241   Ernst Barlach "Die Erhalterin der Familie". 1930.

Ernst Barlach 1870 Wedel – 1938 Güstrow/Mecklenburg

Umdrucklithografie auf gelblichem Maschinenbütten. In Blei u.re. signiert "EBarlach", am Blattrand u.li. (von fremder Hand?) betitelt. Am Blattrand u.re. mit dem Trockenstempel "Ernst Barlach / Nachlass".
WVZ Schult 291, spätere, nicht gezählte Auflage.

WVZ Laur 99 (4), jedoch ohne die Signatur O. Felsings und mit abweichendem Blattmaß. Es sind jedoch einzelne Blätter bekannt, u.a. "Königsgrab", 1930 (WVZ Laur 97), welche auf Maschinenbütten gedruckt sind, nicht die ...
Felsing-Signatur tragen und ebenfalls das Blattmaß 53 x 70 cm aufweisen.

Nach einer Kohlezeichnung, 25,3 x 34,9 cm, Nachlass des Künstlers. > Mehr lesen

Leicht knickspurig, etwas deutlicher im Randbereich. Kleine Einrisse u.re. (je 0,5 cm).

St. 28 x 37 cm, Bl. 53 x 70 cm.

243   Max Beckmann "Cafémusik". 1918.

Max Beckmann 1884 Leipzig – 1950 New York

Kaltnadelradierung auf Bütten. U.re. in Blei signiert "Beckmann". U.li. mit dem Prägestempel der Marées-Gesellschaft. Blatt neun der Folge "Gesichter". Gedruckt von Franz Hanfstaengel, Verlag der Marées-Gesellschaft, R. Piper & Co. München, 1919. Im Passepartout.
WVZ Hofmaier 130 III B b (von III B b), Druck von der verstählten Platte; WVZ Gallwitz 101.

Die dynamische Komposition des vorliegenden Werkes erschließt sich erst nach und nach. Im oberen Drittel verschmelzen die ...
Köpfe der Musiker, ihre Hände und die Schnecken der Streichinstrumente zu einem schwungvollen Bild, das die Salonmusik der Zeit anschaulich wiedergibt.
Die Gäste des Cafés sind über die Schraffuren in den Strudel der Musik eingebunden, werden aber durch denselben nicht verbunden. Sie langweilen sich, schlafen oder starren ins Nichts, ohne irgendeine Form von Kommunikation.
"Cafémusik" wird so zum Gleichnis einer Gesellschaft der Vereinsamung, einem zentralen Thema Max Beckmanns in dieser wichtigen, deutschen Übergangszeit.

Vgl. Dieter Gleisberg: Graphik Malerei Zeichnung. Ausstellung zum 100. Geburtstag vom 11. Februar bis 22. April 1984. Leipzig 1984, Nr. 58.

Provenienz: Privatsammlung Österreich; Privatsammlung USA. > Mehr lesen

Unscheinbar lichtrandig. Ganz vereinzelt minimal fingerspurig. Kleiner Knick an u.re. Ecke. Verso am re. Rand zwei Papierreste sowie am o. Rand zwei kleine Stellen mit Klebemittelresten alter Montierungen.

Pl. 31,3 x 23 cm, Bl. 45 x 37 cm.

245   Peter Behrens "Winterlandschaft" / Jacob Gerard Veldheer "Of Macken". 1895 / Jacob Gerard Veldheer, Ohne Titel. 1899.

Peter Behrens 1868 Hamburg – 1940 Berlin
Jacob Gerard Veldheer 1866 Haarlem – 1954 Blaricum

Drei Holzschnitte auf verschiedenen Papieren.
a) Peter Behrens "Winterlandschaft", unsigniert. Söhn HDO 53004–4, 1899.
b) Jacob Gerard Veldheer "Of Macken", im Stock monogrammiert, Söhn HDO 53001–4.
c) Jacob Gerard Veldheer, Ohne Titel, im Stock monogrammiert, Söhn HDO 52604–3.

Einriss u.li in "c".

Bl. je 36,5 x 27,5 cm.

249   Peter August Böckstiegel "Vincent". 1925.

Peter August Böckstiegel 1889 Arrode – 1951 ebenda

Kreidelithografie auf "Van Gelder Zonen" – Bütten. Unter der Darstellung in Blei signiert "P. A. Böckstiegel", betitelt und bezeichnet "Org.[iginal] Steinz.[eichnung]". Einer von mindestens 23 Abzügen.
WVZ Matuszak 161.

Blatt mit Säureschaden und deutlichen Verbräunungen. Zwei Löchlein o.li., ein Stockfleckchen u.li.

St. 42 x 30 cm, Bl. 58,2 x 46,1 cm.

254   Edward Henry Gordon Craig "Der weiße Fächer" und vier weitere Bühnenbilder. 1907.

Edward Henry Gordon Craig 1872 Stevenage, England – 1966 Vence, Frankreich
Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden

Fünf Radierungen auf Bütten. Unsignert. Verso von fremder Hand in Blei künstlerbezeichnet "Gordon Craig". Ein Blatt zudem bezeichnet "Holzstich für Hoffmannsthal 'Der weiße Fächer' Insel Verlag Leipzig". Jeweils auf Untersatzkarton montiert.

Provenienz: Sammlung Jutta Hartmann, Bautzen; Nachlass Otto Westphal, Dresden / Bautzen.

Blätter teilweise stockfleckig.

Stk. min. 10,9 x 1,7 cm, Stk. max. 20,8 x 18,2 cm, Bl. min. 23 x 16,1 cm, Bl. max. 35,6 x 25,1 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

255   Ferdinand Dorsch "Die Kokotte" / "Gartenrestaurant". 1923/1921.

Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden

Zwei Lithografien. Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Fer. Dorsch", datiert, betitelt und bezeichnet "Druck" sowie "4. Druck" bzw. "25. Druck". Ein Blatt im Passepartout o. montiert.

Jeweils abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 46 und 45, Kat.-Nr. 53 und 50.

Papier gebräunt und leicht lichtrandig. Teilweise finger- und knickspurig. Ein Blatt mit Einrissen im Randbereich (max. ca. 3,4 cm).

St. 43,5 x 33,5 cm, Bl. 59 x 45 cm / St. 24,5 x 29 cm, Bl. 29,4 x 45,8 cm, Psp. 49,8 x 69,8 cm.

256   Ferdinand Dorsch "Im Garten" / Liegender weiblicher Akt. 1923.

Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden

Zwei Lithografien. Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Ferd. Dorsch", datiert, und bezeichnet "Druck". "Im Garten" zusätzlich in Blei betitelt.

"Im Garten" abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 45, Kat.-Nr. 49.

