190   Eduard Agricola, Blick auf den Vesuv von der Villa bei Posillipo. 1844.

Eduard Agricola 1800 Stuttgart – nach 1872 München

Bleistiftzeichnung, weiß gehöht, auf bräunlichem Velin mit angeschnittenem Wasserzeichen u.re. (Ast mit Blättern). U.re. ligiert monogrammiert, datiert und ortsbezeichnet "E Ag – C[…] Posillipo – 10. Oct. 1844". Eine weiterer Name "Jean Graf[…]" u.re. wohl von beim Beschreiben eines darüberliegenden Blattes durchgedrückt und getilgt.

Zwei kleine Einrisse am re. Rand, davon einer hinterlegt. Am o. Rand unscheinbar knitterspurig. Verso Reste einer Klebemontierung. Mehrere unscheinbare Fleckchen im u.re. Viertel, ein größerer (2 cm) am Rand u.re.

28,6 x 44,7 cm.

Regelbest. 7% MwSt  (Schätzpreis 642 € inkl. MwSt) **

192   Franz Knebel d.J., Das Forum Boarium mit dem Tempel des Hercules Victor in Rom. 1834.

Franz Knebel d.J. 1810 La Sarraz, Kanton Waadt – 1877 Rom

Aquarell über Bleistift, weiß gehöht. U.li. in brauner Tinte signiert "F. Knebel fec", u.re. ortsbezeichnet und datiert "Roma 1853". Vollflächig auf eine kräftige Pappe montiert und hinter Glas in einem neobarocken Modellrahmen mit Vergoldungen und Messingschild mit Künstlerbezeichnung gerahmt, verso künstlerbezeichnet.

Das Forum Boarium war der Viehmarktplatz zwischen einer flachen Stelle des Tibers, Kapitol, Palatin und Aventin. Es ist eines der ältesten Foren in Rom. Der ...
Tempel des Hercules Victor wurde lange der Vesta zugeschrieben, war jedoch mit großer Wahrscheinlichkeit dem siegreichen Hercules geweiht. Der Tempel ist sehr gut erhalten, weil er, wie auch der Tempel des Portunus, zu einer Kirche umgebaut wurde.
Anlässlich der Neugestaltung des Platzes vor der Kirche Santa Maria in Cosmedin beschloss Papst Clemens XI. Albani, nur wenige Schritte vom Tempel des Hercules Victor enfernt einen Brunnen errichten zu lassen. Diesen schuf nach dem Vorbild des Tritonbrunnens von Gian Lorenzo Bernini Carlo Francesco Bizzaccheri, der Grundstein wurde im Jahr 1717 gelegt. > Mehr lesen

Blatt unscheinbar gegilbt, mit leichtem Lichtand. Im äußersten u., li. und re. Randbereich ein weiterer Lichtrand.

25,2 x 39 cm, Ra. 39,5 x 53 cm.

194   Eduard Emil August Leonhardi "Landschaft mit Mühle und Figuren" (Im Spreewald?). 1874.

Eduard Emil August Leonhardi 1828 Freiberg – 1905 Loschwitz

Aquarell. U.re. ligiert monogrammiert und ausführlich datiert "EL. 23. Juli 1874." U.li. wohl ortsbezeichnet "S[…]eel". Verso alt nummeriert "Zi 1345" sowie von fremder Hand in Blei bezeichnet "August Eduard Leonhardi – 1828–1905 – Freiberg-Dresden – Meisterschüler von Ludwig Richter". An den o. Ecken im Passepartout montiert und hinter Glas in einer breiten Holzleiste gerahmt.
WVZ Weißbach 71.

Zum Motiv des alten Kahns und des hölzernen Wehrs vgl. auch das Gemälde "Am Weiher (Im Spreewald)", um 1872/73, Leonhardi-Museum, Dresden, InvNr. LM 1997/29, WVZ Weißbach 69.

