006   Jacob Samuel Beck "Beim Kartenspiel". Wohl 1769.

Jacob Samuel Beck 1715 Erfurt – 1778 ebenda

Oil on canvas. Unsigniert. Verso auf dem Spannrahmen von fremder Hand bezeichnet "Eigentum Elisabeth Stroux" und "Grt 1919". In einer über rotem Bolus vergoldeten, profilierten Leiste mit mittebetonenden gekreuzten Bandornamenten gerahmt.

Abgebildet in: Thomas von Taschitzki, Kai Uwe Schierz (Hrsg.): Jacob Samuel Beck: (1715–1778): zum 300. Geburtstag des Erfurter Malers. Ausst. Kat. Erfurt, Angermuseum, Dresden 2016, S. 116, mit irrtümlich angegebener Signatur.

Vgl. dazu das ...
Gegenstück: Jacob Samuel Beck "Hausmusik", Öl auf Leinwand, 43,5 x 55 cm, 1769, Magdeburg, Kaiser Friedrich Museum (Kriegsverlust), abgebildet in: ebenda, S. 17, Abb. 3 sowie in: Georg Biermann, Deutsches Barock und Rokoko, Bd. 2, Leipzig 1914, Abb. 796. > Read more

Aufspannung auf den wohl originalen Spannrahmen erneuert, einige Nägel fehlend. Leinwand aufgrund geringer Bildspannung mit kleinen Deformationen. Malschicht mit Alterskrakelee, Klimakante, werkimmanenten Frühschwundrissen sowie punktuellen Retuschen. Falzbereich mit rahmungsbedingten Läsionen. Ra. gebrauchsspurig.

43,7 x 57,8 cm, Ra. 52 x 65 cm.

007   Alexandre Calame und Eugène Verboeckhoven "Landschaft mit kleiner Kapelle und Tieren". 1840.

Alexandre Calame 1810 Arabie – 1864 Menton
Eugène Joseph Verboeckhoven 1798 Warneton – 1881 Schaerbeek

Oil on paper, auf Leinwand kaschiert. Unsigniert. Verso mit dem Wachssiegel der Vente Calame sowie nummeriertem Papieretikett "380". In einem goldfarbenen Neobarock-Rahmen. Verso auf der o. Rahmenleiste in schwarzem Stift bezeichnet "213" und "K.", auf der re. Rahmenleiste bezeichnet "Adam".
Nicht im WVZ Anker, vgl. jedoch die fast formatgleichen Gemälde desselben Motivs ohne den Hirten mit seinen Schafen:
"Kleine Kapelle am Wegesrand im Wald", 1840, 44 x 39,5 cm, Öl auf Malpappe, WVZ ...
Anker 143 sowie "Kleine Kapelle am Wegesrand im Wald", 1840, 45,2 x 39,3 cm, Öl auf Malpappe, WVZ Anker 144.

Provenienz: Privatsammlung Sachsen; Koller Auktionen 2006; Amsterdamer Besitz; Schweizer Kunsthandel; Auktion des Nachlasses Alexandre Calame (Vente Calame), Hôtel Drouot, Paris, 13.-22.3.1865, Nr. 380; Nachlass Alexandre Calame.

Ehemals mit einem Gutachten von Valentina Anker vom 04.11.2005. Entsprechend dem Gutachten stammen Herde und Hirte von der Hand Eugene Verboeckhovens, der um 1840 häufig mit Alexandre Calame zusammenarbeitete. > Read more

Falzbereiche mit umlaufender, gebräunter Papierbeklebung, den Spannrand abdeckend. Malschicht mit größeren, leicht farbabweichenden Retuschen, wohl an ehem. Rissen im Papier o.li. und o.re. sowie am u. Bildrand. Weitere kleine Retuschen auf der Bildfläche verteilt. Das Siegel verso mit Materialverlust im re. Bereich. Ra. überfasst und leicht berieben, Gehrung geöffnet.

42,5 x 37 cm, Ra. 58,5 x 50,5 cm.