Insgesamt mit sechs Einrissen im Randbereich (max. 1,2 mm). Ein Blatt leicht fleckig sowie im Randbereich knickspurig.

St. 34,5 x 47 cm, Bl. 44,7 x 60 cm / St. 27 x 37 cm, Bl. 37,5 cm x 44,8 cm.

263   Walter Gramatté "Die große Angst". 1918.

Walter Gramatté 1897 Berlin – 1929 Hamburg

Kaltnadelradierung auf gelblichem Similijapan. In Blei signiert und datiert "Walter Gramatté", mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" u.li.
Aus "Die Schaffenden", 1. Jahrgang, 2. Mappe.
WVZ Eckhardt 118; Söhn HDO 72702–4.

Radiergummispuren u.li und u.re. Von fremder Hand u.re benummert.

Pl. 29,8 x 24,1 cm , Bl. 40 x 31 cm.

270   Walter Jacob "Alte Frau". 1920.

Walter Jacob 1893 Altenburg/Thüringen – 1964 Hindelang/Allgäu

Farbholzschnitt auf kräftigem, bräunlichen Japan. U.re. in Blei von Künstlerhand mit einer Widmung versehen "Herzl. Grüße von deinem Jacob" und datiert, u.Mi. betitelt sowie bezeichnet "Handdruck" u. li. Im Passepartout montiert.
Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche WVZ Pigur aufgenommen.

Abgebildet in: Penndorf, Jutta: Walter Jacob. 1893–1964. Eine Retrospektive.
Ausstellungskatalog Lindenau-Museum Altenburg. Leipzig, 1993. S. 17.

Insgesamt unscheinbar knickspurig. Zwei längere, oberfächliche Kratzspuren im u. Bereich der Darstellung. Mittig im Bereich der Darstellung technikbedingt mit Fettrand.

Stk. 35 x 25,5 cm, Bl. 61,5 x 43,5, Psp. 63,5 x 47,8 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

275   Max Kaus "Männerkopf (Mongolischer Kopf)". 1918.

Max Kaus 1891 Berlin – 1977 ebenda

Lithografie auf gelblichem Similijapan, signiert und datiert "Max Kaus 1918", mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden" u.li. U.li. von fremder Hand nummeriert. Aus: "Die Schaffenden", 1. Jahrgang, 3. Mappe.
WVZ Hoffmann 32; Söhn HDO 72703–4.

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St. 29,8 x 25,4 cm, Bl. 41 x 31 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

281   Paul Kleinschmidt "Der verlorene Sohn". 1920.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Kaltnadelradierung mit Plattenton auf Maschinenbütten. In der Platte u.li. monogrammiert und datiert "P.Kl. 20". In Blei unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Kleinschmidt 1920" sowie bezeichnet "Probedruck".

Ein weiterer Probedruck dieser Arbeit befindet sich im Brooklyn Museum, New York, InvNr. 37.423.

Vgl. die motivische Variante "Verlorener Sohn", 1920, Kaltnadelradierung, Pl. 25 x 30 cm, Bl. 36,7 x 37,6 cm, angeboten am 26.03.2022 bei Schmidt Kunstauktionen Dresden.

Blattkanten beschnitten, im Randbereich partiell knickspurig und gestaucht.

Pl. 24,3 x 29,9 cm, Bl. 29 x 33 cm.

292   Käthe Kollwitz "Zertretene". 1900.

Käthe Kollwitz 1867 Königsberg – 1945 Moritzburg

Radierung. Unsigniert. Rechter Teil der zerschnittenen Platte mit angesetzter Facette. im u. wißen Rand typografisch betitelt und bezeichnet. Aus: Zeitschrift für Bildende Kunst, Neue Folge, Heft 8, 1909. Verso mit Annotationen von fremder Hand in Blei.
WVZ Klipstein 48 IV A 2 c (von IV B 2). WVZ Knesebeck 49bis II B d (von II B e).

Im weißen Rand angeschmutzt und fingerspurig.

Stk. 23 x 19,5 cm, Bl. 32,2 x 24,3 cm.

297   Max Liebermann "Porträt Karl Scheffler" / "Die Pestleichen". Um 1926/1915.

Max Liebermann 1847 Berlin – 1935 ebenda

Zwei Lithografien. Jeweils u.re. in Blei signiert "MLiebermann" sowie auf Untersatzkarton montiert.
"Porträt Karl Scheffler" WVZ Achenbach 111.

"Die Pestleichen" aus der Auflage von Bruno Cassirer, u.li. mit dessen Trockenstempel "B C" versehen. Eines von 30 signierten Drucken.
WVZ Schiefler 213 b (von c).
Die Darstellung diente als Illustration für die Erzählung "Bassompierre" von Johann Wolfgang von Goethe, welche 1917 in "Kunst und Künstler" in Berlin erschien.

Knicke an den Montierungen o.re. und li. sowie am linken Blattrand und der u.re. Ecke. Am li. Blattrand mittig zwei Risse (ca. 1 cm und 3,2 cm) / montierungsbedingte Knickspuren.

St. 26 x 19 cm, Bl. 43,1 x 31,5 cm / St. 11,5 x 15,5 cm, Bl. 34,1 x 26,5 cm.

298   Reinhold Langner "Die Blume". 1937.

Reinhold Langner 1905 Weinböhla – 1957 Dresden
Rudolf Oskar Krüger 1903 Dresden – 1961 Köln

Holzschnitt und Druckerschwärze auf Japan, aus vier Bögen zusammengefügt, (Rollbild). Unsigniert.
WVZ Hempel 23.

Provenienz: Nachlass Rudolf Krüger, Köln.

Fachmännisch restaurierter Zustand. Vier montierungsbedingte Fehlstellen mit Flüssigpapier geschlossen. Randbereiche partiell mit Läsionen, fleckig und knickspurig, Reste des Klebefalz einer Rollbildmontierung am Rand u.

Stk. 97 x 29,7 cm, Bl. 105 x 35,3 cm.

299   Reinhold Langner "Reiter auf weißem Pferd". 1926.

Reinhold Langner 1905 Weinböhla – 1957 Dresden

Holzschnitt auf weichem, gelben Bütten. In Blei signiert "langner" und datiert u.re. Verso am u. Blattrand in Blei betitelt. Hinter Glas in einer goldfarbenen, profilierten Leiste gerahmt.

Abgebildet in: Galerie Kunst der Zeit Dresden (Hrsg.): Reinhold Langner. Retrospektive. Bd. 1: Abwehr. Rollbild, Holzschnitt, Malerei, Zeichnung, Aquarell. Das Frühwerk. 1924–1940. Dresden, 1996. S. 58.