Technikbedingt leicht wellig. Die Ecke o.li. mit leichter Knickspur, die Blattkante o.li. mit minimalen Stauchungen. Im Bereich des Himmels o.Mi. über einer vertikalen Kratzspur eine leicht farbfalsche Retusche.

24 x 35 cm, Ra. 48 x 61 cm.

195   Emmanuel Adolphe Midy, Knabe mit springenden Hunden. Um 1870.

Emmanuel Adolphe Midy 1797 Rouen – 1874 unbekannt
Alfred de Dreux 1810 Paris – 1860 ebenda

Aquarell. Signiert und bezeichnet u.li. "Ad Midy apres". Verso nochmals signiert "Ad. Midy". Hinter Glas in dunkelbrauner Profilleiste gerahmt.

Nach einer Vorlage von Alfred de Dreux.

Verso mit Resten einer ehemaligen Montierung, leicht gebräunt. Ra. leicht berieben, Gehrungen minimal geöffnet.

35,5 x 28 cm, Ra. 63,7 x 57 cm.

197   Friedrich Preller der Jüngere, Achilleus und Thetis (Szene aus Homers Ilias, Ges. 1, Vers 428). 1882.

Friedrich Preller der Jüngere 1838 Weimar – 1901 Dresden-Blasewitz

Kohlestiftzeichnung. U.li. signiert "PRELLER jun", u.Mi. betitelt." An den o. Ecken im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.

Agamemnon hatte Chryseis als Kriegsbeute zu sich genommen. Apollon strafte dessen Volk daraufhin mit einer Seuche und zwang ihn, die junge Frau ihrem Vater zurückzubringen, der sein Priester war. Agamemnon holte sich zum Ausgleich nun Achilleus' Geliebte Briseis, womit es zu jenem Zerwürfnis kommt, das den Grundkonflikt der Ilias bildet. ...

Achilleus wird von Athene von seinem Plan abgebracht, Agamemnon zu erschlagen. Seine Mutter Thetis verspricht ihm außerdem, sich bei Zeus für ihn zu verwenden. Die Verabschiedung ist hier dargestellt:
"Hierauf steig' ich [Thetis] empor zum ehernen Hause Kronions,
Und umfass' ihm die Knie'; und ich traue mir, ihn zu bewegen.
Als sie solches geredet, enteilte sie. Jener allein nun
Zürnt' im Geist, und gedachte des schöngegürteten Weibes,
Das man mit Trotz und Gewalt ihm hinwegnahm." (Ilias/Voß, V. 425–430). > Mehr lesen

Im Randbereich Reißzwecklöchlein, Fingerspuren und Anschmutzungen. Zweifach lichtrandig. Im Bereich Achilleus' Verse eine längere Knickspur mit Riss (24 cm), verso hinterlegt. Ein weiterer Riss unterhalb des Umhangs der Thetis (ca. 3 cm). Weitere unscheinbare Knickspuren (max. 3 cm) im u. Fünftel. Unscheinbar stockfleckig.

119,5 x 93 cm, Ra. 127,5 x 100 cm.

198   Friedrich Preller der Jüngere, Priamos (Szene aus Homers Ilias, Ges. 24, Vers 321). 1882.

Friedrich Preller der Jüngere 1838 Weimar – 1901 Dresden-Blasewitz

Kohlezeichnung auf Papier, auf Leinwand kaschiert. U.li. in Blei signiert "Preller" und datiert, u.Mi. betitelt und bezeichnet. Hinter Plexiglas gerahmt.

Ein Auszug aus dem 24. Gesang von Homers Ilias indem sich Priamos auf den Weg macht, den Leichnam seines Sohnes von Achilles zu erbitten: "Mit Freude gewahrten gleich ihn die Männer, und allen erheiterte Hoffnung die Herzen. Hurtig bestieg nun der Greis den wohlgeglätteten Sessel, lenkte zum Hofe hinaus und dem hallenden ...
Säulengewölbe. Vor ihm zogen die Esel den schweren vierrädrigen Waagen, die der gewandte Idaios trieb, und ihnen im Rücken folgten die Pferde, vom Geißelschlage des Alten beschleunigt [...]" (Ges. 24, Verso 321 – 326, nach einer Übersetzung von Hans Rupé).