011   Friedrich Martersteig (zugeschr.), Der Reformator Ulrich von Hutten wird von Huldrych Zwingli nach Ufenau am Zürcher See gebracht. Wohl 3th quarter 19th cent.

Friedrich Martersteig 1814 Weimar – 1899 ebenda

Unsigniert. Verso auf dem Keilrahmen o.re. wohl ein verblasster und unleserlicher Stempel, darunter handschriftlich bezeichnet "LWiedl [?]". Gerahmt in einer Berliner Leiste und auf der u. Rahmenleiste auf einem Messingschild künstlerbezeichnet.

Möglicherweis Vorstudie zu "Ulrich von Huttens letzte Lebensaugenblicke". Dresden, Akademische Kunstausstellung 1857. Vgl. Boetticher I, 2, S. 983 Nr. 16.

Bildträger o.Mi. mit Löchlein, insges. mit leichten Deformationen in den Randbereichen. Am li. und re. Bildrand zwei senkrechte Nähte (entstehungszeitliche, bemalte Leinwandanstückungen) im Falzbereich. Diese Nähte leicht geöffnet und mit Malschicht-Fehlstellen am li. Rand. Malschicht partiell oberflächlich berieben, teils leicht grundierungssichtig.

30,4 x 38,2 cm, Ra. 36,7 x 43 cm.

014   Franz Scheyerer (zugeschr.), Landschaft mit Wasserfall. Wohl 1820's.

Franz Scheyerer Erste Erw. 1762 Prag – 1839 Wien

Oil on canvas. Unsigniert. In einer ockerfarbenen und teilversilberten Hohlkehlleiste gerahmt.

Leinwand im o. Bereich mit leichter Deformation. Ehem. Riss im Bildträger mit einer Gewebe-Hinterlegung am u. Rand mittig. Malschicht mit leichter Klimakante, teils größere, partiell leicht farbabweichende Retuschen, v.a. im Himmel sowie am u. Rand. Ra. deutlich berieben, bestoßen und mit inaktivem Annobienbefall. Ebenda an li. Spannrahmenleiste verso.

62,5 x 54 cm, Ra. 90 x 77,5 cm.

015  

Dominik Schuhfried 1810 Wien – um 1890 ebenda

auf hochfester, beidseitig grundierter Malpappe. Signiert und datiert "D. Schuhfried. 72." u.re. In einem vergoldeten Schmuckrahmen mit Lorbeer- und Friesornamentik.

Bildträger Mi.re. mit rückseitiger Druckstelle, hier recto Spiralsprung und Schollenbildung. Malschicht gesamtflächig mit Krakelee. Der Falzbereich lichtspurig sowie mit Fehlstellen. Schmuckrahmen deutlich beschädigt, mit zahlreichen Fehlstellen. Ober- und unterseitig durch die Sichtleiste eine Überdeckung von ca. 2,5 cm.

50,1 x 63,1 cm, Ra. 82 x 97,1 cm.

017   Franz Michael Veith, Bildnis eines Mädchens. 1831.

Franz Michael Veith 1799 Augsburg – 1846 München

Oil on canvas. U.li. ligiert monogrammiert und datiert "MV 32". In einem Biedermeier-Kassettenrahmen mit groteskem Ornament, Schlagmetallauflage. Rahmen verso mit dem Papieretikett der Rahmenfabrik und Kunsthandlung Franz Bessler, Augsburg.

Zum Monogramm vgl. Paul Pfisterer (Hrsg.): Monogrammlexikon 2 – Internationales Verzeichnis der Monogramme bildender Künstler des 19. und 20. Jh., Berlin/New York 1995, Nr. 231 und 232.

Malschicht mit leichtem Krakelee, an den Bildträgerkanten mit Verlusten. Am Rand mit Retuschen. Ra. leicht berieben, angeschmutzt und bestoßen, Gehrung geöffnet.

29 x 25,5 cm, Ra. 51 x 46,5 cm.

