545   Porzellan-Manufaktur Meissen Seltene Vase mit "Pflaumenblütenzweig"-Dekor. Meissen. Nach 1934.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

, schwarze, leicht lüstrierende Glasur, Kakiemon-Dekor in Lack- und Goldmalerei. Unterseits die geritzte Schwertermarke, mit einem Schleifstrich unterhalb der Marke.

Zur Form vgl. u.a. die Meissner Stangenvase mit der Modell-Nr. "J 271".
Vorbilder zum Dekor könnten möglicherweise bei chinesischen blanc-de-chine Porzellanen zu finden sein, welche aufgelegte Blütendekore besaßen. Das Dekor der hier vorliegenden Vase ähnelt dabei sehr den Pflaumenblütenzweigen einer schwarz ...
glasierten Meissener Böttgersteinzeug-Kaffekanne von 1710–1713, abgebildet in: Monika Kopplin (Hrsg.): Schwartz Porcelain – Die Leidenschaft für Lack und ihre Wirkung auf das europäische Porzellan, Ausst.-Kat. Münster & Rastatt 2003–2004, München 2003. S. 159, KatNr. 67.

Lit.: Kopplin, Monika & Haase, Gisela (Hrsg.): »Sächßisch Lacquirte Sachen« – Lackkunst in Dresden unter August dem Starken, Ausst.-Kat. Münster & Dresden 1998–1999, Münster 1998.

Loesch, Anette (Hrsg.): Sächsisch schwartz lacquiertes Porcelain – Das schwarz glasierte Böttgersteinzeug im Bestand der Dresdner Porzellansammlung, Dresden 2013. > Read more

Boden partiell minimal berieben.

H. 17,5 cm, D. 6,7 cm.

551   Seltene Jugendstil-Vase. Karl Groß für Meissen. 1905.

Karl Groß 1869 Fürstenfeldbruck – 1934 Dresden
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porzellan, glasiert, in Unterglasurblau staffiert. Unterseits die Schwertermarken in Unterglasurblau und geritzte Modell-Nr. "W. 136" sowie die geritzte Nr. "87" und in Unterglasurblau "p".

Abgebildet in:
Johannes Just: Meissener Jugendstilporzellan. Leipzig 1983. KatNr. 23.

Gisela Haase (Hrsg.), Jugendstil in Dresden. Aufbruch in die Moderne. Dresden 1999. S. 246, KatNr. 125.

"Die Erste Internationale Ausstellung für moderne dekorative Kunst in Turin, auf der die ...
Dresdener Firma Villeroy & Boch keramische Arbeiten zeigte, mag den Ausschlag für die Meissner Manufaktur gegeben haben, noch im gleichen Jahr Karl Groß mit Entwürfen für das Unternehmen zu beauftragen. An die Blütezeit Meissens anknüpfend, gestaltete Groß den bereits in Metall und Keramik ausgeführten Prototyp der Vase in Porzellan, deren Farbspektrum sich bewusst an die traditionelle Blaumalerei der Manufaktur anlehnt. Hatte Karl Groß Ton und Glasuren für die von ihm initiierte keramische Versuchswerkstätte an der Dresdener Kunstgewerbeschule bislang als Gefälligkeitsdienst von Villeroy & Boch erhalten, setzte er durch, dass seit 1906 die Meissner Manufaktur eine speziell auf die Bedürfnisse der Schulwerkstätte abgestimmte Tonmasse sowie entsprechende Glasurfarben lieferte. Sie dienten auf der Dritten Deutschen
Kunstgewerbeausstellung 1906 als Arbeitsmaterial für die dort präsentierte Schautöpferei." (zitiert nach: Petra Klara Gamke, ebenda, S. 146f). > Read more

Die Einstecklöcher mit zwei herstellungsimmanenten unscheinbaren flachen Chips (je 1 bzw. 2 mm, glasiert) sowie in der Auswölbung eines Blattes mit minimalem Brandfehler. Kleinste Brandflecken und winzige, geöffnete Luftbläschen in der Glasur.

H. 19,2 cm, D. 11,2 cm.

604   Suppenschale mit Watteau-Szenen, Reliefdekor Altozier. Johann Friedrich Eberlein für Meissen. Um 1740.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen
Johann Friedrich Eberlein 1696 Dresden – 1749 Meißen

Porcelain, glazed, in Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseits mit der Schwertermarke in Unterglasurblau, mit einem Schleifstrich entlang des linken Schwertes und Präge-Nr. "89". Der Deckel innenwandig mit der Nr. "4" in Aufglasurgold.