Der hier zur Auktion gebrachte Entwurf ist eine der Illustrationsvorlagen für die 1882 bei Bruckmann in München erschienene und dem Großherzog von Weimar gewidmete Prachtausgabe von Homers "Ilias" in der Voß'schen Übersetzung. Dieselben Illustrationen erschienen nach dem Tode Prellers in einer vom Kunstwart-Verlag, München, herausgegebenen Mappe im Jahr 1904 als Offsetdrucke. > Mehr lesen

Blatt etwas gebräunt und mit einem schmalen Lichtrand. Vereinzelt etwas stockfleckig. Randbereiche angeschmutzt. O.Mi. zwei kleine Nagellöchlein. Umschlagseiten mit partiellen Papierverlusten und Montierungsrückständen.

120 x 93,5 cm, Ra. 130 x 101 cm.

200   Rudolf Heinrich Schuster (zugeschr.) "Pünderich / Mosel". 1889.

Rudolf Heinrich Schuster 1848 Markneukirchen – 1902 ebenda

Grafitzeichnung auf gelblichem Papier. Unsigniert. U.li. betitelt und ausführlich datiert "14 Nov 84.". Auf Untersatzkarton montiert.

Lichtrandig. Die Blattränder etwas griffspurig sowie mit Reißzwecklöchlein in den Ecken. O.li. mit einem Farbfleck.

24,2 x 33,3 cm.

202   Gottlob Michael Wentzel (zugeschr.) "Villa Borghese". 1829.

Gottlob Michael Wentzel 1792 Großschönau – 1866 Dresden

Bleistiftzeichnung auf Transparentpapier. Unsigniert. U.re. auf einem klebemontierten Stück Transparentpapier betitelt und ausführlich datiert "24 febr. 29". Auf Untersatzkarton montiert.

Leicht knitterspurig. Ein Einriss o.li.

14,5 x 20,5 cm.

203   Theorodus "Dirck" Verrijck, Flusslandschaft mit Kapellenruine / Flusslandschaft mit Fischer. 3. Viertel 18. Jh.

Theorodus "Dirck" Verrijck 1734 Haarlem – 1786 Den Haag

Zwei Feder- und Pinselzeichnungen in Tusche, aquarelliert, auf geripptem "Jan Kool"-Bütten bzw. "Jan Honig & Zoon"-Bütten. "Flusslandschaft mit Kapellenruine" u.re. signiert "T. Verijk", das andere unsigniert. Jeweils an den o. Ecken im Passepartout montiert und hinter Glas in einer goldfarbenen Leiste gerahmt.

Zu den Wasserzeichen vgl. Churchill, William Algernon: Watermarks in paper in Holland, England, France, etc. in the XVII and XVIII centuries and their interconnection ...
Wasserzeichen. Amsterdam 1935, S. 15.

Provenienz Christie's, Amsterdam, Auktion 2538, 12.03.2002, Los 109. > Mehr lesen

Jeweils im o. Bereich wellig, in den o. Ecken griffspurig sowie stockfleckig. "Landschaft mit Fischer" o.re. mit oberflächlichem Materialverlust (3 cm) und minimalem Malschichtverlust u.re. Verso Reste einer Klebemontierung. Ra. bestoßen.

Je 33 x 49,5 cm, Ra. je 45 x 61 cm.

Regelbest. 7% MwSt  (Schätzpreis 1.284 € inkl. MwSt) **

205   Unbekannter Künstler, Blick auf Dresden vom Wolfshügel aus. Um 1860– 1880.

Bleistiftzeichnung, partiell aquarelliert und weiß gehöht, auf braunem Papier. Unsigniert. Im Passepartout hinter Glas in einem Schmuckrahmen mit Schlagmetallauflage gerahmt.

Papier leicht vergilbt. Gehrung des Rahmens geöffnet, Stuck deutlich bestoßen.

