreren kleinen Einrissen.

St. 40,2 x 35,2 cm, BA. 52 x 41 cm, Ra. 70 x 59,5 cm.

309   Max Slevogt "Mozart: Don Giovanni. Bühnen-Entwürfe für die Dresdener Staatsoper". 1924.

Max Slevogt 1868 Landshut – 1932 Neukastel

Acht Lithografien und ein lithografiertes Titelblatt auf China. Jeweils in Blei signiert "Slevogt". Eines von 100 Exemplaren. Erschienen bei B. Cassirer, Berlin, 1924. Jeweils recto im Randbereich von fremder Hand nummeriert. Alle Blätter im Passepartout. In der originalen Ganzpergamentkassette mit Lithografie auf dem Vorderdeckel.
WVZ Söhn 687 – 695.

Das Blatt "Don Giovanni und der steinerne Gast" wurde wie bei anderen Exemplaren auch mit dem in Schwarz und roter Federüberarbeitung gedrucktem Blatt "Donna Elvira's Gasthaus" ersetzt.

Drei Blätter am Rand mit Farbflecken, vier Blätter knitterspurig. Vereinzelt minimal stockfleckig. Deckblatt mit runden Fehlstellen o.li. Kanten im Bereich des Kassettenrückens mit partiellen Einrissen, Deckel fleckig. Die Laschen der Verschlussbändchen partiell ausgerissen.

Verschiedene Stein- und Blattmaße, Psp. 44 x 60 cm, Mappe 46,5 x 61,7 cm.

310   Richard Seewald "Die Sonne von Elba". 1922.

Richard Seewald 1889 Arnswalde – 1976 München

Wood cut auf Japan. In Blei signiert u.re. "Seewald". Erschienen in: Kreis graphischer Künstler u. Sammler, 2. Jahrgang 1922, 04. Blatt. Auf Untersatzkarton montiert.
WVZ Jentsch H 112, Söhn HDO 52003–4.

Sehr leicht knickspurig, mit sichtbarem Abdruck der Montierung.

Stk. 33,5 x 35,5 cm, Bl. 36,8 x 45 cm.

311   Milly Steger "Verklärung". 1918.

Milly Steger 1881 Rheinberg – 1948 Berlin

Lithograph auf feinem Japan. In Blei signiert u.re. "Milly Steger". Erschienen in "Die Schaffenden", 1919. Hrsg. Paul Westheim, Gustav Kiepenheuer Verlag, Weimar. 1. Jahrgang – Mappe 3, 8. Blatt.
Söhn HDO 72703 8.

Leicht griff- u. knickspurig.

St. 33,5 x 25,5 cm, Bl. 40,5 x 31 cm.

312   Hans Thoma "Schlafender Knabe" / "Landschaft mit Pflug". 1892/1897.

Hans Thoma 1839 Bernau/Schwarzwald – 1924 Karlsruhe

Two etchings auf Velin. Jeweils in Blei signiert u.re. "Hans Thoma" sowie betitelt.
WVZ Beringer 5.

Leicht griff- und knickspurig. "Knabe" mit Farbveränderungen am Rand li. "Landschaft" verso mit Spuren einer ehemaligen Montierung.

Pl. 24,5 x 29,8 cm, Bl. 38 x 50 cm / Pl. 16,3 x 24 cm, Bl. 32,5 x 50,5 cm.

313   Otto Ubbelohde "Motiv von der oberen Lahn" / "Bergstädtchen (Motiv aus Hessen)". 1895/1897.

Otto Ubbelohde 1867 Marburg (Lahn) – 1922 Großfelden (Marburg)

Two etchings mit leichtem Plattenton auf bräunlichem Kupferdruckkarton bzw. Bütten. Unsigniert. Jeweils am u. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", I. Jahrgang, 5. Heft, 1. Blatt / III. Jahrgang, 3. Heft, 1. Blatt, Berlin 1896–1897.
WVZ Graepler 13 / 19, dort mit geringfügig abweichenden Maßangaben.
Söhn HDO 52605–1, 52803–1.

Minimal lichtrandig und randgebräunt.

Pl. max. 18,8 x 15,7 cm, Bl. je 36,6 x 27,5 cm.

314   Lesser Ury "Wäscherin am Fluss". Um 1920.

Lesser Ury 1861 Birnbaum – 1931 Berlin

Etching auf Bütten. In Blei signiert u.li. "L. Ury", nummeriert u.re. "37/100".
WVZ Rosenbach 16.

Sehr leicht griff- und knickspurig. Verso mit Spuren einer ehemaligen Montierung.