Insgesamt unregelmäßig gebräunt, mit z. T. größeren Stockflecken und etwas lichtrandig. Mit einigen druckbedingten Quetschfalten in den Randbereichen, eine größere am li. Blattrand Mi. (ca. 10 cm.). Ein verso fachmännisch geschlossener Einriss am Blattrand o.li. (ca. 3 cm). Eine schräg verlaufende Knickspur am Blattrand u.re. (ca. 25 cm), im Gesamtbild unauffällig, die Blattecke u.li. leicht knickspurig.

Stk. 44,5 x 25,5 cm, Bl. 57 x 45 cm, Ra. 67,5 x 52 cm.

303   Kurt Löwengard "Kirchgang" / "Kirche". 1923.

Kurt Löwengard 1895 Hamburg – 1940 London

Zwei Holzschnitte auf "Johann Wilhelm"-Bütten bzw. Bütten. Jeweils in Blei signiert u.re. Erschienen in "Das Neue Hamburg", 1923, eines von 50 Exemplaren der Vorzugsausgabe. Gesamtauflage 150 Exemplare. Gedruckt bei der "Druckerei-Gesellschaft Hartung & Co", unpaginierte Seiten 179 und 181.
Söhn HDO 273–31; 273–32.

Verso mit Montierungsresten.

Stk. 19,5 x 13,6 cm, Bl. 31,2 x 21,5 cm / Stk. 19,9 x 14,4 cm, Bl. 31,2 x 21,5 cm.

319   Otto Niemeyer-Holstein "Achtersteven eines Wracks". 1927.

Otto Niemeyer-Holstein 1896 Kiel – 1985 Lüttenort/Koserow

Holzschnitt auf Bütten. U.re. in Blei monogrammiert "ONH". U.li. mit dem ligierten Blindstempel des Druckers Ernst Lau. Eines von 125 Exemplaren aus der Mappe "Das Meer. Sechs Holzschnitte von Otto Niemeyer-Holstein", Grafik-Edition XII, Verlag Philipp Reclam jun. Leipzig 1982.
WVZ Schmidt / Sohler / Lau 9.

Sehr unscheinbare Randmängel, die o.re. Ecke leicht knickspurig.

Stk. 45,8 x 35,8 cm, Bl. 62,5 x 46 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

321   Emil Orlik "Bei der Toilette, Japan". 1902.

Emil Orlik 1870 Prag – 1932 Berlin
Dr. Lothar Bolz 1903 Gleiwitz – 1986 Berlin-Ost

Radierung mit leichtem Plattenton auf Bütten. U.re. in Blei signiert "Orlik", u.li. nummeriert "40/100". Am u. Blattrand bezeichnet "Bei der Toilette. Japanerin wird gekämmt". Im Passepartout.
WVZ Voss-Andreae R 121.

Provenienz: Nachlass Sammlung Dr. Lothar Bolz, Berlin.

Lit.: Claudia Glöckner: Emil Orlik. Grafik. Ausstellung vom 25.01 – 04.03.1980, Galerie Glöckner, Köln 1980, Nr. 116.

Wenige vereinzelte Stockflecken. Leicht griffspurig mit kleinen Fleckchen an der re. Seite.

Pl. 17 x 12,2 cm, Bl. 34,5 x 25,3 cm.

324   Emil Orlik "Gerhard Hauptmanns Bildnis". 1924.

Emil Orlik 1870 Prag – 1932 Berlin
Gerhard Hauptmann 1920 Berlin – 1996 ebenda

Acht Lithografien auf Bütten. Jeweils in Blei signiert "Orlik" u.re. Mit einer Einleitung von Oskar Loerke. Eines von 110 Exemplaren der Ausgabe B, Gesamtauflage 135 Exemplare. Erschienen im Rembrandt-Verlag, Berlin Zehlendorf, 1924. Jeweils im Passepartout. In der originalen Halbpergament-Flügelmappe mit Titelprägung in Gold.
WVZ Voss-Andreae L 644 (Ausgabe B), L 647 – L 654.

Selten.

Die Radierungen WVZ Voss Andreae L 645 und L 646 fehlen. Deckblatt unscheinbar wellig und leicht knickspurig. Psp. teilweise mit leichten Feuchtigkeitsrändern. Mappe mit deutlichen Feuchtigkeitsrändern sowie angeschmutzt.

Bl. 33 x 25 cm, Mappe 43, 5 x 34 cm.

329   Wilhelm Rudolph "Untergehende Wintersonne". 1945.

Wilhelm Rudolph 1889 Hilbersdorf b. Chemnitz – 1982 Dresden

Holzschnitt auf Bütten. In Blei re. unterhalb der Darstellung signiert "Wilhelm Rudolph".

Abgebildet in: Wilhelm Rudolph: Das Phantastischste ist die Wirklichkeit. Malerei und Holzschnitte. Ausstellungskatalog Städtische Galerie Dresden. Dresden, 2015. Kat.Nr. 139, S. 127.

Martin Schmidt: Wilhelm Rudolph. In Licht und Dunkelheit des Lebens und der Natur. Leben und Werk. Dresden, 2002. S. 142

Wilhelm Rudolph: Dresden 45. Holzschnitte Zeichnungen. Reclam. S. 34.

Bräunlicher Fleck am o.re. Blattrand sowie kleinste Verschmutzungen u.li. Die Ecken minimal gestaucht.

Stk. 28 x 45,5 cm, Bl. 39,8 x 49,8 cm.

336   Joseph Uhl "Dämon Sinnlichkeit". 1913.

Joseph Uhl 1877 New York – 1945 Bergen (Traunstein)

Radierung auf kräftigem, gelblichem Japan. In Blei signiert u.re. "Joseph Uhl", betitelt am Blattrand u.li. Aus der Folge "Liebesmysterien", 12 Radierungen, erschienen im Selbstverlag 1913.

Sehr selten.

Ein weiteres Exemplar dieses Abzugs wird bewahrt in:
Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München, InvNr. G 3560.

Minimale Abriebspuren im weißen Rand li., leicht knickspurig.

Pl. 16,7 x 28,7 cm, Bl. 27,5 x 39 cm.

338   Hans Unger "Dame mit Blütenkranz". Um 1902.

Hans Unger 1872 Bautzen – 1936 Dresden
Otto Westphal 1878 Leipzig – 1975 Dresden

Farblithografie. Unsigniert. Von fremder Hand u.li. in Blei bezeichnet "Hans Unger, Dresden Loschwitz 1908" sowie u.re. "Lithographie von Hans Unger, Dresden 1908".
WVZ Günther 32

Verso mit der Lithografie "Dame vor der Kulisse der Sächsischen Schweiz", WVZ Günther 34.
Provenienz: Sammlung Jutta Hartmann, Bautzen; Nachlass Otto Westphal, Dresden / Bautzen.