11 x 16 cm, Ra. 21 x 25,5 cm.

206   Deutscher Zeichner, Landschaft auf Capri. 1839.

Friedrich Wilhelm Schwechten 1796 Berlin – 1879 Meißen

Bleistiftzeichnung auf dünnem Papier. Unsigniert. U.li. in Blei bezeichnet und ausführlich datiert "Ticiano 18 August 39". Verso irrtümlich künstlerbezeichnet "Friedrich Wilhelm Schwechten". Auf Untersatzkarton montiert.

Insgesamt etwas stockfleckig und minimal knitterspurig. O.Mi. mit einem Wasserfleck. Re. Blattrand etwas angestaubt. Verso kleine montierungsbedingte Materialverluste sowie Reste ehemaliger Montierungen.

26,5 x 37,6 cm.

207   Zeichner des Klassizismus, Putto aus dem Nachlass Carl Christian Vogel von Vogelsteins. Frühes 19. Jh.

Antonio da Correggio ca. 1489 Correggio – 1534 ebenda
Carl Christian Vogel von Vogelstein 1788 Wildenfels – 1868 München

Farbige Pastellkreidezeichnung auf Pergament, auf einen Spannrahmen montiert. Unsigniert. Verso in Feder bezeichnet "6/5 1882 erworben aus dem Nachlasse des Prof. Vogel von Vogelstein, des Lehrers meines Papas". Hinter Glas in einer über rotem Bolus vergoldeten Leiste gerahmt.

Die rückseitige Bezeichnung bezieht sich auf den geadelten Dresdner Akademieprofessor Carl Christian Vogel von Vogelstein, der selbst als Pastellzeichner bekannt war. Allerdings ist eine zweifelsfreie ...
Zuschreibung aufgrund des konservatorischen Erhaltungszustandes nicht möglich. Eventuell handelt es sich auch um das Werk eines Schülers, das den Weg in Vogel von Vogelsteins Privatsammlung fand.

Wir danken Herrn Dr. Gerd-Helge Vogel, Berlin, für freundliche Hinweise.

Die Einbettung des Putto in Wolken und das vom Winde nach rechts verwehte Haar lassen eine Adaption des zentralen Puttos aus Antonio da Correggios "Madonna des Heiligen Sebastian" plausibel erscheinen, die seit dem Erwerb 1746 in der Dresdner Gemäldegalerie öffentlich zugänglich ist. > Mehr lesen

Oberste Pastellschicht großflächig berieben, Pergament grünlich durchscheinend, insbes. im Bereich des Inkarnats von Schulter- und Brust sowie am Kopf und im Bereich der Gewitterwolken. Wasserfleck auf der vorderen Schulter. Sieben Pappstreifen als Abstandshalter auf die Kanten klebemontiert. Spannrahmen an den Außenkanten mit Resten einer Papierumklebung.

24,5 x 21 cm, Ra. 29 x 25,7 cm.

224   Emmerich Adrian Otfried Andresen "Gefesselte Psyche". Um 1871.

Emmerich Adrian Otfried Andresen 1843 Uetersen – 1902 Meissen

Bleistiftzeichnung auf festem Zeichenpapier. Auf der Plinthe signiert "E. Andresen" und betitelt.

Nach der lebensgroß ausgeführten Skulptur Andresens "Gefesselte Psyche", ehemals Schloss Berlin. Eine Zweitfassung schenkte der Künstler 1879 dem Thaulow-Museum in Kiel.

Minimal angeschmutzt und leicht stockfleckig.

17,9 x 10,5 cm.

232   Friedrich Preller der Jüngere, Achilleus und Thetis (Szene aus Homers Ilias, Ges. 1, Vers 428). 1882.

Friedrich Preller der Jüngere 1838 Weimar – 1901 Dresden-Blasewitz

Kohlestiftzeichnung. U.li. signiert "PRELLER jun", u.Mi. betitelt." An den o. Ecken im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.