Pl. 15 x 10 cm, Bl. 34 x 25,5 cm.

315   Wilhelm Volz "Salomé" / "Aufzug und Tanz der Nymphen". 1896/1888.

Wilhelm Volz 1855 Karlsruhe – 1901 München

Two lithographs in colours auf bräunlichem Maschinenbütten. In der Darstellung bzw. unter dem Stein typografisch monogrammiert und betitelt sowie am u.li. Blattrand bezeichnet. Ein Blatt mit Wasserzeichen (Fortuna). Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 3. Heft, 1. Blatt / IV. Jahrgang, 2. Heft, 4, Blatt, Berlin 1896 – 1898.
Söhn HDO 52703–1, 52902–4.

Vereinzelt leicht griffspurig und randgebräunt.

St. max. 27,3 x 18,7 cm, Bl. je 37 x 28 cm.

327   35 Königlich-Sächsische Menü- und Speisekarten aus der Regierungszeit König Alberts. 1892–1902.

Cohne und Northmann Spätes 19. Jh.
König Albert von Sachsen 1828 Dresden – 1902 Sibyllenort
Meisenbach, Riffarth und Co. 1892 München/Berlin

26 Déjeuner-, Menü- und Souperkarten mit dem Wappen oder Initialen des Königs bedruckt und handschriftlichem Eintrag von Datum und Speisefolge in Französisch. Das Menü vom 20.09.1896 und das Déjeuner vom 24.04.1898 dreifach vorhanden, die Déjeuners vom 04.07.1897 und 08.08.1897 doppelt, das Menü vom 01.10.1898 dreifach vorhanden.

Neun Karten zu besonderen Anlässen vollständig gedruckt:
a) Eine Menükarte mit Initialen in Goldprägedruck vom 13.02.1892.
b) Fünf Karten mit ...
Wappen in Goldprägedruck, Cohne & Northmann, Königlich-Sächsische Hofgraveure, 1898–99.
c) Eine Menükarte anlässlich des 70. Geburtstages König Alberts am 23.04.1898, ausgeführt als Klappkarte und mit einer Lithografie, monogrammiert G.F., Druck: Meisenbach, Riffarth & Co., Leipzig.
d) Eine Menükarte vom 19.09.1895 mit einer allegorischen Darstellung des sächsischen Wappens.
e) Eine Menükarte von Schloss Weesenstein vom 15.11.1901 mit einer Lithografie des Schlosses, Cohne & Northmann, Königlich-Sächsische Hofgraveure. Verso mit einer Bleistiftskizze. > Read more

Insgesamt leicht gebräunt, vereinzelt etwas fleckig und fingerspurig sowie an den Kanten etwas angestaubt. Teilweise minimal gestaucht.

Min. 16,8 x 11,7 cm, max. 30,5 x 18,7 cm.

328   17 Königlich-Sächsische Menü- und Speisekarten aus der Regierungszeit der Könige Georg und Friedrich August III. 1902–1906.

Cohne und Northmann Spätes 19. Jh.
Friedrich August III, König von Sachsen 1865 Dresden – 1932 Sibyllenort (heute Szczodre)
König Georg I. von Sachsen 1832 Pillnitz – 1904 ebenda

12 Speisefolgen auf chamoisfarbenem Papier mit aufgedruckter Krone und Überschrift "Speisefolge" bzw. "Menu" mit handschriftlicher Menüfolge, eine in Französisch. Die Speisefolge vom 07.08.1905 dreifach vorhanden, vom 14.11.1905 und 19.02.1906 doppelt.

Fünf Menükarten für besondere Anlässe vollständig gedruckt, allesamt in Französischer Sprache:

a) Drei Menükarten mit Wappen in Goldprägedruck, Cohne & Northmann, Königlich-Sächsische Hofgraveure. Das Menü vom ...
10.02.1904 doppelt vorhanden.

b) Zwei Menükarten mit dem Großen Sächsischen Wappen in Blinddruck, Cohne & Northmann, Königlich-Sächsische Hofgraveure. > Read more

Gebrauchsbedingt leicht fleckig und fingerspurig. Teilweise minimal gestaucht.

Min. 16,9 x 11,4 cm, max. 30,4 x 18,6 cm.

241   Ernst Barlach "Die Erhalterin der Familie" (Preservation of the family). Ca. 1930.

Ernst Barlach 1870 Wedel – 1938 Güstrow/Mecklenburg

Transfer print lithograph on yellowish paper. Signed "Ebarlach" to the lower right, titeled by another hand to the left edge of the sheet. Bequest stamp lower right.
With minimal bents. Tiny tears to the right and lower edge.
Catalogue raisonné Laur 99 (4) but without signature of Felsing and notwithstanding measurement of the sheet.