Das Ozier-Relief (französisch: osier = Korb-Weide) ahmt ein einfaches, parallel zur Tellerfahne endlos durchlaufendes, kleinteiliges Weidengeflecht nach. Es wurde 1733 von Johann Friedrich Eberlein entworfen. Johann Joachim Kändler wandelte ...
1735/37 das Design ab und schuf das Sulkowski-Ozier, das sich durchgekreuztes Flechtwerk auszeichnete. Um 1745 wurde aus dem Altozier-Relief durch die Einführung von geschweiften Stegen das Dekor Neuozier entwickelt. > Read more

Standring mit Chip (L. ca. 1,5 cm). Die Schale innen mit wenigen Kratzspuren am Boden. Feine Kratzspuren über der Marke. Die Henkel unterseits mit kleinen Abplatzungen der grünen Farbe. Der Deckel mit sehr kleinem Chip am Rand, der Blütenknauf mit wenigen feinen Bestoßunge, ein kleiner Materialverlust am Astende, minimaler Chip unterhalb des Blattes. Vergoldung berieben.

H. 10,5 cm, D. 10,8 cm.

605   Suppenschale und Présentoir mit Galanten Szenen. Meissen. Um 1750.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in poychromen Aufglasurfarben staffiert. Die Wandungen von Schale, Deckel und der Spiegel mit galanten Szenen in Purpur-Camaieu. Unterseits jeweils mit Schwertermarke in Unterglasurblau. Die Terrine mit Blütenranken an Griffe. Die Suppenschale mit Präge-Nr. "6" (Nr. der Schüsselgröße?) innenseitig am Standring sowie der Présentoir unterseits mit geprägtem Former- und Dreherzeichen "22".

Zu den Prägezeichen vgl.:
Julia Weber, Renate Eikelmann (Hrsg.): ...
Meißener Porzellane mit Dekoren nach ostasiatischen Vorbildern. Bd. 2. München 2013. S. 280, KatNr. 259 und S. 196 (Band I), ES 986.


Zur Form vgl. Eikelmann, Renate (Hrsg.): Meißener Porzellan des 18. Jahrhunderts. Die Stiftung Ernst Schneider in Schloß Lustheim. München, 2004. S. 426, KatNr. 116, sowie zur vegetabilen Form der Griffe: Reinheckel, Günter: Prachtvolle Service aus Meissner Porzellan. Leipzig 1989. Kat.-Nr. 74. > Read more

Blütenknauf und eine Blüte am Korpus mit ganz minimaler Bestoßung. Am Korpus mit einem kleinen Materialverlust im Bereich eines Blattstiels. Die Vergoldung vereinzelt etwas berieben. Die Terrine innwandig sowie der Untersatz im Spiegel mit kleinstem Brandriss.

H. (Deckelterrine mit Deckel) 12,4 cm, D. 12,7 cm, D. (Présentoir) 20,7 cm.

625   Milchkännchen mit der Ansicht der "Bastei" (Sächsische Schweiz). Meissen. Mitte 19th cent.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben staffiert, partiell mit Goldfaden. Unterseitig mit der Schmierschwertermarke in Unterglasurblau, Prägezeichen "L", einem Malerzeichen (?) "I" in Aufglasurgrün und Betitelung in Aufglasurschwarz.

Standring unterseitig mit einigen flachen Chips. Vergoldung partiell berieben.

H. 8,1 cm.

635   Deckelvase "Alte indische Blumenmalerei". Meissen. Späte 1930's.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben und Gold staffiert. Unterseits mit der Schwertermarke in Unterglasurblau mit vier Schleifstrichen, geprägter Modell-Nr. "H 108" sowie Präge-Nr. "3".

Mündungsbereich innenwandig minimal berieben. Im o. Bereich der Blumenmalerei unterhalb der Glasur leicht brandfleckig. Unterseitig im Bereich des Standrings mit kleinem, u-förmigen Brandriss.

H. (gesamt) 36 cm, D. 17,5 cm.

644   Große Bildplatte "Dianas Heimkehr von der Jagd". Eduard Böhm (zugeschr.) für KPM Berlin. Um 1870– 1872.

Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin 1763 Berlin
Eduard Böhm 1824 Mechenbach – 1888 Dresden

, in polychromer Aufglasurmalerei staffiert. Verso mit der geprägten Zeptermarke und dem geprägten Formerzeichen "H", der geritzten Größenangabe "13 1/4–11 1/4" sowie handschriftlichen Annotationen. In einem goldfarbenen Stuckrahmen gerahmt.

