012   Porträtminiatur der Crescentia von Öttingen-Öttingen und Wallerstein. Nach 1860.

Joseph Karl Stieler 1781 Mainz – 1858 München

Tempera auf Elfenbein. Unsigniert. Hinter Glas in ovalem Messingrahmen. Auf der Rückwand von fremder Hand bezeichnet "Freiin v. Oettingen-Wallenstein v. Stieler."

Nach einer um 1860 von Joseph Albert angefertigten Fotografie des Gemäldes "Porträt von Crescentia von Öttingen-Öttingen" von Joseph Karl Stieler, 1833, Schloss Nymphenburg, Schönheitengalerie Ludwigs I. von Bayern.

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Bescheinigung DE-DD 128/26 vom 17.09.2026 nach Verordnung (EG) Nr. 338/97 des Rates und Verordnung (EG) Nr. 865/2006 der Kommission über den Schutz von Exemplaren wild lebender Tier- und Pflanzenarten durch Überwachung des Handels. > Mehr lesen

Glanzunterschiede u.li. im Bereich des Kleides und des Schleiers sowie am re. Rand. Zwei minimale, punktförmige Malschichtverluste o. Verso Klebstoffreste. Eine Biegelasche des Ra. fehlend.

8,2 x 6,5 cm, Ra. 10 x 8 cm.

015   Hermann Wilhelm Cellarius, Stillleben mit figürlicher Vase, Gläsern und Muscheln. Nach 1840.

Hermann Wilhelm Cellarius 1815 Aurich/Ostfriesland – 1867 Leipzig

Öl auf Leinwand. U.li. signiert und undeutlich datiert "H. Cellarius 18[…]". In einem goldfarbenen, neobarocken Modellrahmen.

Vgl. motivisch in der RKD-Datenbank images:
Hermann Wilhelm Cellarius "Stillleben mit Rosen in einer figürlichen, vergoldeten Vase, einem Buch, Trauben und Pfirsichen auf einer Marmorkonsole", 1860, Öl auf Leinwand 75 x 62,5 cm (https://rkd.nl/imageslite/1924001).

Hermann Wilhelm Cellarius "Stillleben mit Geflügel, Gemüse und Fischen", 1848, Öl ...
auf Leinwand, 60 x 46 cm (https://rkd.nl/imageslite/1924005).

Mit seinen Gemälden stellt sich Cellarius in die Tradition der niederländischen Prunkstillleben. Der enorme Wohlstand, den insbesondere die holländischen Kaufleute im 17. Jh. anhäuften, fand in dieser Bildgattung seine Entsprechung. Die Darstellung möglichst kostbarerer und seltener Objekte war das künstlerische Ziel. Die in dieser Gattung brillierenden Meister waren u.a. Jan Davidsz. de Heem, Willem Kalf und Abraham van Beyeren. Sie erreichten einen bis dahin ungekannten Grad der Naturnachahmung, der für nachfolgende Künstlergenerationen bis ins 19. Jh. vorbildlich blieb. > Mehr lesen

Bildträger fachgerecht angerändert. Verso drei Hinterlegungen an alten Leinwand-Rissen. Malschicht mit Alterskrakelee. Kleine Retuschen im Randbereich sowie vereinzelt in der Bildfläche. Größere malerische Ergänzungen am li., o. und re. Bildrand, ca. 7 cm in die Bildfläche reichend. Keilrahmen erneuert. Ra. leicht gebrauchsspurig.

79 x 65,5 cm, Ra. 96 x 83 cm.

016   Charles Coumont, Zwei Italienerinnen mit Karren und Hund, Wohl 1860er -1880er Jahre.

Charles Coumont 1822 Verviers – 1889 Saint-Josse-ten-Noode

Öl auf Holz. U.re. signiert "C Coumont". In einem neobarocken Stuckrahmen mit Resten eines Messingschilds mit Künstlerbezeichnung.

Malschicht mit punktuellen, unscheinbaren Retuschen im Bereich des Kleides der Frau und dem Baum dahinter. Falzbereich leicht berieben. Ra. überfasst, an Kanten und Ecken bestoßen.

33,9 x 26,3 cm, Ra. 54,5 x 48 cm.