Leicht knickspurig, etwas deutlicher im Randbereich. Kleine Einrisse u.re. (je 0,5 cm).

St. 28 x 37 cm, Bl. 53 x 70 cm.

243   Max Beckmann "Cafémusik". 1918.

Max Beckmann 1884 Leipzig – 1950 New York

Drypoint etching auf Bütten. U.re. in Blei signiert "Beckmann". U.li. mit dem Prägestempel der Marées-Gesellschaft. Blatt neun der Folge "Gesichter". Gedruckt von Franz Hanfstaengel, Verlag der Marées-Gesellschaft, R. Piper & Co. München, 1919. Im Passepartout.
WVZ Hofmaier 130 III B b (von III B b), Druck von der verstählten Platte; WVZ Gallwitz 101.

Die dynamische Komposition des vorliegenden Werkes erschließt sich erst nach und nach. Im oberen Drittel verschmelzen die Köpfe ...
der Musiker, ihre Hände und die Schnecken der Streichinstrumente zu einem schwungvollen Bild, das die Salonmusik der Zeit anschaulich wiedergibt.
Die Gäste des Cafés sind über die Schraffuren in den Strudel der Musik eingebunden, werden aber durch denselben nicht verbunden. Sie langweilen sich, schlafen oder starren ins Nichts, ohne irgendeine Form von Kommunikation.
"Cafémusik" wird so zum Gleichnis einer Gesellschaft der Vereinsamung, einem zentralen Thema Max Beckmanns in dieser wichtigen, deutschen Übergangszeit.

Vgl. Dieter Gleisberg: Graphik Malerei Zeichnung. Ausstellung zum 100. Geburtstag vom 11. Februar bis 22. April 1984. Leipzig 1984, Nr. 58.

Provenienz: Privatsammlung Österreich; Privatsammlung USA. > Read more

Unscheinbar lichtrandig. Ganz vereinzelt minimal fingerspurig. Kleiner Knick an u.re. Ecke. Verso am re. Rand zwei Papierreste sowie am o. Rand zwei kleine Stellen mit Klebemittelresten alter Montierungen.

Pl. 31,3 x 23 cm, Bl. 45 x 37 cm.

245   Peter Behrens "Winterlandschaft" / Jacob Gerard Veldheer "Of Macken". 1895 / Jacob Gerard Veldheer, Ohne Titel. 1899.

Peter Behrens 1868 Hamburg – 1940 Berlin
Jacob Gerard Veldheer 1866 Haarlem – 1954 Blaricum

Three wood cuts auf verschiedenen Papieren.
a) Peter Behrens "Winterlandschaft", unsigniert. Söhn HDO 53004–4, 1899.
b) Jacob Gerard Veldheer "Of Macken", im Stock monogrammiert, Söhn HDO 53001–4.
c) Jacob Gerard Veldheer, Ohne Titel, im Stock monogrammiert, Söhn HDO 52604–3.

Einriss u.li in "c".

Bl. je 36,5 x 27,5 cm.

249   Peter August Böckstiegel "Vincent". 1925.

Peter August Böckstiegel 1889 Arrode – 1951 ebenda

auf "Van Gelder Zonen" – Bütten. Unter der Darstellung in Blei signiert "P. A. Böckstiegel", betitelt und bezeichnet "Org.[iginal] Steinz.[eichnung]". Einer von mindestens 23 Abzügen.
WVZ Matuszak 161.

Blatt mit Säureschaden und deutlichen Verbräunungen. Zwei Löchlein o.li., ein Stockfleckchen u.li.

St. 42 x 30 cm, Bl. 58,2 x 46,1 cm.

254   Edward Henry Gordon Craig "Der weiße Fächer" und vier weitere Bühnenbilder. 1907.

Edward Henry Gordon Craig 1872 Stevenage, England – 1966 Vence, Frankreich
Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden

Five etchings auf Bütten. Unsignert. Verso von fremder Hand in Blei künstlerbezeichnet "Gordon Craig". Ein Blatt zudem bezeichnet "Holzstich für Hoffmannsthal 'Der weiße Fächer' Insel Verlag Leipzig". Jeweils auf Untersatzkarton montiert.

Provenienz: Sammlung Jutta Hartmann, Bautzen; Nachlass Otto Westphal, Dresden / Bautzen.

Blätter teilweise stockfleckig.

