238   Florian Grospietsch (zugeschr. oder Kopie nach), Der Zinsgroschen. 1817.

Florian Grospietsch 1789 Protzan – nach 1833 ?

und Gouache mit Goldhöhungen auf kräftigem Karton. O.re. in einer Kartusche bezeichnet "FLORIANVS GROSPIETSCH INVENIT". Im Passepartout. Auf dem Passepartout verso mit einer montierten Malpappe, handschriftlich mit dem Matthäus-Evangelium 22:15–21 ("Die Frage nach der Steuer") in Französisch versehen.

Malschicht vereinzelt mit winzigen Farbverlusten.

13,9 x 19,5 cm.

239   Johann Heinrich Hasselhorst "Rapallo". 1855.

Johann Heinrich Hasselhorst 1825 Frankfurt am Main – 1904 ebenda

Pencil drawing. U.re. signiert "H Hasselhorst". U.li. betitelt. Fest im Passepartout montiert.

Am o. Rand und mittig deutlich stockfleckig.

BA. 11,5 x 20,5 cm, Psp. 18 x 26 cm.

241   Christian Gottfried Morasch, Sächsische Landschaft mit Wanderern und Fischern. Um 1800.

Christian Gottfried Morasch 1749 Dresden – 1815 ebenda

Watercolour und Deckfarben, partiell eiweißgehöht, auf Papier, auf Malpappe montiert. U.re. signiert "Chr Morasch". Hinter Glas in einer klassizistischen Leiste gerahmt.

Bildträger wellig, die Kanten partiell bestoßen. Einriss am re. Rand (6 mm). Größere, teils farbfalsche, Retuschen im Himmel und der Landschaft. Gehrungen des Ra. leicht geöffnet.

11 x 16,2 cm, Ra. 13 x 18,2 cm.

195   Emmanuel Adolphe Midy, Knabe mit springenden Hunden. Um 1870.

Emmanuel Adolphe Midy 1797 Rouen – 1874 unbekannt
Alfred de Dreux 1810 Paris – 1860 ebenda

Watercolour. Signiert und bezeichnet u.li. "Ad Midy apres". Verso nochmals signiert "Ad. Midy". Hinter Glas in dunkelbrauner Profilleiste gerahmt.

Nach einer Vorlage von Alfred de Dreux.

Verso mit Resten einer ehemaligen Montierung, leicht gebräunt. Ra. leicht berieben, Gehrungen minimal geöffnet.

35,5 x 28 cm, Ra. 63,7 x 57 cm.

197   Friedrich Preller der Jüngere, Achilleus und Thetis (Szene aus Homers Ilias, Ges. 1, Vers 428). 1882.

Friedrich Preller der Jüngere 1838 Weimar – 1901 Dresden-Blasewitz

U.li. signiert "PRELLER jun", u.Mi. betitelt." An den o. Ecken im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.

Agamemnon hatte Chryseis als Kriegsbeute zu sich genommen. Apollon strafte dessen Volk daraufhin mit einer Seuche und zwang ihn, die junge Frau ihrem Vater zurückzubringen, der sein Priester war. Agamemnon holte sich zum Ausgleich nun Achilleus' Geliebte Briseis, womit es zu jenem Zerwürfnis kommt, das den Grundkonflikt der Ilias bildet.
Achilleus wird von Athene von ...
seinem Plan abgebracht, Agamemnon zu erschlagen. Seine Mutter Thetis verspricht ihm außerdem, sich bei Zeus für ihn zu verwenden. Die Verabschiedung ist hier dargestellt:
"Hierauf steig' ich [Thetis] empor zum ehernen Hause Kronions,
Und umfass' ihm die Knie'; und ich traue mir, ihn zu bewegen.
Als sie solches geredet, enteilte sie. Jener allein nun
Zürnt' im Geist, und gedachte des schöngegürteten Weibes,
Das man mit Trotz und Gewalt ihm hinwegnahm." (Ilias/Voß, V. 425–430). > Read more

Im Randbereich Reißzwecklöchlein, Fingerspuren und Anschmutzungen. Zweifach lichtrandig. Im Bereich Achilleus' Verse eine längere Knickspur mit Riss (24 cm), verso hinterlegt. Ein weiterer Riss unterhalb des Umhangs der Thetis (ca. 3 cm). Weitere unscheinbare Knickspuren (max. 3 cm) im u. Fünftel. Unscheinbar stockfleckig.

119,5 x 93 cm, Ra. 127,5 x 100 cm.

198   Friedrich Preller der Jüngere, Priamos (Szene aus Homers Ilias, Ges. 24, Vers 321). 1882.

Friedrich Preller der Jüngere 1838 Weimar – 1901 Dresden-Blasewitz

auf Papier, auf Leinwand kaschiert. U.li. in Blei signiert "Preller" und datiert, u.Mi. betitelt und bezeichnet. Hinter Plexiglas gerahmt.