019   Conrad Geßner (zugeschr.), Gebirgslandschaft mit Wassermühle. 1. Viertel 19. Jh.

Conrad Geßner 1764 Zürich – 1826 ebenda

Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einem teilvergoldeten, gekehlten Rahmen.

Provenienz: Privatsammlung Dresden; Kunsthandel Pakzad, Hannover, 1975.

Abgebildet in:
Europäische Malerei verschiedener Epochen. Ölgemälde-Aquarelle-Grafik-Zeichnung. Dr. Amir Pakzad Abt. Kunsthandel, Hannover 1972, S. 16.

Bildträger doubliert. Malschicht mit unscheinbarem Alterskrakelee. Winzige, unscheinbare Retuschen im Randbereich. U.Mi. kleine Leinwandreparatur. Ra. an den Kanten leicht bestoßen.

58 x 67 cm, Ra. 69,5 x 78 cm.

021   Christian Friedrich Gille "Flussufer mit Gebüsch" (Blick über die Elbe bei Niedrigwasser?). Um 1840.

Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden

Öl auf grundiertem Papier, vollflächig auf Malpappe montiert. Verso in Blei u.re. signiert "C.F. Gille", von fremder Hand nummeriert "Nr. 94" und "III-98" sowie mit Informationen zum Künstler versehen. In einer über rotem Bolus versilberten Leiste gerahmt.

Mit einer schriftlichen Authentizitätsbestätigung von Dr. Gerd Spitzer, Bad Harzburg, vom 08.09.2018.

Malschicht im Bereich des Himmels mit zahlreichen kleinen, fachmännischen Retuschen sowie weiteren kleinen auf der Bildfläche verteilt. Alter, unscheinbarer Knick im Papier an Ecke u.re., dort mit Retuschen.

12 x 23,3 cm, Ra. 21 x 32 cm.

022   Christian Friedrich Gille "Gebirgsbach". Um 1850/1860.

Christian Friedrich Gille 1805 Ballenstedt/Harz – 1899 Dresden

Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einer Berliner Leiste gerahmt, darauf verso auf der o. Rahmenleiste mit dem Fragment eines alten, nummerierten Papieretiketts sowie auf der u. Rahmenleiste ein Papieretikett mit Angaben zum Künstler von fremder Hand.

Vgl. motivisch:
"Wasserfall", 1820–90, Öl auf Papier auf Leinwand, 28,4 x 36 cm, Hamburger Kunsthalle, InvNr. HK-2632.
"Partie im Rabenauer Grund", undatiert, Öl auf Papier, auf Malkarton, 19,4 x 25 cm, Bassenge, Berlin, Auktion ...
116, 10/2020, Los 6055.

Wir danken Frau Dr. Anne Spitzer und Herrn Dr. Gerd Spitzer, Bad Harzburg, für freundliche Hinweise. > Mehr lesen

Bildträger etwas ungerade geschnitten, doubliert, in den Ecken Reißzwecklöchlein aus dem Werkprozess. Malschicht partiell mit verpressten Pastositäten, in den u. Ecken mit leichten Farbverlusten. Falzbereich mit unscheinbaren Bereibungen. Ra. an den Ecken mit kleinen Fehlstellen, oxidationsspurig.

31,3 x 23,3 cm, Ra. 37,2 x 29,8 cm.

023   Christian Friedrich Gonne, Das Ständchen im Wirtshaus. 1844.

Christian Friedrich Gonne 1813 Dresden – 1906 ebenda

Öl auf Leinwand. Signiert, ortsbezeichnet und datiert "F. Gonne Dresden 1844" u.li.

Ausgestellt in:
Jahresausstellung der Königlich Sächsischen Akademie der Künste zu Dresden, 1845.
Es heißt dort zum Thema: "Ein Volkssänger bezweckt durch Schilderung der Macht der Liebe die verschiedensten Eindrücke nach den Lebensaltern und Ständen hervorzubringen."

Verzeichniß der vom 6. Juli 1845 an in der K. Sächs. Akademie der Künste zu Dresden öffentlich ausgestellten Werke der bildenden Kunst, Dresden 1845, S. 17.

Fachmännisch restaurierter Zustand. Bildträger randdoubliert. Malschicht mit ausgeprägtem Frühschwund- und Alterskrakelee, zum Teil mit leichter Schollenbildung und leichter Klimakante. Wenige Retuschen am unteren Bildrand sowie einige Frühschwundrisse in der Hose des Kartenspielers links retuschiert.