Agamemnon hatte Chryseis als Kriegsbeute zu sich genommen. Apollon strafte dessen Volk daraufhin mit einer Seuche und zwang ihn, die junge Frau ihrem Vater zurückzubringen, der sein Priester war. Agamemnon holte sich zum Ausgleich nun Achilleus' Geliebte Briseis, womit es zu jenem Zerwürfnis kommt, das den Grundkonflikt der Ilias bildet. ...

Achilleus wird von Athene von seinem Plan abgebracht, Agamemnon zu erschlagen. Seine Mutter Thetis verspricht ihm außerdem, sich bei Zeus für ihn zu verwenden. Die Verabschiedung ist hier dargestellt:
"Hierauf steig' ich [Thetis] empor zum ehernen Hause Kronions,
Und umfass' ihm die Knie'; und ich traue mir, ihn zu bewegen.
Als sie solches geredet, enteilte sie. Jener allein nun
Zürnt' im Geist, und gedachte des schöngegürteten Weibes,
Das man mit Trotz und Gewalt ihm hinwegnahm." (Ilias/Voß, V. 425–430). > Mehr lesen

Im Randbereich Reißzwecklöchlein, Fingerspuren und Anschmutzungen.Zweifach lichtrandig. Im Bereich Achilleus' Verse eine längere Knickspur mit Riss (24 cm), verso hinterlegt. Ein weiterer Riss unterhalb des Umhangs der Thetis (ca. 3 cm). Weitere unscheinbare Knickspuren (max. 3 cm) im u. Fünftel. Unscheinbar stockfleckig.

119,5 x 93 cm, Ra. 127,5 x 100 cm.

233   Friedrich Preller der Jüngere, Priamos (Szene aus Homers Ilias, Ges. 24, Vers 321). 1882.

Friedrich Preller der Jüngere 1838 Weimar – 1901 Dresden-Blasewitz

Kohlezeichnung auf Papier, auf Leinwand kaschiert. U.li. in Blei signiert "Preller" und datiert, u.Mi. betitelt und bezeichnet. Hinter Plexiglas gerahmt.

Ein Auszug aus dem 24. Gesang von Homers Ilias indem sich Priamos auf den Weg macht, den Leichnam seines Sohnes von Achilles zu erbitten: "Mit Freude gewahrten gleich ihn die Männer, und allen erheiterte Hoffnung die Herzen. Hurtig bestieg nun der Greis den wohlgeglätteten Sessel, lenkte zum Hofe hinaus und dem hallenden ...
Säulengewölbe. Vor ihm zogen die Esel den schweren vierrädrigen Waagen, die der gewandte Idaios trieb, und ihnen im Rücken folgten die Pferde, vom Geißelschlage des Alten beschleunigt [...]" (Ges. 24, Verso 321 – 326, nach einer Übersetzung von Hans Rupé).

Der hier zur Auktion gebrachte Entwurf ist eine der Illustrationsvorlagen für die 1882 bei Bruckmann in München erschienene und dem Großherzog von Weimar gewidmete Prachtausgabe von Homers "Ilias" in der Voß'schen Übersetzung. Dieselben Illustrationen erschienen nach dem Tode Prellers in einer vom Kunstwart-Verlag, München, herausgegebenen Mappe im Jahr 1904 als Offsetdrucke. > Mehr lesen

Blatt etwas gebräunt und mit einem schmalen Lichtrand. Vereinzelt etwas stockfleckig. Randbereiche angeschmutzt. O.Mi. zwei kleine Nagellöchlein. Umschlagseiten mit partiellen Papierverlusten und Montierungsrückständen.

120 x 93,5 cm, Ra. 130 x 101 cm.

235   Moritz Retzsch, Mariae Verkündigung. Um 1850.

Moritz Retzsch 1779 Dresden – 1857 Hoflößnitz, Dresden

Bleistiftzeichnung auf chamoisfarbenem Velin. U.re. signiert "M. Retzsch". Freigestellt im Passepartout hinter Glas gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt. An den o. Ecken minimal angeschmutzt.

17,6 x 18,5 cm, Ra. 26,2 x 26,2 cm.