Ein Auszug aus dem 24. Gesang von Homers Ilias indem sich Priamos auf den Weg macht, den Leichnam seines Sohnes von Achilles zu erbitten: "Mit Freude gewahrten gleich ihn die Männer, und allen erheiterte Hoffnung die Herzen. Hurtig bestieg nun der Greis den wohlgeglätteten Sessel, lenkte zum Hofe hinaus und dem hallenden Säulengewölbe. Vor ihm ...
zogen die Esel den schweren vierrädrigen Waagen, die der gewandte Idaios trieb, und ihnen im Rücken folgten die Pferde, vom Geißelschlage des Alten beschleunigt [...]" (Ges. 24, Verso 321 – 326, nach einer Übersetzung von Hans Rupé).

Der hier zur Auktion gebrachte Entwurf ist eine der Illustrationsvorlagen für die 1882 bei Bruckmann in München erschienene und dem Großherzog von Weimar gewidmete Prachtausgabe von Homers "Ilias" in der Voß'schen Übersetzung. Dieselben Illustrationen erschienen nach dem Tode Prellers in einer vom Kunstwart-Verlag, München, herausgegebenen Mappe im Jahr 1904 als Offsetdrucke. > Read more

Blatt etwas gebräunt und mit einem schmalen Lichtrand. Vereinzelt etwas stockfleckig. Randbereiche angeschmutzt. O.Mi. zwei kleine Nagellöchlein. Umschlagseiten mit partiellen Papierverlusten und Montierungsrückständen.

120 x 93,5 cm, Ra. 130 x 101 cm.

200   Rudolf Heinrich Schuster (zugeschr.) "Pünderich / Mosel". 1889.

Rudolf Heinrich Schuster 1848 Markneukirchen – 1902 ebenda

Pencil drawing auf gelblichem Papier. Unsigniert. U.li. betitelt und ausführlich datiert "14 Nov 84.". Auf Untersatzkarton montiert.

Lichtrandig. Die Blattränder etwas griffspurig sowie mit Reißzwecklöchlein in den Ecken. O.li. mit einem Farbfleck.

24,2 x 33,3 cm.

202   Gottlob Michael Wentzel (zugeschr.) "Villa Borghese". 1829.

Gottlob Michael Wentzel 1792 Großschönau – 1866 Dresden

Pencil drawing auf Transparentpapier. Unsigniert. U.re. auf einem klebemontierten Stück Transparentpapier betitelt und ausführlich datiert "24 febr. 29". Auf Untersatzkarton montiert.

Leicht knitterspurig. Ein Einriss o.li.

14,5 x 20,5 cm.

206   Deutscher Zeichner, Landschaft auf Capri. 1839.

Friedrich Wilhelm Schwechten 1796 Berlin – 1879 Meißen

Pencil drawing auf dünnem Papier. Unsigniert. U.li. in Blei bezeichnet und ausführlich datiert "Ticiano 18 August 39". Verso irrtümlich künstlerbezeichnet "Friedrich Wilhelm Schwechten". Auf Untersatzkarton montiert.

Insgesamt etwas stockfleckig und minimal knitterspurig. O.Mi. mit einem Wasserfleck. Re. Blattrand etwas angestaubt. Verso kleine montierungsbedingte Materialverluste sowie Reste ehemaliger Montierungen.

26,5 x 37,6 cm.

207   Zeichner des Klassizismus, Putto aus dem Nachlass Carl Christian Vogel von Vogelsteins. Frühes 19th cent.

Antonio da Correggio ca. 1489 Correggio – 1534 ebenda
Carl Christian Vogel von Vogelstein 1788 Wildenfels – 1868 München

Pastel crayons in colours auf Pergament, auf einen Spannrahmen montiert. Unsigniert. Verso in Feder bezeichnet "6/5 1882 erworben aus dem Nachlasse des Prof. Vogel von Vogelstein, des Lehrers meines Papas". Hinter Glas in einer über rotem Bolus vergoldeten Leiste gerahmt.

Die rückseitige Bezeichnung bezieht sich auf den geadelten Dresdner Akademieprofessor Carl Christian Vogel von Vogelstein, der selbst als Pastellzeichner bekannt war. Allerdings ist eine zweifelsfreie Zuschreibung ...
aufgrund des konservatorischen Erhaltungszustandes nicht möglich. Eventuell handelt es sich auch um das Werk eines Schülers, das den Weg in Vogel von Vogelsteins Privatsammlung fand.

Wir danken Herrn Dr. Gerd-Helge Vogel, Berlin, für freundliche Hinweise.

Die Einbettung des Putto in Wolken und das vom Winde nach rechts verwehte Haar lassen eine Adaption des zentralen Puttos aus Antonio da Correggios "Madonna des Heiligen Sebastian" plausibel erscheinen, die seit dem Erwerb 1746 in der Dresdner Gemäldegalerie öffentlich zugänglich ist. > Read more

Oberste Pastellschicht großflächig berieben, Pergament grünlich durchscheinend, insbes. im Bereich des Inkarnats von Schulter- und Brust sowie am Kopf und im Bereich der Gewitterwolken. Wasserfleck auf der vorderen Schulter. Sieben Pappstreifen als Abstandshalter auf die Kanten klebemontiert. Spannrahmen an den Außenkanten mit Resten einer Papierumklebung.

24,5 x 21 cm, Ra. 29 x 25,7 cm.