95 x 127 cm.

027   Carl Morgenstern, Fischerboote an der Küste von Fécamp, Normandie. Wohl um 1844.

Carl Morgenstern 1811 Frankfurt am Main – 1893 ebenda

Öl auf Holz. Unsigniert. Verso mit dem Nachlass-Stempel des Künstlers (Lugt 5879) versehen, nummeriert und bezeichnet "121. Küste bei Fécamp Normandie" sowie mit Maßangaben u.re. In schwarzer Feder o.li. bezeichnet "67. bei Hâvre (?). BXX". In einem bronzefarbenen, masseverzierten Rahmen mit Eckkartuschen gerahmt. Verso auf dem Rahmen in blauem Farbstift nummeriert "121".

Vgl. motivisch "Am Posilip bei Neapel", 1839, Öl auf Leinwand, auf Pappe kaschiert, 21,5 x 30,4 cm, ...
Privatsammlung Frankfurt am Main, abgebildet in: Christian Ring (Hrsg.), Sophia Dietrich: Carl Morgenstern und die Landschaftsmalerei seiner Zeit. Ausstellungskatalog Museum Giersch in Frankfurt a. M. (25. September 2011 bis 29. Januar 2012). Petersberg 2011, S. 153, Kat.Nr. 72.

Möglicherweise entstand das Gemälde 1844 im Kontext einer Normandie-Reise des Künstlers. Carl Morgenstern schuf jedoch auch in seinem Spätwerk Küstenlandschaften mit Fischern, die nicht auf tatsächlichen Reisen basierten. > Mehr lesen

Kleinste Materialverluste an den Bildträger-Kanten. Malschicht stellenweise mit unscheinbarem Krakelee und kleinteiligen, dachförmig aufstehenden Farbschollen, im u.li. Bereich mit winzigen Farbverlusten. Mehrere kleine Retuschen im Himmel sowie an Ecke u.re. Größere Retusche im Fels re. Sehr feiner, ca. 6 cm langer Kratzer o.li. Winzige dunkle Fleckchen o.re. (wohl im Firnis). Rahmen mit kleinen, unscheinbaren Materialverlusten.

17,5 x 25 cm, Ra. 35 x 42 cm.

031   Carl Ferdinand Sohn "Die beiden Leonoren auf dem Altan stehend". 1834. Formatverkleinerte Kopie des späten 19. Jh.

Carl Ferdinand Sohn 1805 Berlin – 1867 Köln

Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso auf der Keilrahmenleiste irrtümlich bezeichnet "Italia und Germania v. Fr. Overbeck". In einer breiten, gekehlten Leiste mit goldfarbener Sichteinlage gerahmt.

Mit einer Expertise von Dr. Hans Joachim Neidhardt, Dresden, vom 10.6.1983.

Zur Vorlage vgl.: Carl Ferdinand Sohn "Die beiden Leonoren auf dem Altan stehend", 1834, Öl auf Leinwand, 174,5 x 132,5 cm, LVR-Landesmuseum, Bonn, InvNr. 2002.82,0–0, verzeichnet in:
Friedrich von ...
Boetticher (Hrsg.): Malerwerke des Neunzehnten Jahrhunderts. Minden 1974. Bd. II.2, S. 765, Nr. 8.

Eine zweite, kleinere Version malte Carl Ferdinand Sohn im Jahr 1836, heute Nationalmuseum Poznan, vgl. Boetticher, ebenda, Nr. 9.

Vgl. motivisch auch das Gemälde Carl Ferdinand Sohns "Tasso an einer Quelle dichtend, belauscht von beiden Leonoren", 1839, Museum Kunstpalast, Düsseldorf, InvNr. M 4079, vgl. Boetticher, ebenda, Nr. 16. > Mehr lesen

Nagelung des Bildträgers erneuert. Malschicht mit deutlicher Klimakante sowie punktuellen Retuschen im Randbereich, dem roten Kleid und der Marmorwand re. Ra. unscheinbar berieben und bestoßen.

52 x 41 cm, Ra. 68,5 x 57 cm.