Provenienz: Nachlass des Malers Richard Böhm (1858 Dresden – 1947 Lauscha), Sohn des Malers Eduard Böhm.

Zur Vorlage vgl.: Peter Paul Rubens (Werkstatt) "Dianas Heimkehr von der Jagd", um 1616, Öl auf Leinwand, 220 x 236 cm, ...
Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, InvNr. Gal.-Nr. 980, Kriegsverlust.

Vgl. motivisch: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: 1350 Gemälde auf Porzellanplatten: Porzellankopien nach Gemälden aus vier Jahrhunderten mit Angabe der Maler der originalen Werke. Möhrendorf 2021. S. 176, KatNr. 521. > Read more

Bildträger aus dem Herstellungsprozess in der o.re. Ecke minimal uneben, ein kleines Luftbläschen o.re. im Bereich der zweiten Lanze. Malschicht in der u.li. Ecke, am Rand u.Mi. sowie am re. Rand u. und Mi. mit kleinen bis unscheinbaren Fehlstellen. Am Rand u.Mi. leichte Kratzspuren, sehr vereinzelt weitere unscheinbare in der Bildfläche. Verso mit bräunlichen Flüssigkeitsspuren sowie deutlich griffspurig.

29 x 34 cm, Ra. 44 x 50 cm.

715   "Maus auf Postament". Meissen. Ivar Tillberg für Meissen. 1905– 1910.

Ivar Tillberg Erste Erw. 1910 – letzte Erw. 1912
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in Unterglasurfarben staffiert. Unterseits Schwertermarke (Knaufschwerter) und geprägte Modell-Nr. "X 132" sowie unleserliche weitere Präge-Nr.

Vgl.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Künstler-Figuren: Modellnummern A 100 – Z 300. Karlsruhe 2010. S. 497, KatNr. 1001.

Untersteits minimaler Haarriss (0,5 cm). Im Bereich des li. Vorderfußes und des Sockels restauriert mit Lackresten.

H. 4,7 cm.

723   Seltenes "Käuzchen" aus dem Tafelaufsatz "Reineke Fuchs". Max Esser für Meissen. 1925.

Max Esser 1885 Barth – 1945 Berlin
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in violetter Aufglasurmalerei und Gold staffiert. Unterseits mit der Schwertermarke (Knaufschwerter) in Unterglasurblau, geritzter Weißwaren- und "Reineke Fuchs"-Marke, Modell-Nr. "H 224", Pressmarke "151".
Ausführungszeitraum: um 1935–1940.

Vgl.: Sabine Bergmann, Thomas Bergmann: Meissener Künstler-Figuren: Modellnummern A 100 – Z 300. Karlsruhe 2010.KatNr. 1083.

"Die Tradition der unter einem bestimmten Thema stehenden, vielteiligen und prachtvollen ...
Tafelgestaltungen des 18. Jahrhunderts nahm der Tafelaufsatz 'Reineke Fuchs' auf. Das aus 75 Teilen bestehende Ensemble schuf Max Esser zwischen 1919 und 1926. In Anlehnung an das Epos 'Reineke Fuchs' von Johan Wolfgang von Goethe bekrönt Reineke Fuchs, 'der Schelm', das hohe, Kerzen tragende Hauptstück des Tafelaufsatzes. Zur Mittelgruppe gehören weiterhin sechs Großtiere, zwei ovale große Blumenschalen und zwei runde hohe Einsatzblumenschalen. An diese Mittelgruppe schließen sich nach links und rechts je drei weitere Hauptgruppen an, die wiederum aus Einzeltieren, Tiergruppen, Leuchtern und Blumenschalen bestehen." (zitiert nach: Caren Marusch-Krohn: Meissner Porzellan 1918 – 1933. Die Pfeifferzeit. Leipzig 1993, S. 107). > Read more

Vergoldung im Bereich der Sockelzone etwas berieben. Zwei Chips im Bereich der li. und re. Augenhöhle, ein kleiner Brandriss an der Rückenfeder. Im Bereich des Astes fachmännisch restaurierter Bruch.