Stk. min. 10,9 x 1,7 cm, Stk. max. 20,8 x 18,2 cm, Bl. min. 23 x 16,1 cm, Bl. max. 35,6 x 25,1 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

255   Ferdinand Dorsch "Die Kokotte" / "Gartenrestaurant". 1923/ 1921.

Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden

Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Fer. Dorsch", datiert, betitelt und bezeichnet "Druck" sowie "4. Druck" bzw. "25. Druck". Ein Blatt im Passepartout o. montiert.

Jeweils abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 46 und 45, Kat.-Nr. 53 und 50.

Papier gebräunt und leicht lichtrandig. Teilweise finger- und knickspurig. Ein Blatt mit Einrissen im Randbereich (max. ca. 3,4 cm).

St. 43,5 x 33,5 cm, Bl. 59 x 45 cm / St. 24,5 x 29 cm, Bl. 29,4 x 45,8 cm, Psp. 49,8 x 69,8 cm.

256   Ferdinand Dorsch "Im Garten" / Liegender weiblicher Akt. 1923.

Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden

Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Ferd. Dorsch", datiert, und bezeichnet "Druck". "Im Garten" zusätzlich in Blei betitelt.

"Im Garten" abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 45, Kat.-Nr. 49.

Insgesamt mit sechs Einrissen im Randbereich (max. 1,2 mm). Ein Blatt leicht fleckig sowie im Randbereich knickspurig.

St. 34,5 x 47 cm, Bl. 44,7 x 60 cm / St. 27 x 37 cm, Bl. 37,5 cm x 44,8 cm.

263   Walter Gramatté "Die große Angst". 1918.

Walter Gramatté 1897 Berlin – 1929 Hamburg

Drypoint etching auf gelblichem Similijapan. In Blei signiert und datiert "Walter Gramatté", mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" u.li.
Aus "Die Schaffenden", 1. Jahrgang, 2. Mappe.
WVZ Eckhardt 118; Söhn HDO 72702–4.

Radiergummispuren u.li und u.re. Von fremder Hand u.re benummert.

Pl. 29,8 x 24,1 cm , Bl. 40 x 31 cm.

270   Walter Jacob "Alte Frau". 1920.

Walter Jacob 1893 Altenburg/Thüringen – 1964 Hindelang/Allgäu

auf kräftigem, bräunlichen Japan. U.re. in Blei von Künstlerhand mit einer Widmung versehen "Herzl. Grüße von deinem Jacob" und datiert, u.Mi. betitelt sowie bezeichnet "Handdruck" u. li. Im Passepartout montiert.
Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche WVZ Pigur aufgenommen.

Abgebildet in: Penndorf, Jutta: Walter Jacob. 1893–1964. Eine Retrospektive.
Ausstellungskatalog Lindenau-Museum Altenburg. Leipzig, 1993. S. 17.

Insgesamt unscheinbar knickspurig. Zwei längere, oberfächliche Kratzspuren im u. Bereich der Darstellung. Mittig im Bereich der Darstellung technikbedingt mit Fettrand.

Stk. 35 x 25,5 cm, Bl. 61,5 x 43,5, Psp. 63,5 x 47,8 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

275   Max Kaus "Männerkopf (Mongolischer Kopf)". 1918.

Max Kaus 1891 Berlin – 1977 ebenda

Lithograph auf gelblichem Similijapan, signiert und datiert "Max Kaus 1918", mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" u.li. U.li. von fremder Hand nummeriert. Aus: "Die Schaffenden", 1. Jahrgang, 3. Mappe.
WVZ Hoffmann 32; Söhn HDO 72703–4.

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St. 29,8 x 25,4 cm, Bl. 41 x 31 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

281   Paul Kleinschmidt "Der verlorene Sohn". 1920.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Drypoint etching mit Plattenton auf Maschinenbütten. In der Platte u.li. monogrammiert und datiert "P.Kl. 20". In Blei unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Kleinschmidt 1920" sowie bezeichnet "Probedruck".

Ein weiterer Probedruck dieser Arbeit befindet sich im Brooklyn Museum, New York, InvNr. 37.423.

Vgl. die motivische Variante "Verlorener Sohn", 1920, Kaltnadelradierung, Pl. 25 x 30 cm, Bl. 36,7 x 37,6 cm, angeboten am 26.03.2022 bei Schmidt Kunstauktionen Dresden.

Blattkanten beschnitten, im Randbereich partiell knickspurig und gestaucht.

Pl. 24,3 x 29,9 cm, Bl. 29 x 33 cm.