032   Marie Dorothea Röhrs, Allegorie des Sommers. 1857.

Marie Dorothea Röhrs 1820 Hannover – 1919 Zürich

Farbige Pastellkreidezeichnung auf Papier, auf Leinwand aufgezogen, nicht fixiert. Oval. Mi.li. signiert und darunter ausführlich datiert "Marie R. – Mars 1857". Verso mit dem Stempel des Pariser Malwarenhändlers Paul Durand-Ruel sowie eines französischen Leinwandherstellers (?) aus Bolbec und Paris. Hinter Glas im originalen, bolussichtigen, teilvergoldeten Neorenaissance-Rahmen.

Montierung zwischen Papier und Leinwand o.li. gelöst (ca. 10 cm), dort mit drei Einrissen (1–2 cm). Malschicht mit Verschmutzung, re. zwischen Schleier und Rand sowie im Randbereich li., auf und neben der Hand mit Bereibungen. Ra. überfasst, berieben, mit Bestoßungen und Rissen im Stuck, die Sichtleiste u. mit Bruch (4 cm).

82 x 64 cm, Ra. 99 x 84 cm.

006   Jacob Samuel Beck "Beim Kartenspiel". Wohl 1769.

Jacob Samuel Beck 1715 Erfurt – 1778 ebenda

Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso auf dem Spannrahmen von fremder Hand bezeichnet "Eigentum Elisabeth Stroux" und "Grt 1919". In einer über rotem Bolus vergoldeten, profilierten Leiste mit mittebetonenden gekreuzten Bandornamenten gerahmt.

Abgebildet in: Thomas von Taschitzki, Kai Uwe Schierz (Hrsg.): Jacob Samuel Beck: (1715–1778): zum 300. Geburtstag des Erfurter Malers. Ausst. Kat. Erfurt, Angermuseum, Dresden 2016, S. 116, mit irrtümlich angegebener Signatur.
...

Vgl. dazu das Gegenstück: Jacob Samuel Beck "Hausmusik", Öl auf Leinwand, 43,5 x 55 cm, 1769, Magdeburg, Kaiser Friedrich Museum (Kriegsverlust), abgebildet in: ebenda, S. 17, Abb. 3 sowie in: Georg Biermann, Deutsches Barock und Rokoko, Bd. 2, Leipzig 1914, Abb. 796. > Mehr lesen

Aufspannung auf den wohl originalen Spannrahmen erneuert, einige Nägel fehlend. Leinwand aufgrund geringer Bildspannung mit kleinen Deformationen. Malschicht mit Alterskrakelee, Klimakante, werkimmanenten Frühschwundrissen sowie punktuellen Retuschen. Falzbereich mit rahmungsbedingten Läsionen. Ra. gebrauchsspurig.

43,7 x 57,8 cm, Ra. 52 x 65 cm.

007   Alexandre Calame und Eugène Verboeckhoven "Landschaft mit kleiner Kapelle und Tieren". 1840.

Alexandre Calame 1810 Arabie – 1864 Menton
Eugène Joseph Verboeckhoven 1798 Warneton – 1881 Schaerbeek

Öl auf Papier, auf Leinwand kaschiert. Unsigniert. Verso mit dem Wachssiegel der Vente Calame sowie nummeriertem Papieretikett "380". In einem goldfarbenen Neobarock-Rahmen. Verso auf der o. Rahmenleiste in schwarzem Stift bezeichnet "213" und "K.", auf der re. Rahmenleiste bezeichnet "Adam".
Nicht im WVZ Anker, vgl. jedoch die fast formatgleichen Gemälde desselben Motivs ohne den Hirten mit seinen Schafen:
"Kleine Kapelle am Wegesrand im Wald", 1840, 44 x 39,5 cm, Öl auf Malpappe, WVZ ...
Anker 143 sowie "Kleine Kapelle am Wegesrand im Wald", 1840, 45,2 x 39,3 cm, Öl auf Malpappe, WVZ Anker 144.

Provenienz: Privatsammlung Sachsen; Koller Auktionen 2006; Amsterdamer Besitz; Schweizer Kunsthandel; Auktion des Nachlasses Alexandre Calame (Vente Calame), Hôtel Drouot, Paris, 13.-22.3.1865, Nr. 380; Nachlass Alexandre Calame.