H. 13,2 cm.

740   Seltene Vase mit "Pflaumenblütenzweig"-Dekor. Meissen. Nach 1934.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Böttger-stoneware, schwarze, leicht lüstrierende Glasur, Kakiemon-Dekor in Lack- und Goldmalerei. Unterseits die geritzte Schwertermarke, mit einem Schleifstrich unterhalb der Marke.

Zur Form vgl. u.a. die Meissner Stangenvase mit der Modell-Nr. "J 271".
Vorbilder zum Dekor könnten möglicherweise bei chinesischen blanc-de-chine Porzellanen zu finden sein, welche aufgelegte Blütendekore besaßen. Das Dekor der hier vorliegenden Vase ähnelt dabei sehr den Pflaumenblütenzweigen ...
einer schwarz glasierten Meissener Böttgersteinzeug-Kaffekanne von 1710–1713, abgebildet in: Monika Kopplin (Hrsg.): Schwartz Porcelain – Die Leidenschaft für Lack und ihre Wirkung auf das europäische Porzellan, Ausst.-Kat. Münster & Rastatt 2003–2004, München 2003. S. 159, KatNr. 67.

Lit.: Kopplin, Monika & Haase, Gisela (Hrsg.): »Sächßisch Lacquirte Sachen« – Lackkunst in Dresden unter August dem Starken, Ausst.-Kat. Münster & Dresden 1998–1999, Münster 1998.

Loesch, Anette (Hrsg.): Sächsisch schwartz lacquiertes Porcelain – Das schwarz glasierte Böttgersteinzeug im Bestand der Dresdner Porzellansammlung, Dresden 2013. > Read more

Boden partiell minimal berieben.

H. 17,5 cm, D. 6,7 cm.

742   Tabatière mit Ruinenlandschaften. Wohl Meissen. Um 1750– 1760.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in polychromen Aufglasurfarben staffiert. Korpus und Deckel mit Tombak-Montierung. Ungemarkt. Auf dem Deckel und dem Boden jeweils Darstellungen einer Ruinenlandschaft mit Wanderern.

Vgl. eine ähnliche Tabatière in: Beaucamp-Markowsky, Barbara; Alfredo Reyes: Meissener Tabatieren des 18. Jahrhunderts. München 2013. S. 276, KatNr. 70.

Deckelplatte mit altrestauriertem Bruch. Wandungen mit vereinzelten Bestoßungen, kleinsten Brandlöchlein und Bereibungen.

H. 2,6 cm, B. 6,1 cm, T. 3,9 cm.

750   Teller aus einem Fischservice. Otto Eduard Voigt (Dekor) und Rudolf und Konrad Hentschel (Form) für Meissen. 1901– 1904.

Otto Eduard Voigt 1870 Dresden – 1949 Meißen
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in polychromer Aufglasurmalerei, Inglasurfarben und Gold staffiert. Unterseits mit der Schwertermarke (Knaufschwerter) in Unterglasurblau, geprägter Modell-Nr. "T22" und "B3".
Ausformungsjahr: 1904–1923.

Glasur im Bereich der Fahne unterseits etwas berieben.

D. 22,7 cm.

752   Paar seltener Jugendstil-Vasen. Karl Groß für Meissen. 1905.

Karl Groß 1869 Fürstenfeldbruck – 1934 Dresden
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Unterseits die Schwertermarken in Unterglasurblau und geritzte Modell-Nr. "W. 136". Einer Vase zusätzlich mit geritzter Nr. "87" und in Unterglasurblau "II.".

Abgebildet in: Gisela Haase (Hrsg.), Jugendstil in Dresden. Aufbruch in die Moderne. Dresden 1999. S. 246, KatNr. 125.

"Die Erste Internationale Ausstellung für moderne dekorative Kunst in Turin, auf der die Dresdener Firma Villeroy & Boch keramische Arbeiten zeigte, mag den ...
Ausschlag für die Meissner Manufaktur gegeben haben, noch im gleichen Jahr Karl Groß mit Entwürfen für das Unternehmen zu beauftragen. An die Blütezeit Meissens anknüpfend, gestaltete Groß den bereits in Metall und Keramik ausgeführten Prototyp der Vase in Porzellan, deren Farbspektrum sich bewusst an die traditionelle Blaumalerei der Manufaktur anlehnt. Hatte Karl Groß Ton und Glasuren für die von ihm initiierte keramische Versuchswerkstätte an der Dresdener Kunstgewerbeschule bislang als Gefälligkeitsdienst von Villeroy & Boch erhalten, setzte er durch, dass seit 1906 die Meissner Manufaktur eine speziell auf die Bedürfnisse der Schulwerkstätte abgestimmte Tonmasse sowie entsprechende Glasurfarben lieferte. Sie dienten auf der Dritten Deutschen
Kunstgewerbeausstellung 1906 als Arbeitsmaterial für die dort präsentierte Schautöpferei." (zitiert nach: Petra Klara Gamke, ebenda, S. 146f). > Read more