236   Moritz Retzsch, Betendes Mädchen. 1852.

Moritz Retzsch 1779 Dresden – 1857 Hoflößnitz, Dresden

Bleistiftzeichnung auf Velin. U.re. signiert "M. Retzsch" und datiert "1852". Im Passepartout hinter UV-Glas gerahmt.

Das Werk wurde nicht ausgerahmt.

14,8 x 14,6 cm, Ra. 26,3 x 26,1 cm.

237   Peter Rittig, Bildnisstudie einer jungen Frau. Wohl 1820er Jahre.

Peter Rittig 1789 Koblenz – 1840 Rom

Bleistiftzeichnung auf Bütten. Unsigniert. Verso mit der Bleistiftskizze einer Halbfigur mit segnendem Gestus. Auf gelblichem Untersatz montiert.

Provenienz: Aus dem künstlerischen Nachlass..

Verso Reste einer Klebemontierung.

11,6 x 7,7 cm.

261   Deutscher Zeichner, Landschaft auf Capri. 1839.

Bleistiftzeichnung auf dünnem Papier. Unsigniert. U.li. in Blei bezeichnet und ausführlich datiert "Ticiano 18 August 39". Verso irrtümlich künstlerbezeichnet "Friedrich Wilhelm Schwechten". Auf Untersatzkarton montiert.

Insgesamt etwas stockfleckig und minimal knitterspurig. O.Mi. mit einem Wasserfleck. Verso kleine montierungsbedingte Materialverluste sowie Reste ehemaliger Montierungen.

26,5 x 37,6 cm.

262   Zeichner des Klassizismus, Putto aus dem Nachlass Carl Christian Vogel von Vogelsteins. Frühes 19. Jh.

Carl Christian Vogel von Vogelstein 1788 Wildenfels – 1868 München

Farbige Pastellkreidezeichnung auf Pergament, auf einen Spannrahmen montiert. Unsigniert. Verso in Feder bezeichnet "6/5 1882 erworben aus dem Nachlasse des Prof. Vogel von Vogelstein, des Lehrers meines Papas". Hinter Glas in einer über rotem Bolus vergoldeten Leiste gerahmt.

Die rückseitige Bezeichnung bezieht sich auf den geadelten Dresdner Akademieprofessor Carl Christian Vogel von Vogelstein, der selbst als Pastellzeichner bekannt war. Allerdings ist eine zweifelsfreie ...
Zuschreibung aufgrund des konservatorischen Erhaltungszustandes nicht möglich. Eventuell handelt es sich auch um das Werk eines Schülers, das den Weg in Vogel von Vogelsteins Privatsammlung fand.

Wir danken Herrn Dr. Gerd-Helge Vogel, Berlin, für freundliche Hinweise. > Mehr lesen

Oberste Pastellschicht großflächig berieben, Pergament grünlich durchscheinend, insbes. im Bereich des Inkarnats von Schulter- und Brust sowie am Kopf und im Bereich der Gewitterwolken. Wasserfleck auf der vorderen Schulter. Sieben Pappstreifen als Abstandshalter auf die Kanten klebemontiert. Spannrahmen an den Außenkanten mit Resten einer Papierumklebung.

24,5 x 21 cm, Ra. 29 x 25,7 cm.

276   Wilhelm Georg Alexander von Kügelgen, Bildnis Julius Rosenberg mit Pfeife. 1831.

Wilhelm Georg Alexander von Kügelgen 1802 St. Petersburg – 1867 Ballenstedt
Gerhard von Kügelgen 1772 Bacharach a. Rhein – 1820 Dresden

Bleistiftzeichnung auf feinem Bütten. Ausführlich datiert und undeutlich bezeichnet "Berlin 8 Febr. 18 [unleserlich] Abends", dahinter von fremder Hand ergänzt "31". Darunter in Tusche bezeichnet "Julius Rosenberg". Am u.re. Blattrand nochmals von fremder Hand annotiert. Auf Untersatzkarton montiert.