Ehemals mit einem Gutachten von Valentina Anker vom 04.11.2005. Entsprechend dem Gutachten stammen Herde und Hirte von der Hand Eugene Verboeckhovens, der um 1840 häufig mit Alexandre Calame zusammenarbeitete. > Mehr lesen

Falzbereiche mit umlaufender, gebräunter Papierbeklebung, den Spannrand abdeckend. Malschicht mit größeren, leicht farbabweichenden Retuschen, wohl an ehem. Rissen im Papier o.li. und o.re. sowie am u. Bildrand. Weitere kleine Retuschen auf der Bildfläche verteilt. Das Siegel verso mit Materialverlust im re. Bereich. Ra. überfasst und leicht berieben, Gehrung geöffnet.

42,5 x 37 cm, Ra. 58,5 x 50,5 cm.

011   Friedrich Martersteig (zugeschr.), Der Reformator Ulrich von Hutten wird von Huldrych Zwingli nach Ufenau am Zürcher See gebracht. Wohl 3. Viertel 19. Jh.

Friedrich Martersteig 1814 Weimar – 1899 ebenda

Öl auf Leinwand. Unsigniert. Verso auf dem Keilrahmen o.re. wohl ein verblasster und unleserlicher Stempel, darunter handschriftlich bezeichnet "LWiedl [?]". Gerahmt in einer Berliner Leiste und auf der u. Rahmenleiste auf einem Messingschild künstlerbezeichnet.

Möglicherweis Vorstudie zu "Ulrich von Huttens letzte Lebensaugenblicke". Dresden, Akademische Kunstausstellung 1857. Vgl. Boetticher I, 2, S. 983 Nr. 16.

Bildträger o.Mi. mit Löchlein, insges. mit leichten Deformationen in den Randbereichen. Am li. und re. Bildrand zwei senkrechte Nähte (entstehungszeitliche, bemalte Leinwandanstückungen) im Falzbereich. Diese Nähte leicht geöffnet und mit Malschicht-Fehlstellen am li. Rand. Malschicht partiell oberflächlich berieben, teils leicht grundierungssichtig.

30,4 x 38,2 cm, Ra. 36,7 x 43 cm.

014   Franz Scheyerer (zugeschr.), Landschaft mit Wasserfall. Wohl 1820er Jahre.

Franz Scheyerer Erste Erw. 1762 Prag – 1839 Wien

Öl auf Leinwand. Unsigniert. In einer ockerfarbenen und teilversilberten Hohlkehlleiste gerahmt.

Leinwand im o. Bereich mit leichter Deformation. Ehem. Riss im Bildträger mit einer Gewebe-Hinterlegung am u. Rand mittig. Malschicht mit leichter Klimakante, teils größere, partiell leicht farbabweichende Retuschen, v.a. im Himmel sowie am u. Rand. Ra. deutlich berieben, bestoßen und mit inaktivem Annobienbefall. Ebenda an li. Spannrahmenleiste verso.

62,5 x 54 cm, Ra. 90 x 77,5 cm.

015   Dominik Schuhfried, Landschaft mit Bauernhof und Eichen-Allee. 1872.

Dominik Schuhfried 1810 Wien – um 1890 ebenda

Öl auf hochfester, beidseitig grundierter Malpappe. Signiert und datiert "D. Schuhfried. 72." u.re. In einem vergoldeten Schmuckrahmen mit Lorbeer- und Friesornamentik.

Bildträger Mi.re. mit rückseitiger Druckstelle, hier recto Spiralsprung und Schollenbildung. Malschicht gesamtflächig mit Krakelee. Der Falzbereich lichtspurig sowie mit Fehlstellen. Schmuckrahmen deutlich beschädigt, mit zahlreichen Fehlstellen. Ober- und unterseitig durch die Sichtleiste eine Überdeckung von ca. 2,5 cm.

50,1 x 63,1 cm, Ra. 82 x 97,1 cm.

017   Franz Michael Veith, Bildnis eines Mädchens. 1832.

Franz Michael Veith 1799 Augsburg – 1846 München

Öl auf Leinwand. U.li. ligiert monogrammiert und datiert "MV 32". In einem Biedermeier-Kassettenrahmen mit groteskem Ornament, Schlagmetallauflage. Rahmen verso mit dem Papieretikett der Rahmenfabrik und Kunsthandlung Franz Bessler, Augsburg.