Die Einstecklöcher einer der Vasen mit zwei unscheinbaren Chips (ca. 2 mm), bei selbiger in der Auswölbung eines Blattes mit minimalem Brandfehler. Jeweils mit kleinsten Brandflecken und winzigen, geöffneten Luftbläschen in der Glasur.

H. je ca. 19,5 cm, D. 11,2 cm.

756   Seltene Vase "Blattwerk". Theodor Grust für Meissen. Um 1899.

Theodor Grust 1859 Meißen – 1919 ebenda
Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, mit polychromen Scharffeuerfarben und Gold staffiert. Am Boden mit der vierfach gestrichenen Schwertermarke (Knaufschwerter) in Unterglasurblau. Modell-Nr. "R. 193" sowie "98" und "Mo.".
Ausführungszeitraum: um 1899–1923.

Auf dem Gebiet des Porzellans lag das besondere Augenmerk der Vertreter der Jugendstilbewegung um 1900 auf der Gestaltung repräsentativer Einzelstücke. Industrieller Serienproduktion standen die Künstler ablehnend gegenüber, verantwortete ...
sie doch den Untergang der angewandten Kunst im 19. Jahrhundert. Die Entwerfer in Meissen experimentierten nun mit aufwendigen Glasuren und Scharffeuerfarben. Als Untergrund für ihre neuartigen Dekorationen boten sich vor allem fließende Vasenformen mit flächigen Wandungen an, welche die künstlerischen Dekor-Entwürfe eindrucksvoll zur Geltung bringen sollten. "Aber natürlich handelte es sich nicht um Blumenvasen. Die Funktion war eher ein Vorwand, um Einzelstücke in Porzellan zu schaffen, an denen die technische Perfektion und die künstlerische Absicht demonstriert werden konnten." (vgl. Just, Johannes: Meissener Jugendstilporzellan, Gütersloh 1983, S. 88).

Theodor Grust schuf zahlreiche Entwürfe für die Meissener Manufaktur. Auf einem Foto der Deutschen Fotothek ist eine in der Ausführung vergleichbare Vase abgebildet, vgl.: https://www.deutschefotothek.de/documents/obj/32028338. > Read more

Der Mündungsrand innenwandig mit Glasurriss (ca. 1,2 cm) und zwei Brandbläschen (nur unter UV-Licht sichtbar). Auf der Wandung im u. Bereich ein minimaler Brandfleck. Im Fußbereich eine ganz feine Kratzspur.

H. 27,5 cm.

793   "Himmelsreigen". Salvador Dalí für Rosenthal Studio-Line. 1977.

Salvador Dalí 1904 Figueres, Katalonien – 1989 ebenda
Porzellanmanufaktur Rosenthal 1880 Erkersreuth (Selb)

Porcelain, glazed. Wandplatte. Farbserigrafie in zwei Farbtönen. Von Wolken umgebene, tanzende Figurenszenerie mit zwei Posaune spielenden Engeln auf goldbronzenem Fond. In der Darstellung o.Mi. sowie u.re. reliefiert signiert "Dali", darunter die Rosenthal-Marke sowie die Bezeichnung und Nummerierung "Studio-Linie Limitierte Kunstreihen 100/69". In einem Holzrahmen montiert. Verso mit Aufhängungslöchern.

Minimalste Brandfleckchen. Der Rahmen vereinzelt mit Bestoßungen und Materialabplatzungen an den Kanten.

Platte 61,4 x 61,4 cm, Ra. 69,2 x 69,2 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

699   Mokkaservice "Indisch Purpur" für sechs Personen. Meissen. Nach 1945– 1983.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in Aufglasurpurpur und -eisenrot sowie Gold staffiert, die Ränder mit Goldfaden. 22–teilig, bestehend aus 6 Mokkatassen und Untertassen, 6 Kuchentellern, Mokkakanne, Milchkännchen, Zuckerdose und einem Dessertteller "Reicher Drache, purpur goldschattiert". Unterseits mit vierfachgeschliffener Schwertermarke in Unterglasurblau, der Dessertteller "Reicher Drache" zweifach geschliffen, teils mit geprägter Modell- und Bossierernummer, Maler-Nr. in Aufglasurfarben und Jahreszeichen.