024   Johann Anton Castell, Bayerische oder Österreichische Landschaft. 1830er oder 1840's.

Johann Anton Castell 1810 Dresden – 1867 ebenda

Oil on canvas. U.li ligiert signiert "ACastell". Verso auf dem Keilrahmen in Blei alt bezeichnet "D[…]meyer Rottauer 15". In einer profilierten, partiell bolussichtigen Leiste mit Schlagmetallauflage gerahmt.

Dem Baustil der Gebäude nach zu urteilen, ist hier ein bayerisches oder österreichisches Motiv zu sehen. Castells Reisen gen Süden, bis nach Italien sind in der einschlägigen Literatur erwähnt, aber nicht datiert.

Boetticher listet eine Ansicht vom Untersberg bei ...
Salzburg, die 1833 ausgestellt wurde sowie eine "Ansicht auf die Donau und einen Teil von Wien" (1838 ausgestellt). 1841 entsteht eine Ansicht des Komer Sees. Eine Ansicht von Terracina datiert 1844. Carl Morgenstern malt Terracina im selben Jahr.

Vgl. Hampel, München, 30.06.2016 (Komer See)
Vgl. Karbstein, Düsseldorf, 08.11.2014 (Terracina) > Read more

Bildträger mit umlaufender Klimakante. Malschicht mit vereinzelten Retuschen, eine größere an einem Leinwand-Riss o.re. im Himmel, diese etwas farbabweichend und matt. Signatur übergangen. Im Falzbereich rahmungsbedingt leicht berieben. Verso mit zwei kleinen Hinterlegungen an ehemaligen Bildträger-Rissen. Rahmen bestoßen.

42,5 x 68,3 cm, Ra. 50,2 x 76 cm.

026   Giuseppe Palizzi, Ziegengruppe am Waldsaum. Wohl Mid 19th cent.

Giuseppe Palizzi 1812 Chieti – 1888 Paris
Hans Fritsche 1904 Bautzen – 1894 ebenda

Oil on canvas, auf Malpappe kaschiert. Signiert u.li. "Palizzi". In einem profilierten holzsichtigen Rahmen mit silberfarbener Zierleiste innen.

Provenienz: Nachlass des Künstlers Hans Fritsche.

Bildträger etwas gewölbt. Mehrere lange, mittels Kittung und Retusche geschlossene Risse im li. Bildbereich. Eine grobe Retusche im Kopf der vorderen Ziege sowie im Himmel o.re. Ecken und Kanten mit leichten Bestoßungen sowie Bereibungen im Falzbereich. Gleichmäßiges, feines Krakelee. O.re. unauffällige Quetschfalten. O.li. und an Ecke u.li. je ein kleiner Kratzer mit Farbverlust, re.Mi. ein hauchdünner Kratzer.

37,5 x 54,5 cm, Ra. 44 x 60 cm.

001   Werke einer Dresdner Privatsammlung

Es ist ein großes Glück, dass die nachfolgende Sammlung, überwiegend in den 1960er bis 1980er Jahren zusammengetragen, in ihrer Umfänglichkeit in widrigen Zeiten entstehen und bestehen konnte, denn privates Sammeln war in der DDR mindestens schwierig, bisweilen sogar riskant. Der Erwerb von Kunst entsprach nicht der Ideologie des DDR-Regimes, das Kunst weniger als Ware denn vielmehr als Waffe im Klassenkampf sah. Eine Vermögensbildung war im Arbeiter- und Bauernstaat verpönt. ...