Zum Monogramm vgl. Paul Pfisterer (Hrsg.): Monogrammlexikon 2 – Internationales Verzeichnis der Monogramme bildender Künstler des 19. und 20. Jh., Berlin/New York 1995, Nr. 231 und 232.

Malschicht mit leichtem Krakelee, an den Bildträgerkanten mit Verlusten. Am Rand mit Retuschen. Ra. leicht berieben, angeschmutzt und bestoßen, Gehrung geöffnet.

29 x 25,5 cm, Ra. 51 x 46,5 cm.

024   Johann Anton Castell, Bayerische oder Österreichische Landschaft. 1830er oder 1840er Jahre.

Johann Anton Castell 1810 Dresden – 1867 ebenda

Öl auf Leinwand. U.li ligiert signiert "ACastell". Verso auf dem Keilrahmen in Blei alt bezeichnet "D[…]meyer Rottauer 15". In einer profilierten, partiell bolussichtigen Leiste mit Schlagmetallauflage gerahmt.

Dem Baustil der Gebäude nach zu urteilen, ist hier ein bayerisches oder österreichisches Motiv zu sehen. Castells Reisen gen Süden, bis nach Italien sind in der einschlägigen Literatur erwähnt, aber nicht datiert.

Boetticher listet eine Ansicht vom Untersberg bei ...
Salzburg, die 1833 ausgestellt wurde sowie eine "Ansicht auf die Donau und einen Teil von Wien" (1838 ausgestellt). 1841 entsteht eine Ansicht des Komer Sees. Eine Ansicht von Terracina datiert 1844. Carl Morgenstern malt Terracina im selben Jahr.

Vgl. Hampel, München, 30.06.2016 (Komer See)
Vgl. Karbstein, Düsseldorf, 08.11.2014 (Terracina) > Mehr lesen

Bildträger mit umlaufender Klimakante. Malschicht mit vereinzelten Retuschen, eine größere an einem Leinwand-Riss o.re. im Himmel, diese etwas farbabweichend und matt. Signatur übergangen. Im Falzbereich rahmungsbedingt leicht berieben. Verso mit zwei kleinen Hinterlegungen an ehemaligen Bildträger-Rissen. Rahmen bestoßen.

42,5 x 68,3 cm, Ra. 50,2 x 76 cm.

026   Giuseppe Palizzi, Ziegengruppe am Waldsaum. Wohl Mitte 19. Jh.

Giuseppe Palizzi 1812 Chieti – 1888 Paris
Hans Fritsche 1904 Bautzen – 1894 ebenda

Öl auf Leinwand, auf Malpappe kaschiert. Signiert u.li. "Palizzi". In einem profilierten holzsichtigen Rahmen mit silberfarbener Zierleiste innen.

Provenienz: Nachlass des Künstlers Hans Fritsche.

Bildträger etwas gewölbt. Mehrere lange, mittels Kittung und Retusche geschlossene Risse im li. Bildbereich. Eine grobe Retusche im Kopf der vorderen Ziege sowie im Himmel o.re. Ecken und Kanten mit leichten Bestoßungen sowie Bereibungen im Falzbereich. Gleichmäßiges, feines Krakelee. O.re. unauffällige Quetschfalten. O.li. und an Ecke u.li. je ein kleiner Kratzer mit Farbverlust, re.Mi. ein hauchdünner Kratzer.

37,5 x 54,5 cm, Ra. 44 x 60 cm.

001   Werke einer Dresdner Privatsammlung

Es ist ein großes Glück, dass die nachfolgende Sammlung, überwiegend in den 1960er bis 1980er Jahren zusammengetragen, in ihrer Umfänglichkeit in widrigen Zeiten entstehen und bestehen konnte, denn privates Sammeln war in der DDR mindestens schwierig, bisweilen sogar riskant. Der Erwerb von Kunst entsprach nicht der Ideologie des DDR-Regimes, das Kunst weniger als Ware denn vielmehr als Waffe im Klassenkampf sah. Eine Vermögensbildung war im Arbeiter- und Bauernstaat verpönt. ...