U. Blattrand etwas knickspurig, minimal stockfleckig. O.li. mit zwei schwarzen Linien, vermutlich aus dem Werkprozess. Verso stockfleckig.

St. 15 x 12,3 cm, Bl. 26,5 x 23,3 cm.

343   Verschiedene Künstler, Zehn Porträts aus PAN. 1895– 1899.

Albert Krüger 1858 Stettin – nach 1910 unbekannt
Karl Mediz 1868 Wien – 1945 Dresden
Hans Olde d.Ä. 1855 Süderau (Holstein) – 1917 Kassel
Hippolyte Petitjean 1854 Macon – 1929 Paris
William Rothenstein 1872 Bradford – 1945 London
Théo van Rysselberghe 1862 Gent – 1926 Saint-Clair
William Strang 1859 Dumbarton – 1921 Bournemouth
Jan Pieter Veth 1864 Dordrecht – 1925 Amsterdam

Holzstich / sechs Lithografien / drei Radierungen. Zum Teil im Medium signiert oder monogrammiert. Jeweils typografisch bezeichnet. Aus PAN, 2.- 5. Jahrgang. Zum Teil mit Annotationen in Blei von fremder Hand.
a) Albert Krüger "Jacob Burckhardt", 1897, Söhn HDO 52902–5, 1897.
b) Jan Veth "Josef "Israelis", 1896, Söhn HDO 52802–4.
c) Theo van Rysselberghe "Henri de Regnier", 1898, WVZ Söhn HDO 52901–3.
d) Karl Mediz "Robert Diez", 1896, Söhn HDO 52702–6.
e) Hippolyte ...
Petitjean "Maurice Maeterlinck", 1898, Söhn HDO 52804–5.
f) William Rothenstein "Walter Crane", 1896, Söhn HDO 52704–3.
g) Hans Olde d.Ä. "Detlev v. Liliencron", 1898, Söhn 52902–2.
h) Hans Olde d.Ä. "Klaus Groth", 1896, Söhn 52704–1.
i) Hans Olde d.Ä. "Friedrich Nietzsche", 1899, Söhn 53004–4.
j) William Strang "Selbstporträt", 1895, Söhn 52704–5. > Mehr lesen

Blätter teilweise fingerspurig, angeschmutzt, gegilbt bzw. stockfleckig.

Bl. je 36,5 x 28,5 cm.

344   Verschiedene Künstler, Fünf Grafiken aus PAN. 1896– 1897.

Maurice Denis 1870 Granville, Manche – 1943 Saint-Germain-en-Laye bei Paris
Arthur Illies 1870 Hamburg – 1952 Lüneburg
Georg Lührig 1868 Göttingen – 1957 Lichtenstein/Erzgebirge
Charles Maurin 1856 Le Puy-en-Velay – 1914 Grasse
Hans Unger 1872 Bautzen – 1936 Dresden

Vier Lithografien / eine Radierung. Zum Teil im Medium signiert bzw. monogrammiert, jeweils typografisch bezeichnet. Aus PAN, 2. Jahrgang, Heft 1–2.
a) Maurice Denis "Maternité au cyprès", 1897, Söhn HDO 52803–7
b) Arthur Illies "Mondaufgang", 1896, Söhn HDO 52704–2
c) Hans Unger "Weiblicher Studienkopf", 1896, Söhn HDO 52702–5
d) Georg Lührig "Freya und die Riesen", 1896, Söhn HDO 52702–7
e) Charles Maurin "Mutter und Kind", 1896, Söhn HDO 52701–7.

Teilweise leicht angeschmutzt, griffspurig, leicht gegilbt und lichtrandig.

Bl. je 36,8 x 27,4 cm.

329   Lovis Corinth "Buchenwald im Gebirge". 1922.

Lovis Corinth 1858 Tapiau – 1925 Zandvoort

Lithografie, auf die letzte Seite eines Papierblocks gedruckt, an der Rückpappe belassen. U.re. in Blei signiert "Lovis Corinth". Aus der Serie "Vorfrühling im Gebirge".
WVZ Müller 572.

Leimfleck am o. Rand mittig, Bereibung o re. Reste einer Klebemontierung o.li.

Stk. 32 x 43 cm, Bl. 42 x 54 cm.

331   Henri Edmond Cross "In den Champs-Elysées". 1898.

Henri Edmond Cross 1856 Douai – 1910 St-Clair

Farblithografie auf chamoisfarbenem China. Unsigniert. Am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", IV. Jahrgang, 1. Heft, 5. Blatt, Berlin 1898. Eines der 113 Beilagenexemplare für die Künstler- und Vorzugsausgabe zwischen den Seiten 60 / 61.
Söhn HDO 52901–5.

Ecken minimal knickspurig. Ein winziges Löchlein o.Mi. im Bereich der Bäume.

St. 20,2 x 26 cm, Bl. 27,5 x 36,5 cm.

332   Otto Eckmann "Wenn der Frühling kommt" / "Schwertlilien". Um 1895/1895.

Otto Eckmann 1865 Hamburg – 1902 Badenweiler

Farblithografie auf bräunlichem Kupferdruckkarton / Farbholzschnitt auf bräunlichem Simili-Japan. Jeweils in der Darstellung monogrammiert sowie im u. Randbereich typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", I. Jahrgang, 2. Heft, 6. Blatt / 1. Jahrgang, 3. Heft, 3. Blatt, Berlin 1895.
Söhn HDO 52602–6, 52603–2.

Partiell leicht lichtrandig mit vereinzelten, winzigen Stockfleckchen.

Med. max. 25,5 x 11,2 cm, Bl. je ca. 36,5 x 27,5 cm.

335   Conrad Felixmüller "POSTULAT". 1917.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin

Holzschnitt auf hauchfeinem, gelblichem Japan, auf dem originalen, roten Umschlagpapier der Broschüre "Postulat" montiert. Im Stock u.li. monogrammiert "FM" sowie bezeichnet "POSTULAT VON FELIX STIEMER UND FELIXMÜLLER". Titelblatt der Schrift "POSTULAT", 1918, Felix Stiemer Verlag, Dresden, gedruckt als Heft 1 der Schriftenfolge "Der Schrei". Im Passepartout montiert.
WVZ Söhn 109 a (von c).