Vgl. motivisch: "Bildnis eines unbekannten Malers mit Pfeife", um 1807, Bleistiftzeichnung, 16,8 x 12,7 cm, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstichkabinett, InvNr. C1963–984 ...
(WVZ von Hellermann P186).

"Wilhelm von Kügelgen beschreibt im 6. Kapitel des 7. Teils der "Jugenderinnerungen', dass zu der Zeit, als er an der Dresdner Singakademie sang, eine Familie Rosenberg nach Dresden gezogen war. Er beschreibt, dass er sich sehr zu ihrem Haus hingezogen gefühlt hätte, in dem interessante Menschen verkehrten.
Es ist denkbar, dass sein Vater auch an einem Treffen teilnahm und die [im Kupferstich-Kabinett der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden befindliche] Skizze, anfertigte, die einer Momentaufnahme gleicht. Es gibt verschiedene Anzeichen dafür, dass Gerhard von Kügelgen der Autor des Dresdner Blatts ist.(…)" (zitiert nach Dorothe von Hellermann, 04.12.2024).

Wir danken Frau Dr. Dorothee von Hellermann, Berlin, für freundliche Hinweise. > Mehr lesen

Insgesamt leicht knitterspurig, im o. Bereich einige Knickspuren. Mi. und re. ein dunkler Fleck.

26 x 18,4 cm.

285   Rudolf Heinrich Schuster (zugeschr.) "Pünderich / Mosel". 1889.

Rudolf Heinrich Schuster 1848 Markneukirchen – 1902 ebenda

Grafitzeichnung auf gelblichem Papier. Unsigniert. U.li. betitelt und ausführlich datiert "14 Nov 84.". Auf Untersatzkarton montiert.

Lichtrandig. Die Blattränder etwas griffspurig sowie mit Reißzwecklöchlein in den Ecken. O.li. mit einem Farbfleck.

24,2 x 33,3 cm.

286   Ferdinand von Rayski (zugeschr.), Stehender Knabe. Mitte 19. Jh.

Ferdinand von Rayski 1806 Pegau – 1890 Dresden
Rainer Kaps 1941 Leipzig
Erhard Oskar Kaps 1915 Leipzig – 2007 ebenda

Bleistiftzeichnung. Unsigniert. Verso mit der Skizze einer tanzenden Nymphe, den Sammlerstempeln von Erhard Oskar Kaps (Lugt 3549) und Dr. Rainer Kaps (Lugt 4641) sowie einer Künstlerbezeichnung von fremder Hand. Auf Untersatzkarton montiert.

Im u. Bereich minimal fingerspurig. Verso Reste einer älteren Montierung.

16,6 x 10,6 cm.

289   Ludwig Christian Wagner (zugeschr.), Ostia bei Rom – Blick auf das Castello di Giulio II. 1838.

Ludwig Christian Wagner 1799 Wetzlar – 1839 ebenda

Bleistiftzeichnung. Unsigniert. U.re. in Blei ortsbezeichnet "Ostia" und ausführlich datiert "13 Mai 1838". Auf Untersatzkarton montiert.

Die Blattränder leicht griffspurig. Vereinzelt minimal stockfleckig.

26,8 x 38,8 cm.

290   Gottlob Michael Wentzel (zugeschr.) "Villa Borghese". 1829.

Gottlob Michael Wentzel 1792 Großschönau – 1866 Dresden

Bleistiftzeichnung auf Transparentpapier. Unsigniert. U.re. auf einem klebemontierten Stück Transparentpapier betitelt und ausführlich datiert "24 febr. 29". Auf Untersatzkarton montiert.

Leicht knitterspurig. Ein Einriss o.li.

14,5 x 20,5 cm.

291   Unbekannter Künstler, Blick auf Dresden vom Wolfshügel aus. Um 1860– 1880.

Bleistiftzeichnung, partiell aquarelliert und weiß gehöht, auf braunem Papier. Unsigniert. Im Passepartout hinter Glas in einem Schmuckrahmen mit Schlagmetallauflage gerahmt.