Partiell mit kleinen Brandflecken und Glasurunebenheiten. Eine kleine Oberflächenunebenheit im Spiegel des Desserttellers "Reicher Drache", eine Untertasse mit kleinem Brandriss im Standring.

Kannen H. 16,5 cm / 8 cm, Teller D. 17,5 cm / 14 cm.

789   Sehr umfangreiches Speiseservice "Reicher Drache, Indisch Purpur, goldschattiert" für 12 Personen. Meissen. 1850– 1922.

Porzellan-Manufaktur Meissen 1710 Meißen

Porcelain, glazed, in Aufglasurpurpur und Gold staffiert, die Ränder mit Goldfaden. 72–teilig, bestehend aus 24 Speisetellern, 12 Suppentellern, 12 Abendbrottellern, 12 kleinen Beilagetellern, 3 viereckigen Schalen in zwei verschiedenen Größen, kleiner ovaler Schale, großem runden Servierteller, 4 ovalen Serviertellern in zwei verschiedenen Größen, Suppenterrine und 2 Saucièren. Serviceform "Neuer Ausschnitt". Ein Teller mit Details in eisenroten Aufglasurfarben. Am Boden jeweils die ...
Knaufschwerter in Unterglasurblau, geprägte und geritzte Modell- und Bossierer-Nr. sowie Dekor- und Malern-Nr. in Aufglasurpurpur. 1. Wahl.

Zum Dekor vgl.: Ulrich Pietsch, Claudia Banz: Triumph der blauen Schwerter. Leipzig, 2010. S. 76. > Read more

Teller D. 25 cm, / 23 cm / 21,5 cm / 16 cm, Schale viereckig L. 18,5 cm / 22 cm, Schale oval D. 23,2 cm, Servierteller rund D. 31 cm / oval L. 29 cm / 41,5 cm, Terrine L. 33,5 cm, Sauciére L. 25,5 cm.

771   Große Tortenplatte "Riemerschmid". Richard Riemerschmid für Meissen. 1903– 1905.

Richard Riemerschmid 1868 München – 1957 ebenda

Porcelain, glazed, in Unterglasurblau staffiert. Aus dem Speiseservice "Riemerschmid". Runde Form, die äußere Fahne leicht abschwingend, regelmäßig gekerbt und mit reliefierter Punktbordüre. Auf der Fahne stilisiertes Blattdekor. Unterseits die Schwertermarke und Malerziffern in Unterglasurblau, die Prägeziffer "46" und die geritzte Bezeichnung "V". Zweite Wahl.
Ausformung: 1905–1923.

Lit.: Nerdinger, Winfried (Hrsg.): Richard Riemerschmid – Vom Jugendstil zum Werkbund. ...
Werke und Dokumente. München 1982, Kat. Nr. 383 l, mit Abb. auf S. 317.

Just, Johannes: Meissner Jugendstil-Porzellan, Leipzig 1983, Nr. 93, mit Abb. > Read more

Im Spiegel ganz vereinzelte nadelstichgroße Farbfleckchen in Blau sowie ein grünes Farbfleckchen (D. 1 mm).

D. 36,5 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *

762   Zuckerdose mit Deckel "Riemerschmid". Richard Riemerschmid für Meissen. 1954.

Richard Riemerschmid 1868 München – 1957 ebenda

Porcelain, glazed und in Unterglasurblau staffiert. Tief gemuldete, runde Form. Der Deckelrand, der Mündungsrand sowie im unteren Wandungsbereich mit reliefierter Punktbordüre. Deckel und Wandung mit dem Dekor "Riemerschmid". Unterseits die Schwertermarke in Unterglasurblau, die geprägte Modellnummer "1639", die geprägte Bossierernummer und das Jahreszeichen.
Entwurfsjahr: 1903–1905.

Lit.: Winfried Nerdinger (Hrsg.): Richard Riemerschmid – Vom Jugendstil zum Werkbund. Werke und Dokumente. München, 1982, S. 283, Kat. Nr. 383 q, mit Abb.

Deckelrand mit Chip.

H. 9 cm.

Droit-de-suite of 2.00 % applies. *