In den späten 1910er Jahren veröffentlichte Conrad Felixmüller mehrere kunsttheoretische ...
Schriften in Zusammenarbeit mit dem Dresdner Verleger Felix Stiemer, den er auch mehrfach porträtierte. Seine erste kunsttheoretische Schrift "Postulat", die zur Schaffung der "Absoluten Gestalt" aufrief und als "zusammengedrängte Manifestation des absoluten Lebensgefühls, das den synthetischen Kubismus schuf, galt, wurde 1917 zunächst als Manuskript in Umlauf gebracht und 1918 gedruckt (zitiert nach: Gerhard Söhn (Hrsg.): Conrad Felixmüller – von ihm – über ihn. Düsseldorf 1977, S. 13). > Mehr lesen

Papier leicht gebräunt, die Blattkanten teils beschnitten. Mehrere, fachmännisch mit Flüssigpapier geschlossene Einrisse, von der u.li. Ecke bis in den o.re. Randbereich verlaufend. Ein mit hauchfeinem Japan hinterlegter Materialverlust u.li., ein weiterer kleinerer u.re. Winzige Knickspuren und Stauchungen, etwas deutlicher am o.re. Rand.

Stk. 15 x 13 cm, Bl. 25,9 x 18 cm, Psp. 40 x 30 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

336   Conrad Felixmüller "Die ferne Geliebte". 1918.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin

Farblithografie auf glattem, gelblichem Papier. Im Stein ligiert monogrammiert "FM" u.li. In Blei signiert "felixmüller" u.re., u.li. technikbezeichnet "Lithographie", u.Mi. betitelt. Eines von ca. 20 Exemplaren. Freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer profilierten dunkelbraunen Holzleiste gerahmt.
WVZ Söhn 123.
Verzeichnet in:
Fritz Boettger (Hrsg.): Felixmüller: Katalog seiner Holzschnitte, Lithographien und Radierungen. Mit vier Originalholzschnitten nebst ...
Beiträgen von ihm selbst, Theodor Däubler und H. Z. [Hugo Zehder]. Dresden 1919. Nr. 63.

Abgebildet in:
Ingrid Mössinger, Thomas Bauer-Friedrich (Hrsg.): Conrad Felixmüller. Zwischen Kunst und Politik. Köln 2012. S. 59, KatNr. 52.
Peter Barth: Conrad Felixmüller: die Dresdner Jahre 1913 – 1933. Katalog zur Ausstellung "Die Zwanziger Jahre in Dresden", 9. Mai – 1. August 1987; zum 90. Geburtstag des Künstlers. Düsseldorf 1987. Titelseite.
Conrad Felixmüller. Kunstblätter der Galerie Nierendorf Nr. 47. Berlin 1985. S. 37.

"Porträts, vornehmlich solche, welche die Abbildhaftigkeit in einen Zustand menschlicher Beziehungen übertragen […] machen in den Anfängen wie auch im Gesamtwerk [des grafischen Schaffens Felixmüllers] den Hauptteil aus. […] Sieht man ab von den frühen abbildhaften Radierungen, so entfernt sich die Formvorstellung, welche Felixmüller in den Lithographien entwickelt, am deutlichsten von der expressionistischen Ausgangssituation. […] In der Bildform des sogenannten synthetischen Kubismus findet er das verwirklicht, was er hinsichtlich einer zunehmenden Objekttreue entgegen der psychologisierenden Tendenz des Expressionismus beabsichtigt: 'Objekt ist Komposition mit Dynamik, d.h. betonte In-Sich-Form mit Raumbeziehungen' […]" (zitiert nach: Friedrich W. Heckmanns: Zum Werk von Conrad Felixmüller, in: Gerhart Söhn: Das Graphische Werk 1912–1974. 2. Auflage. Düsseldorf 1987. S. X-XI).
Nach Hubert Portz handelt es sich bei der Dargestellten um die Geliebte Conrad Felixmüllers Johanna Charlotte (Lotte) Wahle (1884 Friedeburg bei Freiberg/Sachsen-1952 Uetersen bei Hamburg), welche er seit 1915 kannte. Lotte Wahle, selbst Künstlerin, und Felixmüller führten eine zweijährige Beziehung, welche jedoch aufgrund der freiheitsliebenden, emanzipatorischen Gesinnung Lottes keine aussichtsreiche Zukunft hatte. Lotte verließ Felixmüller und zog Anfang August des Jahres 1917, im 5. oder 6. Monat schwanger von ihm, nach Hamburg. Im selben Jahr, vermutlich im zweiten Halbjahr, lernte Felixmüller Londa Freiin von Berg (1896–1979) kennen. Bereits im Frühjahr des Folgejahres verlobte sich das Paar, im Juni folgte die Hochzeit, ihr erster Sohn Luca wurde im Oktober 1918 geboren.
Der Titel "Die ferne Geliebte" weißt auf die Abwesenheit der Dargestellten von Dresden hin. Die exakte Entstehungszeit der Lithografie ist nicht bekannt, auch die motivgleiche Federzeichnung, vom Künstler ebenso betitelt, trägt nur das Entstehungsjahr 1918 (vgl. Kunstblätter der Galerie Nierendorf, S. 36, KatNr. 62). Dass Felixmüller das Scheitern der Beziehung zu Lotte umtrieb, zeigt u.a. die Verarbeitung der Geburt seines unehelichen Sohnes in den beiden Holzschnitten "Geburt" und "Geburt II", 1917 (WVZ Söhn 117 und 118). Er wäre gern Vater gewesen, hätte gern mit Lotte eine Familie gehabt.
Die verbildlichte Erinnerung an Lotte könnte als letztes Aufbegehren des Künstlers gegen das Vergessen seiner unglücklichen Liebe zu Lotte gedeutet werden, welche Felixmüller auf der Suche nach "reinem Gewissen, reiner Lieber, reiner Kunst seines vielbeschworenen neuen Lebens" (Portz S. 30) schuf.
Dass die Dargestellte Londa zeigt, erscheint in Anbetracht der Tatsache, dass diese im Januar 1918 von Felixmüller schwanger wurde und offenbar nicht "fern" von Dresden war, unwahrscheinlich.

Lit.: Hubert Portz: Wenn die Seele glüht und friert – Conrad Felixmüller – Lotte Wahle – Friedrich Wilhelm Wagner. Landau 2010.

Germanisches Nationalmuseum Nürnberg (Hrsg.): Conrad Felixmüller, Werke und Dokumente. Klagenfurt 1981. > Mehr lesen

Insgesamt etwas knickspurig, mit neun horizontal über die gesamte Breite verlaufenden Knickspuren mit geringen Farbverlusten, im Gesamteindruck unauffällig (wohl aufgrund einer ehemaligen Rollung). Die Blattränder zum Teil mit leichten Stauchungen und Griffknicken, sehr vereinzelte, kleine bis minimale Einrisse seitlich (max. 1,5 cm). Im o. und u. weißen Rand mit wenigen bräunlichen Fleckchen. Rahmen mit kleinen Kratzern.