Papier leicht vergilbt. Gehrung des Rahmens geöffnet, Stuck deutlich bestoßen.

11 x 16 cm, Ra. 21 x 25,5 cm.

383   Florian Grospietsch (zugeschr. oder Kopie nach), Der Zinsgroschen. 1817.

Florian Grospietsch 1789 Protzan – nach 1833 ?

Aquarell und Gouache mit Goldhöhungen auf kräftigem Karton. O.re. in einer Kartusche bezeichnet "FLORIANVS GROSPIETSCH INVENIT". Im Passepartout. Auf dem Passepartout verso mit einer montierten Malpappe, handschriftlich mit dem Matthäus-Evangelium 22:15–21 ("Die Frage nach der Steuer") in Französisch versehen.

Malschicht vereinzelt mit winzigen Farbverlusten.

13,9 x 19,5 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

302   August Leopold Venus "Fahrt über den Strom. Festgesellschaft im Kahn". Wohl 1860er Jahre.

August Leopold Venus 1843 Dresden – 1886 Pirna

Federzeichnung in Tusche über Bleistift auf bräunlichem Papier. Unsigniert. Auf Untersatzkarton montiert. Darauf künstlerbezeichnet sowie mit Verweis auf den unten genannten Auktionskatalog. Verso mit einem Sammlerstempel "P.A." (nicht bei Lugt).

Provenienz: Dresdner Besitz; vormals versteigert bei C. G. Börner, Leipzig, 28.11.1911.

Lit.: Handzeichnungssammlungen. Prof. Paul Mohn, Berlin, und Dr. Friedrich Usener, Frankfurt a. M. Originalzeichnungen Ludwig Richters und anderer ...
Meister des XVIII. und XIX. Jahrhunderts. Versteigerung zu Leipzig bei C. G. Boerner, Dienstag, den 28. November 1911. Nr. 218, mit Abb. Dort betitelt "Fahrt über den Strom. Festgesellschaft im Kahn, die am Ufer erwartet wird. Im Hintergrunde beflaggte Burg" und irrtümlich künstlerbezeichnet "Albert Venus" . > Mehr lesen

Leicht lichtrandig. Die Blattränder etwas finger- und knickspurig, mit einem winzigen Einriss u.li. O.Mi. mit kleinen Fleckchen. Verso mit Rückständen ehemaliger Montierungen.

25,7 x 45,9 cm.

268   Johann Martin von Rohden, Blick vom Monte Catillo auf Tivoli. Um 1835.

Johann Martin von Rohden 1778 Kassel – 1868 Rom

Bleistiftzeichnung auf Papier, an den Ecken sowie partiell den Randbereichen auf Untersatzpapier montiert und hinter Glas in einem schmalen, goldfarbenen Holzleiste gerahmt. Auf dem Rückwand verso in Tusche alt künstlerbezeichnet.

Provenienz: Dresdner Privatbesitz; vormals aus dem Nachlass von Bernt Grönvold (1859, Bergen in Norwegen – 1923, Berlin) norwegischer Maler in Bolzen und Berlin tätig.

Vgl. dazu die nahezu motivgleiche Zeichnung und das dazu entstandene Gemälde, ...
in welchen nur der Vordergrund leicht verändert sind, in: Marianne Heinz (Hrsg.): Johann Martin von Rohden: 1778 – 1868. Staatliche Museen Kassel Neue Galerie. Von der Heydt-Museum Wuppertal. Wolfratshausen 2000. Kat.Nr. 14, Kat.Nr. 39 sowie Kat.Nr. 222 sowie das frühe Gemälde (Katalog Kassel 2000, Kat.Nr. 14).

Wir danken Frau Dr. Marianne Heinz, Kassel, für freundliche Hinweise. > Mehr lesen

Papier montierungsbedingt leicht wellig. Leichte Flecken im Himmel mittig. Psp. mit Stockflecken.

24 x 32,5 cm, Unters. 36,5 x 44,5 cm, Ra. 39 x 46,5 cm.