Nach Kriegsende entwickelte sich zunächst ein florierender privater Kunsthandel. Zahlreiche Kunsthändler, die durch den Bombenangriff auf Dresden ihre innerstädtischen Geschäfte verloren hatten, eröffneten neue Räumlichkeiten in den umliegenden Stadtvierteln. Doch bereits in den späten 1950er Jahren erfuhr der private Kunsthandel Einschränkungen durch das staatliche Regime. Zur Devisenbeschaffung organisierte der Staatliche Kunsthandel Termine für die ansässigen Händler mit ausländischen Käufern, ein kontinuierlicher, staatlich gelenkter Ausverkauf begann. Ab Ende der 1960er Jahre wurde die Überwachung des Kunsthandels verschärft, indem den Behörden zu Ankäufen und Kommissionsübernahmen umgehend Meldung zu machen war. Diese Entwicklung intensivierte sich in den frühen 1970er Jahren. In der Folge stiegen die Preise und es wurde schwieriger, qualitätsvolle Ware zu erwerben.
Mit den Beschlüssen des Politbüros des Zentralkomitees der DDR vom 08. Februar 1972, alle in privater Hand befindlichen Unternehmen zu verstaatlichen, wurden bis auf wenige Ausnahmen Kunsthandlungen und Antiquariate aufgelöst. Die wenigen noch geduldeten Geschäfte konnten nur unter massiven Einschränkungen weiterarbeiten.
Andererseits liefen die privaten Sammler Gefahr, durch nachträgliche Vermögensbesteuerung, der zunächst überteuerte Taxierungen durch behördliche Schätzer vorausgingen, gepfändet zu werden. Sammeln bedeutete in DDR-Zeiten vornehmlich der absolute Rückzug in das Private. Sammeln als persönliche Angelegenheit konnte man nur für sich selbst, eine Präsentation nach außen war nicht möglich.
Dass es private Sammler gab, die staatliche Restriktionen aber (glücklicherweise) unterliefen und trotz so immenser behördlicher "Gegenwehr" beeindruckende Kollektionen zusammentragen konnten, zeigen viele Beispiele und auch die vorliegende Sammlung.
Ein Hauptaugenmerk des Dresdners lag auf der Kunst der Dresdner Romantik, angeführt von dem musealen Gemälde Ernst Ferdinand Oehmes "Aussicht auf das Dittersbacher Thal bei Dresden", welches aus der hochbedeutenden Sammlung von Johann Gottlob von Quandt stammt und damit eine eindrückliche Brücke in die Sammlungsgeschichte der Mitte des 19. Jahrhunderts schlägt.
Mit Werken von Gotthardt Kuehl und Robert Sterl sind zudem maßgebliche Vertreter des deutschen Impressionismus in der Sammlung vereint.
Aber auch die Gegenwartskunst nimmt einen großen Raum ein und zeugt von dem besonderen Engagement des Sammlers. Der Erwerb von zeitgenössischer Kunst bedeutete in der DDR ein Sich-Entgegenstellen gegen öffentliche Diffamierung von Künstlern und der Manipulation von Kunst als ideologisches Instrument. Er bedeutete zugleich "die Erkenntnis, daß künstlerischer Rang ein eigener Wert ist, der vom Geist der Freiheit zeugt" und so hat "das private Kunstsammeln mit dazu beigetragen, daß eine Atmosphäre entstand, die in einer lebendigen Schicht unterhalb der offiziellen Ideologie das geistige Leben im Lande fruchtbar bewegte und schließlich dazu führte, daß dieses Leben 1989 öffentlich wurde." (zitiert nach Werner Schmidt, S. 86 und S. 87).

Lit.:
Claudia Maria Müller: Privater Kunsthandel in der DDR – Die Dresdner Kunsthandlung Alphons Müller. In: Mathias Deinert, Uwe Hartmann, Gilbert Lupfer (Hrsg.): Enteignet, entzogen, verkauft: zur Aufarbeitung der Kulturgutverluste in SBZ und DDR. Berlin; Boston 2022. S. 137–147.
Werner Schmidt: Dresdner Privatsammlungen in der DDR. In: Dresdner Hefte. Beiträge zur Kultugeschichte. Sammler und Mäzene in Dresden. 15. Jahrgang, Heft 49, 1/97. S. 83–87.


"Sammler sind glückliche Menschen" (Johann Wolfgang von Goethe zugeschrieben, mit über 40.000 Objekten einem der bedeutendsten Privatsammler seiner Zeit). > Read more

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