St. 70 x 58 cm, Bl. 73,6 x 59 cm, Ra. 90,5 x 73,5 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

337   Conrad Felixmüller "Luca zeichnet". 1926.

Conrad Felixmüller 1897 Dresden – 1977 Berlin
Rudolf Feldmann 1878 Essen – 1958 Bielefeld

Radierung auf Bütten. In Blei u.re. signiert und ausführlich datiert "C. Felixmüller Dez. 26." sowie u.li. bezeichnet "Probedruck". Im Passepartout montiert und hinter Glas gerahmt.
Nicht im WVZ Söhn, vgl. jedoch motivisch WVZ Söhn 364 und 365.

Selten, wohl ein Zustandsdruck zu WVZ Söhn 365.

Provenienz: Privatbesitz Bielefeld; Sammlung Feldmann, Weihnachten 1926 als Geschenk vom Künstler erhalten.

Ausgestellt in:
"Familienbande. Conrad Felixmüller – In ...
Arrode" Museum Peter August Böckstiegel, Werther, 2021.

Abgebildet in:
David Riedel: Conrad Felixmüller. München 2021. > Mehr lesen

Pl. 24,7 x 29,7 cm, Ra. 48 x 60 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

352   Bruno Héroux "Sieg". 1909– 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Radierung. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". U.li. in Blei signiert "B Héroux". Blatt 7 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 330.

Ecken knickspurig, Randbereiche etwas verfärbt.

Pl. 44,5 x 25,5 cm, Bl. 63 x 38 cm.

353   Bruno Héroux "Rosenlaube". 1909 – 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Radierung. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". In Blei u.li. signiert "B Héroux". Mit einer handschriftlichen Widmung eines späteren Schenkers im Darstellungsbereich "Zum 16. Dezember 1924 mit herzlichen Wünschen überreicht. Leipzig. Fritz". Blatt 3 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 326.

Farbveränderungen im Papier. U.re. ein Fleck im Darstellungsbereich. Zwei Fingerspuren im o. Viertel des weißen Randes. Verso randumlaufend mit Montierungsresten.

Pl. 44 x 23,7, Bl. 53,5 x 35,5 cm.

354   Bruno Héroux "Erwachen". 1909– 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Radierung. In der Platte u.li. signiert "B Héroux III". In Blei u.re. signiert "B Héroux". Blatt 4 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 327.

Ein Feuchtefleck o.re. Li. der Fraugestalt etwas fleckig. Mit Aufhellungen im weißen Rand o.re. und u.Mi. Verso randumlaufend mit Montierungsresten.

Pl. 43,2 x 27 cm, Bl. 51,9 x 35 cm.

355   Bruno Héroux "Schmerz". 1909– 1914.

Bruno Héroux 1868 Leipzig – 1944 ebenda

Radierung. In der Platte u.re. signiert "B Héroux III". In Blei u.li. signiert "B Héroux". Blatt 5 der Folge "Vae Solis" (Wehe den Einsamen), welche in dramatischen Bildern das Finden, Sich-Bewähren und Triumphieren der Liebe darstellt.
WVZ Liebsch 328.

Kratzspuren re. Und li. neben der Frauenfigur. Blattecken knickspurig und vergilbt.

Pl. 43,5 x 25,5, Bl. 62,5 x 37,7 cm.

360   Gustav Kampmann "Steigende Nebel" / "Thalmühle" / "Ballwolken". 1896 / 1898/1899.

Gustav Kampmann 1859 Boppard a. Rh. – 1917 Godesberg a. Rh.

Eine Lithografie und zwei Farblithografien auf grünlichem Fließpapier / Kupferdruckkarton / Maschinenbütten. Jeweils im Stein monogrammiert und am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Eine Arbeit mit Wasserzeichen "V D & T". Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 3. Heft, 3. Blatt / IV. Jahrgang, 3, Heft, 4. Blatt / V. Jahrgang, 3, Heft, 2. Blatt, Berlin 1896–1890.
Söhn HDO 52703–3, 52903–4, 53003–2.

Partiell leicht knickspurig.

St. max. 28 x 18 cm, Bl. je 36,4 x 28 cm.

380   Max Liebermann "Theodor Fontane" / "Holzsuchende Frauen". 1896/1899.

Max Liebermann 1847 Berlin – 1935 ebenda

Zwei Lithografien auf chamoisfarbenem Kupferdruckkarton bzw. Maschinenbütten. Unsigniert. Jeweils am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 1. Heft, 1. Blatt / V. Jahrgang, 4. Heft, 1. Blatt, Berlin 1896 – 1900.
WVZ Schiefler 42 bzw. 49, dort betitelt "Holzsammler in [sic!] Walde".
Söhn HDO 52701–1, 53004–1.

Vereinzelt stockfleckig und knickspurig, "Holzsuchende Frauen" mit einer Quetschfalte am Blattrand u.Mi.

St. max. 26,8 x 21,8 cm, Bl. je 26,3 x 27,7 cm.

385   Maximilian Luce / Hippolyte Petitjean "Hochöfen" / "Dekorativer Entwurf" (Flötenspieler). 1898.

Maximilian Luce 1858 Paris – 1941 ebenda
Hippolyte Petitjean 1854 Macon – 1929 Paris

Zwei Farblithografien auf chamoisfarbenem China. Unsigniert. Jeweils am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Aus "PAN", IV. Jahrgang, 1. Heft, 2. Blatt / IV. Jahrgang, 1. Heft, 4. Blatt, Berlin 1895.
Söhn HDO 52901–2, 52901–4.

Minimal knickspurig und randgebräunt mit kaum sichtbaren Löchlein im Darstellungsbreich.

St. je 26 x 20 cm, Bl. 37 x 28 cm bzw. 36 x 27,5 cm.

389   Richard Müller "Auf der Schaukel". 1922.

Richard Müller 1874 Tschirnitz/Böhmen – 1954 Dresden-Loschwitz

Radierung mit Plattenton auf feinem Japan. In der Platte o.Mi. datiert und monogrammiert "1922 RM". U.re. in Blei signiert "Rich. Müller". In der u.re. Blattecke sowie verso mit einer Annotation von fremder Hand in Blei. Im Passepartout hinter Glas gerahmt.
WVZ Günther 123.

Das Motiv gehört zu Richard Müllers bekanntesten Schöpfungen, nach dem der Künstler in den Jahren 1921 und 1946 auch Gemälde schuf.

Papier gegilbt. Quetschfalten ausgehend von den beiden o. Ecken. Verso stockfleckig sowie recto leicht stockfleckig am o. Blattrand.

Pl. 20,9 x 16,7 cm, Ra. 43 x 33 cm.

