373   Max Klinger, Strumpfanziehende Dame im Boudoir. 1878.

Max Klinger 1857 Leipzig – 1920 Groß-Jena/Naumburg

Brush and pen drawing in indian ink auf Zeichenpapier. Signiert u.re. "Max Klinger", datiert sowie bezeichnet "Seine". ...
An den o. Ecken freigestellt im Passepartout montiert und hinter Glas in einer breiten dunkelbraunen Holzleiste mit goldfarbener Zierleiste mit Wellendekor gerahmt.

Provenienz: Ostdeutscher Privatbesitz; Grisebach, Berlin, 1993; Sammlung Georg Hirzel, Leipzig. > Read more

Partiell leicht stockfleckig und angeschmutzt, Papier etwas wellig. Der li. Blattrand etwas ungerade geschnitten (werkimmanent). Am u. Rand Mi. eine winzige Fehlstelle (ca. 1 x 1 mm). Eine Knickspur (ca. 4,2 cm) an o.re. Ecke. Am u.re. Rand ein kleiner Einriss (ca. 8 mm) sowie am li. Rand o. zwei Einrisse (ca. 2 bzw. 3 cm), der größere verso mit Flüssigpapier geschlossen. Schwache, bräunliche Fleckchen o.li. im Bereich der Schulter. Verso partiell mit leichtem Abrieb, deutlicher am re. Rand. Der Rahmen mit Spuren von inaktivem Anobienfraß sowie etwas kratzspurig.

45 x 28,7 cm, Psp. 63,3 x 49,4 cm, Ra. 76 x 62 cm.

370   Gösta Adrian-Nilsson "Telephone tower" (Old telephone tower in Klarakvarteren, Stockholm). 1917.

Gösta Adrian-Nilsson 1884 Lund – 1965 Stockholm

Watercolour, in parts with subjacent pencil drawings, on chamois coloured cardboard. Monogrammed "G.A.N." and dated ...
bottom right. Denoted "Trikå" (tricot) at the centre bottom of the drawing. Verso top left with the label of the art exhibition "Der Sturm", director: Herwarth Walden, Berlin, denoted in typewriter and presumably mistakenly mistitled "Telefonsturm". The centre of the cardboard verso with a voided inventory stamp. The top middle verso with the Roman numeral "I" in black water colour, partly covered by an all-side adhesive paper tape.

Provenance: estate Friedrich Bienert (1891 Dresden – 1969 West-Berlin).

In 1887 an approximately 45 m high telephone tower (telefontornet) was built in the centre of Stockholm in order to connect about 5.500 telephone lines in the Swedish capital. The quadrangular metallic lattice structure was a symbol of a new technological age and an impressive example for the industrial architecture at the end of the 19th century, creating buildings such as the famous contemporaneous Eiffel Tower in Paris. Even though the Stockholm telephone tower lost its function in 1913 when most cables were run subsurface, it left its mark on the cityscape of Stockholm until 1953 when the building had to be torn down after a fire.
Gösta Adrian-Nilsson owned a studio in Stockholm from 1917-1919 after he had returned to his hometown Lund with diverse artistic impressions from a one-year stay in Berlin. In the following, so-called "Stockholm years" he created works of art under the influence of cubism, futurism and abstract art - including the motif of the telephone tower. Apparently G.A.N. had a direct view onto the tower from his studio (compare the painting "Min ateljé / Interiör" (My Studio) from 1919, Sven-Harrys Konstmuseum, Stockholm). A historical photo shows the artist in his work coat on a bridge in Stockholm with the distinctive tower in the background.
In his water colour "Telefonturm" (1917), G.A.N. impressively depicts his occupation with the continental art movements. The geometrical basic form of the composition and the bright colours refer to Wassily Kandinsky whose art he introduced in a publication for his exhibition in Gummesons art gallery in Stockholm in 1916. Evidently G.A.N. handed the water colour - among other works - to the director of the gallery "Sturm" Herwarth Walden in Berlin who was planning his 58th exhibition for December 1917 with G.A.N., Paul Klee and Gabriele Münter. Eleven works by G.A.N. were part of this exhibition, most likely the water colour "Telefonturm" was not on display as it is not mentioned in the catalogue.

Lit.: GAN. Gösta Adrian-Nilsson 1884–1965. Ausstellungskatalog Malmö Konsthall. Malmö, 1984.

Ragnar von Holten: Surrealism i svensk konst. Stockholm,1969. S. 30–36.

Exhibition catalogue "Der Sturm". Leitung: Herwarth Walden. Dezember 1917, Achtundfünfzigste Ausstellung. Gösta Adrian-Nilsson, Paul Klee, Gabriele Münter. Gemälde und Aquarelle, Zeichnungen. Berlin, 1917.