Nach Kriegsende entwickelte sich zunächst ein florierender privater Kunsthandel. Zahlreiche Kunsthändler, die durch den Bombenangriff auf Dresden ihre innerstädtischen Geschäfte verloren hatten, eröffneten neue Räumlichkeiten in den umliegenden Stadtvierteln. Doch bereits in den späten 1950er Jahren erfuhr der private Kunsthandel Einschränkungen durch das staatliche Regime. Zur Devisenbeschaffung organisierte der Staatliche Kunsthandel Termine für die ansässigen Händler mit ausländischen Käufern, ein kontinuierlicher, staatlich gelenkter Ausverkauf begann. Ab Ende der 1960er Jahre wurde die Überwachung des Kunsthandels verschärft, indem den Behörden zu Ankäufen und Kommissionsübernahmen umgehend Meldung zu machen war. Diese Entwicklung intensivierte sich in den frühen 1970er Jahren. In der Folge stiegen die Preise und es wurde schwieriger, qualitätsvolle Ware zu erwerben.
Mit den Beschlüssen des Politbüros des Zentralkomitees der DDR vom 08. Februar 1972, alle in privater Hand befindlichen Unternehmen zu verstaatlichen, wurden bis auf wenige Ausnahmen Kunsthandlungen und Antiquariate aufgelöst. Die wenigen noch geduldeten Geschäfte konnten nur unter massiven Einschränkungen weiterarbeiten.
Andererseits liefen die privaten Sammler Gefahr, durch nachträgliche Vermögensbesteuerung, der zunächst überteuerte Taxierungen durch behördliche Schätzer vorausgingen, gepfändet zu werden. Sammeln bedeutete in DDR-Zeiten vornehmlich der absolute Rückzug in das Private. Sammeln als persönliche Angelegenheit konnte man nur für sich selbst, eine Präsentation nach außen war nicht möglich.
Dass es private Sammler gab, die staatliche Restriktionen aber (glücklicherweise) unterliefen und trotz so immenser behördlicher "Gegenwehr" beeindruckende Kollektionen zusammentragen konnten, zeigen viele Beispiele und auch die vorliegende Sammlung.
Ein Hauptaugenmerk des Dresdners lag auf der Kunst der Dresdner Romantik, angeführt von dem musealen Gemälde Ernst Ferdinand Oehmes "Aussicht auf das Dittersbacher Thal bei Dresden", welches aus der hochbedeutenden Sammlung von Johann Gottlob von Quandt stammt und damit eine eindrückliche Brücke in die Sammlungsgeschichte der Mitte des 19. Jahrhunderts schlägt.
Mit Werken von Gotthardt Kuehl und Robert Sterl sind zudem maßgebliche Vertreter des deutschen Impressionismus in der Sammlung vereint.
Aber auch die Gegenwartskunst nimmt einen großen Raum ein und zeugt von dem besonderen Engagement des Sammlers. Der Erwerb von zeitgenössischer Kunst bedeutete in der DDR ein Sich-Entgegenstellen gegen öffentliche Diffamierung von Künstlern und der Manipulation von Kunst als ideologisches Instrument. Er bedeutete zugleich "die Erkenntnis, daß künstlerischer Rang ein eigener Wert ist, der vom Geist der Freiheit zeugt" und so hat "das private Kunstsammeln mit dazu beigetragen, daß eine Atmosphäre entstand, die in einer lebendigen Schicht unterhalb der offiziellen Ideologie das geistige Leben im Lande fruchtbar bewegte und schließlich dazu führte, daß dieses Leben 1989 öffentlich wurde." (zitiert nach Werner Schmidt, S. 86 und S. 87).

Lit.:
Claudia Maria Müller: Privater Kunsthandel in der DDR – Die Dresdner Kunsthandlung Alphons Müller. In: Mathias Deinert, Uwe Hartmann, Gilbert Lupfer (Hrsg.): Enteignet, entzogen, verkauft: zur Aufarbeitung der Kulturgutverluste in SBZ und DDR. Berlin; Boston 2022. S. 137–147.
Werner Schmidt: Dresdner Privatsammlungen in der DDR. In: Dresdner Hefte. Beiträge zur Kultugeschichte. Sammler und Mäzene in Dresden. 15. Jahrgang, Heft 49, 1/97. S. 83–87.


"Sammler sind glückliche Menschen" (Johann Wolfgang von Goethe zugeschrieben, mit über 40.000 Objekten einem der bedeutendsten Privatsammler seiner Zeit). > Mehr lesen

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