405   Auguste Rodin "Antonin Proust". 1897.

Auguste Rodin 1840 Paris – 1917 Meudon

Radierung auf kräftigem, chamoisfarbenem Bütten. Unsigniert. Am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", III. Jahrgang, 3. Heft, 8. Blatt, Berlin 1897.
WVZ Thorson X, 5. Zustand 60; WVZ Delteil 10; Söhn HDO 52803–8.

Vereinzelte Griffspuren. Verso ein montierungsbedingter Materialverlsut, resto nicht sichtbar.

Pl. 11 x 6,7 cm, Bl. 36,5 x 27,5 cm.

417   Franz Skarbina "Droschke im Regen". 1896.

Franz Skarbina 1849 Berlin – 1910 ebenda

Farblithografie auf chamoisfarbenem Kupferdruckkarton. Im Stein u.re. signiert und datiert "Skarbina 1896" und am u.li. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 1. Heft, 4. Blatt, Berlin 1896. Eines der 1400 Exemplare der Normalausgabe.
Söhn HDO 52701–4.

Vereinzelte Stockfleckchen, im Bereich des Steins partiell leicht wellig. Minimale Randbräunung.

St. 24,8 x 21,5 cm, Bl. 36,5 x 27,5 cm.

422   Otto Ubbelohde "Motiv von der oberen Lahn" / "Bergstädtchen (Motiv aus Hessen)". 1895/1897.

Otto Ubbelohde 1867 Marburg (Lahn) – 1922 Großfelden (Marburg)

Zwei Radierungen mit leichtem Plattenton auf bräunlichem Kupferdruckkarton bzw. Bütten. Unsigniert. Jeweils am u. Blattrand typografisch bezeichnet. Erschienen in "PAN", I. Jahrgang, 5. Heft, 1. Blatt / III. Jahrgang, 3. Heft, 1. Blatt, Berlin 1896–1897.
WVZ Graepler 13 / 19, dort mit geringfügig abweichenden Maßangaben.
Söhn HDO 52605–1, 52803–1.

Minimal lichtrandig und randgebräunt.

Pl. max. 18,8 x 15,7 cm, Bl. je 36,6 x 27,5 cm.

424   Wihelm Volz "Salomé" / "Aufzug und Tanz der Nymphen". 1896/1888.

Wilhelm Volz 1855 Karlsruhe – 1901 München

Zwei Farblithografien auf bräunlichem Maschinenbütten. In der Darstellung bzw. unter dem Stein typografisch monogrammiert und betitelt sowie am u.li. Blattrand bezeichnet. Ein Blatt mit Wasserzeichen (Fortuna). Erschienen in "PAN", II. Jahrgang, 3. Heft, 1. Blatt / IV. Jahrgang, 2. Heft, 4, Blatt, Berlin 1896 – 1898.
Söhn HDO 52703–1, 52902–4.

Vereinzelt leicht griffspurig und randgebräunt.

St. max. 27,3 x 18,7 cm, Bl. je 37 x 28 cm.

435   Heinrich Zille, Frauenkopf nach links. 1919.

Heinrich Zille 1858 Radeburg b. Dresden – 1929 Berlin

Lithografie auf Bütten. U.re in Blei signiert "H. Zille". U.li und verso mit Annotationen in Blei.

Ausschnitt aus dem 2. Blatt der Serie "Zwanglose Geschichten".
Vgl. Detlev Rosenbach: Heinrich Zille. Das graphische Werk. Berlin 1984, Nr. 60 c.

Verso mit Resten einer älteren Montierung.

11 x 13,6 cm.

271   Paul Kleinschmidt, Die Schwangere. 1923.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim

Kaltnadelradierung mit leichtem Plattenton auf "Zanders"-Bütten. In der Platte u.li. monogrammiert "P.Kl." und ausführlich datiert "Januar 23". In Blei unterhalb der Darstellung signiert "Kleinschmidt", datiert und bezeichnet "Probe". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).

Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei Heinrich ...
Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in Paris mit Paul Signac, Maurice Utrillo und Maurice de Vlaminck befreundet. Mit Max Liebermann und Lovis Corinth verband ihn ebenfalls eine enge Freundschaft. 1931 unterstützte er eine Benefizauktion für junge Künstler bei Paul Graupe in Berlin, zehn Jahre später emigrierte er in die USA. Teile seiner Sammlung schenkte er in die National Gallery, Washington. > Mehr lesen

Blatt am o. Rand unregelmäßig geschnitten, die Randbereiche sehr unscheinbar griffspurig. Verso mit Montierungsresten sowie sehr vereinzelten Farbspuren und minimalen Stockflecken.

Pl. 29,6 x 24,7 cm, Bl. 46 x 31,1 cm.

486   Paul Kleinschmidt, Vor dem Spiegel. 1922.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Kaltnadelradierung auf Bütten. Unterhalb der Darstellung li. in Tusche signiert und datiert "Kleinschmidt 22", re. bezeichnet "Probedruck 1. Zustand".

Etwas ichtrandig sowie mit Farbveränderungen im u. weißen Rand. Die Blattränder leicht griffspurig. Die Ecken beidseitig mit unscheinbaren Resten ehemaliger Montierungen.

Pl. 29,8 x 24,5 cm, Bl. 43 x 36 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

488   Paul Kleinschmidt "Margarethe Kleinschmidt im Korbstuhl". 1922.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Kaltnadelradierung mit Plattenton auf Bütten. In der Platte u.li. monogrammiert und datiert "P.Kl. 1922". In Blei unterhalb der Darstellung li. signiert und datiert "Kleinschmidt 1922" und re. bezeichnet "Probedruck No. 2" sowie "Zweiten Zustand! Drucke No. 1 von 4". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).

Ausgestellt in: Eugen Keuerleben: Paul Kleinschmidt : 1883 – 1949. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik, Paul ...
Kleinschmidt zum 100. Geburtstag. Stuttgart 1983, KatNr. 150.
Ein weiterer Abzug befindet sich in der Galerie der Stadt Stuttgart, WVD 1922–4.

Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in Paris mit Paul Signac, Maurice Utrillo und Maurice de Vlaminck befreundet. Mit Max Liebermann und Lovis Corinth verband ihn ebenfalls eine enge Freundschaft. 1931 unterstützte er eine Benefizauktion für junge Künstler bei Paul Graupe in Berlin, zehn Jahre später emigrierte er in die USA. Teile seiner Sammlung schenkte er in die National Gallery, Washington. > Mehr lesen

Blattränder minimal knickspurig. Im li. sowie u. weißen Rand mit unscheinbaren bräunlichen Fleckchen.