Hans-Peter Lühr: Friedrich Bienert und der Geist von Weimar. Eine biografische Studie. In: Dresdner Hefte. Beiträge zur Kulturgeschichte. 31. Jg, Heft 116, 4/2013. S. 55–64. > Read more

Each corner with a pinhole. Top right corners with inconspicuous crease, cardboard minimally deformed. Paint layer with scattered, minimal scratches (top left margin in the black and blue area, in and top right of the characters. Bottom and right edge of margin with sporadic, inconspicuous soiled trace (graphite?). White inner area of the top right cloud with a trace of graphite or coal. Margins verso with an all-side older, in parts loosened adhesive paper tape from a former frame. Gallery "Sturm" label and the Roman numeral partly covered by the paper tape.

49 x 39 cm.

585   Heinz Lewerenz, Darßlandschaft. 1921.

Heinz Lewerenz 1890 Bielefeld – 1939 Bad Wiessee

Watercolour und Gouache über Federzeichnung in schwarzer Tusche auf kräftigem, gelblichen Papier. In Tusche u.li. signiert und datiert. Verso u.re. mit Annotationen in Kugelschreiber.

Leicht lichtrandig, unscheinbar griffspurig und mit sehr vereinzelten oberflächlichen Kratzspuren. Einriss (ca. 2 cm) am o.re. Blattrand. Ecken mit Reißzwecklöchlein, die u.re. leicht gestaucht. Verso o.li. Rest älterer Montierung sowie umlaufend trockene Klebespur.

42,7 x 52,5 cm.

343   Gösta Adrian-Nilsson "Landschaft" (Marine in Halmstad). 1917.

Gösta Adrian-Nilsson 1884 Lund – 1965 Stockholm

Watercolour and pencil on "Torchon" (watercolour paper), completely mounted on cardboard. Monogrammed "G.A.N" to the ...
lower left. To the reverse with the label of "Der Sturm", there titeled and inscribed as well as with a deleted inventory stamp. > Read more

Very good condition with bright colours. Tiny holes of drawing pins to the edges. The "Torchon" detached from the mounting to the edges lower left and upper right. The the reverse the rims with remainings of an old mounting tape as well as some traces of colour.

53,7 x 45,9 cm.

368   Carry Hauser "Auf dem Baum“. Um 1920.

Carry Hauser 1895 Wien – 1985 Rekawinkel

Charcoal drawing auf feinem, bräunlichen Papier. In Blei monogrammiert „CH“ u.re. U.li. vom Künstler in Kapitälchen betitelt.
An den oberen Blattecken auf Untersatz montiert.

Blatt minimal knickspurig und leicht lichtrandig an den Rändern.

28,5 x 21,7 cm, Unters. 64,8 x 49,3 cm.

708   Julie Wolfthorn, Alte Buchen am Schwielowsee. Wohl 1920's.

Julie Wolfthorn 1864 Thorn – 1944 Ghetto Theresienstadt

Watercolour über Bleistiftzeichnung. Signiert u.re. "Julie Wolfthorn.". Hinter Glas in schmaler Holzleiste gerahmt.

Blatt leicht gebräunt. Verso minimal stockfleckig und mit Resten einer älteren Montierung.

32 x 46 cm, Ra. 36,5 x 50 cm.

303   Max Liebermann"Maria, Die Enkelin des Künstlers mit ihrer Kinderfrau und dem Dackel ihrer Großeltern im Wannseegarten". Um 1920.

Max Liebermann 1847 Berlin – 1935 ebenda

Pen drawing (ink). Signiert in Tusche u.re. "MLiebermann". O. li. in Blei nummeriert "2". Verso Fragment (unten ...
abgerissen) einer eigenhändig von Liebermann in Blei geschriebenen Liste. Im Passepartout.
Blatt leicht lichtrandig; im oberen und unteren Bereich unscheinbar knickspurig. Blatt oben leicht berieben. Drei Seiten mit leicht unregelmäßiger Rißkante.
Ein schriftliches Gutachten von Frau Drs. Margreet Nouwen mit der Authentizitätsbestätigung vom 09.11.2010 liegt vor.

Die Zeichnung zeigt Liebermanns Enkelin Maria Riezler mit ihrer Kinderfrau, Fräulein Ida Schönherr und dem Dackel Michel in deren Garten am Wannsee. Sehr wahrscheinlich handelt es sich hier um eine Vorzeichnung für die Kaltnadelradierung "Gartenszene (Wärterin, Kind und Hund)" von 1921 (Gustav Schiefler: Max Liebermann – Sein graphisches Werk 1876-1923, [4. erweiterte Auflage] San Francisco 1991, Nr. 331). Eine sehr änliche Komposition zeigt die Federzeichnung "Das Enkelkind", welche nur als Reproduktion für den Kalender "Kunst und Leben" überliefert ist.
Bei der rückseitigen Liste handelt es sich wohl um eine Aufstellung der in der Sammlung des Künstlers vorhandenen Kunstwerke. Liebermann nahm verschiedene seiner Sammlungsstücke aus seinem Haus am Pariser Platz mit in den Sommersitz am Wannsee.
Wir danken Frau Drs. Margreet Nouwen für freundliche Hinweise. > Read more

12,4 x 17,5 cm.