183   Adrian Zingg, Landschaft nahe Manter (Normandie). Vor 1790, wohl 1759–1766.

Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig
Jacob Philipp Hackert 1737 Prenzlau – 1807 in San Piero di Careggio, heute Careggi
Johann Georg Wille 1715 Biebertal b. Gießen – 1808 Paris

Federzeichnung, laviert, auf chamoisfarbenem Bütten. O.re. signiert "A. Zingg del.". Verso mit dem Sammlerstempel von Prof. Paul Arndt (1865 Dresden – 1937 München, Lugt 2067b) sowie von fremder Hand in Blei künstlerbezeichnet. An den o. Ecken freigestellt im Passepartout montiert.

Bei vorliegender Zeichnung handelt es sich mit großer Wahrscheinlichkeit um die Vorlage der entsprechend seitenverkehrten Radierung "Vue d'un Villages pres des Manter", vor 1790 (Pl. 21,3 x 25,4 cm), ...
radiert von Thomas Vivares, Jacques Francois Chereau gab sie zusammen mit drei weiteren normannischen Landschaftsdarstellungen von Adrian Zingg als Heft "Cahier de IV. Vue de Normandie" heraus.

Ein vollständiges Exemplar des "Cahier de IV. Vue de Normandie" wird bewahrt im Herzog-Anton-Ulrich-Museum Braunschweig, InvNr. Tvivares AB 3.1 – 3.4.

Adrian Zinggs Reisen durch die Normandie sind belegt. Von 1759 bis 1766 weilte er als Schüler Johann Georg Willes in Paris, der mit ihm und weiteren Schülern Zeichenexkursionen in diese Region unternahm. Zeichnungen Zinggs aus jener Zeit sind auf dem Pariser Kunstmarkt nachweisbar, aber kaum erhalten, vgl. Sabine Weisheit-Possél: Adrian Zingg (1734 – 1816) – Landschaftsgraphik zwischen Aufklärung und Romantik. Berlin, Münster 2010, S. 43.

Der stilistische Einfluss Johann Georg Willes ist der vorliegenden Zeichnung nachvollziehbar, vgl. die Zeichnungen Willes und seines damaligen Schülers Jacob Philipp Hackert in: Petra Kuhlmann-Hodick, et al. (Hg.): Adrian Zingg. Wegbereiter der Romantik. Dresden 2012: Johann Georg Wille, Bauerngehöft, Feder und Pinsel, 18 x 28 cm, 1766, KatNr. 28.
Jakob Philipp Hackert, Wassermühle, Feder, 17 x 24 cm, 1765, KatNr. 30.
Vor allem die eher mit kontrasierenden Flächen denn mit Linien modellierten Figuren sind auffällig. Vgl. in diesem Zusammenhang auch Zinggs "Landschaft mit Bauernhaus", 1770 / 1780, Federzeichnung in Tusche, ebenda, KatNr. 26. > Mehr lesen

Bis an die Einfassungslinie geschnitten. Mittig mit zwei bräunlichen Fleckcken. Verso Reste einer älteren Montierung, am re. Rand vereinzelt mit oberflächlichem Materialverlust, recto unscheinbar ablesbar.

20,7 x 31 cm, Psp. 40 x 40 cm.

184   Adrian Zingg "Der Schreckenstein bei Aussig, vom gegenüberliegendem Elbufer gesehen". Um 1790.

Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig

Umrissradierung in Braun, partiell laviert. Unsigniert. Verso u.re. mit zwei Etiketten, bzeichnet "Schloss Schreckenstein bei Aussig in Böhmen." sowie "Adrian Zingg.".

Weitere Abzüge des Motivs werden bewahrt in:
British Museum, London, InvNr. 2004,0531.3, mit einer handschriftlichen Signatur.
Klassik Stiftung Weimar, InvNr. KK 1904.

Vgl. motivisch die Federzeichnung in Braun in komprimiertem Hochformat: Adrian Zingg "Burgruine Schreckenstein", um 1780, Staatliche ...
Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabninett, InvNr. C 4320, abgebildet in: Petra Kuhlmann-Hodick, et al. (Hrsg.): Adrian Zingg. Wegbereiter der Romantik. Dresden 2012. S. 147, KatNr. 39.
Die Unterschiede in der Komposition zeigen, dass die Zeichnung nicht die Studie für den vorliegenden Druck war, sondern ein Beispiel für die zahlreichen gezeichneten und gedruckten Versionen ähnlicher Landschaften, die aus Zinggs Dresdner Atelier stammten. Die Zeichnung wird in die 1780er Jahre datiert, als Adrian Zingg nach Böhmen reiste; eine Datierung des vorliegenden Drucks in das folgende Jahrzehnt erscheint wahrscheinlich. > Mehr lesen

Bis an die Darstellung geschnitten. Am li. Rand mehrere Löchlein, fachmännisch hinterlegt sowie eine runde Ausblutung eines verso verlorenen Sammlerstempels. Im li. Drittel zwischen Segel und Ast drei Fleckchen. Unscheinbare Aufhellungen im Himmel. Rechteckige, säurebedingte Verfärbung der Ecken durch ehemalige Klebemontage verso, schwach sichtbar.