Pl. 30,3 x 24,6 cm, Bl. 46,9 x 33 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

489   Paul Kleinschmidt, Tänzerin. 1923.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim
Siegbert Marzynski 1892 Berlin – 1969 Beverly Hills

Kaltnadelradierung mit leichtem Plattenton auf "BSB"-Bütten. In der Platte u.Mi. spiegelverkehrt monogrammiert und datiert "P.Kl. 1922 Dezember". In Blei unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Kleinschmidt 1923" und bezeichnet "Probedruck 1. Zustand". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).

Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin ...
Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in Paris mit Paul Signac, Maurice Utrillo und Maurice de Vlaminck befreundet. Mit Max Liebermann und Lovis Corinth verband ihn ebenfalls eine enge Freundschaft. 1931 unterstützte er eine Benefizauktion für junge Künstler bei Paul Graupe in Berlin, zehn Jahre später emigrierte er in die USA. Teile seiner Sammlung schenkte er in die National Gallery, Washington. > Mehr lesen

Die Blattränder mit minimalen Knick- und Griffspuren.

Pl. 30 x 25 cm, Bl. 51,3 x 32,7 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

491   Paul Kleinschmidt, In der Bar. Wohl 1920er Jahre.

Paul Kleinschmidt 1883 Bublitz i. Pommern – 1949 Bensheim

Kaltnadelradierung auf Bütten. In Blei unterhalb der Darstellung signiert "Kleinschmidt" und bezeichnet "Probe". Verso mit dem Sammlerstempel von Siegbert Marzynski (später Marcy, wird bei Lugt aufgenommen).

Der jüdische Textilkaufmann Siegbert Marzynski, später Marcy, (1892 Berlin – 1969 Beverly Hills) hatte zunächst in Berlin Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche Geschäft. Er war aufgrund häufiger geschäftlicher Aufenthalte in ...
Paris mit Paul Signac, Maurice Utrillo und Maurice de Vlaminck befreundet. Mit Max Liebermann und Lovis Corinth verband ihn ebenfalls eine enge Freundschaft. 1931 unterstützte er eine Benefizauktion für junge Künstler bei Paul Graupe in Berlin, zehn Jahre später emigrierte er in die USA. Teile seiner Sammlung schenkte er in die National Gallery, Washington. > Mehr lesen

Blattränder leicht griffspurig. Im weißen Rand o. und u. jeweils ein kleines Fleckchen.

Pl. 20,5 x 14,5 cm, Bl. 28,9 x 20,8 cm.

Zzgl. Folgerechtsabgabe 2.5 % *

236   Ferdinand Dorsch "Im Garten" / "Nachtfest". 1923.

Ferdinand Dorsch 1875 Fünfkirchen/Ungarn – 1938 Dresden

Lithografie / Farblithografie. Jeweils unter der Darstellung in Blei signiert "Fer. Dorsch", datiert, betitelt und bezeichnet. Jeweils im Passepartout o. montiert.

Abgebildet in: Galerie von Abercron, Ferdinand Dorsch. Ein Künstlerleben in Dresden. 1875–1938. Zur Ferdinand-Dorsch-Ausstellung der Galerie von Abercron Dez. 1976, Köln 1976, S. 45, Kat.-Nr. 49 und 51.

Papier gebräunt und lichtrandig. Teilweise kleinen Ein- und Ausrissen im Randbereich.

St. 34,5 x 47 cm, Bl. 44,7 x 60 cm / St. 36 x 45,5 cm, Bl. 44,9 x 59,5 cm, Psp. 49,8 x 69,8 cm.

252   Max Beckmann "Liebespaar II". 1918.

Max Beckmann 1884 Leipzig – 1950 New York

Kaltnadelradierung auf chamoisfarbenem Bütten. In Blei signiert "Beckmann" an der u.re. Plattenkante. Mit dem Trockenstempel der Ganymed-Presse der Marées-Gesellschaft am u.re. Blattrand. Blatt 5 der Folge "Gesichter" mit 19 Arbeiten. Gedruckt bei Franz Hanfstaengl, München, herausgegeben vom Verlag der Marées-Gesellschaft, R. Piper & Co., München, 1919. Eines von 60 Exemplaren der Ausgabe auf Bütten, Gesamtauflage 100 Exemplare. Im Passepartout.
WVZ Hofmaier 126 II B b (von D), mit ...
leicht abweichendem Höhenmaß.

Die Blätter der Mappe "Gesichter" stellen keine erzählerische Abfolge dar, sondern zeigen verschiedene Momentaufnahmen des menschlichen Lebens. In verschiedenen Größen und Formaten und mit unterschiedlichen Sujets spiegeln die Arbeiten den vielschichtigen Charakter menschlicher Existenz wider: Kinder spielen Kriegsspiele, während blutige Soldaten auf Operationstischen liegen; unerreichbare Sehnsucht koexistiert mit den leeren Freuden der gekauften Liebe; Menschen langweilen sich und sind einsam, ob zu Hause oder in der Stadt, allein oder in der Menge.
Beckmann, ein aktiver Teilnehmer, erscheint in mehreren Selbstporträts, darunter jeweils eines am Anfang und am Ende. In der gesamten Folge übertrieb der Künstler die Gesichtszüge, verzerrte den Raum und nutzte die kratzige Textur der Kaltnadelradierung für eine ausdrucksstarke Wirkung.

Ursprünglich plante Beckmann die Veröffentlichung von zwei separaten Mappen – eine mit Bildern aus dem Krieg und eine weitere, die den Titel "Welt-Theater" tragen sollte und das Leben in der Großstadt illustrierte. Stattdessen wählte Julius Meier-Graefe, ein bedeutender Kritiker und Verfechter der modernen Kunst, bisher unveröffentlichte Kaltnadelradierungen aus, die Beckmann zwischen 1915 und 1918 anfertigte, und veröffentlichte diese eine Mappe. Er schlug auch den Titel vor. "Gesicht" hat eine Reihe von Bedeutungen – Gesicht, Anblick, Erscheinung und Vision – und ist reich an literarischen Assoziationen, die insbesondere an Friedrich Nietzsches "Also sprach Zarathustra" erinnern, in dem der Begriff die vielen Facetten der menschlichen Existenz vermittelt. (Vgl. Museum of Modern Art, New York, Portfolio_Beckmann_Faces, https://www.moma.org/s/ge/collection_ge/objbyppib/objbyppib_ppib-12_sov_page-12.html, abgerufen am 21.12.23). > Mehr lesen

Eine sehr unscheinbare Knickspur im weißen Rand der o.li. Ecke. Verso u.re. mit einer kleinen, montierungsbedingten Bereibung.

Pl. 21,5 x 25,9 cm, Bl. 29,5 x 36,7 cm.