Bl. 32,2 x 45 cm.

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185   Adrian Zingg "Blick vom Borsberg bei Pillnitz über das Elbtal in die Sächsische Schweiz". 1804.

Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig

Umrissradierung in Braun, in Sepia laviert, auf chamoisfarbenem Papier. Unsigniert. In der Platte in der Wetterfahne datiert. Verso von fremder Hand bezeichnet.

Ein weiterer Abzug des Motivs wird bewahrt in: Albertina, Wien, InvNr. 6815.
Ein unlavierter Abzug des Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A1995–6232.

Lit.: Petra Kuhlmann-Hodick, Claudia Schnitzer, Bernhard von Waldkirch (Hgg.), Adrian Zingg, Wegbereiter der Romantik, Dresden 2012.

Bis an die Darstellung geschnitten. Vereinzelt mit leichten Griffknicken, am o. Blattrand mittig mit einer leichten, bogenförmigen Knickspur. Im Bereich des Himmels vereinzelt punktueller oberflächlicher Abrieb, am u. Blattrand Mi. mit einer Bereibung mit Farbverlust. Verso am o. Rand mit Resten ältere Montierungen, am u. Rand unscheinbar gebräunt.

Bl. 29,7 x 43,5 cm.

220   Adrian Zingg (Werkstatt) "Berg und Ort Oybin bei Zittau in der Oberlausitz mit Kloster- und Burgruine". Um 1795.

Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig

Radierung, in Sepia und braun laviert, auf "J Whatman"-Papier. Unsigniert. Allseitig mit Papierklebeband auf ein Passepartout mit Einfassungslinien in Tusche und Aquarell montiert. Hinter Glas in einer über rotem Poliment vergoldeten Leiste gerahmt.

Sehr selten.

Ein weiterer, handsignierter Abzug dieses Motivs wird bewahrt in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, InvNr. A 1995–9943.

Vgl. auch: Adrian Zingg, Ansicht von Dorf und Berg Oybin, Feder in ...
Tusche und Pinsel in Wasserfarben, um 1795, Kulturhistorisches Museum Görlitz, InvNr. HK 61–1925, abgebildet in: Anke Fröhlich-Schauseil, Peter Knüvener (Hrsg.): Der Oybin und die Malerei der Romantik in der Oberlausitz. Petersberg 2019, S. 109.

Lit.:
Sabine Weisheit-Possél: Adrian Zingg (1734 – 1816): Landschaftsgraphik zwischen Aufklärung und Romantik. Berlin, Münster 2010, S. 290–298.

Anke Fröhlich-Schauseil, Peter Knüvener (Hrsg.): Der Oybin und die Malerei der Romantik in der Oberlausitz. Petersberg 2019, S. 109ff. > Mehr lesen

Papier gebräunt, im o. Bereich unregelmäßige hellere Bereiche. Re.Mi. kleine helle Abriebstellen sowie unscheinbare Bleistift-Striche sowie braune Flecken, dort mit minimaler Deformation im Papier. Insgesamt leicht stockfleckig und montagebedingt geringfügig wellig. Verso Papier ganzflächig hellgrau lasierend eingetönt (wohl werkimmanent). Verso an Ecke o.li. ein kleiner Papierrest ehem. Montierung. Rahmen minimal berieben.

30,5 x 43,8 cm, Ra. 45,3 x 57,8 cm.

184   Adrian Zingg (Nachfolge), Landschaft mit Burgruine. Wohl Mitte 19. Jh.

Adrian Zingg 1734 St. Gallen – 1816 Leipzig

Aquarell und Federzeichnung in schwarzer und brauner Tinte. Unsigniert. Im Passepartout montiert und hinter Glas in einer Berliner Leiste gerahmt.

Zur Darstellung von Landschaften mit Ruinen bei Adrian Zingg vgl.: Sabine Weisheit-Possél: Adrian Zingg (1734 – 1816): Landschaftsgraphik zwischen Aufklärung und Romantik. Berlin, Münster 2010. S. 117–128.

Papier säurebedingt gebräunt und stockfleckig. Rahmen an den Ecken partiell überfasst.

BA. 36 x 54,6 cm, Ra. 48,2 x 67,5 cm.